摘要：戲劇屬于綜合藝術(shù)的一個(gè)類(lèi)型，而語(yǔ)言則屬于一種人際交往溝通的工具，形體語(yǔ)言則屬于語(yǔ)言學(xué)科的一個(gè)分支，在戲劇表演中發(fā)揮的作用是不可替代的，在舞臺(tái)表演過(guò)程中演員通過(guò)準(zhǔn)確的形體語(yǔ)言能夠塑造出更加生動(dòng)的人物形象，也能讓?xiě)騽〉奈枧_(tái)感染力和沖擊力充分體現(xiàn)出來(lái)。

關(guān)鍵詞：戲劇;形體語(yǔ)言;舞臺(tái)

一、引言

話(huà)劇表演是一種集合了文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè)、舞臺(tái)等多種因素的藝術(shù)形式，表演是話(huà)劇舞臺(tái)的核心所在。話(huà)劇的舞臺(tái)表演會(huì)受到多種因素的影響，作為話(huà)劇演員如果本身不具備較強(qiáng)的舞臺(tái)技巧，對(duì)形體語(yǔ)言把握不足，不具備較強(qiáng)的心理素質(zhì)，必然會(huì)對(duì)舞臺(tái)戲劇的表演效果產(chǎn)生影響。演員通過(guò)對(duì)形體語(yǔ)言的準(zhǔn)確把握，利用眼神、面部表情、肢體動(dòng)作來(lái)將任務(wù)的心理活動(dòng)表達(dá)出來(lái)，同時(shí)還能達(dá)到渲染氣氛的效果。形體語(yǔ)言的運(yùn)用會(huì)對(duì)話(huà)劇的舞臺(tái)演出效果產(chǎn)生較大的影響。

二、形體語(yǔ)言特征

（一）交際性

形體語(yǔ)言作為一種語(yǔ)言的門(mén)類(lèi)，主要是通過(guò)演員的身體動(dòng)作或者局部的形態(tài)特征將信息傳達(dá)給觀眾。形體語(yǔ)言是人人生而有之的，表演者對(duì)五官、肢體變化的應(yīng)用能夠達(dá)到展現(xiàn)出喜怒哀樂(lè)、悲喜驚恐等各種情緒[1]。在戲劇的表演中表演者對(duì)情感塑造以及心理活動(dòng)表達(dá)中形體語(yǔ)言是最為重要的一種形式。通過(guò)對(duì)形體語(yǔ)言的應(yīng)用能夠?qū)⑷宋锏膫€(gè)性特征展示出來(lái)，并達(dá)到良好的視覺(jué)沖擊力。

（二）直觀可視性

話(huà)劇表演本身屬于一種直觀的可視的表演形式，通過(guò)表演可以將表演者的情感傳達(dá)出來(lái)，話(huà)劇表演具備的直觀可視性使得演員通過(guò)形體語(yǔ)言能夠傳遞出更加直觀、更加豐富的信息，而且藝術(shù)表演的形式也更加豐富，通過(guò)形體語(yǔ)言讓話(huà)劇表演種能夠融合更多的表演形式。例如話(huà)劇《茶館》開(kāi)幕時(shí)，通過(guò)演員們的吆喝、叫賣(mài)或者與顧客之間的交談等，形成此起彼伏的效果，宛如給觀眾創(chuàng)造了一曲交響樂(lè)，將舞臺(tái)層次分明的特征充分體現(xiàn)出來(lái)。

（三）可塑性

形體語(yǔ)言本身具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，演員通過(guò)應(yīng)用身體的不同部位來(lái)達(dá)到不同的表演效果，并通過(guò)這種形式將人體的動(dòng)作潛能體現(xiàn)出來(lái)，實(shí)現(xiàn)在表演中感情的延伸，由此可以看出，形體語(yǔ)言本身具備了極強(qiáng)的可塑性。作為話(huà)劇演員，要對(duì)形體語(yǔ)言的可塑性進(jìn)行深入挖掘，這樣才能在進(jìn)一步應(yīng)用形體語(yǔ)言的基礎(chǔ)上將人物的內(nèi)心世界以及情感表現(xiàn)出來(lái)，才能讓話(huà)劇的舞臺(tái)效果發(fā)揮到極致。例如話(huà)劇《雷雨》中關(guān)于四鳳的形象塑造，作為周公館仆人的四鳳在面對(duì)老爺時(shí)的謹(jǐn)小慎微，演員雙手在身前緊握，姥爺太太講話(huà)，要微微俯身，姥爺吩咐做事要腳步輕快，動(dòng)作利落;而在塑造家中小女兒形象的時(shí)候，演員表演不聽(tīng)父母教訓(xùn)的橋段時(shí)，背過(guò)身去，輕輕地哼了一聲，故意在走路時(shí)弄出聲響，表達(dá)自己的不滿(mǎn)，這些通過(guò)言語(yǔ)無(wú)法表達(dá)的情感和情緒通過(guò)演員的形態(tài)語(yǔ)言充分表達(dá)出來(lái)，讓角色的可塑性更強(qiáng)。

三、形體語(yǔ)言是塑造人物形象的重要手段

在話(huà)劇的表演過(guò)程中，人物形象的塑造主要是通過(guò)動(dòng)作、語(yǔ)言、形態(tài)來(lái)進(jìn)行塑造[2]，而對(duì)于上述幾種表達(dá)能力來(lái)說(shuō)表演者是主體。而在舞臺(tái)形體語(yǔ)言的表達(dá)過(guò)程中表演者的形體語(yǔ)言是主體部分。而形體語(yǔ)言在很大程度上都是通過(guò)演員的身體來(lái)構(gòu)建，由此也可以看出演員的身體已經(jīng)成為形體語(yǔ)言主要的物質(zhì)承擔(dān)者。在進(jìn)行話(huà)劇表演的過(guò)程中，演員通過(guò)充分利用形體語(yǔ)言和口頭語(yǔ)言來(lái)向觀眾傳達(dá)信息，表達(dá)自身感情，并實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的傳播，對(duì)形體語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，其實(shí)不僅是對(duì)口頭語(yǔ)言的一種補(bǔ)充，而且在很大程度上能夠?qū)陬^語(yǔ)言發(fā)揮出升華作用，甚至在一些舞臺(tái)表演中其作用已經(jīng)超過(guò)了口頭語(yǔ)言，能夠讓舞臺(tái)表演過(guò)程中口頭語(yǔ)言的不足得到進(jìn)一步補(bǔ)充，這也是我國(guó)戲劇表演中經(jīng)常所說(shuō)的“此處無(wú)聲勝有聲”的舞臺(tái)效果，這種生活往往能夠給觀眾帶來(lái)極大的震撼。在話(huà)劇的舞臺(tái)形象塑造過(guò)程中形體語(yǔ)言是非常重要的一種物質(zhì)承擔(dān)者，雖然形體美與話(huà)劇的形式美存在一定的區(qū)別，但是與人體的美相比較，話(huà)劇形式美在內(nèi)容上更加豐富，能夠讓人體肢體的表演能力得到充分發(fā)揮，而且根據(jù)話(huà)劇藝術(shù)的基本審美規(guī)律，對(duì)形體表達(dá)進(jìn)行加工后，讓話(huà)題表演更具美學(xué)感以及藝術(shù)感。因此，針對(duì)話(huà)劇的形體語(yǔ)言表達(dá)，作為話(huà)劇演員，必須要進(jìn)行精細(xì)雕琢，這樣才能夠讓形體的美感和靈動(dòng)感進(jìn)一步強(qiáng)化。

四、形體語(yǔ)言能夠表達(dá)戲劇情感

對(duì)于話(huà)劇演員來(lái)說(shuō)，在日常表演過(guò)程中經(jīng)常會(huì)遇到如何利用形體語(yǔ)言來(lái)更好地將生活中的情感進(jìn)行塑造的問(wèn)題。日常生活中人們的情感表達(dá)主要是通過(guò)口頭語(yǔ)言和形體語(yǔ)言來(lái)完成。而對(duì)于話(huà)劇表演者來(lái)說(shuō)，情緒語(yǔ)言主要指的是通過(guò)單一的表情或者是動(dòng)作將文字的文學(xué)信息進(jìn)行傳達(dá)，針對(duì)這種文字形式的多樣化文化通過(guò)重新排列形體，就能夠?qū)⑵渌茉斐梢粋€(gè)更加完美的藝術(shù)作品。而在整個(gè)過(guò)程中不需要發(fā)出聲音的言語(yǔ)，僅僅通過(guò)無(wú)聲的形體動(dòng)作，就能夠?qū)⑶楦型暾牧髀冻鰜?lái)。作為一種無(wú)聲的形體語(yǔ)言，提示展示話(huà)劇魅力的具體方法，能夠讓話(huà)劇表演更具觀賞性和表達(dá)力。而在觀眾的眼中，通過(guò)形體語(yǔ)言所表達(dá)的話(huà)題形式更加簡(jiǎn)單，而且能夠從中體會(huì)出作品呈現(xiàn)的情感意義。

五、結(jié)束語(yǔ)

形體語(yǔ)言是綜合了多門(mén)學(xué)科的一種綜合性學(xué)科，其具有較強(qiáng)的實(shí)踐性，作為話(huà)劇演員，在日常的基本功訓(xùn)練過(guò)程中要對(duì)形體訓(xùn)練高度重視，對(duì)形體語(yǔ)言的應(yīng)用進(jìn)行感觸，這樣才能在話(huà)劇表演過(guò)程中真正地發(fā)揮出形體語(yǔ)言的魅力，實(shí)現(xiàn)對(duì)形體語(yǔ)言的靈活應(yīng)用，從而刻畫(huà)出更加鮮明的人格特征，將人物的內(nèi)心世界真實(shí)的反映出來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王治飛.如何有效運(yùn)用形體語(yǔ)言深化戲劇表演的藝術(shù)性[J].戲劇之家，2018（36）：21.

[2]劉麗梅，林鷺.舞臺(tái)意境創(chuàng)造技法在戲劇表演復(fù)合型人才培養(yǎng)中的實(shí)踐與應(yīng)用[J]. 戲劇之家，2019（10）：25.

作者簡(jiǎn)介：滕彥瑋，杭州話(huà)劇藝術(shù)中心。