成燁 王育紅

摘 ?要： 唐宋詞中普遍存在同調異名現象，即一個詞調除通用名外還有一二別名，有的甚至多達十幾、二十個。筆者將《欽定詞譜》所列826個詞調一一進行考證，發(fā)現其中234個詞調都存在改名現象，在文章中以異名數量為序悉數列舉，并對其進行簡要分析，以求總覽唐宋詞同調異名現象之全貌。

關鍵詞： 唐宋詞; 同調異名; 定量分析

中圖分類號： I207.23 ? ? ? ? ?文獻標志碼： A ? ? ? ? ?文章編號： 1671-2153（2019）04-0104-05

唐宋詞中普遍存在同調異名現象，即一個詞調除本名外另有數目不等的別名，這在一些著名的詞譜中均有記載。清人萬樹的《詞律》將詞調本名與異名一一羅列。王奕清等人編纂的《欽定詞譜》列舉更為詳盡，并對《詞律》存在的不足之處進行補充?！稓J定詞譜》所列826個詞調，經考證發(fā)現其中234調都存在改名現象，將近三分之一。此外有60余調因轉為“令”、“慢”而成不同的詞調體式，如《長相思》又名《長相思令》，《小重山》又名《小重山令》;《齊天樂》又名《齊天樂慢》，《水龍呤》又名《水龍吟慢》。據統(tǒng)計，唐宋兩代，詞人總數為1671人，詞作多達23893首，詞調總數約1500余個，詞調正名約900余個。同調異名的規(guī)模不可謂不大。筆者將唐宋兩代有異名的234個詞調列舉如下（轉調、偷聲、減字、攤破等體式變化者不在列舉范圍）。

一調一名者，共計122調。從詞作數量上看，這些詞調并非唐宋詞的常用調。一調改一名者，多由唐教坊曲演變而來，其本名作為該調別名使用。如《沙塞子》一名《沙磧子》;《后庭花》一名《玉樹后庭花》等。此外，還有因樂志記載不同而導致的同調異名，如《殿前歡》，《太平樂府》名《鳳將雛》;《朝天子》，《陽春集》名《思越人》。詳見表1。

一調二名者，共計36調。相比一調一名者，更為常見。如《江城子》一調，晁補之改名為《江神子》，因韓淲詞有“臘后春前村意遠”句，又名《村意遠》;再如《梅花引》一調，高憲取其詞“須信在家貧也樂”句，名《貧也樂》，賀鑄因其詞中字句改名為《小梅花》。一調二名者除樂志記載不同而產生的同調異名外，另有不少是由于詞人填詞后自取其中詞句改易調名而導致的同調異名，具體參見表2。

一調三名者，共計28調。這些詞調在唐宋兩代存詞數量都在10首以上，是唐宋詞的常用詞調。如《水調歌頭》又名《元會曲》、《凱歌》、《臺城游》;《眼兒媚》又名《小闌干》、《東風寒》、《秋波媚》;《鵲橋仙》又名《憶人人》、《金風玉露相逢曲》、《廣寒秋》;《朝中措》又名《照江梅》、《芙蓉曲》、《梅月圓》等。這些詞調的改名已初具規(guī)模，或體現詞的韻律聲情，或因敘事、賦物的不同而改易調名，詳見表3。

一調四名者，共計15調。這些調名在原調基礎上改得更具情致意蘊，體現出詞家的創(chuàng)作追求和審美傾向。有些詞調在新改調名中運用典故，使得調名與詞意趨于和諧。如《虞美人》一調，王行填此詞時取李煜“恰似一江春水向東流”句，名《一江春水》，從調名角度亦可追尋李煜破國亡家的悲恨;此調又有別名《巫山十二峰》，取自楚懷王與巫山神女之典故。其他異名情況具體參見表4。

一調五名者，共計11調。這些詞調有些在調名原有意義上多次更改調名，如《金人捧露盤》又名《銅人捧露盤》、《上平西》、《上西平》、《西平曲》、《上平南》等，有些詞人為更好地表現詞中所用之情意或景物改易調名，如《憶秦娥》一調，因李白詞有“秦娥夢斷秦樓月”句故名《憶秦娥》，又名《秦樓月》;蘇軾詞有“清光偏照雙荷葉”句，名《雙荷葉》;無名氏詞有“水天搖蕩蓬萊閣”句，名《蓬萊閣》;張輯詞有“碧云暮合”句，名《碧云深》;宋媛孫道絢詞有“花深深”句，名《花深深》。其他異名情況，詳見表5。

一調六名者，共計9調。這些同調異名的產生多出自詞中字句，或名家名篇詞句被用作調名，或詞家自取其詞句以為調名。如《玉樓春》一調，調名來源于《花間集》顧夐詞起句，有“月照玉樓春漏促”句，又有“柳映玉樓春日晚”句;《尊前集》歐陽炯詞，起句有“春早玉樓煙雨夜”句，又有“日照玉樓花似錦，樓上醉和春色寢”句。賀鑄自取其詞句“傾城猶記東鄰妙”、“此歡只許夢相親”改名為《東鄰妙》、《夢相親》。李煜詞，名《惜春容》;朱希真詞，名《西湖曲》，皆是因詞中所詠之情景而易。詳見表6。

一調七名者，共計2調。《如夢令》又名《憶仙姿》、《宴桃源》、《不見》、《比梅》、《古記》、《無夢令》、《如意令》;《瑞鷓鴣》又名《舞春風》、《桃花落》、《鷓鴣詞》、《拾菜娘》、《天下樂》、《太平樂》、《五拍》，這些同調異名多是因詞中所詠之風景、事物而易。

一調八名者，有二。其一是《臨江仙》，其異名有《謝新恩》、《雁后歸》、《畫屏春》、《庭院深深》、《鴛鴦夢》、《瑞鶴仙令》、《玉連環(huán)》、《想娉婷》。其二是《南歌子》，異名為《春宵曲》、《水晶簾》、《碧窗夢》、《十愛詞》、《南柯子》、《望秦川》、《風蝶令》、《恨春宵》。這些改易后的詞調從調名本身即可看出詞調或為敘事、或為詠物、或為言情。

一調九名者，共計5調。這些詞調的詞史影響不言而喻，數量繁多的異名也為其增添了審美意趣。這些詞調的改名往往不止一種方式，而是綜合音樂、情景合名，詳見表7。

一調十名及以上者，共計4調。這些詞調是唐宋兩代最為流行的詞調，存詞數量在唐宋詞史上皆名列前茅，其異名數量之多亦不足怪也，這四調的異名情況，見表8。

以上同調異名，從數量上看，一調一名者最多，即大部分的詞調只有一個別名。而這些別名許多來源類似，都是源于同義詞、同音字或者顛倒字序而成，如《河滿子》又名《何滿子》，《陽關曲》又名《渭城曲》，《金字經》又名《閱金經》等，這大多是由于各樂志記載的不同而導致的同調異名現象。而詞調異名數量達到3個甚至3個以上的詞調，我們一眼便能看出它們都是唐宋詞的常用調?！端{歌頭》、《卜算子》、《西江月》等詞調的改名顯然是后人有意為之，一些詞家為追趕詞壇流行抑或出自一些其他心理而對詞調進行改名。更有甚者如《謁金門》、《憶江南》、《浣溪沙》、《念奴嬌》十幾、二十次改易調名，再看其詞作數量，也在唐宋詞詞作總數中名列前茅，這些唐宋金曲，文人墨客久唱不衰，從詞調改名角度亦能窺得一二。通過對唐宋詞的同調異名現象的分析研究，可以考察到一個詞家的藝術才能和表現技巧，也可以考察當時詞壇整個的創(chuàng)作活動和審美追求;既可以看前代的名家名作對后人創(chuàng)作產生的影響，也可以看后人創(chuàng)作對前代名家名作的接受和繼承;既可以窺一代詞壇風尚、審美情趣轉變之跡象，也可以看一個詞人詞壇地位之高下、詞史影響之大小。

Abstract： It is a common phenomenon that the same rhythm has different names in Tang and Song Dynastiespoems， which means a rhythm has one or two，or even over ten and twenty other names apart from its common name.The author has completely made a study of 826 rhythms displayed in Qin Ding Ci Pu， finding out that 234 of them have changed their names. This article will display the number of sequenced different names， which will also be analyzed briefly with the purpose of observing the whole phenomenon of the same rhythm with different names in all.

Keywords： Tang and Song Dynasties poems; the same rhythm with different names; quantitative analysis

（責任編輯：劉彩珍）