舞臺(tái)裝置在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演中的作用分析

摘要：我國(guó)的傳統(tǒng)戲劇有各種各樣的種類(lèi)，都是我們祖國(guó)珍貴的藝術(shù)寶藏，每種不同的戲劇都具有自身獨(dú)特的特色和風(fēng)格，不同風(fēng)格的形成，都與每個(gè)民族和地區(qū)的人們欣賞習(xí)慣存在著很大的關(guān)聯(lián)。由于每種戲劇的劇情不同，其表演風(fēng)格也存在著差異，因此舞臺(tái)裝置也不同。戲劇表演是一種綜合藝術(shù)，舞臺(tái)的布景能夠營(yíng)造一種戲劇環(huán)境氛圍，發(fā)揮著關(guān)鍵的作用。當(dāng)帷幕緩緩打開(kāi)時(shí)，給觀眾第一印象應(yīng)該是舞臺(tái)的布景，再是表演人物的上場(chǎng)。舞臺(tái)的景物層次布置是否合理，橫直幕安裝是否完整，成了觀眾對(duì)戲劇表演的演出水平高低提供了關(guān)鍵的判斷依據(jù)。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)裝置;中國(guó)戲曲表演;作用

一、引言

舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)置不僅僅是營(yíng)造出一個(gè)良好的戲劇表演環(huán)境，更重要的是體現(xiàn)出戲劇的意境。通過(guò)舞臺(tái)的燈光、色彩等布景，為戲劇中的人物提供一個(gè)表情達(dá)意的演出環(huán)境，從而提升戲劇表演的效果和質(zhì)量。在實(shí)際的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和布置過(guò)程中，必須認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，無(wú)論是舞臺(tái)的軟硬件舞臺(tái)布景，還是特技的布景，都需要人員進(jìn)行充分的準(zhǔn)備，通過(guò)完美的配合，在烘托劇情發(fā)展時(shí)，才能促使觀眾能夠?yàn)閼騽〉谋硌萁o予高度的評(píng)價(jià)，達(dá)到極佳的戲劇效果。

二、舞臺(tái)裝置和美術(shù)設(shè)計(jì)的聯(lián)系

戲劇舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)主要是以布置場(chǎng)景為主，運(yùn)用的實(shí)際布景為虛擬的戲劇服務(wù)。具體來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)的設(shè)計(jì)和布景是戲劇的物質(zhì)框架，通過(guò)實(shí)際的舞臺(tái)裝置制造多個(gè)層次的平行空間，帶給觀眾心理和視覺(jué)上雙重的感受，進(jìn)而為戲劇情節(jié)發(fā)展起到了關(guān)鍵的輔助作用。由于裝置造型藝術(shù)所打造出來(lái)的全新環(huán)境，通過(guò)汲取裝置造型藝術(shù)而發(fā)展的舞臺(tái)裝置布景藝術(shù)，所創(chuàng)造出來(lái)的戲劇表演環(huán)境，在戲劇表演中的應(yīng)用，不僅可以給觀帶來(lái)深刻的印象和記憶，也能快速的理解戲劇表演的精髓。

三、傳統(tǒng)演出形式的舞臺(tái)裝置的發(fā)展

中國(guó)戲劇的表演形式是多樣化的，不僅有歌聲，還有舞蹈，充分的調(diào)動(dòng)著觀眾的想象力。演員的表演，不僅需要表現(xiàn)出劇中人物的性格和情緒，還要表達(dá)出人物所處的環(huán)境。因此，中國(guó)戲劇的結(jié)構(gòu)具有較強(qiáng)的靈活性，在舞臺(tái)上，可以表演出各種題材和形式的劇目，且不受空間和時(shí)間的約束。其次，有的劇種在進(jìn)行傳統(tǒng)劇目演出時(shí)，為了不破壞原本劇目的結(jié)構(gòu)，就按照原本的演出形式進(jìn)行。如：中國(guó)評(píng)劇院的《楊三姐告狀》，就是在保持原有的結(jié)構(gòu)形式上發(fā)展的，充分的采用傳統(tǒng)的一桌兩椅的形式。設(shè)計(jì)人員最先考慮的則是通過(guò)布景更好地為劇目服務(wù)。為了更好地滿(mǎn)足劇目前戲的需求，像《桃花庵》就充分地運(yùn)用了兩道幕，有效的運(yùn)用活動(dòng)的框架去控制舞臺(tái)的空間，促使表演和布景有效的融合在一起，為戲劇的連貫性奠定了基礎(chǔ)保障?？傊?，無(wú)論是哪種藝術(shù)形式都具有自身獨(dú)特的語(yǔ)言，舞臺(tái)藝術(shù)造型的內(nèi)容和意境都會(huì)感染觀眾，場(chǎng)景的布置和演員的配合都會(huì)引發(fā)觀眾的自由的聯(lián)想，進(jìn)而構(gòu)成一個(gè)完整系統(tǒng)的審美整體，舞臺(tái)的布景并不是靜態(tài)物，實(shí)際上與演員的表演以及劇情都融合在一起，發(fā)揮出了動(dòng)態(tài)效應(yīng)，達(dá)到了渲染氣氛的目的。舞臺(tái)藝術(shù)離不開(kāi)舞臺(tái)裝置，它們是緊密相連的整體。

四、舞臺(tái)裝置簡(jiǎn)單且豐富

舞臺(tái)藝術(shù)多樣而又豐富，監(jiān)督的舞臺(tái)裝置一樣存在著豐富的信息，也能讓觀眾產(chǎn)生豐富的想象力，給予演員更多的表演空間。完整的舞臺(tái)布景如果沒(méi)有燈光的配合，也體現(xiàn)不出良好的舞臺(tái)效果。有時(shí)候，簡(jiǎn)單的燈光效果可以將劇情的意境淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。如在粵劇《傾國(guó)名花》中，場(chǎng)景主題是“夜”這場(chǎng)戲發(fā)生在關(guān)羽的軍營(yíng)中，如果在夜色的軍營(yíng)中，利用黑色的幕加燈光，這樣呈現(xiàn)出來(lái)的效果可能比較單調(diào)普通。經(jīng)過(guò)反復(fù)的斟酌，我們采用了純黑色的天幕加景片營(yíng)造層次感，再加上燈光呈現(xiàn)出立體感，再用光的強(qiáng)度區(qū)控制景深，再比較暗黑的背景中加入反差較大的燈籠，通過(guò)黑與紅的反差，襯托出亂世中靜夜中的肅殺和無(wú)奈，讓觀眾感受到殺機(jī)時(shí)，又隱有一絲生機(jī)。通過(guò)舞臺(tái)布景更能反映出主人公貂蟬曲折的人生，簡(jiǎn)單的語(yǔ)言，襯托出復(fù)雜的意境，發(fā)揮出舞臺(tái)藝術(shù)的作用和魅力。

五、結(jié)束語(yǔ)

總之，對(duì)于裝置造型而言，它不僅僅是連接現(xiàn)實(shí)和想象的橋梁，更是舞臺(tái)美術(shù)和工業(yè)技術(shù)的結(jié)合，打造出來(lái)的完美的裝置造型藝術(shù)，再結(jié)合舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)，成為戲劇舞臺(tái)表演的主要工具。舞臺(tái)裝置造型的質(zhì)量水平高低，直接關(guān)系著整個(gè)舞臺(tái)表演的效果，以及舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的具體體現(xiàn)的準(zhǔn)確性。因此，任何一種舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)思路，都是運(yùn)用不同材料，結(jié)合不同的劇情內(nèi)容和需求去進(jìn)行設(shè)計(jì)的，可以是簡(jiǎn)單的藝術(shù)語(yǔ)言、也可以是寫(xiě)實(shí)的，無(wú)論是哪種形式，只要將劇情的意境完整地呈現(xiàn)給觀眾，獲得觀眾的一致認(rèn)可，這就是最好的表演。

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作者簡(jiǎn)介：龔永佳（1969.11.9），男，番禺大石人，舞臺(tái)技師，本科，廣東粵劇院，舞臺(tái)裝置。