【摘要】隨著國民經(jīng)濟(jì)的不斷增長，社會大眾生活水平的不斷提升，人們對于精神文化生活提出了更高的要求，音樂劇成為了人們?nèi)粘蕵飞钪邢矏鄣乃囆g(shù)表演形式。與西方發(fā)達(dá)國家相比較，我國音樂劇表演藝術(shù)發(fā)展時間較短，還未形成科學(xué)完善的具有中國特色的音樂劇體系。針對于此，為了最大程度滿足社會音樂劇受眾群體的各項體驗觀看需求，我國要大力培養(yǎng)出更多音樂劇相關(guān)專業(yè)人才，健全音樂劇發(fā)展體系，加強(qiáng)對音樂劇市場的科學(xué)運(yùn)作管理，只有這樣才能夠促進(jìn)中國音樂劇藝術(shù)建設(shè)穩(wěn)定持續(xù)的發(fā)展。本文將進(jìn)一步對中國特色音樂劇體系建設(shè)展開分析與探討。

【關(guān)鍵詞】中國特色;音樂劇體系;實踐建設(shè)

【中圖分類號】G623.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

音樂劇最早出現(xiàn)于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，如今在西方發(fā)達(dá)國家音樂劇仍然受到眾多藝術(shù)愛好者的追捧和青睞。隨著我國改革改革開放的持續(xù)深入發(fā)展，音樂劇在上世紀(jì)八十年代正式進(jìn)入了中國，發(fā)展到至少還未形成成熟完善的具有中國特色音樂劇體系。西方音樂劇要想在本土環(huán)境中適應(yīng)我國演出市場，滿足不同層次民眾的審美需求，就必須根據(jù)本土市場民眾的審美觀念，將更多中華民族傳統(tǒng)文化元素與西方音樂劇表現(xiàn)方式融合在一起，創(chuàng)作出能夠被本土市場觀眾所接受認(rèn)可的作品，創(chuàng)新構(gòu)建出具有中國特色的音樂劇體系。

一、中國音樂劇發(fā)展的優(yōu)劣勢分析

（一）中國音樂劇發(fā)展優(yōu)勢

中國音樂劇藝術(shù)事業(yè)建設(shè)發(fā)展的關(guān)鍵優(yōu)勢之一在于我國具備雄厚的先天文化藝術(shù)資本。眾所周知，我國作為四大文明古國之一，擁有著燦爛的歷史文化，尤其是在藝術(shù)瑰寶上數(shù)不勝數(shù)。在本土藝術(shù)發(fā)展環(huán)境中，中國有著像西方音樂劇一樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式，就比如人們所熟知的川劇、京劇以及越劇等傳統(tǒng)劇種，這些劇種是集唱跳演于一身的。因此，音樂劇在中國本土環(huán)境中的發(fā)展能夠被大眾所接受。除此之外，對于音樂劇作品的創(chuàng)新創(chuàng)作，我國具有豐富而獨特的創(chuàng)作題材內(nèi)容，無論是傳統(tǒng)神話范疇，還是歷史文學(xué)范疇，中國音樂劇創(chuàng)作具有西方國家無法模仿拷貝的題材[1]。中國特色音樂劇體系的建設(shè)發(fā)展要注重凸顯出我國題材創(chuàng)作獨特性、藝術(shù)性以及傳承性的特征，融入更多我國傳統(tǒng)音樂元素，豐富音樂劇的表現(xiàn)形式。中國作為一個多民族國家，不同民族之間有著自己鮮明特色的舞蹈形式，通過將多元化的舞蹈表現(xiàn)形式融入到中國音樂劇節(jié)目編排中，能夠給觀眾帶來不一樣的感官體驗，充分體現(xiàn)了中國文化內(nèi)涵，為音樂劇藝術(shù)發(fā)展注入更多的新鮮活力，推動音樂劇在我國市場的穩(wěn)定持續(xù)發(fā)展。

（二）中國音樂劇發(fā)展劣勢

與西方發(fā)達(dá)國家相比較，我國民眾對音樂劇藝術(shù)文化了解甚少，導(dǎo)致音樂劇在中國市場建設(shè)發(fā)展止步不前的原因主要包括了以下幾方面內(nèi)容。國民意識和文化水平偏低。國民教育發(fā)展并不是一蹴而就的事，相較于發(fā)達(dá)國家，我國民眾文化水平和藝術(shù)修養(yǎng)意識明顯偏低，人們對于外來新鮮事物的接受程度要低于西方發(fā)達(dá)國家民眾，音樂劇要想在本土市場獲得成功，就必須努力迎合我國民眾的審美特點，充分考慮到民眾對待音樂劇藝術(shù)的不同看法;專業(yè)人才匱乏。我國音樂劇藝術(shù)事業(yè)發(fā)展時間較短，相關(guān)專業(yè)人才極為匱乏，難以滿足西方音樂劇在我國市場大力發(fā)展的需求[2]。無論是音樂劇導(dǎo)演編劇人才，還是音樂劇舞臺制作隊伍與表演人才都較為匱乏，音樂劇市場運(yùn)作和音樂劇創(chuàng)作理念與西方成熟劇種相比存在較大的差距，要想拉近彼此之間的距離，就必須融入中國特色文化元素，走出具有中國特色的音樂劇發(fā)展道路。

二、中國特色音樂劇體系的實踐建設(shè)措施

（一）中國特色音樂劇創(chuàng)作素材運(yùn)用的民族化

在音樂劇舞臺表演中，故事發(fā)展情節(jié)是任何一部音樂劇的核心靈魂，要想確保舞臺音樂劇能夠有效感染吸引到每一個現(xiàn)場觀眾，就必須確保音樂劇故事內(nèi)容的新穎性和完整性，在專業(yè)演員完美演繹和舞臺效果烘托下完成對精彩故事情節(jié)的藝術(shù)表達(dá)。中國音樂劇最為重要的服務(wù)對象就是本土觀眾，為了迎合本土觀眾的審美需求，獲得廣大民眾對音樂劇表演藝術(shù)的認(rèn)可和接受，在保留西方音樂劇表演方式內(nèi)容的同時，要高度重視對舞臺音樂劇故事情節(jié)內(nèi)容的創(chuàng)新設(shè)計，凸顯出中國特色音樂劇的“中國味”，這樣能夠確保吸引到更多海內(nèi)外的音樂劇藝術(shù)愛好者，推動中國音樂劇體系的建設(shè)發(fā)展進(jìn)步。作為一個音樂劇編劇人員，在優(yōu)化設(shè)計音樂劇故事情節(jié)內(nèi)容時，編劇人員深入市場進(jìn)行調(diào)研分析，充分掌握了解到市場觀眾的文化心理特點，合理融入中華民族本土文化元素，賦予音樂劇藝術(shù)一顆“中國心”[3]，贏得市場觀眾用戶的文化認(rèn)同。就比如音樂劇編劇者可以通過將《花木蘭》《梁祝》等中國經(jīng)典題材應(yīng)用在音樂劇劇本創(chuàng)作中，這樣不僅能夠?qū)崿F(xiàn)我國寶貴文化遺產(chǎn)得到傳承，還能夠?qū)崿F(xiàn)音樂劇藝術(shù)的本土化發(fā)展。

（二）中國特色音樂劇表演形式的民族化

要想走出具有中國特色的音樂劇藝術(shù)發(fā)展道路，就必須打破一味模仿西方音樂劇舞臺表演形式的現(xiàn)狀，而是要創(chuàng)新創(chuàng)造出屬于中國民族特色的本土音樂劇表演形式。比如以音樂劇舞蹈和音樂這兩方面來說，我國音樂劇編劇和導(dǎo)演工作者可以通過融入本土舞蹈、音樂形式進(jìn)行音樂劇舞臺節(jié)目的創(chuàng)新設(shè)計。中國是一個擁有著56個少數(shù)民族的國家，不同民族之間有著自身鮮明特色的音樂藝術(shù)文化和舞蹈藝術(shù)文化。因此，在中國特色音樂劇體系建設(shè)發(fā)展中，相關(guān)工作人員要根據(jù)中國人民的審美習(xí)慣和藝術(shù)欣賞趣味，有針對性地對音樂劇舞臺節(jié)目編排進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計，確保舞臺、音樂內(nèi)容能夠貼近民眾實際生活，有效消除市場觀眾對音樂劇的隔膜，贏得更多觀眾的喜愛和追捧。每個本土音樂劇創(chuàng)作者都有義務(wù)和責(zé)任將更多傳統(tǒng)優(yōu)秀音樂藝術(shù)文化和舞蹈藝術(shù)文化搬到音樂劇舞臺上[4]，這樣能夠讓全世界人民感受到中國傳統(tǒng)優(yōu)秀藝術(shù)文化的魅力，促使中國音樂劇走向國際化發(fā)展道路。

（三）中國特色音樂劇的都市化建設(shè)發(fā)展

中國特色音樂劇體系建設(shè)在注重本土化發(fā)展的同時，還必須科學(xué)有效融入都市化風(fēng)格，通過合理運(yùn)用國家流行音樂劇表現(xiàn)形式演繹出當(dāng)代中國人民的現(xiàn)實都市生活。中國音樂劇的創(chuàng)新發(fā)展要與時俱進(jìn)，跟上全球化發(fā)展腳步，這是每個音樂劇藝術(shù)工作者都需要面對的問題。為了促進(jìn)中國特色音樂劇的都市化建設(shè)發(fā)展，工作人員要積極轉(zhuǎn)變自身的工作思維觀念，加強(qiáng)對不同音樂劇舞臺表演模式的綜合應(yīng)用，在借鑒西方流行音樂劇舞臺表演經(jīng)驗的同時，要融入中國都市化時尚風(fēng)格本土音樂舞蹈語言內(nèi)容，實現(xiàn)我國音樂劇的生活化創(chuàng)作表演，更加適應(yīng)當(dāng)代中國人的審美情趣。

三、結(jié)束語

綜上所述，中國音樂劇建設(shè)發(fā)展要走特色化的道路，每個本土音樂劇工作人員都要樹立起先進(jìn)的工作理念，加強(qiáng)對音樂劇的二度創(chuàng)作，融入更多本土化文化創(chuàng)作元素，讓西方音樂劇這個藝術(shù)舶來品融入到中國文化體系中，只有這樣才能夠促使我國音樂劇體系變得更加完善，贏得市場更多觀眾的認(rèn)可和喜愛。

參考文獻(xiàn)

[1]劉晨.淺析中國音樂劇的發(fā)展探究與思考[J].聲樂表演，2015（8）：32-34.

[2]于平.音樂劇的審美理念與造美機(jī)制——赴日、美考察音樂劇藝術(shù)的見聞與思考[J].人民音樂，2016（9）：85-86.

[3]劉華.傳統(tǒng)與現(xiàn)代的契合——我國音樂劇的創(chuàng)新與發(fā)展戲劇[J].中戲劇學(xué)院學(xué)報，2015（3）：142-145.

[4]信洪海.建立“中國特色”音樂劇體系芻議[J].上海戲劇·藝談，2016（9）：62-63.

作者簡介：黃敏（1976—），女，漢族，江西省九江市星子縣，南昌航空大學(xué)音樂學(xué)院，碩士，教授，研究方向：音樂學(xué)。

基金項目：江西省高校人文社會科學(xué)研究項目“民族化發(fā)展趨勢下戲曲風(fēng)格音樂劇的創(chuàng)作與發(fā)展研究”（項目編號：YS17124）。