李振洋

摘要：自1928年美國動畫片《威廉號汽艇》的出現(xiàn)，動畫藝術(shù)已經(jīng)走過了將近一個世紀的漫漫長路。本文將借鑒“藝術(shù)矩陣”，并結(jié)合藝術(shù)創(chuàng)作主體的時代地域特征以及動畫創(chuàng)作手段的革新，對動畫藝術(shù)的表現(xiàn)風格進行創(chuàng)新與探索。

關(guān)鍵詞：動畫藝術(shù);表現(xiàn)風格;“藝術(shù)矩陣”;丹托;創(chuàng)新

一、“藝術(shù)矩陣”的提出與說明

丹托作為一名杰出的藝術(shù)哲學家，在世界藝術(shù)史中享有重要的地位，對于傳統(tǒng)美學進行哲學詮釋并產(chǎn)生了決定性的突破，尤其是其建立的“藝術(shù)矩陣”學說（又名“風格矩陣”）?！八囆g(shù)矩陣”出現(xiàn)在丹托的早年思想觀點中，這一概念被他兩次提到，第一次是概念產(chǎn)生的初衷，即為了解釋藝術(shù)內(nèi)部風格的演變，所以矩陣圖在丹托看來，是一種解釋過去藝術(shù)發(fā)生，演示現(xiàn)今藝術(shù)風格蛻變，預見未來藝術(shù)發(fā)展的一個方法論。第二次提出是為了與“藝術(shù)的終結(jié)”理論產(chǎn)生思想關(guān)聯(lián)，證明“藝術(shù)的終結(jié)”學說是成立的。

丹托用“藝術(shù)矩陣”探討了藝術(shù)風格的演變原理，如圖1-1，在藝術(shù)矩陣中，“+”指代肯定或者增強，“—”指代否定或者減弱，“+”與“—”的橫向排列組合，代表著藝術(shù)成立的不同條件，不同條件的排列組合，如圖所示，F(xiàn)一列與G一列的不同條件的限定，形成不同的藝術(shù)定義H。如此做，“藝術(shù)矩陣”在一定程度上解決了，在不同條件，不同因素下，對于H這一變量結(jié)果的定義與總結(jié)歸納。

與其他藝術(shù)理論不同，丹托“藝術(shù)矩陣”，是一種列述藝術(shù)現(xiàn)象并嘗試進行歸納解釋的方法論，他將嚴謹?shù)墓诺湔軐W思想引入到美學研究中，始終嘗試站在客觀的角度，去定義不同語境下的藝術(shù)定義，如此做不僅為新藝術(shù)的誕生打開了大門，而且為藝術(shù)的嚴謹定義提供了例證。作為藝術(shù)門類中的一種，動畫藝術(shù)的表現(xiàn)風格一定程度上也可以通過“藝術(shù)矩陣”來進行詮釋，圖1-1中，陰影的不分是原F與G條件組合下的風格矩陣，當我們新增了H欄后，陰影部分之外的“+”和“—”就揭示了新的動畫藝術(shù)表現(xiàn)風格的可能性。例如，F(xiàn)下的“+”標志著該條件對于結(jié)果的影響正在增強，或者在F的包含范圍內(nèi)增加了先前缺失的因素;反之，F(xiàn)下的“—”標志著該條件對于結(jié)果的影響正在減弱，或者在F的包含范圍內(nèi)減少了先前具有的因素。因此，隨著條件列數(shù)n的增加，我們會得出當前的藝術(shù)風格的數(shù)量將以2n增加。

二、“藝術(shù)矩陣”與動畫藝術(shù)風格

丹托在The Artworld一文中，列舉了造型藝術(shù)風格之間的影響，即樣式主義，巴洛克與洛可可之間的聯(lián)系與演變。我們可以將對動畫藝術(shù)風格產(chǎn)生影響的因素都單獨列為一列，例如民族傳統(tǒng)藝術(shù)、市場因素、技術(shù)條件、動畫藝術(shù)風格等。當然這些因素的數(shù)量會隨著時間的推移，以及動畫藝術(shù)進程的不斷演變，而不斷增加。如果從畫面的表現(xiàn)風格，角色的造型風格出發(fā)，進行探究，其中很多線索和規(guī)律可以用藝術(shù)發(fā)展與演變的一般規(guī)律進行較為客觀的解釋。當研究同一個動畫角色的表現(xiàn)風格時，需要將眾多的影響因素與技術(shù)條件進行劃分，對較為關(guān)鍵的因素形成條件隊列，并對不同時代下的藝術(shù)風格結(jié)果進行比較分析，對比上個時間點與下一個時間點，進行衡量，研判單一因素或條件的減弱或增強。

將藝術(shù)的界定為一種命名活動，“藝術(shù)矩陣”在一定程度上解釋了藝術(shù)行為的邏輯性，以及在各種不同語境下的定義追認。不同語境下，所創(chuàng)作出的動畫藝術(shù)作品，其表現(xiàn)風格也是不盡相同的。在不同時代背景下，每個因素所發(fā)揮的作用是不相同的，同一因素在不同動畫藝術(shù)作品中所產(chǎn)生的意義也是不相同的。

三、動畫表現(xiàn)風格例證

例如在劇集動畫“哪吒傳奇”中，哪吒等動畫形象的表現(xiàn)風格屬于較為傳統(tǒng)的民族風格，其角色特征也與民族語境相貼切。然而，在十六年之后上映播出的動畫電影“哪吒傳奇之魔童降世”中的，哪吒等動畫形象以一種顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)風格示人。試想一下，如果將2019年的“哪吒傳奇之魔童降世”穿越時空到2003年播出，無論是劇情設(shè)置還是畫面的表現(xiàn)風格，都難以取得成功。綜上，動畫的藝術(shù)風格表現(xiàn)的成功與否必與藝術(shù)接受論不違背，藝術(shù)主體與作品才能在最后的藝術(shù)批評階段中，獲得受眾群的認可。

在上段所陳述的“哪吒”這一動畫角色的藝術(shù)風格演變中，我們可以看到每個時代審美特征的烙印，也可以看到角色形象對于角色性格特征的塑造越來越明顯，當然這種塑造的演變之所能被觀眾接受，主要是因為每個階段造型特征漸進性的改變，如果從1964年直接躍進至2019年的“哪吒”形象，所帶來的的影響或許是顛覆性的，不會被觀眾接受。四部與“哪吒”有關(guān)的動畫作品中，在保有哪吒兩個發(fā)髻角以及主要道具的基礎(chǔ)上，每部作品都嘗試著在原先作品的基礎(chǔ)上進行突破，這種突破既是“有限”的也是“無限”的，“有限”是指創(chuàng)意保留上，需遵循原作，不可任意違逆原作的創(chuàng)意;“無限”是指，隨著不同時代審美特征的演變，隨著受眾群接納程度的改變，依據(jù)“藝術(shù)矩陣”的特點，產(chǎn)生更多的條件陣列，以次方倍增更多的新的結(jié)果;在舊形式上不斷融入新觀念，產(chǎn)生源源不斷的新生的藝術(shù)表現(xiàn)風格。

四、源于“藝術(shù)矩陣”的新探索

將“藝術(shù)矩陣”運用到動畫藝術(shù)風格的創(chuàng)新與探索中，既可以對動畫的表現(xiàn)風格進行梳理與研究，也可以對動畫內(nèi)部的一些表現(xiàn)類別進行研究（圖1-2），如此做，可以有效避免與現(xiàn)有的藝術(shù)風格產(chǎn)生同類化，并且清晰地整理出影響條件與演變路徑，促成符合時代需求的嶄新的藝術(shù)風格產(chǎn)生。

根據(jù)“藝術(shù)矩陣”的原理，我們同樣可以對動畫藝術(shù)的風格演變路徑進行梳理，其中F和G陣列下的約束條件不僅發(fā)生變化，而且條件對于風格類型的最終影響程度也在發(fā)生變化，因此這是一個伴隨著多個變量，以及因不同組合排列而形成的邏輯結(jié)果。以動畫藝術(shù)風格為例，我們會看到動畫藝術(shù)從民族藝術(shù)門類中汲取了大量的營養(yǎng)，進而形成了自身民族所特有的動畫藝術(shù)風格。

在動畫電影《小蝌蚪找媽媽》中，無論是角色設(shè)計風格還是場景設(shè)計風格，又或是動作設(shè)計風格，隨處可見中國傳統(tǒng)水墨畫的影子。在早期水墨動畫片的制作過程中，技術(shù)條件既是促成該風格類型動畫片出現(xiàn)的必然條件，也是制約其大量攝制的重要原因。工序如此繁復，僅僅是用在攝制一部水墨動畫片的時間，就足夠拍成四、五部同樣長度的普通動畫片。

在水墨動畫風格出現(xiàn)不久，通過對民間美術(shù)門類的借鑒，剪紙動畫孕育而生，初期的剪紙動畫的表現(xiàn)風格依循傳統(tǒng)的剪紙手法，角色的邊緣采用硬切的處理方式。在隨后出現(xiàn)的動畫短片《鷸蚌相爭》中，為了表現(xiàn)傳統(tǒng)水墨風格，并節(jié)省人力，借鑒剪紙動畫，將角色設(shè)計的硬切邊緣改為了毛邊緣，并在角色與場景設(shè)計環(huán)節(jié)，運用水墨畫風進行表現(xiàn)。以《鷸蚌相爭》為例，我們會發(fā)現(xiàn)一種新的動畫藝術(shù)風格的產(chǎn)生，從制作技法上來看，在原先的剪紙動畫上加以創(chuàng)新，從表現(xiàn)的風格上來看，實現(xiàn)了剪紙動畫與水墨動畫相結(jié)合的新的表現(xiàn)方式。隨著計算機圖形學的不斷發(fā)展，如今的藝術(shù)家們可以借助一些數(shù)字藝術(shù)軟件完成水墨動畫的制作，并在鏡頭設(shè)計上，融入更多的三維元素，使畫面的視覺風格更為飽滿。然而，動畫藝術(shù)風格的呈現(xiàn)不會止步于此，越來越多的新技術(shù)的出現(xiàn)與應(yīng)用，必將使得動畫藝術(shù)風格在保有先進民族特性的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出日新月異的變化。

將“藝術(shù)矩陣”運用到針對動畫藝術(shù)風格的研究中，既可以對現(xiàn)有的動畫藝術(shù)風格來源進行追溯，也可以在此基礎(chǔ)上，對新的動畫藝術(shù)風格進行探究，從而為動畫藝術(shù)的未來發(fā)展啟發(fā)新思路，開拓新路徑。

參考文獻：

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