譚思閣 劉海英

【摘要】方法論的的參與使得藝術(shù)的表現(xiàn)手法得到了新的提升，在實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)美學(xué)展示手法的同時(shí)，提高了媒體對(duì)人文美學(xué)的進(jìn)一步提升，更深層次地為影視創(chuàng)作者們提供了更廣闊的藝術(shù)創(chuàng)作空間，也更加豐富了美學(xué)在日常生活的應(yīng)用。設(shè)計(jì)方法論對(duì)影像片段及影視作品的影響日益加深，使影視行業(yè)及數(shù)字媒體專業(yè)變得越來(lái)越全面，越來(lái)越規(guī)范。還帶來(lái)了可以展示日常美學(xué)的不同手段，如影視作品中的剪輯、校色、特效、字幕，以及服裝、化妝、道具和場(chǎng)景搭建等，都需要方法和統(tǒng)籌為基礎(chǔ)才可以變得井井有條。在數(shù)字媒體發(fā)達(dá)的當(dāng)下，應(yīng)當(dāng)樹(shù)立不斷發(fā)展與創(chuàng)新的與時(shí)俱進(jìn)精神，在網(wǎng)絡(luò)化全媒體高度融合的同時(shí)，真正做到更好地促進(jìn)數(shù)字影像中影像的創(chuàng)作與傳播，從而獲得更廣泛的影像視覺(jué)影響力。

【關(guān)鍵詞】方法；影像；剪輯；視覺(jué)；后期

【中圖分類號(hào)】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

隨著時(shí)代的發(fā)展與科技的進(jìn)步，影像行業(yè)已經(jīng)從最早的影視片段到電影到數(shù)字影視、數(shù)字媒體再到現(xiàn)在的媒影像與人類生活中的交互。數(shù)字媒體藝術(shù)包括了很多學(xué)科，它是一個(gè)集自然、人文、社會(huì)、文學(xué)等為一體的綜合性學(xué)科。它除了對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)等美學(xué)上的要求，對(duì)計(jì)算機(jī)的C語(yǔ)言和圖像信息處理技術(shù)以及邏輯思維等方面的知識(shí)都有要求。數(shù)字藝術(shù)包括數(shù)字媒體藝術(shù)、數(shù)字空間藝術(shù)、數(shù)字影像藝術(shù)、數(shù)字動(dòng)畫(huà)藝術(shù)以及數(shù)字娛樂(lè)藝術(shù)，其中，數(shù)字影像藝術(shù)作為一門綜合類藝術(shù)，包括了美術(shù)、文學(xué)、攝影、音樂(lè)。

一、剪輯在影視作品中的應(yīng)用及理論

（一）如何理解剪輯

剪輯就是將影視作品變得更完整完善的一種手段方法，實(shí)際上剪輯是一個(gè)外來(lái)詞語(yǔ)，“剪輯”最早在英文中是“編輯”的意思，在德語(yǔ)中是建材的意思，而在法語(yǔ)中，“剪輯”這個(gè)詞語(yǔ)的本意是一個(gè)建筑學(xué)中的專有術(shù)語(yǔ)，意為“構(gòu)成、裝配”。到后期發(fā)展才慢慢演變，用到影視作品之中，音譯成中文，即“蒙太奇”。后傳入中國(guó)，在電影行業(yè)，譯者把這個(gè)詞翻譯為“剪輯”，它的翻譯十分精準(zhǔn)?！凹糨嫛倍旨醇舳嬛瓤梢酝耆袛?，打亂重新連接，又可以按照順序編輯、拼接，使影視作品達(dá)到讓觀眾理解并且感同身受。

（二）關(guān)于影視剪輯的基礎(chǔ)理論

剪輯其實(shí)是一項(xiàng)工程量很大并且很復(fù)雜的工作。先說(shuō)景別方面的知識(shí)，景別就是在影視作品中物體與物體或人物與景色表現(xiàn)出遠(yuǎn)近大小，景別分為近景、遠(yuǎn)景、中景、全景和特寫(xiě)。鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用方式方法的不同表達(dá)的內(nèi)容也不一樣，給觀眾的心理暗示也不同。世界上的所有物體都是運(yùn)動(dòng)著的，大到宇宙小到夸克，所以，鏡頭也是運(yùn)動(dòng)的，對(duì)于運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用技巧也有很多，鏡頭就是模擬觀眾的眼睛，所以鏡頭的運(yùn)動(dòng)其實(shí)就是攝像機(jī)距離物體的遠(yuǎn)近以及角度問(wèn)題，分為推、拉、搖、移、跟、升（降）等運(yùn)動(dòng)方式，用運(yùn)動(dòng)鏡頭的技巧就是不讓畫(huà)面死板，打破視覺(jué)的界限，讓畫(huà)面更流暢、視野更開(kāi)拓的一種方法。鏡頭就是觀眾的眼睛，鏡頭怎么運(yùn)動(dòng)，觀眾就怎么跟隨，所以說(shuō)，運(yùn)動(dòng)鏡頭技巧必須符合人眼和人的思維對(duì)事物的觀察習(xí)慣，就像工業(yè)設(shè)計(jì)中的人體工程學(xué)。

鏡頭剪輯是有章法規(guī)律可循的，剪輯是為了將所拍攝的影片片段和素材串聯(lián)成一個(gè)完整流暢的作品，增強(qiáng)影片感染力，調(diào)動(dòng)觀眾的各個(gè)感官和心理，最大程度地表達(dá)作品的深層內(nèi)涵，突出和強(qiáng)化拍攝主題的目的。在對(duì)素材的重新連接和編輯的過(guò)程中，要注意接在一起的畫(huà)面不能跳軸。其次，要注意動(dòng)接動(dòng)、靜接靜，還有景別的變化要循序漸進(jìn)，而且要注意保持色調(diào)的統(tǒng)一性。對(duì)于視頻和音頻基礎(chǔ)知識(shí)的了解主要在于軟件，如Premiere Pro、達(dá)芬奇等，而且比較重要的是作為一個(gè)合格的后期人員首先要了解視音頻的相關(guān)知識(shí)，注意視頻與音頻點(diǎn)與點(diǎn)之間的銜接。只有學(xué)習(xí)好這些知識(shí)，才能更好地對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，更好地理解影片，出色地完成對(duì)影片的再制作。

二、剪輯對(duì)影視作品及表達(dá)的影響

（一）剪輯的出現(xiàn)與演變

一部影視作品的拍攝會(huì)耗費(fèi)大量的人力、物力及時(shí)間，所以一定會(huì)拍攝記錄下大量的影視片段及素材，將這些片段和素材經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的選擇和取舍，經(jīng)過(guò)一個(gè)打散再重組和編輯的過(guò)程，最終呈現(xiàn)出我們平時(shí)欣賞的主題明確，節(jié)奏緊湊、流暢并且連貫的影視作品。從美國(guó)導(dǎo)演格里菲斯開(kāi)始，運(yùn)用了分鏡頭的拍攝手段，然后把這些分開(kāi)的鏡頭再重新連接起來(lái)，由此就產(chǎn)生了剪輯藝術(shù)。剪輯是一部完整的影視作品中不可缺少的一步工作，也是電影藝術(shù)作品創(chuàng)造過(guò)程中的一次再創(chuàng)作。

（二）影視剪輯對(duì)鏡頭語(yǔ)言的影響

隨著數(shù)字化的到來(lái)以及社會(huì)科技水平的進(jìn)步，剪輯已經(jīng)變成影視作品中不可缺少的一步，從視頻素材以及敘述情節(jié)的全部來(lái)看，把每個(gè)鏡頭之間的銜接、重組和調(diào)整做到最好，最后得到的影片一定是一個(gè)故事情節(jié)完整流暢、節(jié)奏緊湊的藝術(shù)作品。

對(duì)于鏡頭的拼剪主要在于注意注意影片的時(shí)空結(jié)構(gòu)，顧名思義就是空間結(jié)構(gòu)和時(shí)間結(jié)構(gòu)這兩大類，通過(guò)對(duì)空間和時(shí)間兩條線索的延伸和發(fā)展對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行連貫的敘述與說(shuō)明，對(duì)于剪輯者而言，要把時(shí)間因素及空間因素綜合在一起考慮，并且對(duì)其中兩者的關(guān)系有針對(duì)性地處理，這樣才能使影視作品的時(shí)空架構(gòu)變得完整緊湊，不出差錯(cuò)。要在空間和時(shí)間上保持理性的態(tài)度，同時(shí)保證作品的真實(shí)感。

三、完整的影視作品中運(yùn)用到的剪輯方法

（一）邏輯性思維

對(duì)素材剪切時(shí)必須運(yùn)用到邏輯思維，也就是要把觀眾的感受和思維都融入影片中，鏡頭就是觀眾的眼睛，所以，對(duì)素材的挑選要符合常識(shí)，符合邏輯，無(wú)論是生活方面還是思維方面。符合邏輯觀眾才能看得懂，才能感同身受。剪輯影片時(shí)注意影片的中心思想和主題的一致性，表達(dá)一定要清晰，在這樣的基礎(chǔ)上，才可以挑選合適的片段，運(yùn)用適當(dāng)?shù)姆椒▽⑺鼈冞B接在一起。

（二）景別的把握

景別與景深的變化一般來(lái)講都采用遞進(jìn)的關(guān)系，就畫(huà)面來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候，“景”的變化和發(fā)展不能太過(guò)于夸張，如果速度太快會(huì)導(dǎo)致觀眾對(duì)場(chǎng)景的連接出現(xiàn)缺失。

（三）軸線規(guī)律

軸線也成為關(guān)系線，是影視拍攝和剪輯中很重要的一點(diǎn)，在前期的拍攝過(guò)程中，軸線制約著鏡頭的變換范圍，人物之間的交流方向和動(dòng)作方向都要以軸線為基準(zhǔn)。通俗講就是都在軸線的一側(cè)進(jìn)行拍攝，否則的話兩個(gè)畫(huà)面銜接的人物就會(huì)“撞車”，讓觀眾分不清兩個(gè)主題到底是對(duì)立還是平行。這種跳軸的畫(huà)面除非是特殊需要，否則一般來(lái)講是沒(méi)辦法進(jìn)行連接的。

（四）動(dòng)靜規(guī)律

一般鏡頭之間的動(dòng)與動(dòng)、靜與靜之間是相互聯(lián)接的，這樣才可以保持畫(huà)面的連貫和一致，比如武打片之間的動(dòng)作連接動(dòng)作，一招一式之間才能抓住觀眾的視線，達(dá)到動(dòng)作流暢，自然過(guò)渡的目的，這就是我們所說(shuō)的“動(dòng)接動(dòng)”。

（五）時(shí)間長(zhǎng)度選擇

在片段與片段的連接時(shí)長(zhǎng)上，要考慮的因素也有很多，包括這一鏡頭想表達(dá)的內(nèi)涵是否難以理解，觀眾是否能在這一鏡頭的時(shí)間內(nèi)接受并反應(yīng)過(guò)來(lái)，還要考慮到畫(huà)面構(gòu)圖是否美觀，配樂(lè)的情緒是否到位。

（六）色調(diào)統(tǒng)一

對(duì)于色調(diào)的統(tǒng)一是一定要強(qiáng)調(diào)的，不能說(shuō)上一秒畫(huà)面還是黑白的，后一秒就變成五顏六色。單純就黑白色點(diǎn)來(lái)說(shuō)，畫(huà)面中也不能只是出現(xiàn)極為單純的黑色和白色，而是需要有深淺不同的灰色作為搭配，把黑白色調(diào)的層次表現(xiàn)出來(lái)，才能讓人看著舒服，賞心悅目。

（七）排序與刪減

根據(jù)影片類型、風(fēng)格、故事情節(jié)及民族特色的不同，剪輯手法也各不相同。影片除了需要根據(jù)故事的發(fā)展、演員的表演情緒、景別的不同、音樂(lè)的配合和場(chǎng)景與時(shí)空的變化外，還要用拼接的手段嚴(yán)格控制鏡頭的數(shù)量和時(shí)長(zhǎng)，調(diào)整好順序，整理并刪除多余的部分，才能完成影片的粗剪。

四、結(jié)語(yǔ)

雖然剪輯可以說(shuō)是影視劇中不可缺少的一部分和創(chuàng)作的一種方式，就總體而言，我覺(jué)得影視作品作為藝術(shù)品主要有兩個(gè)方面：一個(gè)是它作為藝術(shù)品，本身具有觀賞價(jià)值與教育意義，這個(gè)藝術(shù)品除了剪輯等后期準(zhǔn)備，還要有導(dǎo)演、攝像、音效、服裝、化妝、道具、以及編劇和表演者等前期準(zhǔn)備，缺一不可；另一方面就是制片等管理者在拍攝和制作過(guò)程中對(duì)時(shí)間、人力、物力、財(cái)力等方面的統(tǒng)籌和計(jì)劃，這對(duì)于一個(gè)影視作品來(lái)說(shuō)也是至關(guān)重要的。對(duì)這些要求充分理解后就可以更好地進(jìn)行小組工作，讓拍攝進(jìn)行的更有效率，拍攝畫(huà)面更完美。所以，在作品創(chuàng)作的同時(shí)既要安排好時(shí)間，做好統(tǒng)籌規(guī)劃，聯(lián)系好外圍，又要準(zhǔn)備好要拍攝所用的道具。

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作者簡(jiǎn)介：譚思閣（1993-），女，漢族，黑龍江省哈爾濱市人，設(shè)計(jì)學(xué)碩士，哈爾濱理工大學(xué)，研究方向：設(shè)計(jì)學(xué)（公共藝術(shù)設(shè)計(jì)及理論）。