評(píng)劇藝術(shù)中的老生表演

高紅蓮

摘要：評(píng)劇藝術(shù)中老生是比較重要的一個(gè)角色，雖然老生的發(fā)展相對(duì)曲折，成為評(píng)劇主角的時(shí)間并不長(zhǎng)，但是其在評(píng)劇表演中的重要地位卻不容忽視，老生表演的完善往往直接關(guān)系著評(píng)劇藝術(shù)的優(yōu)化發(fā)展，對(duì)于未來評(píng)劇創(chuàng)新傳承同樣也具備積極作用?；诖耍疚囊栽u(píng)劇藝術(shù)中的老生表演作為研究對(duì)象，首先從評(píng)劇生行藝術(shù)入手進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹，然后又分析了評(píng)劇藝術(shù)中老生表演特點(diǎn)和要求，最后重點(diǎn)探討了老生表演的發(fā)展和未來趨勢(shì)，以供參考。

關(guān)鍵詞：評(píng)劇藝術(shù);老生;表演特點(diǎn)

一、引言

在現(xiàn)階段我國評(píng)劇藝術(shù)的發(fā)展中，其作為我國重要的一個(gè)戲曲類型，在北方很多地區(qū)都頗受歡迎，尤其是對(duì)于河北以及東北等區(qū)域的民眾，評(píng)劇是文化發(fā)展的關(guān)鍵組成部分。評(píng)劇作為我國第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在當(dāng)前的傳承以及發(fā)展雖然受到了高度關(guān)注，但是同樣也面臨著一些阻礙因素。為了進(jìn)一步推動(dòng)評(píng)劇的創(chuàng)新、傳承，針對(duì)評(píng)劇藝術(shù)中的各個(gè)關(guān)鍵角色進(jìn)行深入研究極為必要，這也是各個(gè)評(píng)劇表演演員的重要關(guān)注點(diǎn)所在。老生作為評(píng)劇藝術(shù)中不可忽視的一個(gè)重要組成部分，同樣也具備較高研究?jī)r(jià)值。

二、評(píng)劇藝術(shù)中的生行

評(píng)劇藝術(shù)在當(dāng)前我國戲曲行業(yè)中表現(xiàn)出了較為典型的特點(diǎn)，其更為貼近大眾生活，表演內(nèi)容也大多為歷史事件或者是貼近民眾生活的事件，生活氣息相對(duì)濃厚，容易引起觀眾的共鳴，促使觀眾容易形成較為理想的親密感。當(dāng)然，這也就對(duì)于評(píng)劇表演提出了更高要求，需要相關(guān)評(píng)劇表演藝術(shù)家能夠重點(diǎn)圍繞著評(píng)劇藝術(shù)進(jìn)行深入研究，以求在不斷提升自身表演水平的基礎(chǔ)上，為評(píng)劇的傳承和發(fā)展做出必要貢獻(xiàn)。

生行作為評(píng)劇藝術(shù)中比較重要的角色，主要涉及了小生、老生以及武生等不同類型。在生行的不同角色中，小生相對(duì)而言較為常見，也是很多劇目中較為關(guān)鍵的任務(wù)，往往會(huì)成為主角，也是以往評(píng)劇表演研究中較為受重視的一個(gè)重要角色。在評(píng)劇早先發(fā)展中，小生就已經(jīng)逐步嶄露頭角，在很多劇目中都成為不可或缺的重要角色。相對(duì)于小生的發(fā)展順暢，老生則往往并不受重視，甚至在早期很多評(píng)劇的劇目中，并不存在老生角色，老生角色也是在伴隨著評(píng)劇的不斷發(fā)展和完善逐步出現(xiàn)的，并且伴隨著觀眾喜愛程度的提升，老生角色同樣也越來越多。武生相對(duì)于老生更晚出現(xiàn)，并且在當(dāng)前依然并不是特別完善，在很多方面仍然處于探索階段。

三、評(píng)劇藝術(shù)中老生表演特點(diǎn)

評(píng)劇中的老生角色雖然在很多劇目中都并不是主角，但是卻很容易成為劇目中的關(guān)鍵角色，也能夠起到畫龍點(diǎn)睛的效果，同樣也受到了觀眾的喜愛，尤其是對(duì)于一些老年觀眾，往往對(duì)于老生的關(guān)注度更高。從當(dāng)前評(píng)劇中老生表演的特點(diǎn)上來看，其往往存在著較高的綜合性特點(diǎn)，對(duì)于表演者的要求相對(duì)較高，需要表演者能夠在唱、念、做、打以及手、眼、身、法、步等方面具備較高的表演水平，能夠形成融會(huì)貫通的表演效果，如此才能夠勝任于老生表演要求，能夠?qū)⑾鄳?yīng)角色演活。

從評(píng)劇藝術(shù)中老生表演的唱腔方面來看，其相對(duì)于小生存在明顯差異，在老生角色出現(xiàn)后進(jìn)行了有效改革和創(chuàng)新，形成了和小生不同的唱腔表演效果。在評(píng)劇老生唱腔的形成中，往往還注重吸收了其他相關(guān)戲曲的老生唱腔精華，比如對(duì)于京劇中的一些老生唱腔，就可以在評(píng)劇老生身上得到一定程度的體現(xiàn)，如此也就導(dǎo)致評(píng)劇老生表現(xiàn)出了明顯的博采眾長(zhǎng)的特點(diǎn)，但是它又不完全和其他戲曲的老生行當(dāng)相一致，同樣也獨(dú)樹一幟，存在著評(píng)劇獨(dú)特的魅力特點(diǎn)。當(dāng)然，在評(píng)劇的不同劇目中，老生唱腔同樣也表現(xiàn)出了較為明顯的差異性，優(yōu)秀的老生表演演員需要結(jié)合不同劇目以及不同表演要求，采取最為適宜的唱腔，以求更好凸顯人物個(gè)性，表達(dá)相應(yīng)劇情。

從評(píng)劇藝術(shù)中老生表演的動(dòng)作方面來看，其同樣也需要表現(xiàn)出較強(qiáng)的綜合性和適用性特點(diǎn)，能夠結(jié)合不同角色定位，借助于不同的動(dòng)作幅度以及頻次，促使老生能夠栩栩如生，同時(shí)能夠體現(xiàn)出老生角色的人物特點(diǎn)和情緒狀態(tài)。老生在舞臺(tái)上的步伐就是當(dāng)前很多演員較為關(guān)注的關(guān)鍵動(dòng)作，不同的步子大小以及速度都反映著老生角色的不同狀態(tài)，需要相應(yīng)老生表演者能夠代入其中，同時(shí)考慮老生表演的相關(guān)技巧和要求，進(jìn)而才能夠更好提升自身表演水平，有助于贏得觀眾認(rèn)可，抓住觀眾眼球。比如在《乾坤帶》表演中，唐王這一角色在表演時(shí)就需要重點(diǎn)關(guān)注于動(dòng)作的設(shè)計(jì)，演員應(yīng)該力求做到符合唐王的身份設(shè)定，在步伐以及其他肢體動(dòng)作方面進(jìn)行優(yōu)化設(shè)計(jì)，而對(duì)于《秦香蓮》中的“王延齡”這一角色，則需要在表演中和唐王的表演不一樣，應(yīng)該表現(xiàn)出明顯的差異，對(duì)于演員提出了更高的要求。

四、評(píng)劇藝術(shù)中老生表演的發(fā)展

正如前文所述，評(píng)劇藝術(shù)中老生這一角色的出現(xiàn)相對(duì)較晚，相對(duì)于其他戲曲，評(píng)劇藝術(shù)中的老生角色發(fā)展并不是很順暢。在其他戲劇表演形式中，老生的受重視程度往往相對(duì)較高，很多老生角色都是一部劇目中較為關(guān)鍵的挑梁行當(dāng)，當(dāng)前也存在很多劇目以老生作為主演。但是在評(píng)劇表演中，老生的地位長(zhǎng)期相對(duì)尷尬，過早大多是以小生、小旦以及丑角為主，也是整個(gè)評(píng)劇表演中的跳梁者，真正老生擔(dān)當(dāng)主演和挑梁演員的劇目并不多。

老生在評(píng)劇藝術(shù)中真正擔(dān)當(dāng)挑梁角色是在馬泰老先生身上實(shí)現(xiàn)的。在建國之后，馬泰老先生針對(duì)老生這一角色進(jìn)行了深入研究，他博采眾長(zhǎng)，實(shí)現(xiàn)了老生表演藝術(shù)的快速發(fā)展，尤其是對(duì)于老生的唱腔，更是進(jìn)行了創(chuàng)新，能夠較好促使老生在評(píng)劇表演中占據(jù)更為重要的角色，表演藝術(shù)性更強(qiáng)。在此基礎(chǔ)上，齊建波、馬惠民以及殷杰等都在馬泰的影響下，對(duì)于老生表演和唱腔進(jìn)行了延續(xù)和創(chuàng)新發(fā)展，進(jìn)而衍生出了《孫龐斗智》《向陽商店》《奪印》以及《箭桿河邊》等諸多以老生為挑梁演員的評(píng)劇，逐步確定了老生在評(píng)劇表演藝術(shù)中的重要地位，同時(shí)也更好推動(dòng)著評(píng)劇的發(fā)展和完善。由馬泰老先生及其弟子形成的馬派藝術(shù)對(duì)于老生表演藝術(shù)的推動(dòng)做出了較大貢獻(xiàn)，也形成了較為典型的一個(gè)老生藝術(shù)流派，代代相傳。

除了馬派藝術(shù)在評(píng)劇老生表演中發(fā)揮出了重要影響外，魏派同樣也是不容忽視的重要老生流派，該流派主要以魏榮元老先生為主，他同樣也在老生唱腔方面進(jìn)行了深入研究，并且體現(xiàn)出了自身的獨(dú)特性。魏榮元老先生在針對(duì)評(píng)劇老生唱腔進(jìn)行研究中，主要以舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)為主，在實(shí)踐中進(jìn)行了多角度嘗試和探索，針對(duì)原有的唱法進(jìn)行了改造，通過降低了四度，更好體現(xiàn)出了老生唱腔特色，并且還針對(duì)相關(guān)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行匯總，最終呈現(xiàn)出了更有體系的老生唱腔藝術(shù)。在魏派老生表演藝術(shù)體系中，其往往還倡導(dǎo)更高的自由度，給老生演員更多的自由發(fā)揮空間，減少了傳統(tǒng)老生表演模式的過度束縛，如此同樣也對(duì)于老生表演的發(fā)展做出了較大貢獻(xiàn)，塑造的藝術(shù)形象更加深入人心，容易得到觀眾認(rèn)可。

當(dāng)前評(píng)劇表演中老生角色越來越受關(guān)注，已經(jīng)成為和其他角色不分上下的重要行當(dāng)，同時(shí)也出現(xiàn)了較多的優(yōu)秀演員。但是在現(xiàn)階段新時(shí)代沖擊和影響下，老生表演同樣也面臨著更高的要求，壓力相對(duì)比較大，這也就需要相關(guān)老生表演者不僅僅需要具備較高的業(yè)務(wù)能力，往往還需要具備較高的鉆研精神，能夠注重圍繞著老生表演藝術(shù)進(jìn)行多角度分析，以求更好實(shí)現(xiàn)對(duì)于老生角色的創(chuàng)新發(fā)展，促使其能夠在評(píng)劇表演中更為醒目，最終更好推動(dòng)評(píng)劇藝術(shù)的傳承和發(fā)展。

五、結(jié)束語

綜上所述，在現(xiàn)階段我國評(píng)劇藝術(shù)傳承和發(fā)展中，老生作為比較重要的一個(gè)角色，確實(shí)表現(xiàn)出了較高的受關(guān)注度，但是其發(fā)展歷程并不是特別順利，在當(dāng)前同樣也面臨著更高的要求，需要相關(guān)老生表演者能夠注重做好創(chuàng)新研究，能夠從實(shí)踐中不斷探索和鉆研，以求進(jìn)一步提升老生表演水平。

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