蔡建純 陳迅

摘 要：隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展，社會的進步，各種高新科技如雨后春筍一般涌現(xiàn)，互聯(lián)網(wǎng)時代的到來改變了人們的生活方式以及生活習慣，為人們的生活帶來了便利的同時，還豐富了娛樂體驗。電子游戲從初始狀態(tài)發(fā)展到目前有著非常驚人的改變與進步，且形成了當下新興的一項產(chǎn)業(yè)，成為了當下網(wǎng)絡中不可或缺的重要組成部分，網(wǎng)絡游戲在發(fā)展創(chuàng)新的同時，一些商家為了吸引玩家，設置了非常精美的游戲畫面以及美妙動聽的音樂，使得游戲體驗更優(yōu)良，更加受玩家的歡迎。本文通過電子游戲音樂的含義以及游戲音樂的主要風格進行分析，進而探討出了游戲音樂與電子游戲之間的交互共鳴，希望通過相關的研究結果能夠對電子游戲產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供些許幫助。

關鍵詞：游戲音樂;電子游戲;交互共鳴

一、電子游戲音樂的含義

隨著科學技術的發(fā)展與創(chuàng)新，網(wǎng)絡已經(jīng)成為了當今社會最為重要的一項傳媒技術。網(wǎng)絡視覺效果也從最初的文字、黑白圖像逐漸轉變?yōu)閯討B(tài)、彩圖，這在一定程度上為人們開啟了新的視圖時代的大門。近年來，電子游戲產(chǎn)業(yè)取得了突飛猛進的發(fā)展，深受廣大玩家的喜愛，其不僅僅在視圖方面做出了相關的創(chuàng)新與改變，還加入了完整的音樂藝術，將視覺與聽覺二者進行有機的結合，使得游戲的畫面感更加強烈，給人一種身臨其境的感覺，滿足了玩家對于游戲的相關需求，營造了極為逼真的游戲氛圍，在一定程度上推動了游戲劇情的發(fā)展，使電子游戲擁有著巨大的發(fā)展?jié)摿1]。

二、游戲音樂的主要風格

（一）現(xiàn)代風格

一些較為清新可愛的卡通游戲如超級瑪麗、萌三國等，其中的人物形象設計較為可愛，且色彩鮮明，內容通俗易懂，非常適合年齡較小的玩家。這種游戲的畫面設計一般比較簡單，且非?？蓯矍逍?，其中的游戲音樂大部分采用動感、歡快的音樂，具有非常強的節(jié)奏感，給人一種非常輕松、歡快的游戲體驗。

（二）中國風

一些電子游戲本身就是根據(jù)中國的歷史故事、神話故事或古代小說進行改編與設計，其游戲場景也大多設置為江南水鄉(xiāng)、大漠邊疆、具有特色的亭臺樓閣等極具中國古代傳統(tǒng)地域特色的場景。因此，這類游戲的音樂大多采用我國傳統(tǒng)民間樂器如琵琶、羌笛、古箏、編鐘等樂器，進而更好的營造出具有濃厚的民族特色的游戲主題與情境[2]。例如倩女幽魂這款游戲就運用了笛子、古箏等傳統(tǒng)民族樂器營造出美麗江南的特色場景以及人物角色之間的情感關系。

（三）歐美風

一些歐美風的音樂在電子游戲上也有著廣泛的運用，吉他、鋼琴、交響樂演奏的形式也極為多見，極具游戲主題的風格魅力，且一度占據(jù)了電子游戲熱銷風云榜。例如紅警、魔獸世界等游戲的背景音樂就極具歐美風的特色。

三、游戲音樂與電子游戲的交互共鳴

（一）營造氛圍

在高新技術飛速發(fā)展的今天，人們對于文化和娛樂的相關需求也在日益增加，電子游戲也應全面了解社會發(fā)展的相關需求，順應時代發(fā)展的潮流。游戲音樂在游戲中的功能除了是對游戲背景的一種體現(xiàn)之外，更多的是起到了對游戲情節(jié)進行推動的作用，游戲音樂也可以說是游戲世界中特有的一種聲音，其在于營造游戲場景氛圍，推動情節(jié)發(fā)展，進而使游戲玩家獲得極致的游戲體驗。在電子游戲中，隨著場景的變化與切換，游戲音樂也有所變化與替換，推動了情節(jié)發(fā)展的同時，使得任務的情感也得到了明顯的變化。進而充分展現(xiàn)了游戲的魅力以及感染力。許多游戲在向玩家傳達其表達意境時，常常將其與美學相結合。例如，黑暗之魂這款游戲，主要以一些宗教音樂中的吟唱元素或大合唱來襯托游戲的氛圍，神秘、孤寂、落寞的游戲音樂給玩家?guī)硪环N身臨其境的游戲體驗，烘托出了游戲戰(zhàn)爭的緊張感。因此說，合理的運用游戲音樂能夠充分的營造游戲情境氛圍，給玩家?guī)砗〞沉芾斓挠螒蝮w驗。

（二）傳達情感共鳴

游戲和音樂之間的共同點就是能撼動人們的內心，表達深刻的情感。在游戲的世界中，音樂的作用是極為重要的，因此，游戲音樂是電子游戲中不可或缺的一部分，沒有音樂的電子游戲就等于沒有了靈魂。音樂能夠與游戲情節(jié)、任務、場景等進行完美結合，且貫穿游戲的始終，在給玩家?guī)韮?yōu)良的游戲體驗的同時，還為玩家?guī)砹藰O其美妙的視聽享受，能夠深切的傳達共鳴[3]。在早期電子游戲誕生時期，其硬件條件較差，往往只采用了單軌音樂作為游戲的背景音樂，而科學技術飛速發(fā)展的今天，電子游戲音樂大多采用多位音軌音樂。但早期的游戲音樂如魂斗羅、拳皇等已經(jīng)深深的印刻在人們的心里，成為了人們心中最為經(jīng)典的游戲記憶。游戲音樂不僅僅只是一種單純的音樂，更是一種情懷。

（三）提醒作用

對于一款成功的游戲來說，其劇情與情節(jié)勢必是跌宕起伏的，其游戲的音樂也不能夠一成不變，要隨著劇情的變化與發(fā)展進行變化。因此，背景音樂的變化在一定程度上也起到了游戲提醒的作用。例如，最近幾年較為流行的《植物大戰(zhàn)僵尸》這款游戲，其游戲音樂隨著游戲模式以及游戲場景的變化而產(chǎn)生了相應的變化，不同的游戲音樂對游戲玩家產(chǎn)生了提醒作用，玩家根據(jù)音樂的變化就能夠做出相應的攻略改變。

四、結語

綜上所述，游戲音樂推動了電子游戲的發(fā)展，使得電子游戲產(chǎn)業(yè)形成了空前盛況的發(fā)展景象。游戲音樂不僅僅只是起到裝飾游戲、襯托游戲內容、營造游戲氣氛的作用，更多的是體現(xiàn)情感上的共鳴，除此之外，游戲音樂還能夠對玩家發(fā)出警示和提醒，充分提升了玩家的游戲體驗，不僅是對電子游戲情節(jié)進行了升華，而且還賦予了電子游戲靈魂。

[參考文獻]

[1] 夏禹.音樂游戲的設計策略及用戶體驗研究[D].哈爾濱工業(yè)大學，2012.

[2] 王明升.電子游戲和電子游戲音樂的發(fā)展[J].大舞臺，2011，03：83-84.

[3] 湯姆·塞維斯，余倩.游戲音樂：你準備好“玩”了嗎？[J].音樂愛好者，2019，05：42.

作者簡介：蔡建純（1983-），男，湖北武漢人，博士，深圳大學，助理教授，主要研究方向：游戲音樂創(chuàng)作。