余頌

關(guān)鍵詞：戲劇創(chuàng)作特征;戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作質(zhì)量;影響因素

1戲劇創(chuàng)作的特征

1.1二次創(chuàng)作性

劇本是戲劇創(chuàng)作的情感來源，戲劇導(dǎo)演在創(chuàng)作時(shí)要對原劇本進(jìn)行二次創(chuàng)作。劇本由于其書面化的特征，更多的是對人物關(guān)系和情感變化的文字描寫，但是在舞臺(tái)呈現(xiàn)時(shí)不能只通過旁白來交代情感變化，更多的是通過動(dòng)作和語言的表現(xiàn)來展示情感的遞進(jìn)。所以戲劇創(chuàng)作具有二次創(chuàng)作性，導(dǎo)演不僅需要設(shè)計(jì)合理的臺(tái)詞，還要對舞臺(tái)進(jìn)行調(diào)度，在原作的基礎(chǔ)上針對人物生長環(huán)境和個(gè)性特征進(jìn)行再度改編，但改編要貼合原作的情感和內(nèi)容，最終將舞臺(tái)呈現(xiàn)和劇本完美融合，并通過各方面的配合來表現(xiàn)戲劇文學(xué)的深層內(nèi)涵。

1.2戲劇沖突性

將戲劇呈現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)要有更強(qiáng)烈的沖突，體現(xiàn)在人物與人物的沖突、人物與環(huán)境的沖突、自身思想的沖突等方面，只有制造比文字更強(qiáng)烈的現(xiàn)場沖突才能抒發(fā)人物的情感，引起觀眾的情感共鳴。所以導(dǎo)演在設(shè)計(jì)表演時(shí)要注重臺(tái)詞、形體、走位等方面的變化，爭取將人物的沖突性表現(xiàn)出來。

2戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作質(zhì)量的影響因素

2.1導(dǎo)演的專業(yè)能力

由于導(dǎo)演要在劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作，涉及到劇本解讀、舞臺(tái)呈現(xiàn)、演員情感等各方面，所以導(dǎo)演的專業(yè)能力必須過硬。導(dǎo)演的藝術(shù)理解能力和戲劇呈現(xiàn)能力對演出的質(zhì)量起著決定性的影響，導(dǎo)演作為劇本的解讀者，需要有深刻的文學(xué)鑒賞功底和創(chuàng)新能力，這樣才能在理解劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)行優(yōu)化。

導(dǎo)演在日常生活中，要認(rèn)真鞏固專業(yè)知識(shí)，平時(shí)多看文學(xué)著作，積累自身的文學(xué)底蘊(yùn)，也可以多參加戲劇方面的學(xué)術(shù)研討會(huì)，與同行保持良好的交流。另外也要開拓人生視野，在生活中勇于嘗試新鮮事物，感受不同經(jīng)歷帶給人心境的變化，因?yàn)樽髌沸枰诒硌葜姓宫F(xiàn)人物的情感、對生命的感悟等，只有對生活極度認(rèn)真的人才能發(fā)現(xiàn)生活細(xì)微之處的動(dòng)人力量，這樣的作品才具有震撼人心的能力。另外導(dǎo)演還要有創(chuàng)新意識(shí)，在尊重原著的基礎(chǔ)上推陳出新，拓展藝術(shù)視野，設(shè)計(jì)出更符合時(shí)代需求的藝術(shù)作品。

2.2劇本的呈現(xiàn)質(zhì)量

劇本是戲劇的基礎(chǔ)，好的劇本加上優(yōu)秀的創(chuàng)作可以提升作品的完成質(zhì)量。戲劇導(dǎo)演在選擇劇本時(shí)要十分慎重，在對劇本的所有細(xì)節(jié)進(jìn)行推敲分析后確定能夠進(jìn)行舞臺(tái)或影視呈現(xiàn)的劇本。導(dǎo)演的職責(zé)不是將劇本上的臺(tái)詞生搬硬套進(jìn)戲劇舞臺(tái)中，也不是按部就班地實(shí)體化劇本內(nèi)容，而是在經(jīng)過構(gòu)思和設(shè)計(jì)后，將劇本結(jié)合舞臺(tái)、演員、觀眾情感等因素，進(jìn)行形象化地展現(xiàn)。

導(dǎo)演在研究劇本時(shí)，需要做很多的工作。首先要查找相關(guān)的資料，理解劇本中的歷史背景和創(chuàng)作環(huán)境，在此條件下能更好地分析出人物情感變化的原因;其次需要在劇本中融入自己的思維，在舞臺(tái)呈現(xiàn)角度上進(jìn)行細(xì)節(jié)的敲定;最重要的是要理解劇本的內(nèi)涵和意義，大膽創(chuàng)新的同時(shí)不能改變作品的初衷，這是藝術(shù)創(chuàng)作的責(zé)任感。另外導(dǎo)演賦予劇本生命，需要其具有敏銳的觀察力和較強(qiáng)的創(chuàng)造力，這樣的作品更加鮮活生動(dòng)。例如，在表現(xiàn)人物的情感斗爭時(shí)，可以通過燈光和音樂的快速變換來展現(xiàn)人物糾結(jié)的狀態(tài);在表現(xiàn)主角之間的愛戀時(shí)可以使用具象化的道具如發(fā)簪作為全劇的線索，更能引起觀眾的情感共鳴。

2.3舞臺(tái)場景的設(shè)計(jì)

戲劇表演與文學(xué)作品主要的區(qū)別之一便是戲劇表演擁有舞臺(tái)或者影視化的呈現(xiàn)機(jī)會(huì)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)直接關(guān)系到觀眾的觀賞體驗(yàn)，所以尤為重要。戲劇導(dǎo)演在設(shè)計(jì)舞臺(tái)環(huán)節(jié)時(shí)，需要將空間、時(shí)間、視覺、聽覺等進(jìn)行合理的處理，既不突兀，還能起到烘托氛圍、推動(dòng)故事情節(jié)的作用。當(dāng)戲劇導(dǎo)演與美術(shù)指導(dǎo)的意見相左時(shí)，不能產(chǎn)生沖突，因?yàn)榇蠹业淖罱K目的都是為了作品的更好呈現(xiàn)，正確的做法是合理溝通，表達(dá)自己的想法和顧慮，爭取和諧探討藝術(shù)，將各自的靈感碰撞融合成為更好的作品。

戲劇導(dǎo)演在進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)時(shí)需要調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)形式，包括但不限于音樂、燈光、舞蹈、美術(shù)等，這就要求導(dǎo)演在平時(shí)的生活中多多關(guān)注各種藝術(shù)形式相關(guān)的資料，在空余時(shí)間補(bǔ)充藝術(shù)知識(shí)，在保證專業(yè)水平的同時(shí)拓展自身能力，成為具有“多技”的雜家。

2.4各部門間的協(xié)調(diào)

戲劇導(dǎo)演藝術(shù)是多種藝術(shù)形式和各個(gè)部門技術(shù)共同組成的綜合性藝術(shù)，戲劇導(dǎo)演對各部門和演員的協(xié)調(diào)工作可以有效促進(jìn)表演的開展，提升作品的質(zhì)量。導(dǎo)演通過對燈光、音效、道具等的控制，實(shí)現(xiàn)劇情的需要，所以需要優(yōu)秀的組織能力和管理能力。

在協(xié)調(diào)幕后的技術(shù)部門時(shí)，導(dǎo)演需要提前構(gòu)思好道具等的使用效果，提出方案后將要求告知相關(guān)部門，并規(guī)定好截止時(shí)間，這樣能夠提高部門的工作效率，也能有效避免沖突。在協(xié)調(diào)演員時(shí)，導(dǎo)演不但要了解劇本要求，還要了解演員的性格和特長，調(diào)動(dòng)演員的積極性，刺激其情感的輸出，從而表現(xiàn)出最好的戲劇作品。

2.5演員的表演效果

觀眾在觀看戲劇演出時(shí)，演員的表演質(zhì)量是他們最直觀的感受，觀眾從演員的表演中

了解劇情背景、感受情緒波動(dòng)、體會(huì)世事百態(tài)，一個(gè)成功的戲劇作品必須有演員的全情投入，所以演員是影響戲劇質(zhì)量的重要因素，導(dǎo)演、美術(shù)指導(dǎo)、音樂指導(dǎo)等幕后工作人員都是為演員的表演進(jìn)行服務(wù)的。

為了保證舞臺(tái)的呈現(xiàn)，戲劇導(dǎo)演和演員進(jìn)行充分的溝通，為作品質(zhì)量打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在實(shí)施過程中，首先導(dǎo)演要組織相關(guān)演員研讀劇本，可以要求所有演員撰寫人物小傳，掌握所飾演人物的特征，對存在的問題及時(shí)指出并修改，保證劇本和舞臺(tái)的質(zhì)量;其次，在排練過程中，導(dǎo)演、演員、編劇、舞美等主創(chuàng)人員都要積極參與，并為演員提供幫助;在具體的排練中，導(dǎo)演要體現(xiàn)其指導(dǎo)作用，可以帶領(lǐng)演員分析劇本，尋找最貼合人物角色的表演形式，當(dāng)演員在表演上遇到瓶頸時(shí)，導(dǎo)演需要及時(shí)提示并提出有效的指導(dǎo)建議，通過和演員思維的碰撞，提高表演的完美度。

綜上所述，本文首先闡述了戲劇創(chuàng)作的二次創(chuàng)作性、戲劇沖突性、綜合協(xié)調(diào)性等特點(diǎn)，然后分析了影響戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作質(zhì)量的因素，其中包括導(dǎo)演的專業(yè)能力、劇本的呈現(xiàn)質(zhì)量、舞臺(tái)場景的設(shè)計(jì)、各部門間的協(xié)調(diào)、演員的表演效果等，本文在分析的基礎(chǔ)上還提出了具體的實(shí)施建議，旨在提高戲劇創(chuàng)作的質(zhì)量。