楊恩慧

一、詞牌追根溯源

陶俊新先生在《歷代詞說》中云：“作為一種特殊的詩歌體裁，詞濫觴于隋唐，醞釀于五代，大盛于兩宋?！盵1]據(jù)記載，初唐曲調(diào)共三百二十四個，到五代詞調(diào)已多至四百六十七個，而宋代三百余年流傳至今有資料可查詞人達(dá)一千三百三十多家，詞作達(dá)一萬九千九百多首，足可見其規(guī)模。

本文所探討的詞牌——《唐多令》，為南宋中期新聲，后成為南宋流行詞調(diào)。遍觀《全宋詞》，此調(diào)最早的一首是辛棄疾所作：“淑景斗清明。和風(fēng)拂面輕。小杯盤、同集郊垌。著個簥兒不肯上，須索要、大家行。 行步漸輕盈。行行笑語頻。鳳鞋兒、微褪些根。忽地倚人陪笑道，真?zhèn)€是、腳兒疼。”田玉琪先生的《詞調(diào)史研究》認(rèn)為此調(diào)始自辛棄疾。后來劉過一首“蘆葉滿汀洲。寒沙帶淺流。二十年、重過南樓。柳下系舟猶未穩(wěn)，能幾日、又中秋。 黃鶴斷磯頭。故人今在不。舊江山、渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不是、少年游”，使此調(diào)流傳開去。南宋末年，劉辰翁依此調(diào)作詞七首，足可見其影響。

因劉過詞中有“重過南樓”一句，所以《唐多令》又名《南樓令》。而劉過此詞的詞序有云：“安遠(yuǎn)樓小集，侑觴歌板之姬黃其姓者，乞詞于龍洲道人，為賦此《糖多令》……”所以，《唐多令》又名《糖多令》。元代張翥有詞：“花下鈿箜篌。尊前白雪謳。記懷中、朱李曾投。鏡約釵盟心已許，詩寫在、小紅樓。忍淚上云兜。斷魂隨彩舟。等閑閑、惹得離愁。欲寄長河魚信去，流不到、白鷺洲?！逼渲杏小盎ㄏ骡汅眢蟆币痪?，所以《唐多令》又名《箜篌曲》。因本文只探討宋詞中的《唐多令》，所以對其他朝代的此調(diào)不作過多贅述。

以上便是《唐多令》詞牌名的由來以及其他別稱。據(jù)《全宋詞》所載，此調(diào)共五十一首詞，其中宋先生與王洧的兩首雖有缺字，但并未對整首詞有太大影響。這五十一首詞中，十九首以《糖多令》命名、十九首以《唐多令》命名、十三首以《南樓令》命名。

二、詞牌句式格律

謝桃坊先生在《唐宋詞譜校正》中言劉過《唐多令》“精深語俊、韻協(xié)音調(diào)，為宋詞名篇，亦此調(diào)正體”[2]，本文即以劉過《糖多令·安遠(yuǎn)樓小集》為正體，雙片十句、六十字、屬中調(diào)、八平韻，上下兩片各五句、三十字小令、四平韻，其中上下片第四句不用韻。后僅有吳文英一首《唐多令·惜別》為六十一字，上片第四句多一字；周密一首《糖多令》為六十二字，上下片第四句各多一字，此二首為變體，其他皆依劉過《安遠(yuǎn)樓小集》為常格而作。

下文分列劉過正體及吳文英與周密之變體的句式及用韻情況，意在感受此調(diào)于流暢中又略有停頓的特征。

正體：劉過《糖多令·安遠(yuǎn)樓小集》

蘆葉滿汀洲。寒沙帶淺流。二十年、重過南樓。柳下系舟猶未穩(wěn)，能幾日、又中秋。

黃鶴斷磯頭。故人今在不。舊江山、渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不是、少年游。[3]

變體一：吳文英《唐多令·惜別》

何處合成愁。離人心上秋?？v芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。

年事夢中休?；諢熕?。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，漫長是、系行舟。[4]

用韻：平仄仄平平。平平平仄平。仄平平、仄仄仄平平。平仄仄平平仄仄，仄平仄、仄平平。

平仄仄平平。平平平仄平。仄平平、仄仄平平。平仄仄平平仄仄，仄平仄、仄平平。

變體二：周密《糖多令》

絲雨織鶯梭。浮錢點(diǎn)細(xì)荷。燕風(fēng)輕、庭宇正清和。苔面唾茸堆繡徑，春去也、奈春何。

宮柳老春娥。題紅隔翠波。扇鸞孤、塵暗合歡羅。門外綠陰深似海，應(yīng)未比、舊愁多。[5]

用韻：平仄仄平平。平平仄仄平。仄平平、平仄仄平平。平仄仄平平仄仄，平仄仄、仄平平。

平仄仄平平。平平仄仄平。仄平平、平仄仄平平。平仄仄平平仄仄，平仄仄、仄平平。

《唐多令》變化不大，僅有六十字一個正體和六十一字、六十二字兩個變體，其余一些詞用韻情況雖與正體有所不同，但也基本依照正體的句式與用韻排序。作詞雖需遵守格律要求，但也應(yīng)隨心意和需要而定，偶有變化，屬情理之中，亦可突顯詞作者思慮之精深。

三、詞牌內(nèi)容風(fēng)格

《全宋詞》中的五十一首《唐多令》，較其他中調(diào)詞牌如《定風(fēng)波》《臨江仙》等雖不甚多，但較《蘇幕遮》《破陣子》等中調(diào)詞牌也不在少數(shù)。本文從這五十一首詞中提煉出以下幾種表現(xiàn)內(nèi)容，意在共同探究宋代詞人對此詞牌的運(yùn)用情況。

(一)登臨懷古

王銳先生在《古代文人的登高情結(jié)》一文中講：“正因登高和古代文人心理的契合，不管是仕宦出游，還是羈旅漂泊，文人異地登高的渴望總是在所難免，登高一則可以飽覽異地風(fēng)光，盡情享受大自然的美感；一則可以放松身心，或抒發(fā)心志，或排遣郁悶，可謂一舉兩得?！盵6]如劉學(xué)箕《糖多令·登多景樓》、李曾伯《糖多令·庚戌六月赴荊閫，宿江亭》都是登臨懷古、抒發(fā)憂愁之作；而張榘《唐多令·九日登平山和朱帥干》和王奕《唐多令·登淮安倚天樓》，這兩首詞都表現(xiàn)出詞人登高之后舒暢的心態(tài)和憂思之后開闊的心境，體現(xiàn)了作者豁達(dá)的人生態(tài)度。

(二)羈旅憂思

中國古代文人或因志在四方而離鄉(xiāng)，或因異地為官而幕游，抑或因遭貶外放而遠(yuǎn)行，種種原因使得文人們漂泊在外，恰恰是這種羈旅漂泊極容易引發(fā)古代文人的憂思之情，于是他們常常借助旅途中所見所想來抒發(fā)自己的孤獨(dú)漂泊之感。吳潛《糖多令·湖口道中》、鄧剡《唐多令》、張炎《南樓令·有懷西湖，且嘆客游之漂泊》等，都是抒發(fā)羈旅憂思之作。

(三)送別懷人

離別之情也是中國古代文人熱衷抒寫的一大主題。古代由于交通、通信等工具極為不便，人們也許分別后便是一生，為了表達(dá)自己心中對親人、朋友、愛人深深的眷念，常常習(xí)慣寫一些送別之作來寄托情感，或表達(dá)最真摯的祝福，或抒發(fā)難舍的離愁。《唐多令》這一詞牌中也有多篇送別之作，最著名的當(dāng)屬吳文英的《唐多令·惜別》，此詞抒發(fā)作者與所念之人分別后，由離愁又引發(fā)出漂泊的孤苦，讓人深深體會到難舍之情，可謂離別詞中的佳作。除此之外，還有張炎《南樓令·送韓竹閑歸杭，并寫未歸之意》和《南樓令·送杭友》，張炎的這兩首俱是表現(xiàn)了山高路遠(yuǎn)，此一去不知何年何月再相逢，江湖風(fēng)雨，唯愿珍重的離別之情。

(四)悲秋傷春

《唐多令》這一詞牌中有多篇悲秋傷春之作，如汪元量《唐多令·吳江中秋》、周密《南樓令·次陳君衡韻》、陳允平《糖多令·秋暮有感》，都是寫悲秋之意，抒發(fā)自己的憂思。再如周密《糖多令·絲雨織鶯梭》，寫新愁舊恨，悲秋傷春，代復(fù)一代，總未休。

(五)恬淡悠閑

在《唐多令》這一詞牌中，并不盡是寫人生失意哀愁之作，也有一些情感歡快的作品。人應(yīng)是活在當(dāng)下的，而當(dāng)下一些愉悅的心情也激發(fā)著詞人們的創(chuàng)作，如尹煥《唐多令·苕溪有牧之之感》，該詩描繪了一幅富有青春活力的清新美好景象。還有魏了翁的《唐多令·中秋》寫出了中秋這一天從早到晚天氣晴好、人民和樂，一片其樂融融的景象。

(六)其他

除以上幾種題材內(nèi)容外，還有一些酬唱贈和之作，如吳潛《糖多令·答和梅府教》、陳允平《糖多令·吳江道上贈鄭可大》；還有詠物詞，如陳允平《糖多令·桂邊偶成》；以及蔣捷《糖多令·壽東軒》、張炎《南樓令·壽月溪》等幾首祝壽詞。

四、結(jié)語

總體來看，宋朝共有二十四位作家依此韻作詞，該詞牌所寫內(nèi)容多為沉郁孤苦悲涼之作，許是因此韻多作于南宋末期，家國動蕩，也讓詞人多有凄清憂愁之感，于是訴諸詞句，傷感之情便隨詞作而出了。此詞牌名作品數(shù)量不少，且涉及題材內(nèi)容廣泛，筆者粗略歸納出以上幾類寓意明顯的內(nèi)容方向，未盡完備之處，還請方家指正。