論大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《復(fù)興之路》中舞蹈的藝術(shù)特色

張苗

摘 ? ?要：大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《復(fù)興之路》中舞蹈作品的創(chuàng)新與構(gòu)思獨(dú)具匠心，在舞蹈創(chuàng)作中突破了傳統(tǒng)的編舞技法進(jìn)而探索更具獨(dú)特的視角，通過(guò)在敘事的基礎(chǔ)上進(jìn)行契合主題的舞蹈語(yǔ)匯創(chuàng)作，使史詩(shī)呈現(xiàn)出扣人心弦的深刻涵義與舞臺(tái)效果。本文旨在分析史詩(shī)中舞蹈的作品，就舞蹈編創(chuàng)的類型和技法進(jìn)行總結(jié)。

關(guān)鍵詞：《復(fù)興之路》;舞蹈;限定;舞蹈編創(chuàng)

大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《復(fù)興之路》是繼《東方紅》、《中國(guó)革命之歌》之后，中國(guó)文化藝術(shù)史上第三部具有重大政治、文化意義的大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)。《復(fù)興之路》是為慶祝新中國(guó)成立60周年華誕而創(chuàng)作編排的大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)，以1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)一百多年的重大事件為視角，應(yīng)用生動(dòng)詳實(shí)的歷史資料，向我們展示一副副中華民族在危難中崛起、在拼搏中奮起的全景畫(huà)面，以音樂(lè)舞蹈藝術(shù)的表達(dá)方式使我們?cè)跉v史的長(zhǎng)河中體味祖國(guó)的滄桑巨變，體味中華民族的奮斗歷程。

一、充分發(fā)揮大型群體性舞蹈

大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《復(fù)興之路》中，舞蹈編創(chuàng)者們多以群體性舞蹈來(lái)展現(xiàn)中華民族、中國(guó)共產(chǎn)黨、中國(guó)人民解放軍以及人民群眾的集體形象。在史詩(shī)中，以群舞的形式貫穿始終，隨著舞蹈隊(duì)形的不斷變化，舞臺(tái)構(gòu)圖的轉(zhuǎn)換，舞美燈光的設(shè)計(jì)，構(gòu)成強(qiáng)烈的視覺(jué)傳達(dá)以及內(nèi)心沖擊力，賦予史詩(shī)作品豐富的舞臺(tái)藝術(shù)感染力，在人民大會(huì)堂的恢弘的舞臺(tái)依托下，由數(shù)以百計(jì)以及上千名舞蹈演員展現(xiàn)，使史詩(shī)作品具有磅礴大氣之勢(shì)，是強(qiáng)大而又堅(jiān)韌的民族精神的體現(xiàn)。

以《曙色》為例，舞蹈演員們以剛勁有力的動(dòng)作姿態(tài)在舞臺(tái)上組成群體型畫(huà)面結(jié)構(gòu)。舞蹈創(chuàng)作者并沒(méi)有運(yùn)用高難度的技術(shù)技巧動(dòng)作，而是在節(jié)奏、力度、空間上進(jìn)行變化、對(duì)比、重復(fù)、再現(xiàn)、遞進(jìn)等，使作品在整體變化中又產(chǎn)生了“流動(dòng)”之態(tài)，此種編排方式要求演員互相有默契的配合度，個(gè)體要悄無(wú)聲息的融合在集體當(dāng)中，體現(xiàn)了整體結(jié)構(gòu)的氛圍，具有豐富的構(gòu)圖變化。同時(shí)，編導(dǎo)重視細(xì)節(jié)的編排，每一個(gè)舞蹈演員在體態(tài)和表情的變化都作了精心細(xì)致的分析和設(shè)計(jì)，使觀眾更易進(jìn)入在歌曲中所唱出的唯有堅(jiān)持，唯有火燒過(guò)，刀砍過(guò)也能有堅(jiān)定不移的信念迎接曙光到來(lái)之情景，使舞蹈與音樂(lè)有更好的契合感，保證了作品的統(tǒng)一完整性。

二、舞蹈創(chuàng)作中突破了傳統(tǒng)技法的形式

舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中限制了自身的空間領(lǐng)域，在有限的范圍內(nèi)進(jìn)行最大程度的創(chuàng)作與想象力編創(chuàng)，以追求獨(dú)特的視角締造更多的可能性。在《長(zhǎng)征路上》這一作品里，六名舞蹈演員在舞臺(tái)正中的小型旋轉(zhuǎn)平臺(tái)上，每人一只右腿的小腿處被支架固定并以它為支撐點(diǎn)，整個(gè)舞蹈中演員們動(dòng)作集中運(yùn)用上半身的各種姿態(tài)以及單腿延伸、控制，更加注重動(dòng)作造型和節(jié)奏的不斷變換，時(shí)而幾個(gè)緩慢柔美動(dòng)作的延伸，時(shí)而分層次的緩慢出現(xiàn)， 時(shí)而一閃而過(guò)轉(zhuǎn)瞬即逝。每一個(gè)動(dòng)作的節(jié)奏點(diǎn)都特別明確、點(diǎn)線清晰、快中有慢、慢中有快，在相對(duì)固定的動(dòng)作姿態(tài)中挖掘更深層次的動(dòng)作語(yǔ)匯，豐富的展現(xiàn)了長(zhǎng)征路上紅軍戰(zhàn)士不可屈服的精神和英勇頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗力。

“限定”這一編創(chuàng)技法打破了傳統(tǒng)，在舞臺(tái)形式上顯現(xiàn)出了特殊的效果，更具有新意與個(gè)性。在《長(zhǎng)征路上》中這六名舞蹈演員在限制條件下所展現(xiàn)出的舞蹈作品，高度表達(dá)了編創(chuàng)者的創(chuàng)作新意和作品的表現(xiàn)力，使得作品無(wú)論在技術(shù)上還是特點(diǎn)上，都極具震撼力和感染力?？梢?jiàn)，舞蹈編創(chuàng)中運(yùn)用“限定”手法可以使作品更具特殊性和造型性，進(jìn)一步強(qiáng)化作品獨(dú)特性的深層次開(kāi)拓。舞蹈創(chuàng)作中需要這樣的創(chuàng)新意識(shí)，它打破了傳統(tǒng)的思維邏輯，在突破的基礎(chǔ)上進(jìn)而探索更具獨(dú)特的個(gè)性。

三、以敘事方式的舞蹈作品呈現(xiàn)

《復(fù)興之路》是一部敘事性極強(qiáng)的音樂(lè)舞蹈史詩(shī)，它在每篇章的開(kāi)頭都以講述的形式揭開(kāi)這一篇章的歷史脈絡(luò)，把觀眾帶入史詩(shī)中所要呈現(xiàn)和表達(dá)的情節(jié)和意境。這就要求舞蹈編創(chuàng)者在敘事的基礎(chǔ)上進(jìn)行契合主題的舞蹈語(yǔ)匯創(chuàng)作， 在這種創(chuàng)作之下，能夠讓情節(jié)充滿了內(nèi)容的豐富性、形式的生動(dòng)性、藝術(shù)的文化性， 使史詩(shī)呈現(xiàn)出扣人心弦的深刻涵義與舞臺(tái)效果。用有意味的肢體動(dòng)作的表達(dá)，展現(xiàn)出生動(dòng)的人物形象和故事情節(jié)，表現(xiàn)出史詩(shī)從內(nèi)容到形式、從動(dòng)作到情感、從抽象到具體的敘事。

第二章《為了母親》展現(xiàn)的是一位母親和抗日軍民奮起抗?fàn)幍臄⑹滦晕瓒危紫任枧_(tái)上覆蓋著的巨大的紅綢意味著茫茫血海，紅綢中央站立著一位扮演母親的舞者，母親與民眾從血海中掙扎吶喊，進(jìn)而茫茫血?；癁椴憠验煹臐L滾熱血， 最后大家團(tuán)結(jié)一致形成不可戰(zhàn)勝的凝聚力以抗?fàn)幦湛?。編?chuàng)者在設(shè)計(jì)舞臺(tái)道具以及布景的合理運(yùn)用和安排，再以一位母親為故事主線，推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，使觀眾更有代入感，讓作品更具現(xiàn)實(shí)感和表現(xiàn)力，既為舞者提供入情境的感覺(jué)、增加情感的表達(dá)，又給觀者以視覺(jué)上的豐富想象，使作品有了較高的審美藝術(shù)價(jià)值。

綜上所述，大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《復(fù)興之路》是我國(guó)文化藝術(shù)史上的里程碑，全劇以時(shí)間為線索，以重大歷史事件為載體，藝術(shù)的再現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨建黨九十年歷史長(zhǎng)河中的輝煌歷程以及中華民族自1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至今170年間的偉大復(fù)興之路。這部史詩(shī)中的舞蹈創(chuàng)作既有歷史感也具有時(shí)代氣息，是藝術(shù)表現(xiàn)形式和高科技術(shù)手段層面的創(chuàng)新，使舞臺(tái)演出顯現(xiàn)出獨(dú)具匠心的構(gòu)思，美輪美奐的舞臺(tái)風(fēng)格與表演內(nèi)容相得益彰。

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基金項(xiàng)目：

1、2019年湖南省研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目《基于文化自信的三部大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)比較研究》的階段性成果（項(xiàng)目編號(hào)：CX20190860）

2、湖南省教育廳研究項(xiàng)目《共和國(guó)四部大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)比較研究》的階段性成果（項(xiàng)目編號(hào)：19C0548）