杜銘秋

音樂廳里不同的位置聽到的效果一樣嗎？其實(shí)，每一座劇院、音樂廳都是一個(gè)聲學(xué)空間，聲學(xué)與建筑的融合情況，決定了這個(gè)空間里的音效，進(jìn)而影響到我們欣賞音樂的體驗(yàn)。

就拿澳大利亞經(jīng)典的悉尼歌劇院來說，在外面拍照留念的人很多，進(jìn)到里面聽音樂的人卻很少。因?yàn)樗麄€(gè)聲學(xué)空間的設(shè)計(jì)效果非常差，內(nèi)部金碧輝煌，可在里面聽到的聲音卻并不悅耳，甚至有些聲音是聽不到的，可以說是“金玉其外，敗絮其內(nèi)”。

無獨(dú)有偶，1962年，紐約林肯中心音樂廳也曾發(fā)生過一場(chǎng)建筑聲學(xué)引起的風(fēng)波。由著名聲學(xué)家白瑞奈克擔(dān)任聲學(xué)顧問的音樂廳，完工后的第一場(chǎng)演出就被聽眾發(fā)現(xiàn)了問題：低音怎么不見了？經(jīng)過數(shù)次改建，依然沒辦法解決這個(gè)問題，后來這座音樂廳只好被拆掉重建。想必參與其中的建筑師和聲學(xué)家們，也是追悔莫及。

建筑師都是聾子，聲學(xué)家都是瞎子。這是一個(gè)很大的謬思。如何將建筑與聲學(xué)緊密地結(jié)合在一起，是要思考的問題。

白瑞奈克在經(jīng)歷了紐約的失敗后，痛定思痛，在東京做出了一座日本頂級(jí)的音樂廳——東京歌劇城。悉尼歌劇院的聲音表現(xiàn)力很弱，是因?yàn)樗鼉?nèi)部沒有做可以反射聲波的設(shè)計(jì)，導(dǎo)致整個(gè)聲音只會(huì)向上飄，層次感隨之消失。而有一個(gè)削尖頂?shù)臇|京歌劇城，在天頂做了很多階梯狀的設(shè)計(jì)，并且添加了反射板。這樣一來，聲音就被均勻地反射到每個(gè)座席上。

白瑞奈克在測(cè)量了全世界的 86個(gè)音樂廳之后，評(píng)出三個(gè)A+級(jí)音樂廳。

美國(guó)波士頓交響樂大廳：波士頓交響樂大廳是一個(gè)狹長(zhǎng)而高挑的“鞋盒”形，能夠把聲場(chǎng)完美地包圍起來，上面那些曲面的欄板可以很好地反射聲音。

維也納金色大廳：金色大廳看起來中規(guī)中矩，為什么能產(chǎn)生一流的音效呢？原因就在大廳兩側(cè)的小金人，以及頂部的吊燈和裝飾板，它們可以非常好地把聲音反射、散射出來。

柏林愛樂音樂廳：愛樂是比較典型的梯田式音樂廳，它的優(yōu)勢(shì)在于，短短的側(cè)墻可以快速地把聲音反射回來，讓聽眾不管坐在哪個(gè)區(qū)域都能享受到極佳的音效。

當(dāng)然，即使再好的音樂廳，各區(qū)域座席的聽覺享受還是有差異的，這也正是票價(jià)有高低之分的原因。那么，聽音樂會(huì)的時(shí)候，越貴的票一定越好嗎？

兩年前，我去上海音樂廳聽音樂會(huì)，發(fā)現(xiàn)朋友送我的高價(jià)票座席在樓下的后座，聽得并不是很清楚，而樓上的低價(jià)票座席，因?yàn)楦咏蓓數(shù)姆瓷浒?，聽到的音質(zhì)反而更好。可見，票價(jià)并不能完全體現(xiàn)我們聽到的聲音品質(zhì)。

后來，我們做了很多實(shí)驗(yàn)，希望以此對(duì)音樂廳加以改造，甚至實(shí)現(xiàn)99%以上都是好位置。我們?cè)谏虾|方藝術(shù)中心音樂廳的邊邊角角吊了很多小雨傘，補(bǔ)全這些位置的聲音頻率，如果你現(xiàn)在去那里聽音樂，基本上沒有太差的位置。

（作者為同濟(jì)大學(xué)建筑聲學(xué)博士，中國(guó)美術(shù)學(xué)院副教授）