關(guān)于新時(shí)代專題博物館展覽策劃的幾點(diǎn)思考

臧曉敏

摘 要：新時(shí)代專題博物館應(yīng)立足時(shí)代要求，找準(zhǔn)自身定位，充分發(fā)揮專題展覽的媒介作用，通過高水平的展覽策劃，讓“以人為本”的理念落地生根。作者以無(wú)錫市周懷民藏畫館為例闡述其展覽策劃方面的實(shí)踐與嘗試，探索展覽策劃的方式、方法，為新時(shí)代的專題博物館的展覽策劃工作提供一些新的思考角度。

關(guān)鍵詞：新時(shí)代;專題博物館;展覽策劃;周懷民藏畫館

改革開放四十年來，國(guó)內(nèi)博物館數(shù)量已經(jīng)超過5000家，傳統(tǒng)的綜合博物館帶動(dòng)行業(yè)博物館、生態(tài)博物館、數(shù)字博物館等新興博物館蓬勃發(fā)展起來，以自然科學(xué)或社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域不同學(xué)科體系為表現(xiàn)內(nèi)容，側(cè)重專業(yè)性和針對(duì)性的專題博物館更是呈現(xiàn)出百花齊放的局面。專題博物館的專題性是一把雙刃劍，在向大眾傳播專題知識(shí)的同時(shí)，展覽策劃往往容易出現(xiàn)定位不夠明確、主題不夠突出、學(xué)術(shù)研究不夠?qū)I(yè)、展品內(nèi)涵挖掘不夠深入、展陳形式單一無(wú)特色等常見問題。如何使專題博物館適應(yīng)新時(shí)代的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，全面落實(shí)習(xí)近平總書記“以文化人、以文育人、以文培元”的要求，轉(zhuǎn)變過去“以物為中心”的理念，樹立“以人為本”的原則，更好地發(fā)揮專題博物館的職能，是值得充分研究探討的命題。筆者以無(wú)錫市周懷民藏畫館為例，就如何更好地開展專題博物館展覽策劃工作進(jìn)行了一些探索。

1 緊扣時(shí)代主題，找準(zhǔn)專題定位

在黨的十九次全國(guó)代表大會(huì)上，習(xí)近平總書記指出“經(jīng)過長(zhǎng)期的努力，中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入了新時(shí)代，這是我國(guó)發(fā)展新的歷史方向。明確中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)總體布局是‘五位一體、戰(zhàn)略布局是‘四個(gè)全面，強(qiáng)調(diào)堅(jiān)定道路自信、理論自信、制度自信、文化自信?！毙聲r(shí)代專題博物館展覽策劃上要緊跟時(shí)代，結(jié)合自身找準(zhǔn)定位，秉持“以人為本”的原則，推出融時(shí)代性、針對(duì)性、學(xué)術(shù)性、藝術(shù)性于一體的高質(zhì)量展覽。

無(wú)錫市周懷民藏畫館是為紀(jì)念我國(guó)著名的書畫藝術(shù)家周懷民先生而建造的集陳列、展覽、研討等為一體的專題性美術(shù)博物館。1987年在無(wú)錫市河埒口處建館，后于2016年遷址于無(wú)錫市運(yùn)河公園處。遷址后的周懷民藏畫館在原有的基礎(chǔ)上豐富了內(nèi)容，增強(qiáng)了觀眾的觀展體驗(yàn)。新館內(nèi)增設(shè)了周懷民生平事跡展，展廳中對(duì)于周懷民生活中的家居陳設(shè)和作畫場(chǎng)景都作了復(fù)原場(chǎng)景展示，并以編年體的敘事方式對(duì)周懷民的生平事跡作了較為詳細(xì)的介紹，配合圖片、實(shí)物、文字及講解，觀眾能身臨其境地感受周懷民的藝術(shù)人生。同時(shí)展廳還陳列了周懷民捐獻(xiàn)的古書畫作品、當(dāng)代名家及周懷民個(gè)人書畫作品，觀眾可以在館內(nèi)近距離地欣賞到周懷民捐獻(xiàn)的珍貴書畫作品。弘揚(yáng)了周懷民愛國(guó)、愛家鄉(xiāng)、無(wú)私捐獻(xiàn)的精神，傳承了文化，發(fā)揮了藏畫館的社會(huì)教育功能。

臨時(shí)展覽的加入為展覽注入了更多活力與變化，也讓觀眾對(duì)博物館充滿著新鮮感和信心。周懷民藏畫館結(jié)合辦館宗旨，開辟出一片區(qū)域，定期舉辦無(wú)錫鄉(xiāng)賢書畫展、無(wú)錫中國(guó)美術(shù)家會(huì)員書畫個(gè)展、無(wú)錫太湖畫派作品展等專題展覽。近三年來，館舍舉辦了“以畫會(huì)友——民間楊雨青繪畫作品展”“以畫會(huì)友——陳長(zhǎng)來中國(guó)畫展”“為有暗香來——周國(guó)瑾書畫藝術(shù)作品展”“梁溪名家美術(shù)作品邀請(qǐng)展”等一系列臨時(shí)展覽。此外，為了讓更多的觀眾近距離感受周懷民的崇高精神、藝術(shù)風(fēng)采和人格魅力，無(wú)錫市文廣新局、無(wú)錫博物院、周懷民藏畫館經(jīng)過慎重策劃，分別于2016年10月13日在南京博物院、2017年5月12日在國(guó)家博物院舉辦了“藝術(shù)長(zhǎng)存 湖山生色——周懷民捐贈(zèng)書畫展”全國(guó)巡回展，反響熱烈，得到社會(huì)的一致好評(píng)。

2 增強(qiáng)文化自信，突出地域特色

中國(guó)廣博的地域，悠久的歷史，在不斷發(fā)展演變中形成了各自獨(dú)特的地域文化，這些不同的地域文化相得益彰，將共性與個(gè)性相統(tǒng)一，造就了中華文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。傳承中華優(yōu)秀文化，堅(jiān)定文化自信，實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興，是每個(gè)文化工作者肩負(fù)的使命。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)“文化自信，是更基礎(chǔ)、更廣泛、更深厚的自信?！币蛔溆诓煌赜蛭幕碌膶ｎ}博物館對(duì)于傳播地域文化精神和思想，以及弘揚(yáng)民族文化自信都有著非同尋常的作用和意義。一個(gè)地域所獨(dú)有的地理位置、建筑模式、城市布局、民俗風(fēng)情、語(yǔ)言表達(dá)等都具有當(dāng)?shù)氐赜蛭幕莫?dú)特性，一座博物館就是其所在地域的文化標(biāo)志，無(wú)論何種內(nèi)涵的專題博物館都應(yīng)該是主題突出、個(gè)性鮮明、能彰顯地域文化特色和民俗特性的。西方不少專題博物館非常注重對(duì)其所在地歷史的挖掘，展覽的策劃具有鮮明的地域文化特色，對(duì)于國(guó)內(nèi)的專題博物館都具有學(xué)習(xí)、借鑒的價(jià)值。例如，美國(guó)芝加哥歷史博物館對(duì)于芝加哥城市歷史進(jìn)行充分的研究和挖掘，博物館通過琳瑯滿目的永久館藏陳列和巡回展覽向觀眾展現(xiàn)了芝加哥的城市歷史和發(fā)展歷程，以史為鑒，警醒人們奮斗更美好的城市未來。在提倡博物館發(fā)展多元化、差異化的當(dāng)下，專題博物館只有結(jié)合自身充分挖掘所在地的地域文化，在展覽策劃上充分把握展館自身的地域文化優(yōu)勢(shì)，選取并挖掘展覽和展品的歷史文化內(nèi)涵，突出地域風(fēng)格、民俗特色，才能使專題博物館具有自我的獨(dú)特個(gè)性。

無(wú)錫位于太湖流域，有“太湖明珠”“江南魚米之鄉(xiāng)”的美稱，3000年的吳文化歷史加上民族工商文化的支撐，造就一代又一代的歷史名人，在書畫上更是具備了得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，形成了獨(dú)特個(gè)性的太湖畫派。無(wú)錫周懷民藏畫館館舍坐落于無(wú)錫市梁溪區(qū)古運(yùn)河畔的運(yùn)河公園內(nèi)，館舍是對(duì)創(chuàng)建于1910年的九豐面粉廠廠房進(jìn)行再造而成。建筑為民國(guó)傳統(tǒng)清水墻，與江南水鄉(xiāng)文化相吻合，也與周懷民水墨文化藝術(shù)相契合，展館和何振梁與奧林匹克陳列館、中國(guó)民樂博物館等構(gòu)成無(wú)錫文化藝術(shù)休閑群體。周懷民先生祖籍無(wú)錫，與太湖畫派有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，在展覽策劃方面，周懷民藏畫館明確定位，突出特色，力爭(zhēng)打造無(wú)錫書畫家的展覽平臺(tái)、研究基地。

3 注重學(xué)術(shù)研究，挖掘展品內(nèi)涵

北京大學(xué)丁寧教授認(rèn)為，“博物館要具有當(dāng)代的活力，必須時(shí)時(shí)思考自己的文化能量，而且這種能量可能不是現(xiàn)成的，需要認(rèn)真發(fā)掘和開拓，把藝術(shù)更為內(nèi)在的聯(lián)系忠實(shí)演繹出來。所以，認(rèn)真而深入地研究顯然成為當(dāng)代博物館的一個(gè)基本的任務(wù)?！睂W(xué)術(shù)研究是博物館辦展的重要基礎(chǔ)和支撐，對(duì)于專題博物館的展覽策劃所依據(jù)的學(xué)術(shù)研究應(yīng)更具專業(yè)性和針對(duì)性。館方的學(xué)術(shù)研究人員應(yīng)對(duì)展品進(jìn)行深入而全面的研究，充分挖掘展品的內(nèi)涵，以此掌握展覽學(xué)術(shù)研究的話語(yǔ)權(quán)和權(quán)威性。此外，學(xué)術(shù)研究人員應(yīng)與展覽策劃人員通力合作，將學(xué)術(shù)成果與展覽相結(jié)合，對(duì)展示的文字說明、圖片、影像資料等要進(jìn)行分類和再整理，以觀眾的需求為基礎(chǔ)，針對(duì)性地講解或呈現(xiàn)。這樣不僅可以讓專業(yè)觀眾獲取專業(yè)知識(shí)，同時(shí)又將復(fù)雜和高深的學(xué)術(shù)命題通俗化，普通的觀眾也可以以輕松有趣的方式體驗(yàn)展覽，和而不同，相得益彰。展覽策劃上從小處、實(shí)處的科研抓起，從觀眾的角度考慮，專題博物館的學(xué)術(shù)定位才能更明確，科研成果才能更具有實(shí)效性和可操作性，所策劃的展覽才能更具有品味，贏得觀眾的喜愛。可以說，只有將學(xué)術(shù)研究成果巧妙地轉(zhuǎn)化，才能成就一場(chǎng)集思想性、科學(xué)性、藝術(shù)性和通俗性為一體的優(yōu)秀展覽。

無(wú)錫市周懷民藏畫館在秉持學(xué)術(shù)策展的基礎(chǔ)上，以研討會(huì)、座談會(huì)的形式開展學(xué)術(shù)沙龍活動(dòng)，進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，挖掘展覽內(nèi)涵。如2016年和2017年配合“藝術(shù)長(zhǎng)存 湖山生色——周懷民捐贈(zèng)書畫展”分別在南京博物院和中國(guó)國(guó)家博物館舉辦了兩場(chǎng)高規(guī)格的周懷民學(xué)術(shù)座談會(huì)。對(duì)于書畫展覽的宣傳、推進(jìn)、交流及周懷民的藝術(shù)、傳統(tǒng)書畫的研究都有著積極的意義。

4 “讓文物活起來”，拉近歷史與現(xiàn)實(shí)的距離

近幾年“讓文物活起來”成為文博界熱議的話題，不少專家學(xué)者提出了讓文物多多“蘇醒”，加強(qiáng)館與館之間的“流動(dòng)”，讓文物“活起來”，對(duì)于傳承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化有著積極的意義。新時(shí)代下，一些專題博物館展覽內(nèi)容已不僅僅局限于館內(nèi)的收藏作品，館與館之間逐漸加強(qiáng)合作與交流，通過聯(lián)展、借展、巡回展等形式使更多“文物說話”，充實(shí)了展覽內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)了互利與共贏。這樣的經(jīng)營(yíng)模式值得鼓勵(lì)，也值得眾多博物館借鑒。除此之外，以在民間收藏為宗旨，策劃公眾收藏作品展也越來越成為不少博物館的一項(xiàng)策展方案和辦展內(nèi)容，不僅可以通過展覽拉近與民眾之間的距離，消除隔閡，還可以在此過程中發(fā)現(xiàn)民間珍品。

2017年1月22日，“以畫會(huì)友——民間楊雨青繪畫作品展”在無(wú)錫市周懷民藏畫館開幕。展覽展出了民間收藏的楊雨青先生各個(gè)時(shí)期的繪畫精品60余件，呈現(xiàn)了楊雨青先生50年藝術(shù)生涯各個(gè)時(shí)期的作品。配合該年度館內(nèi)舉辦的“一展一座一刊”系列書畫活動(dòng)，收到良好的民眾口碑。

5 豐富展陳形式，用科技手段打造智慧博物館

過去博物館傳統(tǒng)單一的展覽、展陳形式已不能適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展和人民的需求，專題博物館也應(yīng)在這方面結(jié)合展品和展覽主題進(jìn)一步加強(qiáng)探索與嘗試。一個(gè)優(yōu)秀的展覽展陳創(chuàng)意，可以呈現(xiàn)出意想不到的良好效果。例如不少博物館配合展覽變化出不同的展示空間，展廳內(nèi)設(shè)計(jì)有地臺(tái)空間、交錯(cuò)空間、流動(dòng)空間、四維空間等。展覽在戶外呈現(xiàn)時(shí)，更像一次綜合的“行動(dòng)”，如美國(guó)藝術(shù)家克里斯托的“包裹藝術(shù)”作品展。但需要注意的是，在展覽策劃的過程中，應(yīng)將展示文物的文化和藝術(shù)作為展覽內(nèi)容的核心，而不是表面的裝飾、裝潢。

21世紀(jì)數(shù)字博物館、虛擬博物館、智慧博物館等相繼出現(xiàn)，預(yù)示著未來博物館向著多元化方向發(fā)展。高新科技在博物館展覽中的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了更多展覽資源的共享，同時(shí)對(duì)于文物的保護(hù)和修護(hù)也起到一定的促進(jìn)作用。在一些展覽中VR、AR、AI、3D等新科技手段的應(yīng)用，增加了更多感官體驗(yàn)，成為一些展覽的亮點(diǎn)，觀眾得到更多的互動(dòng)體驗(yàn)。新時(shí)代專題博物館應(yīng)結(jié)合自身的獨(dú)特性，在“以人為本”的基礎(chǔ)上將高新科技更合理有效地運(yùn)用到展覽之中，進(jìn)一步提高展覽的質(zhì)量。

2019年2月無(wú)錫市周懷民藏畫館推出了“汲古循道——文房與書畫展”，展覽中不僅展示了文房用品、書畫作品，還配以展出植物盆景，具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)欣賞價(jià)值，收獲了一批粉絲。此外，結(jié)合時(shí)代的發(fā)展和高科技網(wǎng)絡(luò)的普及，周懷民藏畫館推出了“智慧博物館”，并對(duì)系統(tǒng)進(jìn)行進(jìn)一步升級(jí)，觀眾可以利用手機(jī)，隨時(shí)“進(jìn)館”參觀，參觀者不僅可以通過手機(jī)觀看作品，還有相應(yīng)的講解功能，同時(shí)逐步推出“將博物館帶回家”板塊，展現(xiàn)一場(chǎng)“永不落幕的展覽”。當(dāng)然，由于有限的場(chǎng)館條件、專業(yè)人員的缺乏等多方面因素，館舍所呈現(xiàn)的展覽形式還缺乏更多的創(chuàng)新，這也是周懷民藏畫館工作中需要不斷學(xué)習(xí)、改進(jìn)與實(shí)踐的課題。

我國(guó)即將全面建成小康社會(huì)，實(shí)現(xiàn)兩個(gè)一百年的奮斗目標(biāo)也指日可盼，未來將譜寫出更加美好的篇章。專題博物館的展覽策劃面臨著新時(shí)代的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，在秉承“以人為本”的基礎(chǔ)上，博物館如何搭建起與觀眾溝通合作的橋梁，依托展覽發(fā)揮博物館的功能，形成與觀眾良好的互動(dòng)循環(huán)，真正地做到館、人、展水乳交融，對(duì)于我們博物館策展人來說，都是值得進(jìn)一步思考與探討的時(shí)代命題。■

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