劉豐艷

〔摘 要〕“臺上一分鐘，臺下十年功”無數(shù)次的錘練打磨，勞其筋骨，練其心志，才迎來我在臺上輕松自如的角色演繹。面對困難要迎面而上，突破自己才能戰(zhàn)勝自己！

〔關(guān)鍵詞〕青衣； 水袖； 唱功； 毯功

成功塑造好戲劇人物角色，是對青年演員在表演藝術(shù)方面的全面考驗。演員在臺上的一舉手、一投足或是一個表情、一個眼神，都能看出基本功的扎實程度。其中，唱、做、念、打和手、眼、身、法、步這戲曲的四功五法扎不扎實，是能否成功塑造好人物角色的基本保證。于我而言，在唱、做、念、打之四功和手、眼、身、法、步之五法方面，是亦有所長，亦有所短；再有，我以往飾演傳統(tǒng)劇目的主要角色比較多，四功五法方面，學(xué)習(xí)與運用的基本都是青衣行當(dāng)中沒有太多大動的、偏文靜一些的戲曲傳統(tǒng)表演程式。但是，我卻要在邵陽花鼓戲移植教學(xué)劇目《莊周夢蝶》中飾演田氏一角，要塑造好這個邊動邊唱、形體多變、騰挪翻滾、性格獨特的角色，對我來說，的確是難度很大，擔(dān)子特重。

《莊周夢蝶》講述的是莊周修行得道，偶處郊外，見一新墳，旁有年輕寡婦用一紈扇扇墳，怪而問之。寡婦自言賈氏，丈夫去世前囑咐，如不能守節(jié)，必等墳土干燥再嫁。今迫不及待，只得用扇扇干。莊周聞言，乃代為扇干墳土。賈氏大喜，歸家與公婆爭吵，堅決改嫁而去。莊周感嘆之余，回家告知妻子田氏。田氏大罵賈氏，并表示自己誓做節(jié)義之婦。莊周欲試探田氏真情，偽裝病死，變作楚國王孫前來吊喪。田氏一見王孫，頓生愛慕之意，以詩相挑，遂成婚禮。入洞房后，王孫忽然心痛，謂需用親人腦髓合藥醫(yī)治，方能有效。田氏貪戀新歡，急往劈莊周棺木，莊周突然起來責(zé)問田氏，最終田氏羞愧自盡。我飾演田氏一角屬青衣行當(dāng)，青衣一般都是端莊的女子，她們言行舉止都是非常穩(wěn)重而淑靜的，可田氏這個人物性格具有端莊穩(wěn)重，但也有狐媚的一面。內(nèi)心處在兩難境地之中，理智與情感難以協(xié)調(diào)和兩全。而且內(nèi)心沖突和外在動作既復(fù)雜又豐富，悲喜的轉(zhuǎn)換，情感的起伏，命運的突變，都在瞬息之間，極考驗演員的功力。

師父給我開排這個戲，采用兩米長的西里綢水袖來展示這個人物的外部形體，我也覺得用這種長水袖很適合人物形體多變的塑造，在舞臺上舞動起來，會有戲曲藝術(shù)很強(qiáng)烈的程式美。但是，在我們邵陽花鼓戲中是很少用到這種長水袖的，師父說：記得20世紀(jì)70年代末，她在邵陽市花鼓戲保護(hù)傳承中心飾演過《寶蓮燈》中的三圣母，就是運用這么長的水袖進(jìn)行表演。

我們平常每天的基本訓(xùn)練，都是練習(xí)青衣行當(dāng)?shù)某Ｒ?guī)水袖，我以為長水袖嘛，不就是長一些，多用點力就行了。當(dāng)我把這副長水袖穿戴在身上后，用力想舞起來時，完全就不是我想象中的那么容易，那初始的感覺真是一種負(fù)擔(dān)、一種包袱、一種無顏卸下來的累贅。水袖甩也甩不出，拋也拋不起；毫無美感和節(jié)奏勉強(qiáng)甩了出去，又抖也抖不回；霸蠻抽抖回來，就像是一大把亂麻樣揣在懷里，毫無章法與韻律可言；通過反復(fù)訓(xùn)練，稍能掌握點甩法，水袖總算甩出去能有了點模樣，可身段一變，臺步一動，腳又踩在了水袖上；連續(xù)來幾個旋轉(zhuǎn)，跟著旋轉(zhuǎn)的長水袖即刻就將自己的臉面全都罩住，真感覺自己在出丑弄怪似地出洋相，也深深意識到自己水袖的基本功與表現(xiàn)能力太差了，感覺這個角色的難度還真不是一般。

師父也跟我說過：如果水袖運用不好的話，這戲注定就是失敗的。我作為一名戲曲演員不能遇到困難就選擇逃避，只能迎難而上，不通過一番艱難困苦的磨練，是不可能塑造好一個戲劇人物。我深深感到自己的差距，下決心一定要把長水袖基本功練好。每天清晨六點，離上班還有兩個小時，我就獨自在排練廳練開了。練習(xí)長水袖，首先要訓(xùn)練好手臂、手腕和手指的力度。炎熱的夏天，穿戴著練功長水袖，練上一個早晨，衣褲早已濕透都能擰出汗水。兩個來月的辛勞苦練，原來一甩就成一團(tuán)的水袖，慢慢變直了，變得聽我的使喚了，舞起來時不會被腳踩著了，多次旋轉(zhuǎn)也不會把我的臉遮住，付出的努力真的沒有白費，深切體會到一份汗水一份收獲的欣慰和喜悅！

進(jìn)入到實際排練中，我又遇到一個大難題，那就是邊動邊唱的問題。原先，音樂作曲給我寫好的唱腔曲譜我都唱熟了，主琴說我唱得還可以， 我對自己的嗓音、唱腔藝術(shù)和表演方面還是比較有信心和底氣?？墒且贿M(jìn)入到該戲的正式排練，我就真傻眼了。當(dāng)我一邊舞動長水袖，變化著各種造型，一邊開口唱唱腔時，很明顯就感覺自己氣息不足，無法提起丹田之氣，不是唱不出來就是唱出的聲音都飄浮起來，連音準(zhǔn)都出現(xiàn)問題，這是邊動邊唱的基本功很不扎實，缺乏邊動、邊唱、邊表演的這種強(qiáng)勁的承受能力。平時，也從來就沒有注重這個方面綜合性的基本訓(xùn)練。

發(fā)現(xiàn)問題就要去找方法解決，我首先從練氣開始。聲樂老師說練氣息最容易找到聲音位置，就用嘴巴打嘟嘟練哆、唻、咪、發(fā)、嗦、發(fā)、咪、唻、哆，控制氣息，不換氣，來回反復(fù)唱，反復(fù)來回練。剛開始練習(xí)，只能唱上一個來回，練了幾天后，可以達(dá)到一個半來回了。

為了增加肺活量，我清晨又增加跑步訓(xùn)練，一邊跑步，嘴里一邊打嘟嘟練習(xí)，如果在單位里這樣練，大家都知道我是在練氣息，跑在街上練，旁人都會用異樣的眼光看著我，還以為我是個神經(jīng)病，我把這個打嘟嘟練習(xí)作為自己日?；?xùn)，這種一邊跑動、一邊打嘟嘟的訓(xùn)練非常有實際效果，氣息提高很快，我在有條不紊地訓(xùn)練自己動唱結(jié)合的適用能力和表現(xiàn)能力。

接下來的課題，我要結(jié)合長水袖的穿戴，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡M(jìn)行整體的綜合訓(xùn)練。又是每天清晨兩小時的自我傾情基訓(xùn)，一邊急切地跑圓場，一邊舞動長水袖，一邊開口打嘟嘟，這樣的訓(xùn)練需要付出更多的汗水，消耗很多的體力。每次訓(xùn)練完畢，我都會感到整個人身心疲憊，癱軟坐在地上喘息一陣。每次的這種艱苦訓(xùn)練都是在不斷敲打自己：無論多么艱難困苦，都一定要堅持！堅持！再堅持！就是因為自己這份頑強(qiáng)的堅持，氣息不足的問題得到解決，有了質(zhì)的進(jìn)步，動唱結(jié)合的適用能力、把握能力和表現(xiàn)能力都得到明顯的加強(qiáng)與提高。

我在塑造田氏這個角色的過程中，并不是只遇到藝術(shù)方面的這點問題，還有諸如毯子功方面的嚴(yán)峻考驗。我們邵陽花鼓戲是個小劇種，以青衣行當(dāng)?shù)幕竟τ?xùn)練來說，沒有大劇種要求那么高，那么嚴(yán)，在毯子功的基本訓(xùn)練中，一些高難度項目或組合，一般就沒有進(jìn)行過這些訓(xùn)練。其實，在毯子功方面，我還是算有所長的，如平轉(zhuǎn)、蹦子、翻身臥魚、前后橋、特別是躺海等都還拿得出手，但在這個劈棺的情節(jié)與情緒的表演中，我這點基本家當(dāng)就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠用了。該劇中，田氏一些高難度的組合表演，諸如：高臺釣魚、接落地倒撲伏；高臺跳起、上拋長水袖、接落地盤坐；提單腿、轉(zhuǎn)躺海、接躺海翻身、再接蹬腿跌僵尸等等，都讓我傻足了眼，都讓我流汗、流淚甚至流血，全身許多地方都是淤青，傷痕累累，幸好自己毯子功的基本功底尚可，通過一段時間的頑強(qiáng)拼搏，總算將這些高難度組合訓(xùn)練到位。

“臺上一分鐘，臺下十年功”。在練功場、在排練場，無數(shù)次的錘煉打磨，勞其筋骨，苦其心志，才終于迎來我在臺上輕松自如的角色演繹。該劇演出得到廣大觀眾和領(lǐng)導(dǎo)們、師父以及藝術(shù)同行們的肯定。

對我這個邵陽花鼓戲的青衣行當(dāng)來說，當(dāng)初這部戲就像一座高山橫亙在我面前，深感高不可攀，但又必須要我去攀登，去征服。也正是因為通過這部戲?qū)ξ业拇蚰ヅc歷練，讓我在戲曲藝術(shù)的成長過程中，堅強(qiáng)地突破了自己，戰(zhàn)勝了自己。

寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。我作為一名青年戲曲演員，在攀登藝術(shù)高峰的征程中，深知“四功五法”對戲曲演員的重要性，通過對田氏這個角色的提練與塑造，個中道理，確有較深的體會和感悟。要在花鼓戲表演中取得較高的藝術(shù)成就，靠的是表演者對藝術(shù)的一種執(zhí)著和日積月累的付出?；ü膽蚯嘁乱嗍侨绱?，要在青衣表演和演唱上取得較高的成就需要青衣表演者分析不同劇目人物的塑造，在演唱技巧上要不斷改變不正確的發(fā)音習(xí)慣，演唱要吐字清楚，行腔要順，念白要有字有味。我將繼續(xù)深入學(xué)習(xí)來提高自己的業(yè)務(wù)！