中提琴作品《第一中提琴協(xié)奏曲》的音樂形態(tài)研究及演奏技法分析

姜瑞娟 郎逸峰

摘 要：《第一中提琴協(xié)奏曲》是由我國著名的小提琴家和作曲家李自立創(chuàng)作，是一部既有影響力又富有創(chuàng)造性的大型原創(chuàng)交響樂作品。本文主要圍繞中提琴作品《第一中提琴協(xié)奏曲》的音樂形態(tài)和演奏技法展開研究，以期給相關(guān)中提琴演奏者和愛好者提供更新的詮釋。

關(guān)鍵詞：中提琴作品;《第一中提琴協(xié)奏曲》;音樂形態(tài);演奏技法

憂郁、濃厚的音色是中提琴最為突出的特征，正是因?yàn)槠湟羯奶厥庑运砸矌в须[而不漏的神秘感，在弦樂器類別中有著至關(guān)重要的作用。同時(shí)，中提琴情感傳達(dá)方面有著其他樂器不可比擬的優(yōu)勢，無論是演奏技巧還是藝術(shù)表現(xiàn)等方面也呈現(xiàn)出了較強(qiáng)的靈活性。正是依托這一特性，許多音樂作曲家將其應(yīng)用到了創(chuàng)作當(dāng)中。本文主要圍繞中提琴作品《第一中提琴協(xié)奏曲》音樂形態(tài)和演奏技法予以討論。

一、作品的誕生背景闡述

基于西洋樂器基礎(chǔ)上推動其向民族化和中國化的轉(zhuǎn)變是我國作曲家和演奏家歷來都在奮斗和努力的目標(biāo)。在對中國風(fēng)味原創(chuàng)作品類型進(jìn)行評價(jià)時(shí)，樂器自身具有的技術(shù)特征、演奏家的詮釋空間、區(qū)別于以往經(jīng)典音樂作品美學(xué)特質(zhì)和情感內(nèi)涵等都是衡量其作品成敗的重要標(biāo)準(zhǔn)。中提琴與鋼琴、小提琴和大提琴等樂器不同，基于此背景下創(chuàng)作的中國作品數(shù)量屈指可數(shù)，這也是我國中提琴作品較大的遺憾。李自立《第一中提琴協(xié)奏曲》的出現(xiàn)，彌補(bǔ)了我國中提琴作品數(shù)量極為有限的這一空白，對我國中提琴藝術(shù)視野也有著較為深遠(yuǎn)的影響。

《第一中提琴協(xié)奏曲》是基于中提琴教育家沈西蒂對李自立老師真誠囑托的背景下創(chuàng)作而成的，是豐富和拓展中國樂曲心愿的寄托。2010年沈西蒂老師向李自立老師表達(dá)了自身的訴求，即為中提琴創(chuàng)作出一首協(xié)奏曲，以期來填補(bǔ)中國多樂章協(xié)奏曲空白的現(xiàn)狀[1]。李自立老師銘記沈老師寄托，以自身正在創(chuàng)作的作品《草原》為原型進(jìn)行了基于中提琴為樂器的改編，并將其寄給了沈老師。在視奏后，此創(chuàng)作得到了業(yè)界的廣泛認(rèn)可，尤其是其音色與中提琴樂曲中模仿馬頭琴的片段非常吻合，同時(shí)也增添了小提琴不能達(dá)到的貼近原聲的效果。最終李自立老師又對齊進(jìn)行了拓展，將其創(chuàng)作成了中提琴多樂章協(xié)奏曲，并以《敘述調(diào)》為第二章命名，以此來傳達(dá)對小提琴家林耀基教授的思念和緬懷之情。獨(dú)創(chuàng)性和可聽性是此作品的重要特征，這與作曲家深入到蒙古高原進(jìn)行采風(fēng)活動體驗(yàn)風(fēng)土民俗和音樂文化有著直接關(guān)系，也正是基于其對蒙古族音樂的熱愛，也為《第一中提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作并具有超強(qiáng)的說服力和感染力奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、《第一中提琴協(xié)奏曲》的音樂形態(tài)研究及演奏技法

以下主要就《第一中提琴協(xié)奏曲》中的第一樂章《長調(diào)》為例對其音樂形態(tài)和演奏技法予以詳細(xì)的闡述。

《長調(diào)》是協(xié)奏曲的第一樂章，具有人與自然自由完美統(tǒng)一的音樂形態(tài)是基于蒙古部落由最初狩獵文化逐步邁向畜牧業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展時(shí)期下逐漸形成的產(chǎn)物，是草原人民傳達(dá)自身情感方式的一種重要寄托[2]。

長調(diào)民歌無論是音域還是旋律都較為寬廣，且即興性和裝飾性特征明顯，也正是由于受到腔多詞少等音樂性質(zhì)的影響，使得長調(diào)民歌律動空間更為自由和飄逸。同時(shí)，在“諾古拉”的裝飾作用下，長調(diào)民歌也被賦予了不同的色彩，是調(diào)節(jié)語句氣息，提升其連貫性的重要方式。馬頭琴是草原古老的拉弦樂器之一，也是長調(diào)民歌的最佳伴侶，憨厚的音色與長調(diào)民歌的充分融合是構(gòu)成草原文化藝術(shù)形式的重要內(nèi)容。

第一樂章《長調(diào)》其曲式結(jié)構(gòu)采用的是三部曲式，也就是A-B-A的整體結(jié)構(gòu)布局，同時(shí)也囊括了引子和尾聲等內(nèi)容，具有結(jié)構(gòu)完整且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)忍卣?。其?-28小節(jié)為引子部分，具有自由、高亢特征。整篇是借助12小節(jié)的并列樂句結(jié)構(gòu)作為序幕，之后緩緩展開，向我們呈現(xiàn)了濃厚的“草原性”風(fēng)格特征。之后運(yùn)用中提琴的前倚音、后倚音、滑音和回旋音的演奏方式以此來傳達(dá)馬的嘶鳴。例如在對小三度的后倚音進(jìn)行演奏時(shí)需要借助由慢到快的抹音方式來處理，之后結(jié)合上行琶音，更能使打破清晨寧靜祥和的烈馬音活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)出來。在對后倚音和前倚音交叉演奏的過程中，還要對換指的方式和節(jié)奏進(jìn)行準(zhǔn)確把握，以此使歌者在氣息上的音色轉(zhuǎn)換韻味得到充分的展現(xiàn)。此外，弓速的快慢變化以及在此背景下產(chǎn)生的回旋音等都是賦予音樂較強(qiáng)表現(xiàn)力的重要因素，長調(diào)具有的音域?qū)拸V等特點(diǎn)也毫無保留的展示出來[3]。

A段的結(jié)構(gòu)構(gòu)成主要依賴主題a和副主題b，并以伴奏聲部三小節(jié)鋪敘為基礎(chǔ)使得“長調(diào)”主題旋律由中提琴緩緩奏出。這里作曲家主要是以我國古詩詞的框架結(jié)構(gòu)作為參考的，這也為《長調(diào)》的主題旋律樂句增添了濃厚的文學(xué)色彩?！捌稹敝饕v述的是F羽調(diào)，在敘述方面特別突出;“承”主要的功能就是把內(nèi)容擴(kuò)展，并且最后要定在音節(jié)C上;“轉(zhuǎn)”主要就是對內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新，最后定音落在下屬音6B上;最后就是“合”，這一部分就是把最后的音節(jié)重新調(diào)回到F上。

在《第一中提琴協(xié)奏曲中》一般比較注重的是演奏的連貫性，這種連貫性要依靠樂句的音節(jié)變化來掌握，如果雙手配合不協(xié)調(diào)，長調(diào)其中的意境很難表達(dá)出來，在彈奏的時(shí)候，手指的關(guān)節(jié)要與琴弦自然接觸，主要就是通過挪動手掌的位置來表現(xiàn)彈奏的不同音階效果。但是特別注意的是，在演奏的時(shí)候，右手要根據(jù)演奏的音樂把音域和節(jié)奏合理運(yùn)用，左手揉弦要突出音程，并且吐字要清晰，音程需要層層遞進(jìn)，這樣就可以把樂曲推入另一個(gè)境地，也就是插部。

插部對于音樂的演奏來說，這是一個(gè)具有創(chuàng)新的方法，這種方法是目前比較好的演奏方法。因?yàn)樗饕褪抢弥刑崆賮砟７卢F(xiàn)在比較流行的“喊麥”，這樣的表現(xiàn)手法具有一種神秘感，演唱者不僅可以用正常的聲音演唱音樂，并且在不定的時(shí)間里會突然用另一種聲音去表達(dá)音樂，兩種聲音的融合就會給音樂帶來一種高大上的感覺。在演唱的過程中有高音和低音之分，持續(xù)的低音被叫做“基音”，通過基音再加上演唱者的氣息和空腔達(dá)到高音，這樣被叫做“泛音”，因?yàn)榛粼谝魳费葑嘀型ǔＪ怯脕砗嫱袣夥盏?，而泛音就是突出提出演唱者的感情，音調(diào)比較高，對音樂的表達(dá)更加的深入。

在樂曲的插部中，中提琴就是通過C、G的弦音，然后根據(jù)音樂的節(jié)奏和律動逐漸的調(diào)回到C、F弦音上，之后就會利用弓桿往里帶動弓毛靠近琴馬，通過這樣的演奏技巧，就可以是樂器發(fā)出更鉀豐富的樂音，從而可以模仿人類的低音。除此之外，左手在琴弦的位置要適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，左手的彈琴的手法同樣要在指甲的地方開始往下滑，這樣來回的反復(fù)，就會發(fā)出泛音，在此技術(shù)上還要盡量保持住基音的F，兩者的結(jié)合就會發(fā)出效果不一樣的演奏音樂，給聽眾一種不一樣的心理感受。并且最后還要在演奏的過程中要逐漸的調(diào)回到G音上。

切分音雖然第二個(gè)音符比較長，但是在這樣長的音符中正好表現(xiàn)出主人公在騎馬的過程中對馬的完美控制，以及在騎馬的時(shí)候展現(xiàn)出來的一種大氣，駿馬在遼闊的草原上飛奔的豪爽，同時(shí)給音樂一種大氣遼闊的感覺，尤其是前十六和后八節(jié)奏的增加就會給人一種萬馬奔騰的場面[4]。

然后萬馬在奔騰的場面，就會把音樂帶入到另一種高潮，也就是把十六分音節(jié)代替了三連音，而且音符都特別注重重音，這樣就會把畫面再一次提升。因此節(jié)奏的變化，不僅可以展現(xiàn)出馬在奔跑的時(shí)候的靈活，還根據(jù)不同的節(jié)奏表現(xiàn)出馬在奔跑時(shí)的英姿颯爽。

樂曲的精彩表現(xiàn)主要就是對長調(diào)的演奏，主要靠c小調(diào)為基礎(chǔ)，運(yùn)用了多聲部變化的方式，比如，滑音、喊麥進(jìn)行相互融合，這樣融合之后的音樂就會更加突出中國的傳統(tǒng)文化，表現(xiàn)出民族不同的特色文化。比如，在演奏的時(shí)候，內(nèi)容的突出會不一樣，因?yàn)橛械囊魳吠怀龅氖菓?zhàn)爭，有的音樂突出的是情感，不同的表達(dá)內(nèi)容就會采用的不同的表現(xiàn)手法和技巧。

尾聲，在演奏尾聲的時(shí)候，速度就會比較快，在這樣快速的演奏中，就會改變演奏的氛圍。比如在演奏快速的十六分音符的時(shí)候，就需要演奏者利用下半弓部位，使聲音保持清脆，連貫。就像馬背民族在經(jīng)歷戰(zhàn)爭的時(shí)候，表現(xiàn)出來的那種為了民族而戰(zhàn)，永不退縮的精神，對生活永遠(yuǎn)那么熱情，保持自信。

三、結(jié)語

本文通過對中提琴作品《第一中提琴協(xié)奏曲》的音樂形態(tài)的研究和演奏技法的分析，了解到作品的背景，通過對《長調(diào)》的分析，了解到更多的關(guān)于中提琴演奏的方法技巧，結(jié)合具體的作品闡述各種不同的方法，對中提琴演奏掌握的更加牢固。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 孫國強(qiáng).沃爾頓《a小調(diào)中提琴協(xié)奏曲》的演奏技巧[J].大舞臺，2014， 11：135-136.

[2] 許燕明.中提琴作品民族化特征的表現(xiàn)形式及演奏技法[J].樂器， 2013，07：66-68.

[3] 錢建明.巴托克中提琴協(xié)奏曲的調(diào)式形態(tài)及其旋律特點(diǎn)[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂及表演版），2003，03：49-53.

[4] 杜小平.勃拉姆斯《第一中提琴奏鳴曲》創(chuàng)作和演奏分析[J].當(dāng)代音樂，2018，12：81-82.

基金項(xiàng)目：2017年廣東省哲學(xué)社會科學(xué)“十三五”規(guī)劃2017年度學(xué)科共建項(xiàng)目《中國現(xiàn)當(dāng)代中提琴創(chuàng)作作品研究》研究成果（項(xiàng)目編號：GD17XYS07）