張鈺?柴華?徐碧陽?李曉?王長輝

摘 要：在當(dāng)前城鄉(xiāng)一體化建設(shè)進(jìn)程不斷加快的產(chǎn)業(yè)時代背景下，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的繼承和發(fā)揚(yáng)工作近年來也受到了社會各界的高度關(guān)注，而陶瓷文化藝術(shù)作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，如何滿足現(xiàn)階段人們的精神追求成為了當(dāng)下陶瓷企業(yè)設(shè)計(jì)作業(yè)的核心發(fā)展方向。鑒于此，本文主要闡述了陶瓷色彩的視覺沖擊，并對其藝術(shù)設(shè)計(jì)美感趨勢進(jìn)行了全面探析，以此為陶瓷文化的進(jìn)一步發(fā)展奠定良好基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：色彩美感特點(diǎn);視覺沖擊;藝術(shù)設(shè)計(jì)

引言：

在進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)過程中，色彩作為設(shè)計(jì)的重要元素之一，其不僅彰顯了文化內(nèi)容，從某方面來講還有效地表達(dá)了創(chuàng)作者情感，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)之間的共鳴。陶瓷藝術(shù)作為我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，是審美性和功能性結(jié)合的產(chǎn)物，在進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)過程中如何使用、搭配和創(chuàng)新色彩是現(xiàn)階段創(chuàng)作者的核心工作內(nèi)容，此外隨著陶瓷在人們?nèi)粘Ｉ钪械膹V泛應(yīng)用，形狀、花紋、色彩等方面的設(shè)計(jì)近年來也受到了各界的高度關(guān)注，基于色彩視覺美感對陶瓷進(jìn)行綜合設(shè)計(jì)是當(dāng)下陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)者的核心戰(zhàn)略性舉措。

1 陶瓷色彩視覺美感的基本概述

1.1陶瓷色彩視覺美感的特殊性

在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)人員通過對色彩的運(yùn)用以及調(diào)和，以此在使整體產(chǎn)生不同裝飾性和色彩氛圍的基礎(chǔ)上，給人以不同的色彩視覺美感和享受。從某方面來講，陶瓷色彩視覺工的特殊性主要與選取粉狀陶瓷材料工藝技術(shù)和燒制工藝掌握程度有關(guān)，具體來看就是在進(jìn)行陶瓷制備過程中，材料燒制和調(diào)節(jié)的各個過程中都會產(chǎn)生不同色彩，而粉狀陶瓷的色彩視覺美感呈現(xiàn)效果在一定程度上，是由粉狀陶瓷材料在燒制工藝和熱工藝掌握的程度等因素決定的，此外粉狀陶瓷材料在燒制后表面的顏色和材料在燒制后呈現(xiàn)的具體顏色和效果不一樣的主要原因，是因?yàn)樵谔沾蔁七^程中，燒制溫度及燒制時間不一致。

1.2陶瓷色彩視覺美感的應(yīng)用性

色彩之美在于顏料的對比，從某方面而言在進(jìn)行對比過程中，和諧對比便是美的一種自然表現(xiàn)狀態(tài)。兩種以上的同類陶瓷在對色料或色釉進(jìn)行組合后，由于其色相本身存在一定差別，而正是這種差別形成了陶瓷色彩美感對比效果，因此總體而言其色彩對比效果的強(qiáng)弱在很大程度取決于色相強(qiáng)弱。從目前來看，同類陶瓷的色彩與美感灰度對比效果關(guān)系大致可分為以下兩方面，即陶瓷色彩灰度對比和陶瓷色彩與面積的對比組合關(guān)系。

1.2.1陶瓷色彩灰度對比

在當(dāng)前陶瓷制作過程中，存在色相問題，因此陶瓷色彩在視覺方面給人一種強(qiáng)烈的視覺沖擊，而不同色相之間色彩對比效果也存在一定的不同，具體而言其陶瓷色彩灰度對比主要包含的內(nèi)容有：

其一，灰度的對比、無彩色料與灰度對比的關(guān)系。雖然灰度無色相，但在進(jìn)行組合應(yīng)用時，加入一點(diǎn)可給人一種大方、莊重、高雅的感覺，此外在施釉色的過渡時隨意摻入一些微弱色，這樣的處理方式也不易使人產(chǎn)生過于素凈的單調(diào)感;

其二，同類陶瓷色相的對比。一種陶瓷色相的不同明度或不同純度發(fā)生變化時，都能給人一種強(qiáng)烈視覺沖擊，如藍(lán)料或淺藍(lán)料（藍(lán)加白色）的對比、褐色料與橙黃料（橙加灰）的對比、綠色料與粉綠色（綠加白）的對比以及黃料與暗綠料（綠加黑）的對比;

其三，黑色釉和有色釉的對比。如黑料與紅料、灰料與紫料、或黑料與白料與黃料，白料與灰料與藍(lán)料，對比的效果既大方而活潑。由于黑色料或色料對比面積大時，偏于高雅與莊重，有色料與色釉對比面積大時格外地具有活潑感。

1.2.2陶瓷色彩與面積的對比組合關(guān)系

陶瓷藝術(shù)作為我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其文化繼承和發(fā)揚(yáng)在很大程度上對于國家整體建設(shè)和發(fā)展而言具有重要影響，因此在進(jìn)行陶瓷色彩應(yīng)用過程中，相關(guān)人員需確保其面積控制在可控范圍內(nèi)，具體而言其色彩應(yīng)用需遵循如下原則：

其一，陶瓷色彩的雙方面屬性始終保持不變，一方增大了面積取得面積的強(qiáng)勢，而另一方縮小色彩的面積則將有可能會大大削弱陶瓷色彩的強(qiáng)烈對比;

其二，色彩的屬性始終保持不變，隨著陶瓷色彩面積的增大，對整體視覺的強(qiáng)烈刺激和吸引力加強(qiáng)，相反則大大退弱了陶瓷色彩的面積和增大性，易在對比中造成引人注目的錯視效果;

其三，大面積的色料、色釉形成的陶瓷色彩錯視效果穩(wěn)定性高，對比中色彩錯視的影響大，反之的其它陶瓷色彩的效果錯視少。

1.2.3陶瓷色彩視覺美感的工藝性

陶瓷色彩作為傳統(tǒng)陶瓷工藝，其發(fā)色的形式和效果因工藝性的不同而各具其色，在進(jìn)行制備過程中，由于陶瓷制品的使用工藝功能和審美功能不盡相同，為獲得預(yù)期的陶瓷成品，相關(guān)人員需嚴(yán)格控制作品發(fā)色所需的工藝色釉、色料，具體而言就是一方面用于彩繪陶瓷類的特殊釉色料，在傳統(tǒng)日用瓷和現(xiàn)代建筑瓷制備時，工作人員需充分利用了現(xiàn)代陶瓷窯爐的技法和科學(xué)工藝手段，從而對色料厚薄和色彩層次進(jìn)行有效控制，以期達(dá)到與燒成后的陶瓷色彩一致的目的。

另一方面用于手繪類藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作的特殊色釉色料更多地是賦予作品藝術(shù)性，因此水與火而交融產(chǎn)生的對陶瓷色彩的塑造和控制，則需要陶藝家們依靠存在于漫長歲月里的摸索與長期的科學(xué)實(shí)驗(yàn)所得。除此之外，為有效地利用陶瓷材料，處理適合創(chuàng)作意愿的表面色彩，在陶瓷色料施釉的工藝方面，相關(guān)工作人員可做如下處理，即：

其一，同樣的釉料或陶瓷色料，采用不同的陶瓷施釉工藝方法，可幫助陶藝家們獲得許多美妙的陶瓷色彩審美趣味和情調(diào)，如——剔落、潑灑、涂抹、噴染、流淌、刻劃、著膠、點(diǎn)噴等著色的方法;

其二，色彩的性質(zhì)無非有三項(xiàng)：即色相、明度、純度三大要素組成。在陶瓷色料施釉前對坯體的色釉，色料的明度和發(fā)色層進(jìn)行判斷準(zhǔn)確后，采用對色彩的明度系列推移排序法。具體而言就是一方面相關(guān)工作人員將對色釉、色料的色相、明度、純度等差進(jìn)行綜合的排序。由于色釉，色料在掌握色彩三要素的基礎(chǔ)同時綜合應(yīng)用，其燒制效果比一般單項(xiàng)的溫度推移噴釉更加豐富多變，加上色料在燒制中對于氣氛的發(fā)生和窯度的有效綜合利用和溫度的掌握，達(dá)到無可言狀的最佳色彩效果和視覺美感，另一方面他們還可將色料或色釉按明度等差的順序，利用坯體的白色互相襯映，由淺到深到淺對顏色進(jìn)行明度系列排序，組合成一種色彩漸變的形式。一般來說可以同時采用單色明度系列進(jìn)行組合。也就是可以同時選用二種色釉，色料的明度系列，但不宜過多，否則易亂而花。

2 陶瓷設(shè)計(jì)視覺美感的流行形勢

陶瓷藝術(shù)具有時代性，在不同時代有不同的流行形勢。比如上世紀(jì)八十年代，青花陶瓷是陶瓷發(fā)展的主流趨勢，景德鎮(zhèn)的蘭色青花瓷也由此成為了我國陶瓷學(xué)者主要研究的課題和重點(diǎn)。由此可見，陶瓷設(shè)計(jì)的視覺美感體現(xiàn)了時代的發(fā)展和流行形勢，其設(shè)計(jì)體現(xiàn)了時代的政治經(jīng)濟(jì)文化，在流行形勢方面，陶瓷設(shè)計(jì)的視覺美感不僅是通過一些具體的物象形態(tài)表現(xiàn)的，更重要的是對不同時代下藝術(shù)材料的創(chuàng)新。陶瓷設(shè)計(jì)作品視覺美感設(shè)計(jì)時，要在適應(yīng)新時代的基礎(chǔ)上充分展現(xiàn)當(dāng)代我國不同地域和時代陶瓷流行藝術(shù)文化，在對陶瓷造型和色彩的視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)上必須與時俱進(jìn)、開拓創(chuàng)新，從而為設(shè)計(jì)創(chuàng)作出，一系列具有豐富的時代視覺藝術(shù)流行設(shè)計(jì)思想和文化內(nèi)涵的陶瓷作品奠定良好基礎(chǔ)。

結(jié)束語

總而言之，在當(dāng)前經(jīng)濟(jì)全球化和一體化建設(shè)進(jìn)程不斷加快的產(chǎn)業(yè)時代背景下，陶瓷被廣泛地應(yīng)用于多個領(lǐng)域，因此在進(jìn)行設(shè)計(jì)作業(yè)時，為能夠展現(xiàn)豐富的時代思想內(nèi)涵，體現(xiàn)時代流行趨勢，對陶瓷視覺美感色彩進(jìn)行深入探析是現(xiàn)階段陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)工作者的重要戰(zhàn)略性手段。

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