沈磊油畫作品中寫實(shí)性語言的意境營造

張樂弦

摘要：就“意境”而言，它是復(fù)雜性的概念，涉及到中國傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)美學(xué)的諸多方面，尤其在中國古典詩詞和中國傳統(tǒng)繪畫上發(fā)展并形成為中國傳統(tǒng)藝術(shù)的特有概念，幾乎涵蓋著中國古人深刻的宇宙觀和人生觀。落實(shí)到繪畫上，“意境”反映的是藝術(shù)家們能夠在靜觀對象的同時，實(shí)現(xiàn)與其主觀情感乃至自然的統(tǒng)一，從而達(dá)到天人合一的境界。這是我們對“意境”這個概念的簡單勾勒，如果寬泛講，“意境”是一種融合了情、境、物的綜合美學(xué)理論，意境理論也是中國藝術(shù)門類的核心課題。

關(guān)鍵詞：沈磊;油畫;寫實(shí)性語言;意境營造

沈磊正是這種當(dāng)代性轉(zhuǎn)化和影響下成長起來的青年油畫家。源于他個人生活的閱歷、成長環(huán)境、個人興趣、審美取向，以及對自然和生命的真實(shí)體驗(yàn)，沈磊采用了寫實(shí)的方式展開了他對城市環(huán)境真實(shí)存在的描繪，他所表達(dá)的都是貼近現(xiàn)實(shí)，契合自然，并且保留著現(xiàn)實(shí)生活原貌的城市街景。恰恰需要說明的是沈磊的繪畫是以寫實(shí)的方式反映客觀現(xiàn)實(shí)和主體情感的意境形態(tài)，完全是創(chuàng)作主體經(jīng)驗(yàn)世界中的情景。 ?正因?yàn)樯蚶诘挠彤嫹从沉丝陀^現(xiàn)實(shí)和主體情感的意境形態(tài)，才使我們在他的作品中閱讀與感受到他試圖完成的寫實(shí)性語境下的畫面意境營造。在意境營造的過程中，沈磊始終堅(jiān)持著用寫實(shí)語言展現(xiàn)心中之城的真實(shí)描述，同時又盡可能的滲入自己主觀的抒情與表意性的意境渲染。

就拿沈磊創(chuàng)作的《宿舍樓前的風(fēng)景》來看，首先，作品借助于真實(shí)性的描繪而展開。畫面直接呈現(xiàn)給我們的就是一張照片，一張攝像機(jī)下的剪影，普通的視覺所見而已。藝術(shù)家并沒有給我們玩弄一種離奇或虛幻的視覺圖像，恰是他這種平視的眼光和樸實(shí)的撲捉方式，使真實(shí)與客觀的景致在畫面中得到了“有意境”的呈現(xiàn)。這種意境就是不夸張、不做作、不故弄玄虛、較好的保持了城市風(fēng)景的現(xiàn)實(shí)而客觀的存在。我們相信我們每一個觀看到此畫的人必將會聯(lián)系到我們自己的小區(qū)，自己家的樓頂和居住地。正如作品中描繪的，畫面一半為樓頂上看過去的視平線，近景是我們再熟悉不過樓頂護(hù)欄和擁擠的樓房（這正是當(dāng)代中國社會城市化進(jìn)程中特有的建筑群落感），依次從中景到遠(yuǎn)景便是中國小城常見的樹木與城市邊緣。這幅畫構(gòu)圖精妙，天空占據(jù)了畫面的一半以上，城市景觀安排在畫面的下半部分，前景是幾大塊樓頂天臺的幾何形分布，天臺邊線的透視增強(qiáng)了畫面縱深感，最前面又安排了一個平行于畫面的天臺，有效的傳遞了近中遠(yuǎn)景的空間縱深關(guān)系，這種構(gòu)圖方式就已經(jīng)使畫面具有了空間上的深遠(yuǎn)感。沈磊在畫面中創(chuàng)造的深遠(yuǎn)空間，讓觀眾仿佛能走入他的畫中，他給我們提供了在有限的空間里創(chuàng)造無限空間的可能性。沈磊慣用素描的方法來單純的表現(xiàn)周圍的空間，微妙的光線撲朔迷離。畫家作品中透視的空間自然不用說，關(guān)鍵是畫面中反射的心理空間很深遠(yuǎn)，黑，白，灰三色看似簡單的結(jié)合，再加上畫面主體的空曠感，造成了幽深寂靜的畫面意境。

從沈磊的畫中的細(xì)節(jié)描繪我們可以看到，沈磊對他熟悉的事物用情至真，譬如畫面近處出現(xiàn)了一條橫向拉開的鋼筋護(hù)欄，而他描繪得非常充分，并對其破損和焊接的位置做了細(xì)致的刻畫。這猶如意大利現(xiàn)實(shí)主義畫家卡拉瓦喬對花籃中蘋果的腐爛斑點(diǎn)描繪一樣，無不在向觀眾呈現(xiàn)一種“真”。至于畫面中空間的延伸，與其說是鏡頭下的自然消失，倒不如說作品中三個標(biāo)桿的指引（后兩個是典型的電線桿，而前者是頗費(fèi)心思刻畫的一棵不高大的樹木。）我們總感覺沈磊在作品中 一直強(qiáng)調(diào)消失的建筑群落，而故意壓縮建筑以外的東西，唯一他喜歡突出的就是城市發(fā)展中工業(yè)化的產(chǎn)物（比如電線桿、排氣管、路燈、鐵護(hù)欄等）。為此，畫家特別把“寫實(shí)”視為作品最好最直觀的表達(dá)方式：“我的研究只是自身的需求，其實(shí)畫什么，怎么畫是所有畫家共同的命題，小時候憑想象畫，上學(xué)了老師教你怎么畫，畢業(yè)了一通亂畫，最后有人不畫了，有人還在畫。相同的經(jīng)歷不同的結(jié)果，所以我從不去糾結(jié)畫法的論戰(zhàn)。一切都順其自然的進(jìn)行著，物象的形體、光線、氣氛等等在我看來寫實(shí)是最好最直觀的表達(dá)方式，我沉湎其中樂此不疲，我想這是幸福的，就如一位抽象藝術(shù)家反復(fù)擺放一根線條的位置是一樣的幸福?！易鳟嫴辉笇跋笞鲞^大的處理，所畫的基本也就是我所看到的。南方的小城始終被灰色籠罩著，那些老街靜靜佇立著等待逝去。我只是用藝術(shù)的眼光將人們并不太在意的景象用繪畫的方式呈現(xiàn)出來而已?！?/p>

相對這些真實(shí)的景物，沈磊習(xí)慣于將其在灰色調(diào)中統(tǒng)一，并給畫中物象罩上一層荒涼、疏離、孤寂和憂傷的情調(diào)。這不能不使我們論述到影響他藝術(shù)風(fēng)格的大師。沈磊恰當(dāng)?shù)挠闷揭暲潇o的觀看方式將城市建筑群制造的陌生感成功對接，從而營造出畫面靜謐的審美意境。沈磊在紀(jì)實(shí)性的構(gòu)圖基礎(chǔ)上，運(yùn)用了非景觀化的色彩（冷灰色調(diào)）和虛幻的手法。具體來說，不光這幅《宿舍樓前的風(fēng)景》，沈磊的大量作品都喜歡將天空和地面進(jìn)行圖像性虛幻與模糊處理，并和建筑一樣罩上一層簡淡的冷灰色。其實(shí)，沈磊的這些經(jīng)營無不為畫面的意境營造和個人情感的表達(dá)服務(wù)。畫家采用素描的方式，以攝影特寫般的構(gòu)圖和灰淡的黑白色彩，成功地表達(dá)了自己傷感、孤寂的情緒。正因?yàn)樘摶煤湍：氖址?、簡淡的冷灰色，才使畫面出現(xiàn)了孤寂與憂傷的情調(diào)和溫性的隱喻。也正因?yàn)樘摶煤湍：氖址?、簡淡的冷灰色，讓藝術(shù)家的意境營造與所描繪對象的真景物、真感情形成持久性的對比。而通常意義上的意境營造，離不開“對象”的真實(shí)性和感受性。畫家創(chuàng)造出的也是超越真實(shí)對象的理想的意境形態(tài)。

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