【摘 要】每一個(gè)成功的作家都會(huì)形成自己獨(dú)有的創(chuàng)作風(fēng)格，文學(xué)的創(chuàng)作風(fēng)格會(huì)直接影響到作品的受歡迎程度，是一個(gè)作者的代表。同樣，文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格也會(huì)受到多種因素的影響。下文所提到的地域文化、時(shí)代背景、環(huán)境因素以及作家自身的能力都是文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格的主要影響因素，甚至決定了文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格的形成與發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】文學(xué)創(chuàng)作;風(fēng)格;影響因素

一、導(dǎo)語(yǔ)

文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格就像是人的指紋，是作家的標(biāo)志，是獨(dú)一無二的。不同的人因?yàn)樽陨斫?jīng)歷不同、生存環(huán)境和生活年代的差異，會(huì)形成獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。著名女作家冰心是典型的例子之一，她的創(chuàng)作風(fēng)格主要受時(shí)代和生活環(huán)境的影響，她從小生活在書香家庭，受到良好的熏陶，父親的愛國(guó)情懷更是讓她印象深刻，所以在后來她喜歡用文字來表達(dá)她的博愛精神。在冰心創(chuàng)作的成熟期，她的作品大部分都是關(guān)于社會(huì)生活的苦難和戰(zhàn)爭(zhēng)背景下普通人的悲慘遭遇。路遙也是為人熟知的作家之一，他的創(chuàng)作風(fēng)格主要受到他自身人格結(jié)構(gòu)的影響，他的苦難意識(shí)、英雄情節(jié)以及政治情節(jié)都為他的創(chuàng)作風(fēng)格打下基礎(chǔ)。以上例子都能夠很好的說明對(duì)于不同的作家，影響創(chuàng)作風(fēng)格的因素也存在差異。

二、影響文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格的因素

（一）地域文化影響文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格

中國(guó)南北方的地形地貌、民族風(fēng)俗等差別很大，直接導(dǎo)致南北方的人文環(huán)境有一定差距，文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格也因此受到了一定程度的影響。南方大多崇尚浪漫、舒適，江南水鄉(xiāng)的恬靜給很多作家?guī)砹遂`感。出自南方的作品風(fēng)格絢爛，例如屈原的《離騷》處處散發(fā)著南方文化的風(fēng)采，浪漫主義色彩明顯。而北方一般更崇尚質(zhì)樸、平淡，自然風(fēng)格的作品在北方的作品中更常見，以日常生活為參照的《詩(shī)經(jīng)》則可以稱之為北方作品的代表作之一，它是通過具體的生活內(nèi)容表達(dá)作者內(nèi)心的真實(shí)情感。

（二）時(shí)代背景影響文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格

很多作家的作品在不同時(shí)期呈現(xiàn)不同的風(fēng)格，大部分是受當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景影響較深。尤其是在建國(guó)之前和建國(guó)之后，作品的風(fēng)格轉(zhuǎn)變明顯。作家郭沫若見證了中國(guó)從衰敗中一步步邁向新時(shí)代，所以在他的作品風(fēng)格中能夠明顯察覺到時(shí)代背景的改變。在五四運(yùn)動(dòng)期間，郭沫若的作品大多數(shù)是以呼吁大家成為共產(chǎn)主義者為主，內(nèi)容更加富有激情。《女神》這部作品內(nèi)容很有時(shí)代精神，有強(qiáng)烈的反帝反封建色彩，思想進(jìn)步，氣勢(shì)奔放。在新中國(guó)成立以后，郭沫若老先生的作品大部分以幽默風(fēng)趣為主，帶有更濃重的諷刺手法，更多的是諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)中有不切實(shí)際想法的人。

（三）環(huán)境影響作家的創(chuàng)作風(fēng)格

1.特定的社會(huì)大環(huán)境

雖然作家可以用筆描繪他們理想的社會(huì)，但作為普通的社會(huì)上的一份子，他們沒有辦法改變所處的社會(huì)大環(huán)境。在作品中難免會(huì)受政治氣候、經(jīng)濟(jì)狀況和文化環(huán)境的多方面影響，"生不逢時(shí)"讓很多古代詩(shī)人帶給我們不朽的作品。懷才不遇的李白奮筆疾書寫下了《行路難》，壯志難酬的辛棄疾為后人留下了《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》之佳作。也正是當(dāng)時(shí)特定的社會(huì)大環(huán)境讓更多的作家形成了一定的創(chuàng)作風(fēng)格。

2.生活的具體小環(huán)境

作家生活的具體小環(huán)境包括家庭背景以及所接受的教育等。具體小環(huán)境對(duì)作家的影響是最難改變的。多數(shù)作品的內(nèi)容都會(huì)隨著作家的審美心理和生活閱歷的不同而發(fā)生很大變化。在風(fēng)格上也會(huì)表現(xiàn)明顯。張愛玲就是一個(gè)典型的例子，她的一生經(jīng)歷了太多的衰敗與落寞，出生在一個(gè)沒落的封建家庭中注定使她的生活沒有那么平坦。在經(jīng)歷了巨大的社會(huì)變革后與丈夫離婚讓她的作品風(fēng)格多以"衰敗中的文化"為主。即使她的生活遭遇了很多不幸，她接受的教育卻并不少，良好的教育環(huán)境對(duì)她的作品風(fēng)格影響更深刻，正確、良好的教育讓她形成了自己的世界觀和人生觀，在創(chuàng)作上有所成就。

（四）作家自身能力影響創(chuàng)作風(fēng)格

1.人生經(jīng)驗(yàn)影響創(chuàng)作風(fēng)格

很多作家憑借自己的人生經(jīng)驗(yàn)給后人帶來了不少的巨作。就像人們喜歡將自己讀過的書運(yùn)用到自己的寫作上一般，很多作家會(huì)在作品中將自己的人生經(jīng)驗(yàn)加以表現(xiàn)，用來更真切的抒發(fā)情感。建安七子的"白骨遍于野，千里無雞鳴"是在經(jīng)歷了困苦的生活之后寫下的詩(shī)句。若沒有當(dāng)時(shí)貧困潦倒的人生經(jīng)歷就不會(huì)有如此慷慨悲涼的詩(shī)篇。

2.作家性格影響創(chuàng)作風(fēng)格

很多人對(duì)于作品的評(píng)價(jià)其實(shí)就是在對(duì)作家性格特點(diǎn)進(jìn)行概括。作家都會(huì)有自己更偏向的文體。唐詩(shī)、宋詞、元曲都可以說是一個(gè)時(shí)代的象征，多數(shù)人喜歡順應(yīng)時(shí)代的潮流，但每個(gè)時(shí)代都會(huì)有"逆流而行"的作家，這與他們本身的人物性格有很大關(guān)系。在如此流行"小說"文體的現(xiàn)代，仍然有很多人喜歡用"詩(shī)歌"的體材進(jìn)行創(chuàng)作，因?yàn)椴煌说牟煌愿駴Q定了每個(gè)人的喜好。

3.作家的才能影響創(chuàng)作風(fēng)格

并不是所有人都可以被稱之為作家，很多人都喜歡創(chuàng)作，但能夠被人們所熟知，被大眾所認(rèn)同的作家卻寥寥無幾，因?yàn)閭€(gè)人才能對(duì)創(chuàng)作風(fēng)格的影響是不容忽視的。綜合素質(zhì)很一般的作家，很容易被遺忘，作品不能產(chǎn)生長(zhǎng)時(shí)間的影響。如果是一個(gè)才華橫溢的作家，作品的風(fēng)格會(huì)很明顯，使作品在眾多的比較中脫穎而出。莫言是我國(guó)第一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，他的作品語(yǔ)言流暢、華麗，給人印象深刻。同時(shí)，我們也能從他不同時(shí)期的作品內(nèi)容中感受到作家文筆的成熟和不同于他人的風(fēng)格。

三、結(jié)語(yǔ)

人們習(xí)慣于將作家分成不同的類別，或者將作品分成不同的種類，這無疑是以他們不同的創(chuàng)作風(fēng)格為依據(jù)。從上文簡(jiǎn)單的分析中不難看出，文學(xué)創(chuàng)作的風(fēng)格會(huì)受到很多因素的影響，大到社會(huì)環(huán)境小到人生經(jīng)歷都會(huì)或多或少的改變作品的風(fēng)格。

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作者簡(jiǎn)介：

馬海，生于1970年，山西省天鎮(zhèn)人，現(xiàn)任小品文選刊雜志社社長(zhǎng)，中共大同市委高級(jí)專家，山西省作協(xié)會(huì)員。