情感表現(xiàn)和抒發(fā)在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中的作用分析

摘要：在一定程度上，情感可以說是對繪畫藝術(shù)進行創(chuàng)作的靈魂，也是繪畫創(chuàng)作者的靈感源泉。一個感情色彩豐富的繪畫藝術(shù)不僅需要創(chuàng)作者對繪畫技巧掌握的十分嫻熟，還需要其具有十分豐富的繪畫創(chuàng)作語言，能夠?qū)ΜF(xiàn)實中的客觀事物進行描繪和刻畫，同時還要有豐富的情感表達，為繪畫創(chuàng)作提供綿延不絕的動力。情感在繪畫中的作用是不可估量的，創(chuàng)作者只有在繪畫創(chuàng)作中投入萬分真摯的感情，才能使受眾者的情感共鳴得到更好的激發(fā)。

關(guān)鍵詞：情感表現(xiàn)和抒發(fā);繪畫藝術(shù)創(chuàng)作;作用

一、情感是不竭動力

將真摯情感融入對繪畫的藝術(shù)創(chuàng)作中可以使作品中有的外在韻律和內(nèi)在氣勢都有著更加優(yōu)秀的體現(xiàn)，一些對情感表達缺乏的繪畫藝術(shù)盡管呈現(xiàn)出的畫面也令人驚艷，但這也只能是具有一定裝飾作用的藝術(shù)品而已[1]。缺乏情感表達的藝術(shù)形象是十分空洞、蒼白的，是不具有頑強生命力的，對情感表達缺乏的藝術(shù)作品，其畫面所具有的感染力及表現(xiàn)力也是不足的。任何的藝術(shù)創(chuàng)作都需要情感上的激勵，作為藝術(shù)創(chuàng)作之一的繪畫創(chuàng)作也同樣如此，在對其進行創(chuàng)作時，需要情感為其提供動力支撐，在進行創(chuàng)作時，情感會使想象變得更加活躍，情感也會使創(chuàng)作者的感知更加深刻，從而繪畫中塑造的形象也會由于情感的存在而變得更加生動形象。梵高的繪畫中就有著一種十分強烈的對其主觀情感進行表達的意識，其所有的獨特性格和十分曲折的人生經(jīng)歷使得其內(nèi)心的情感世界受到了極大的豐富，所以其的繪畫作品中往往也具有十分濃烈的感情色彩。梵高的創(chuàng)作中所包含的狂熱的感情宣泄是其的特色所在，其的繪畫藝術(shù)中往往有著充沛的精神內(nèi)涵和情感。

只有將充沛的情感注入繪畫作品中，才能使該作品具有生命力和內(nèi)涵，每一幅優(yōu)秀繪畫都是創(chuàng)作者在聚集、濃縮其的真摯情感之后的爆發(fā)與宣泄。一位名為羅立中的當代中國著名油畫家在對一副名為《父親》的畫作進行創(chuàng)作時，就將自身濃厚的情感融入其中，通過對超現(xiàn)實主義的運用對人物形象進行自然刻畫，畫作中人物的皮膚干癟如老樹皮，嘴唇也干渴的破裂，其中蘊含著創(chuàng)作者深沉而又濃烈的敬愛之情，對情感進行著散播與傳達，且其中的情感也使受眾者的心靈受到了強烈的震撼[2]。所以，情感是對繪畫藝術(shù)進行創(chuàng)作的靈魂，也是繪畫創(chuàng)作者的靈感源泉，為繪畫提供了強有力的動力支撐，使繪畫更具有其獨特思想以及精神意蘊，使受眾者的情感共鳴得到更好的激發(fā)。

二、情感是重要內(nèi)容

對于繪畫的創(chuàng)作并不僅僅是對嫻熟、高超的技巧的運用，同時社會情感或者個人情感的表達也是其所具有的重要內(nèi)容[3]。越來越多的繪畫者將其自身對于客觀生活和社會的感受及體驗進行一定的集聚、濃縮，然后用一定的繪畫手法使其能夠淋漓盡致地展現(xiàn)在受眾者面前，這也使得繪畫作品有了其獨特的情感內(nèi)涵和深刻思想。對繪畫作品的創(chuàng)作離不開情感的支撐，在一定意義上，繪畫作品也是對作者的情感進行錘煉、升華的載體，許多藝術(shù)家就是以繪畫作為抒發(fā)自我情感的方式。個人情感及社會情感的表達就是其所具有的兩種形式。

個人情感表達就是一些創(chuàng)作者將自我情感表達作為創(chuàng)作的核心目的，至于對別人對其作品的態(tài)度及看法則并不在乎，其在自己的繪畫世界中自我感受自己的喜怒哀樂，該種形式的繪畫創(chuàng)作是為了自我表達，以自己為中心。這種繪畫創(chuàng)作方式獨具一格，其也有其存在的道理。其實藝術(shù)本就是隨感而發(fā)隨心而動的，藝術(shù)永恒的宗旨就是跟著自己的感覺走，畫家用自己手中的畫筆表現(xiàn)自己內(nèi)心世界，對自己的心靈進行慰藉，也未嘗不可。但是這種方式對受眾的感受不夠重視，過于孤傲的作品往往使得世人難以對其進行接受和理解。

社會情感表達即為畫家在對繪畫作品進行創(chuàng)作時重視對社會情感的展現(xiàn)與表達，其作品中也往往蘊含著對社會的各種思考。該種方式的情感表達使得受眾者更容易產(chǎn)生一定的情感共鳴[4]。同時，繪畫創(chuàng)作者同樣屬于社會群體，任何一個人都不能脫離群體獨自生存，那么其作品若只是對自我喜怒哀樂進行表達，未免顯得有些不足，其需要在自我情感的和社會情感表達之間尋找到平衡點，使得在對自我情感進行展示的同時，也使社會情感得到傳遞，使個人之情延伸至社會之情，使得繪畫作品的社會價值提升。

三、結(jié)語

情感是對繪畫藝術(shù)進行創(chuàng)作的靈魂，也是繪畫創(chuàng)作者的靈感源泉，為繪畫提供了強有力的動力支撐，使繪畫更具有其獨特思想以及精神意蘊，其對繪畫的影響十分深遠。在進行繪畫創(chuàng)作時，創(chuàng)作者需要將自身真實情感融入其中，使得作品獲得新的獨特的生命力，使受眾者的情感共鳴得到更好的激發(fā)。

參考文獻：

[1]王蜀，和一亮.繪畫創(chuàng)作中的情感表達探析[J].美與時代（中），2020（01）：48-49.

[2]呂華斌.色彩元素在繪畫藝術(shù)中的應(yīng)用研究[J].中國民族博覽，2019（16）：164-166.

[3]賈曉東.論色彩在繪畫藝術(shù)中的情感表達[J].西南科技大學(xué)高教研究，2019，35（04）：76-78.

[4]張紀群.羅杰·弗萊形式主義批評理論研究[D].山東大學(xué)，2019.

作者簡介：姜博倫（1999.2.7），男，漢族，籍貫吉林省長春雙陽，本科，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向為工筆白描畫。