淺論美聲唱法對流行唱法的借鑒作用

【摘要】中國的音樂界在20世紀(jì)80年代初期，注入了一股新的、充滿生機(jī)的清泉，那就是流行音樂文化。在龐大的社會紐帶中，它負(fù)載著流行音樂及流行文化，給人們帶來了無比驚奇和喜悅。而美聲唱法是一個(gè)從國外流傳到中國的音樂類型，美聲唱法在歌唱的技巧上有許多獨(dú)到之處，它能夠表現(xiàn)歌唱層次變化的豐富多彩，充分發(fā)揮共鳴效果，不僅加強(qiáng)了力量，而且也美化了音色;它可以精確地控制和調(diào)整發(fā)音器官的協(xié)調(diào)動作，靈活自如地操縱人聲樂器來表現(xiàn)高難度的復(fù)雜技巧，從而豐富了樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。美聲唱法有很科學(xué)的演唱技巧，如果在流行歌曲中把這些技巧合理運(yùn)用，就會使演唱者的演唱水平提高。演唱的方法是歌唱的基礎(chǔ)，演唱風(fēng)格是最后的呈現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】流行唱法;美聲唱法;影響;藝術(shù)特征

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

在現(xiàn)今的大學(xué)校園中，最讓學(xué)生喜愛的就是流行歌曲，因?yàn)楦枨锩娌粌H有社會文化多元化發(fā)展因素，而且還有大學(xué)生的思想受到了商業(yè)文化的沖擊，最重要的是在演唱方法上流行歌曲更適合大眾演唱，沒有嚴(yán)格的要求，隨之也就變成了最受歡迎的演唱方式。每個(gè)國家的流行音樂、搖滾樂及爵士等音樂都對世界各個(gè)國家的影響非常大。

一、流行借鑒美聲的那些技巧

在介紹美聲唱法的時(shí)候還介紹了很多關(guān)于美聲唱法的科學(xué)性發(fā)聲、氣息、共鳴等。下面介紹美聲唱法在流行唱法中的運(yùn)用。

（1）氣息是歌唱的生命，也是歌唱中的動力所在。氣息的好壞直接影響到歌曲的速度、力度及音色、共鳴等幾個(gè)方面。沒有氣息為基礎(chǔ)，唱歌也就無從說起。有不少剛開始學(xué)習(xí)聲樂的人唱一首聲樂作品，剛唱到一半就慢慢地沒有聲音了，有的直接就高音沒有了聲音，還有的直接跑調(diào)等，其實(shí)，這些問題多多少少都與歌曲方法中的氣息有著很多關(guān)系。氣息不夠，還有不會利用氣息的學(xué)習(xí)者，在演唱聲樂作品中就會出現(xiàn)很多問題。像美聲氣息練習(xí)的方法中有慢吸慢吐、快吸慢吐、氣息拉長音的練習(xí)。流行唱法中氣息的練習(xí)就是來自于美聲唱法的氣息練習(xí)方法，很多練習(xí)氣息的方法都是借鑒來的。還有就是每首歌曲都有自己的換氣點(diǎn)，只有掌握很好的換氣點(diǎn)才能更好地完整演繹流行作品。無論是在歌唱前，還是歌唱的過程中，一定要控制好自己的呼吸，還要選擇正確的呼吸方法，都是演唱者必須掌握的技巧。例如，現(xiàn)在世界上美聲唱法中最流行、最科學(xué)的就是胸腹式呼吸法，利用橫膈膜還有肋條和小腹聯(lián)合起來的胸腹式呼吸法。在演唱高音的時(shí)候能夠很有力地作為一種支點(diǎn)。

這種呼吸方法需要注意的是，在進(jìn)行呼吸方法演唱時(shí)，不能過于大聲或者是出聲音吸氣，這樣做的好處是，可以保證呼吸的管道沒有被完全打開，另外一個(gè)方面是可以保證演唱歌曲的完整性。除了氣聲以外，還有就是吸太多氣，它會導(dǎo)致身體僵住，氣息沒有辦法自由流動，會引起聲音出不來。當(dāng)然，如果吸好氣出現(xiàn)漏氣，還有擋住氣的情況，會發(fā)生聲音無法閉合，沒有了爆發(fā)力，會引起高音堵塞，高音上不去，或者是沒有了支點(diǎn)和方法，直接就是白嗓?？偠灾?，在演繹的過程中，應(yīng)控制好自己的呼吸方法，還有節(jié)奏，要不然就會引起剛才說的這些一系列問題。（2）在流行唱法中，真聲換假聲換真聲，也就是所謂的真假聲轉(zhuǎn)換是一個(gè)比較難的演唱技巧。如果在演唱過程當(dāng)中，一旦掌握得不好，有所失誤，就會發(fā)生破音一系列的情況。這個(gè)時(shí)候建議可以利用借鑒美聲唱法中的哼鳴方法，而且還有一些可以練習(xí)頭腔共鳴的方法，如果多加練習(xí)美聲唱法中的這些方法，會使演唱者在演唱流行歌曲時(shí)的假聲不會再像以前那么虛。如果想在音域上加深，就應(yīng)該使用真假聲結(jié)合。雖然聽起來真假聲可能會非常明顯，到時(shí)候可以把美聲的頭腔共鳴加上，會使現(xiàn)場的演唱效果更好。如果過度強(qiáng)調(diào)某一片面位置的共鳴，會讓喉頭音過重，會發(fā)生聲音失去亮度，變的沉悶。如果片面地加強(qiáng)混聲的共鳴，出來的聲音就會變得很蒼白，失去光澤，會引起高音無法上去，低音也無法下來。所以，在聲音的位置上要穩(wěn)住，讓音色和聲音的區(qū)域統(tǒng)一和協(xié)調(diào)起來。流行唱法中所說的共鳴，其實(shí)不是為了增大音量，而是為了對聲音進(jìn)行改變，讓它變得圓潤好聽。

（3）流行唱法中咬字和吐字都是很重要的，美聲唱法在訓(xùn)練的過程中比流行唱法更為嚴(yán)格。就像剛開始有的初學(xué)者再沒有接觸過訓(xùn)練前，咬字跟吐字都不是特別清楚，而美聲唱法在這方面就特別注意。所以，流行唱法大可借鑒美聲唱法中的這些咬字技巧，在元音與輔音中的一些咬字技巧，有感情的朗讀，把這種情感可帶進(jìn)流行唱法中。我個(gè)人常常運(yùn)用念10唱1的對策，念10遍唱1遍，每一次都會比上一次體會的多，不僅可以熟悉歌詞，而且還在無形中調(diào)整了氣息與歌唱中輕重音和感情的表達(dá)，但是也不需要念得非常清楚，流行唱法和美聲唱法要求的字正腔圓有些不一樣，不需要太重，氣息和字句，可以氣中有字，字中有氣這樣出來。

美聲唱法對于流行唱法的影響很重要。有很多流行唱法歌手，還有一些早期的搖滾歌手其實(shí)都接受過美聲唱法的訓(xùn)練，所以他們才在演唱的過程中演唱一些大型的、比較難的流行歌曲才能游刃有余，靈活自如。在美聲唱法的氣息與頭腔、胸腔、口腔共鳴中基本功的練習(xí)，能夠使自己在流行唱法中走得更遠(yuǎn)，能夠在演唱流行歌曲中讓聲音豐滿，氣息充沛，控制力強(qiáng)，聲音平穩(wěn)，能夠使流行音樂演唱水平有突飛猛進(jìn)的進(jìn)步和更高的發(fā)展。可以說，要想唱好美聲或是流行，在高音區(qū)、中音區(qū)，還是低音區(qū)都能自然過渡，游刃有余，就一定要掌握好聲帶震動的快與慢、輕和重的轉(zhuǎn)換，和氣息流動的控制力，還要有健康的聲帶。比較好的聲帶，試驗(yàn)各種高音的基本條件，也是以后能否在演唱道路上走得長遠(yuǎn)的核心所在。

二、舉例說明

以譚晶為例，譚晶是一位優(yōu)秀的歌唱家，本科考入中國音樂學(xué)院民族聲樂本科班，研究生就讀解放軍藝術(shù)學(xué)院通俗唱法研究生班，是中國第一個(gè)通俗唱法碩士學(xué)位的獲得者。在2000年春節(jié)聯(lián)歡晚會受到觀眾的關(guān)注。在同年的青歌賽比賽中獲得金獎(jiǎng)，從此被觀眾熟知。成名作《在那東山頂上》，她成功地將民族、流行和舞臺劇融合在一起，他演出的《白毛女》《文成公主》《木蘭詩篇》等作品為中國的音樂劇探索之路做出了貢獻(xiàn)。2016年，在《蒙面唱將》節(jié)目中獲得優(yōu)異的成績，其作品《一樣的月光》得到不錯(cuò)的反響。2017年在《我是歌手》實(shí)現(xiàn)全面逆襲。譚晶在聲樂道路上，先后在維也納金色大廳、英國皇家阿爾伯特音樂廳舉辦了“和諧之聲”為主題的音樂會。在北京奧運(yùn)會開幕式和閉幕式、殘奧會開幕式、上海世博會開幕式和閉幕式中演唱。

譚晶在上大學(xué)期間，因?yàn)楦改赶矚g美聲和民族的原因，最后她選擇了民族聲樂，每次在演唱的時(shí)候控制不好臉部的表情，總是不自然地眨眼睛，后來在一次偶然的演出中，她選了一首流行歌曲，再演唱中竟然沒有再犯同樣的毛病。從此以后，她這種特別又獨(dú)特的演唱方式演變而成，即“跨界唱法”。

演唱歌曲《一樣的月光》出自電影《搭錯(cuò)車》的插曲，由羅大佑作詞、李壽全作曲。在她演唱這首歌曲中我能聽出她融合美聲唱法在里面，大家知道美聲和民族唱法技巧是不一樣的，在流行唱法中，中低音區(qū)的處理方法是不一樣的，是盡量減少共鳴，為的是不想失去嗓音本有的音色，讓嗓音位置稍微靠前，或多或少的漏氣原因是為了體現(xiàn)一定的語氣詞。到了高音的地方，需要爆發(fā)力的時(shí)候，用的就是美聲唱法中的閉合，也就是關(guān)閉唱法，如果需要流暢的感覺，就要用混聲唱法，如果到了非常高的高音位置，就要用到真假聲關(guān)閉了。

然而，譚晶在演唱的時(shí)候在C5到D#5的真聲能力讓人感到震驚，能夠不停地拖長和咬字，而且在咬字的過程中沒有進(jìn)行過換聲，真聲的力度和張力都很強(qiáng)，在流行中唱成這樣是很不容易的。所以，要在美聲唱法中取長補(bǔ)短，進(jìn)行融合，不光可以收斂共鳴，唱那個(gè)小調(diào)的情歌，還可以放開唱粗獷的搖滾一類的歌曲，利用的就是美聲唱法與民族唱法中的氣息方法與閉合。這首《一樣的月光》經(jīng)典流行歌曲，在譚晶這種融合美聲與流行的新生態(tài)“跨界唱法”中又一次得到廣泛傳唱，并且證明了美聲和流行可以互通與融合，并且駕馭各種流行歌曲，使流行歌曲中每一個(gè)音符都變得更加完美，這種融合可以相通，使用恰當(dāng)，在通俗唱法中就是如虎添翼。除了譚晶的這種演繹，還有平安、劉歡、譚維維、廖昌永等這些大師和明星的身上也有共同之處。這就證明美聲唱法和流行唱法可以融合，流行可以借鑒美聲的一些發(fā)聲方法，使之得到完善和提高。

三、總結(jié)

綜上所述，流行唱法是一種有很強(qiáng)的風(fēng)格性和很高的個(gè)性的唱法。以上討論的大多數(shù)唱法的這些共性內(nèi)容，在實(shí)際的演唱或者表演中還要根據(jù)音樂風(fēng)格進(jìn)行個(gè)人的適當(dāng)調(diào)整。

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作者簡介：高俊德（1994—），男，漢族，山東省汶上人，學(xué)術(shù)型碩士，云南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)研究。