摘要：上個世紀(jì)末，我國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展不僅帶來了材料的極大豐富與設(shè)計(jì)工藝的多樣化，設(shè)計(jì)師的書籍整體設(shè)計(jì)意識也隨之得以強(qiáng)化。盡管書籍裝幀的形式千變?nèi)f化，其功能性始終應(yīng)排于首位。在很長一段時期內(nèi)，公眾對書籍裝幀的意識僅停留在淺層，導(dǎo)致封面、內(nèi)文版式不相匹配。就書籍裝幀設(shè)計(jì)而言，它的封面、內(nèi)文版式設(shè)計(jì)理應(yīng)是一個統(tǒng)一的整體：相輔相成，不可剝離。

關(guān)鍵詞：書籍裝幀;封面設(shè)計(jì);版式設(shè)計(jì)

從個人體驗(yàn)來講，現(xiàn)今圖書裝幀的繁榮景象是若干年前的我做夢都想不到的事。請不要以為這個“若干年前”有多遙遠(yuǎn)，其實(shí)也就是20世紀(jì)九十年代末的那幾年，那時鄙人正讀高中。很湊巧：我們一中對面就是新華書店，對于求知若渴的少年們而言，那不啻于寶山、圣殿，雖存貨不多，卻足以令年少的我們流連不已。我和好友經(jīng)常趁體育課的自由活動，飛奔到那里，滿心企盼想刨幾本好書出來。只可惜那時書店里的書太少，擺在櫥窗里稀稀落落，自然在裝幀設(shè)計(jì)上也不會出現(xiàn)讓兩個小丫頭“亂花漸欲迷人眼”的可能了。現(xiàn)在想來，“量變會引起質(zhì)變”實(shí)在是至理名言：如此少量的書，怎會有太多讓人怦然心動的裝幀設(shè)計(jì)？

一、裝幀設(shè)計(jì)的發(fā)展誤區(qū)

記憶中那時節(jié)，似乎所有的書在封面設(shè)計(jì)上都守拙，體現(xiàn)著守禮為本、樸素為美的時代特征。毋庸置疑，美是脫離不開時代束縛的，而且美經(jīng)常會被打上時代的烙印。那時候裝幀設(shè)計(jì)的整體面貌與當(dāng)時的設(shè)計(jì)思路偏保守、工藝材料不夠豐富有一定關(guān)系。當(dāng)讀者閱一本書，先啟封面，再開內(nèi)文，那感覺就是開門見山，簡單明了得不用說。若要詳細(xì)描述對彼時書籍裝幀的感覺，可如此說：仿佛遇見一個木訥的美人，眉眼、身材、發(fā)膚、儀容等等，分拆開，單項(xiàng)尚可圈可點(diǎn)，但綜合起來所欠缺的那點(diǎn)東西，卻讓她少了風(fēng)韻。于是此美人僅是無數(shù)美人中的蕓蕓一員，永遠(yuǎn)不會成為傾國傾城的絕代佳人，這種體會著實(shí)讓人心有所撼，空懷惆悵。

物極必反，若說以前的書籍裝幀是太過寒簡，那么現(xiàn)在的書籍裝幀給人的感覺卻是雕飾過盛：在林林總總的書籍裝幀設(shè)計(jì)中穿梭，總會有恍若掉入了脂粉堆的錯覺——所有的“佳人”全副武裝，無論內(nèi)里如何，均在“妝容”“服飾”上發(fā)了狠，個個羽衣華飾，鉚足了勁朝著花團(tuán)錦簇的方向奔。間或也不是沒有清清淡淡風(fēng)格的，只是這清淡也并不長久，跟風(fēng)一起，這清淡又會素成一片。這已是一個太過求異的時代，只是太露痕跡的著意追求，反而讓設(shè)計(jì)不慎落入了窠臼。

二、裝幀設(shè)計(jì)應(yīng)堅(jiān)持功能性首位

書籍裝幀屬于視覺藝術(shù)范疇，藝術(shù)美的評判標(biāo)準(zhǔn)同樣規(guī)范著它。然而，不同時代對美有不同的認(rèn)知與標(biāo)準(zhǔn)，這種漸成的評判體系從理論上分析，雖是與各項(xiàng)審美原則相吻合的，但它更多時候是一種民眾的自覺行為，也是歷史發(fā)展進(jìn)程中的必然產(chǎn)物之一。因此，盡管現(xiàn)今的書籍裝幀從表面上看五花八門，究其實(shí)質(zhì)，始終還是在既定范圍內(nèi)運(yùn)動——形式、材料是其永不背離的范圍。

任書籍裝幀的形式千變?nèi)f化，其功能性應(yīng)排于首位。就書籍裝幀設(shè)計(jì)而言，它的封面、內(nèi)文版式設(shè)計(jì)理應(yīng)是一個統(tǒng)一的整體，是相輔相成，不可剝離的。可在很長一段時期內(nèi)，公眾對書籍裝幀的意識僅停留在封面設(shè)計(jì)層面，也因此封面設(shè)計(jì)一直作為書籍裝幀的代名詞被公眾曲解著;版式設(shè)計(jì)卻像空白之地，還在靜悄悄地等待著君主降臨。這種觀念中的誤差讓書籍裝幀的發(fā)展趨向畸形，導(dǎo)致封面、內(nèi)文版式不相匹配，而這兩者本該有一個平衡點(diǎn)，卻因投入失衡，從而喪失了表現(xiàn)的一體與優(yōu)雅，進(jìn)而使得本該層次豐滿的圖書，呈現(xiàn)出表里不一的無奈與尷尬。

現(xiàn)今版式設(shè)計(jì)的意識已然被強(qiáng)化，它被和封面放在了同樣重要的位置上，但在某些時候它發(fā)展的苗頭卻有些不對勁：痕跡太過的雕琢，使得它最重要的功能性被隱沒，無可無不可的裝飾性卻得到了極大張揚(yáng)。這有點(diǎn)像《紅樓夢》中賈府層層加工、費(fèi)盡心機(jī)烹制的茄子。其實(shí)對于食客而言，所求的不過一道貼心的家常茄子而已！我想：讀者對書籍裝幀的要求，也不過如此，簡單直觀就好。

三、裝幀設(shè)計(jì)應(yīng)注重形式與內(nèi)容的匹配

經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來了物質(zhì)的極大豐富，材料的豐富多樣化無疑帶動了書籍裝幀設(shè)計(jì)的發(fā)展。在批量化生產(chǎn)中，成本問題使得材料更多只能作為另類表現(xiàn)，并不能成為一種尋常手段。獨(dú)特的材質(zhì)配合獨(dú)到的設(shè)計(jì)，可以使書籍的內(nèi)容與裝幀設(shè)計(jì)相得益彰，然而在具體操作中，為何會有諸多有不盡人意的結(jié)果？因?yàn)榭傆腥藭洠禾厥獠馁|(zhì)的使用是為了服務(wù)于書籍內(nèi)容，應(yīng)該使其形式與內(nèi)容匹配，而非片面地去為材質(zhì)而材質(zhì)，此類設(shè)計(jì)在選材上的標(biāo)新立異只可令人獵奇，呈現(xiàn)出的美卻是單薄的、欠推敲的。從包豪斯設(shè)計(jì)的國際化，到如今設(shè)計(jì)的人性化，設(shè)計(jì)在曲折發(fā)展中應(yīng)為受眾提供更為周到的服務(wù)，而受眾對設(shè)計(jì)的接受程度也早已由感性盲從轉(zhuǎn)向理性體驗(yàn)，這些變化都要求書籍設(shè)計(jì)師要兼顧多項(xiàng)要素，為讀者提供更加全面、貼心的設(shè)計(jì)方案。因此，成功的材料選擇應(yīng)是以滿足受眾的個性需要為前提，而非以假定模式去捆綁受眾。

正因如此，雖則近年來國內(nèi)圖書市場欣欣向榮，隨著書籍裝幀意識的進(jìn)一步加強(qiáng)，加之各種新型材料的誕生……都使得裝幀設(shè)計(jì)的前景一片光明，設(shè)計(jì)師必須提高警惕：材料是服務(wù)于設(shè)計(jì)思想的，可以注重材料的選擇，但要避免被材料喧賓奪主。在實(shí)體書店，材料選擇不當(dāng)?shù)膱D書還少嗎？這些被過度包裝的書籍，在裝幀上過份注重對材料的凸現(xiàn)，以至本末倒置，讓裝幀設(shè)計(jì)的實(shí)用性功能被極大弱化，進(jìn)而成為一本不方便閱讀的書。細(xì)思之，特殊材料的選擇，反而還可能導(dǎo)致了成本的上漲，這樣差強(qiáng)人意的單讀者怎會心甘情愿地買呢？對于書籍而言，封面是書明明白白的面子，版式則是它真誠坦白的心，材料則是托著面子與心的載體，它們都是書之為書，不可或缺的東西，唯有三者的和諧才能構(gòu)筑這書恰當(dāng)?shù)男问礁?，只有這三者高度的統(tǒng)一才是設(shè)計(jì)的完美。所謂表里如一，書籍裝幀亦當(dāng)如是。

作者簡介：郝曉紅，教育科學(xué)出版社。