周佳琦

摘 ? ?要：我國的綜藝節(jié)目類型層出不窮，2018年開始新的綜藝形式—觀察類綜藝節(jié)目受到觀眾追捧。本文以國內(nèi)首檔代際情感觀察類綜藝節(jié)目《女兒們的戀愛》為例，淺析當下熱門的觀察類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新，并提出了觀察類綜藝節(jié)目存在的不足與思考。

關鍵詞：觀察類綜藝;《女兒們的戀愛》;創(chuàng)新;不足

觀察類綜藝興起于日本在2008年開播的王牌節(jié)目 《改變?nèi)松环昼姷纳羁碳言挕?，該?jié)目首創(chuàng)了雙重視角觀察主人公，從單一的觀眾視角轉(zhuǎn)向嘉賓觀眾的雙向視角觀察主人公的日常狀態(tài)。可以說這個節(jié)目是把戶外真人秀和室內(nèi)觀察類節(jié)目結(jié)合在一起的典型案例，它以一種更新奇、更有貼近性的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)在節(jié)目中。本文以湖南衛(wèi)視《女兒們的戀愛》為例，淺析異軍突起的觀察類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新與不足之處。

一、我國觀察類綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀

日本從2008年《改變?nèi)松环昼姷纳羁碳言挕烽_始，觀察類綜藝節(jié)目已經(jīng)有十幾年的制作歷史，韓國觀察類綜藝節(jié)目以《我獨自生活》《Heart Signal》《愛情也可以翻譯嗎？》《為你著迷》為代表在韓國綜藝類節(jié)目中占據(jù)一席之地，而且在中國受到很多觀眾喜愛。尤其是《Heart Signal》后來被中國市場引進，改編成了我們所熟知的《心動的信號》。

受外國市場影響，近幾年中國市場觀察類綜藝節(jié)目發(fā)展迅速，2018年下半年起，《我家那小子》《心動的信號》以及《妻子的浪漫旅行》等觀察類綜藝率先試水。2019年開年，在《我家那閨女》開播后不久，《女兒們的戀愛》《戀夢空間》《遇見你真好》等節(jié)目也相繼推出。不難看出中國的觀察類綜藝節(jié)目前景光明，但是由于中國觀察類綜藝節(jié)目發(fā)展時間短，內(nèi)容形式不夠成熟，自然也存在著一些問題。

二、《女兒們的戀愛》綜藝節(jié)目的創(chuàng)新

（一）視角由單一轉(zhuǎn)向多元

和以往的綜藝節(jié)目不同的是，觀察類綜藝節(jié)目的視角沖破了僅由觀眾觀看的單一性，在節(jié)目中加入了主人公的“第一人稱視角”和作為嘉賓的父親的“第三人稱”視角。

在《女兒們的戀愛中》，四位女兒通過日常戀愛體驗以“第一人稱視角”在節(jié)目中穿插著采訪來表達自己的心情和態(tài)度。演播室內(nèi)的父親們在主持人的引導下，發(fā)揮“第三人稱”視角的作用，針對女兒的表現(xiàn)進行分析和補充。多元化的視角，能夠讓觀眾直觀的感受到觀察類綜藝節(jié)目的真實和自然，而且能夠讓觀眾對主人公有更深入的了解。比如說，在節(jié)目第二季中，鄭爽和男朋友張恒因為工作的問題產(chǎn)生了分歧，鄭爽一個人在車里偷偷哭泣，如果僅存在觀眾視角這種行為可能會被人無情吐槽為矯情。于是在節(jié)目中，鄭爽爸爸站在“第三人稱”視角下，對鄭爽小時候離家求學所造成的敏感心理進行了講述，對鄭爽的行為進行了解釋?！杜畠簜兊膽賽邸分性黾恿烁赣H的視角，讓觀眾了解事件發(fā)展的全過程，這樣的方式能夠讓觀眾理解主人公產(chǎn)生這種行為的本質(zhì)原因，讓節(jié)目更加充實飽滿。

（二）明星由神秘轉(zhuǎn)向平常

在大眾的印象里，中國明星出街都是帶著帽子口罩眼鏡，還要助理、保鏢陪同的，充滿著神秘色彩，觀眾只能從視頻里看到明星。但隨著觀察類綜藝節(jié)目的興起，明星能夠由神秘回歸平常，向大眾展示自己的日常戀愛生活，分享戀愛的煩心事和甜蜜時刻。借助大眾對明星戀愛生活的好奇，在節(jié)目中出現(xiàn)的一些情感問題很容易引發(fā)觀眾共鳴，進而拉近明星和大眾的距離。在《女兒們的戀愛》第一季中，最具有看點的是任家萱和張軒睿這一對主人公，張軒睿以素人的身份出現(xiàn)和任家萱進行約會，在約會中，任家萱不斷提及兩人年齡相差十一歲的困擾。“姐弟戀”的問題引發(fā)了觀眾共鳴，彈幕上出現(xiàn)很多觀眾吐槽由于另一半的年齡小而造成的一些情感問題。這樣方式拉近了明星和普通人的距離，甚至在節(jié)目中我們會忘記它們明星的身份，更像是在聆聽一位朋友的心聲。

（三）制造多樣熱門話題

《女兒們的戀愛》以女兒們的戀愛日常作為話題的出發(fā)點，所以話題的中心點大多在女兒們身上。但是隨著節(jié)目的播出，演播室內(nèi)爸爸們幽默的調(diào)侃營造出了一種輕松歡樂的氛圍，在這種氛圍下很多關于爸爸的熱門話題隨之登上熱搜。

《女兒們的戀愛》第二季中，徐璐和男友張銘恩互稱為“寶寶”，演播室里的徐爸爸每次聽到這個稱呼都會嘆氣，還醋意大發(fā)的“威脅”張銘恩不許再叫徐璐“寶寶”。在最新的節(jié)目中，徐爸爸還吃醋埋怨女兒拒絕了自己旅行的邀請卻和男友一起去了海南，還表示“女大不中留”。因為這些吃醋的小細節(jié)，徐璐的爸爸還被觀眾們調(diào)侃為“爸爸牌檸檬精”。女兒們是話題的中心所在，但是在中心話題之外，爸爸們的幽默風趣也成為了節(jié)目的亮點所在。隨著節(jié)目的播出，觀眾發(fā)現(xiàn)了爸爸們身上的優(yōu)點，對爸爸們也愈發(fā)喜愛，這就使得節(jié)目在中心話題之外創(chuàng)造出了更多的熱門話題，提升了節(jié)目熱度。

（四）設置懸念 吊足觀眾胃口

觀察類綜藝節(jié)目以真實自然為發(fā)展方向，也因為真實自然吸引了一大批忠實粉絲。為了留住粉絲，它需要想辦法抓住觀眾的注意力和好奇心，所以觀察類綜藝在保持真實自然的同時也需要在節(jié)目中制造一些“爆點”內(nèi)容?！杜畠簜兊膽賽邸肪褪遣捎昧嗽O置懸念的方式來吸引觀眾。

1、片尾下期預告中設置懸念

在《女兒們的戀愛》第二季中，相戀幾個月的向佐和郭碧婷閃婚，這樣的舉動引起了很多觀眾的擔憂，認為娛樂圈閃婚的明星大多不會長久。預告就在此大做文章，在第六期的節(jié)目中向佐和郭碧婷被一對夫婦問及“你覺得你們能在一起多久”的問題，預告就以“他們會如何作答？”為話題吊足觀眾胃口。除此之外，節(jié)目組會在下期預告中剪輯主人公爭吵生氣的畫面但是不做解釋以此方式促使觀眾觀看下期節(jié)目尋找事情的真相。在節(jié)目第二季中，徐璐和張銘恩因為“心動”的話題引發(fā)了爭吵，在片尾的下期預告中，節(jié)目組剪輯了張銘恩說到“我沒有一個心動的瞬間”這句話時徐璐難過的表情，讓觀眾迫切想要知道事情后面會如何讓發(fā)展，引起觀眾強烈的好奇心。

2、片中主人公選擇時設置懸念

在《女兒們的戀愛》兩季節(jié)目中，節(jié)目組邀請了單身女明星加入并為她們匹配了一位素人男嘉賓，他們將通過三天的約會來選擇要不要繼續(xù)相處。在節(jié)目中抉擇的關鍵時刻，節(jié)目組會剪輯一些雙方的糾結(jié)畫面以此設置懸念。比如在第一季中的正片中，節(jié)目組剪輯了一些張軒睿心情低落的畫面，以“張軒睿退出，告別任家萱？”為話題引起觀眾注意。節(jié)目第二季中，陳喬恩面臨選擇時，遲遲沒有前往和男嘉賓約定見面的地方，節(jié)目組剪輯了男嘉賓等待的畫面，以“陳喬恩會不會來？”的話題設置懸念。

不論是在片尾設置懸念，還是在片中設置懸念，該節(jié)目最終的目的就是為了留住忠實觀眾的好奇心，并借助這些話題提升節(jié)目熱度，從而吸引更多新觀眾的注意力。

三、以《女兒們的戀愛》為代表的觀察類綜藝節(jié)目的不足

（一）節(jié)目同質(zhì)化趨勢明顯

2018年和2019年是觀察類綜藝節(jié)目的上升期，各種觀察類綜藝節(jié)目頻繁出現(xiàn)，讓人不得不擔心觀眾審美疲勞的問題。更重要的是，隨著觀察類綜藝節(jié)目的興起，越來越多的熱點話題被頻繁引入節(jié)目中，節(jié)目同質(zhì)化趨勢明顯。筆者認為觀察類綜藝節(jié)目的同質(zhì)化趨勢主要體現(xiàn)在節(jié)目主題內(nèi)容的同質(zhì)化以及明星嘉賓的同質(zhì)化兩個方面。

1、主題內(nèi)容的同質(zhì)化

首先，《女兒們的戀愛》《女兒們的男朋友》以及《我家有女初長成》等觀察類綜藝節(jié)目都是以“戶外戀愛+演播室觀察”為形式進行的綜藝節(jié)目，雖然節(jié)目邀請的嘉賓以及表現(xiàn)方式不一樣，但是主題風格極其相似，《戀夢空間》和《遇見你真好》就像是“拿著同一本說明書”的綜藝，完全沒有刷出自己的存在感①。這很容易讓不經(jīng)常收看這類節(jié)目的觀眾產(chǎn)生分不清楚節(jié)目的疑惑。其次這幾檔節(jié)目都是圍繞女兒的戀愛生活來討論戀愛中出現(xiàn)的問題以及解決方式，雖然能從一定層面展現(xiàn)社會生活熱點議題，但因為話題的重復、同質(zhì)化會造成話題的累贅，可能造成觀眾的審美倦怠。

2、明星嘉賓同質(zhì)化

為了吸引觀眾的注意力，觀察類綜藝節(jié)目邀請的嘉賓大多是娛樂圈的流量明星，而且節(jié)目組會為這些流量明星進行包裝，比如在《心動的信號》中，楊超越的“錦鯉”頭銜、張雨綺的“星座狂魔”人設都是節(jié)目為了提升節(jié)目熱度進行的包裝。雖然說流量明星可以帶給節(jié)目更高的吸引力和熱度，但是明星嘉賓的同質(zhì)化問題也日益明顯。筆者認為觀察類綜藝節(jié)目可以另辟蹊徑，更多地邀請素人來參加節(jié)目，素人嘉賓的出現(xiàn)可以更加提升節(jié)目的真實感，通過策劃好的節(jié)目形式，找到素人身上的聚焦點，一樣可以制造和流量明星一樣的火花。

（二）嘉賓表演性增加 節(jié)目真實性有待考驗

戈夫曼的擬劇理論指出，人際傳播的過程就是人們表演“自我”的過程，人們希望通過扮演特定的角色來努力把握自己給他人造成的印象②。以《女兒們的戀愛》為例，觀察類綜藝節(jié)目中存在著兩種關系的設置，一是演播室內(nèi)嘉賓和主人公的父女關系，二是戶外主人公之間的戀愛關系。因為這兩種關系的存在，自然而然在節(jié)目錄制的過程中，也相應產(chǎn)生了兩種表演。由于主人公深知自己的戀愛日常是暴露在鏡頭下的，因此為了展現(xiàn)自己戀愛關系的親密或是建立更好的自我形象，所以在有意無意中會增加一些表演成分。另外父女關系的存在也使得嘉賓在表達自己觀點時會有意無意對主人公的形象加以美化。再加上節(jié)目組為追求熱度而刻意制造的沖突使得觀察類綜藝節(jié)目的真實性有待進一步考驗。

參考文獻：

①祖薇.做好觀察類節(jié)目，不用非得談戀愛[N].北京青年報，2019-02-25（A14）

②黃臻：《淺析戈夫曼戲劇理論中的“自我”——由〈日常生活的自我呈現(xiàn)〉一書談起》[J]，《汕頭大學學報 （ 人文社會科學版 ）》，2012年第6期