淺談《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響

陳詩頌 謝雅雯

摘 要：平面設(shè)計(jì)作為一種通過多種方式來創(chuàng)造或者結(jié)合各種圖片和字符，來表達(dá)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思路或用以傳達(dá)一種訊息的視覺表現(xiàn)，是當(dāng)今社會(huì)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)不可缺少的需求之一。如今現(xiàn)代設(shè)計(jì)的范圍不斷擴(kuò)大，而平面設(shè)計(jì)作為一個(gè)重要組成部分，平面設(shè)計(jì)已經(jīng)滲透到各個(gè)領(lǐng)域當(dāng)中，可見其在當(dāng)今社會(huì)的重要性。本文淺談以荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)家蒙德里安的作品《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》在平面設(shè)計(jì)上的運(yùn)用以及其對(duì)平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域所帶來的影響以及意義。

關(guān)鍵詞：平面設(shè)計(jì)；蒙德里安；《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》

一、淺談《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》

（一）作者簡(jiǎn)介：

蒙德里安（1872年3月7日-1944年2月1日），荷蘭著名藝術(shù)家，幾何抽象畫派的先驅(qū)者，風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)幕后藝術(shù)家和非具象繪畫的創(chuàng)始者之一。其一生經(jīng)典作品和理念對(duì)后世的設(shè)計(jì)和建筑領(lǐng)域都有著重大的影響。他提倡“新造型主義”，并認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)從根本上脫離自然的外在形式，將自然事物的繁瑣細(xì)節(jié)省略，即“非自然化”，避免出現(xiàn)特性和個(gè)性的體現(xiàn)，以表現(xiàn)抽象精神為目的，追求人與神統(tǒng)一的高度純粹的抽象精神境界。

（二）作品風(fēng)格

《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》是由蒙德里安在1930年創(chuàng)作的一幅抽象油畫，畫面大小為45*45，這幅畫由幾條垂直水平交錯(cuò)的粗黑直線作為分割線，將畫面分割成幾塊，并由飽和度極高的三原色紅、黃、藍(lán)作為填充色，而看似簡(jiǎn)單的三原色的搭配在蒙德里安的理解中又有著與眾不同的存在：藍(lán)色有如天空一般無限的延伸和拓展；黃色猶如金燦燦的陽光四射發(fā)亮；而紅色就很好的充當(dāng)了二者之間的過渡媒介，蒙德里安稱它為“黃和藍(lán)晨曦時(shí)的細(xì)語交談”。畫面右上方的紅色部分雖然獨(dú)占大塊面積，但左下角的藍(lán)色、右下角小塊的黃色和連接三者的四塊灰白的組合使畫面達(dá)到一種平衡，整個(gè)畫面雖然被直角直線分割的看似規(guī)矩有序，實(shí)則畫面極具節(jié)奏和動(dòng)感。蒙德里安脫離了世間一切繁瑣紛亂所抽象出的“格子畫”也看出他追求的一種寧靜與平衡。其抽象風(fēng)格也被人們稱作“冷抽象”。

借《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》這張作品，蒙德里安表達(dá)出了渴望尋求一種體現(xiàn)永恒價(jià)值的藝術(shù)和表達(dá)出了他內(nèi)心的理性主義的完美思想。

（三）作品的影響以及意義

《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》擺脫了人對(duì)事物表象的具體化印象，追求藝術(shù)上的一種平衡感，并以一種簡(jiǎn)單純粹的幾何與三原色為組合的構(gòu)成展現(xiàn)在我們的眼前。這種獨(dú)特的表現(xiàn)方式以及他純粹的抽象精神在各類藝術(shù)表現(xiàn)中獨(dú)樹一幟。簡(jiǎn)約到極致的表現(xiàn)方式成為了許多現(xiàn)代設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的靈感源泉以及設(shè)計(jì)思想的標(biāo)桿。《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》所表達(dá)的極致簡(jiǎn)約抽象精神對(duì)于后世的各類設(shè)計(jì)仍然有著重大的影響，而其藝術(shù)風(fēng)格被廣泛運(yùn)用在產(chǎn)品包裝，服裝設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)等方面，《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》在這些方面運(yùn)用的作品直到現(xiàn)在也依舊前衛(wèi)時(shí)尚?？梢哉f《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》在藝術(shù)設(shè)計(jì)的各類領(lǐng)域是經(jīng)久不衰的元素和精神。

二、《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》在平面設(shè)計(jì)上的運(yùn)用

蒙德里安以幾何圖形為繪畫的基本元素，同時(shí)也影響著后世的建筑、設(shè)計(jì)。其中《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》所體現(xiàn)的極簡(jiǎn)風(fēng)格的幾何構(gòu)成與三原色一起給人們帶來一種神秘主義的思想，為我們普遍所看到事物的具象存在所帶來的的視覺疲勞給予緩解，為我們的大腦減壓，對(duì)我們的靈魂進(jìn)行了洗滌。

而這些正是當(dāng)代人普遍而統(tǒng)一且疲勞的審美觀所需要的一劑“解藥”，所以當(dāng)設(shè)計(jì)師將蒙德里安的作品《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》與平面設(shè)計(jì)所相結(jié)合，能給人們帶來了全新不同的視覺沖擊和藝術(shù)浸染。

（一）在廣告設(shè)計(jì)上的運(yùn)用

作為平面設(shè)計(jì)重要的一個(gè)組成部分----廣告設(shè)計(jì)，《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》在廣告設(shè)計(jì)方面的運(yùn)用也尤為頻繁和熱門。例如在小米MIX2的宣傳廣告上，設(shè)計(jì)師正是運(yùn)用了蒙德里安的作品《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》中幾何三原色構(gòu)成來完成廣告設(shè)計(jì)宣傳，利用極簡(jiǎn)的幾何三原色構(gòu)成襯托了小米MIX2的極簡(jiǎn)全面屏手機(jī)，垂直的直線與直角的運(yùn)用更符合小米MIX2的追求而摒棄復(fù)雜按鍵與面板的設(shè)計(jì)。兩者相似的搭配以及設(shè)計(jì)理念上的相互呼應(yīng)給了消費(fèi)者不一樣的視覺感受。

（二）在公共設(shè)施上的運(yùn)用

蒙德里安的三原色幾何極簡(jiǎn)畫《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》，也運(yùn)用在廣州公交車的車體涂裝設(shè)計(jì)上，簡(jiǎn)約大方的三原色幾何構(gòu)成，與廣州公交車方正為主的外體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)相對(duì)應(yīng)，都除去了繁瑣復(fù)雜的外表設(shè)計(jì)，三原色的前衛(wèi)的設(shè)計(jì)涂裝，與國(guó)際化大都市廣州的風(fēng)格搭配顯得毫無違和感，在車輛眾多的車流中，如此簡(jiǎn)約大方且醒目的設(shè)計(jì)使得公交車能夠凸顯出來。同時(shí)為廣州市民帶來一種耳目一新的視覺沖擊。另外，在蒙德里安故鄉(xiāng)荷蘭海牙的市政廳的外墻裝飾上，也運(yùn)用了蒙德里安的三原色幾何作品《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》來進(jìn)行設(shè)計(jì)，蒙德里安的去除拋棄所有復(fù)雜的存在構(gòu)成與具象的形態(tài)構(gòu)成，與現(xiàn)代建筑追求簡(jiǎn)約的建造風(fēng)格所一致，許多現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)也采用融合了蒙德里安的作品風(fēng)格與藝術(shù)思想，荷蘭海牙市政廳的外墻設(shè)計(jì)不僅是讓市政廳這類核心建筑更具設(shè)計(jì)感與藝術(shù)特征，也是為了紀(jì)念蒙德里安這位偉大的風(fēng)格派藝術(shù)家。

（三）在服裝設(shè)計(jì)上的運(yùn)用

國(guó)際知名奢侈品品牌YSL在1965年，發(fā)布了由法國(guó)著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師伊夫·圣羅蘭的“蒙德里安裙”，震驚了服裝設(shè)計(jì)圈，紅黃藍(lán)三原色與垂直縱橫的直線分割構(gòu)成了這條裙子，簡(jiǎn)約又不失時(shí)尚并具有波普藝術(shù)風(fēng)格的裙子在當(dāng)時(shí)掀起了新的時(shí)尚浪潮，蒙德里安的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格在服飾上開始被設(shè)計(jì)師爭(zhēng)先恐后的引用。蒙德里安裙在時(shí)隔多年的今日看來，仍然不乏時(shí)尚與前衛(wèi)，可以說是一款超越時(shí)代的設(shè)計(jì)作品。

（四）在家居產(chǎn)品的運(yùn)用

以復(fù)雜華麗的裝飾為主設(shè)計(jì)，是的現(xiàn)代家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)的主要風(fēng)格，但是荷蘭著名的建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)大師赫里特·托馬斯·里特維爾德以蒙德里安的作品《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》為設(shè)計(jì)元素所設(shè)計(jì)的紅藍(lán)椅則打破了一貫繁瑣華麗為美的家居設(shè)計(jì)風(fēng)格和理念。紅藍(lán)椅采用了多種黑色長(zhǎng)方形木條、木塊作為框架以及扶手和支撐，其中用黃色涂飾椅子支撐以及扶手的木條的橫截面，以大面積的紅色木板作為靠背板，藍(lán)色木板作為座板，然后將部件進(jìn)行按模數(shù)組合，高飽和的三原色紅、黃、藍(lán)非常鮮艷奪目，紅藍(lán)椅整體造型也正如《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》一般追求極致的簡(jiǎn)約與造型，融合了蒙德里安的高度純粹的抽象精神，具有高度立體主義象征特點(diǎn)，具有鮮明的風(fēng)格派特征。

三、總結(jié)

蒙德里安的著名作品《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》，以三原色簡(jiǎn)約幾何構(gòu)成為獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在各類藝術(shù)設(shè)計(jì)中獨(dú)具一格，他追求的極簡(jiǎn)風(fēng)格似乎與現(xiàn)代各類藝術(shù)創(chuàng)作與人們追求的生活方式所相吻合，后世的設(shè)計(jì)師抓住了大眾的追求目標(biāo)與現(xiàn)代審美，汲取并引用了蒙德里安所開創(chuàng)的藝術(shù)風(fēng)格與極致的抽象精神，不斷應(yīng)用在現(xiàn)代各類視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)當(dāng)中，希望用這些設(shè)計(jì)作品來洗滌靈魂，摒棄復(fù)雜的構(gòu)成與繁瑣的表面具象的存在，并最簡(jiǎn)單的元素延伸出更多的內(nèi)涵，來最終達(dá)到以表現(xiàn)抽象精神為目的，追求人與神統(tǒng)一的高度純粹的抽象精神境界。所以，蒙德里安的繪畫作品與藝術(shù)風(fēng)格對(duì)視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)具有深遠(yuǎn)以及不可撼動(dòng)的影響。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 王立夫，淺談蒙德里安"新造型主義"[J].美與時(shí)代，2015（12），68—70

作者簡(jiǎn)介：

陳詩頌（1998.6—），男，漢族，籍貫：廣東梅州人，廣州工商學(xué)院美術(shù)設(shè)計(jì)系，18級(jí)在讀本科生

（指導(dǎo)教師：林志榮、趙鑫）

（作者單位：廣州工商學(xué)院）