電影文學(xué)作品中的美學(xué)淺析

摘要：文學(xué)作為最原始的藝術(shù)，它更像一杯年代久遠(yuǎn)的紅酒，而直觀的影視則像一面鏡子，電影來源于文學(xué)，文學(xué)造就電影。編劇王家衛(wèi)對(duì)色彩運(yùn)用作了精心設(shè)置，把錯(cuò)位的概念注入影片《花樣年華》中，一句句“含蓄”又“壓制”的表達(dá)，并在電影文學(xué)中大量使用了隱喻，使得影片劇本有很高的起點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：電影《花樣年華》;對(duì)倒;含蓄;色彩;隱喻;美術(shù)

一、前言

文學(xué)作為最原始的藝術(shù)，它更像一杯年代久遠(yuǎn)的紅酒，而直觀的影視則像一面鏡子，電影來源于文學(xué)，文學(xué)造就電影。電影文學(xué)既是編劇的美學(xué)表達(dá)，也是導(dǎo)演對(duì)觀眾的美學(xué)對(duì)應(yīng)。

《花樣年華》由王家衛(wèi)自編自導(dǎo)，該片以20世紀(jì)60年代的香港為背景，講述了蘇麗珍和周慕云在發(fā)現(xiàn)各自的配偶有婚外情后，兩人開始互相接觸并隨之產(chǎn)生感情的故事。

二、敘事美學(xué)——“對(duì)倒”

故事思路脫胎自劉以鬯的小說《對(duì)倒》，“對(duì)倒”二字統(tǒng)領(lǐng)全片。兩對(duì)夫妻，永不得見真容周太太與陳先生暗通曲款，私奔日本，留下周慕云與蘇麗珍黯然神傷，在一次又一次的“表演”中相互依靠、相互依戀，“對(duì)倒”由此產(chǎn)生。按王家衛(wèi)的話說：“你今天可以講人家不對(duì)，但明天你還會(huì)做同樣的事情。你面臨的選擇就是要不要做。”對(duì)調(diào)的同時(shí)，王家衛(wèi)又把錯(cuò)位的概念注入影片《花樣年華》中，影片從頭到尾遍布這種錯(cuò)位。

百年電影史上，大部分電影在講故事時(shí)都選擇了線性敘事方式，但《花樣年華》采用了“雙層結(jié)構(gòu)”的敘事文本，故事情節(jié)高度簡化，顛覆了傳統(tǒng)的電影敘事結(jié)構(gòu)與技巧，被認(rèn)為是“反敘事”的電影。這種類似法國新浪潮電影所運(yùn)用的淡化故事情節(jié)和人物性格等的敘述方式，帶來的效果就是使整部影片文學(xué)簡潔精練，每一個(gè)細(xì)節(jié)都與主題有著緊密關(guān)系，沒有一絲多余的成分。

三、表達(dá)美學(xué)——“含蓄”

《花樣年華》中，故事線其實(shí)是王家衛(wèi)打開這個(gè)世界心靈之門的一把鑰匙。在這部劇本中，什么樣的題材似乎已經(jīng)并不重要，重要的是其表現(xiàn)出來的個(gè)性和人類的內(nèi)心世界，悄然出沒在每一個(gè)人的心靈地帶，那種淋漓盡致的感覺，不是王家衛(wèi)的得意之筆，也只有王家衛(wèi)有這樣的表現(xiàn)功底、因?yàn)檫@樣的處理，討論人的靈魂的問題，一句句“含蓄”又“壓制”的表達(dá)，使得影片劇本有很高的起點(diǎn)。

那是一種難堪的相對(duì)。她一直含羞低著頭，給他一個(gè)接近的機(jī)會(huì)。他沒有勇氣接近、她掉轉(zhuǎn)身，走了。

如果多一張船票，你愿不愿意跟我......一起走？

如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)帶我......一起走？

櫻花只開一季，真愛只有一次。如果只是寂寞，請(qǐng)不要愛我。

那個(gè)時(shí)代已過去，屬于那個(gè)時(shí)代的一切都不存在了。

那些消失了的歲月，仿佛隔著一塊蒙塵的玻璃，看得到，抓不著。他一直在懷念著過去的一切。如果他能沖破那塊蒙塵的玻璃，他會(huì)走回早已消失的歲月。

——這，便是《花樣年華》。

四、氣氛美學(xué)——“色彩”

色彩是電影文學(xué)中非常重要的設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，色彩是觀眾最直觀的感知，通常反映影片基調(diào)、文化背景、民族情感、時(shí)代、地域、人物性格，并隱喻著深刻的含義。色彩始終煥發(fā)著神奇的魅力。人們不經(jīng)發(fā)現(xiàn)、觀察、創(chuàng)造、欣賞著絢麗繽紛的色彩世界，還通過日久天長的時(shí)代變遷不斷深化著對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用。王家衛(wèi)對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)、運(yùn)用過程是從理性升華到感性的過程。熟知色彩的理論和法則，并運(yùn)用于色彩實(shí)踐。

編劇王家衛(wèi)對(duì)色彩運(yùn)用作了精心設(shè)置，《花樣年華》的基本色調(diào)以黑自灰為主，黑灰色常常代表悲劇。劇本中敘述的有狹窄昏暗的走廊、樓道、鐵柵欄，一盞昏暗的路燈、具有年代感的斑駁墻壁，連餐廳都是灰暗色的，透過灰暗的朦朧感，呈現(xiàn)出憂郁、浪漫、悲情的效果。不僅表現(xiàn)出60年代具有上海特色的香港的時(shí)代特點(diǎn)，還刻畫出主人公內(nèi)心的掙扎、無奈，隱喻悲情的故事結(jié)局。

電影文學(xué)反復(fù)提到“昏暗狹窄的走廊”，“蘇麗珍身著灰色旗袍”“周慕云著深灰色西裝”兩人在走廊相遇擦肩而過，環(huán)境和人物精妙絕倫的協(xié)調(diào)在一起，影片中相同色系僅用光的明暗來突出人物，表現(xiàn)出二人的寂寥、失落與孤獨(dú)，預(yù)示著有故事將要發(fā)生。

五、思索美學(xué)——“隱喻”

整部影片大量使用了隱喻，如果不細(xì)心體會(huì)，好多片段都會(huì)看得似是而非。如蘇麗珍最后帶的孩子是哪來的？兩人到底有沒有再次重逢。其實(shí)，在影片后半部分，某一夜，兩人同坐在一輛出租車上，蘇麗珍靠著周慕云的肩膀，輕聲說：今晚我不想回家。這有個(gè)暗示，也是為后來打伏筆，庸生由此而來。至于庸生的名字，都在做暗示。周慕云喜歡寫武俠小說，香港最好的武俠小說作家就是金庸和梁羽生，取兩者名字中各一字，暗暗告訴觀眾，這個(gè)叫庸生的孩子就是周慕云和蘇麗珍的孩子。

六、結(jié)語

電影《花樣年華》中，昏黃的燈光、狹窄的弄堂、精美的旗袍、滴水的屋檐以及屋檐下的男女，組成一幅幅曖昧的畫面，把一段簡單的婚外戀故事描述的動(dòng)人心魄。如果影片中沒有用昏暗的色調(diào)和女主角身上不斷變化著的服裝色彩等美術(shù)設(shè)計(jì)元素，只靠敘事去表達(dá)，無疑這部電影就沒有了可看性。王家衛(wèi)導(dǎo)演將美術(shù)中的美學(xué)與電影藝術(shù)成功結(jié)合在了一起，《花樣年華》刻下了“王家衛(wèi)”三個(gè)字，成了無法模仿的品牌標(biāo)記。

作者簡介：張婉瑩（1995-），女，漢族，黑龍江省大慶人，藝術(shù)學(xué)碩士，北京服裝學(xué)院，研究方向?yàn)槊佬g(shù)學(xué)。