王傳倩

英國(guó)女作家簡(jiǎn)·奧斯丁一生中共創(chuàng)作了六部長(zhǎng)篇小說(shuō)，全部聚焦于英國(guó)上中產(chǎn)階級(jí)的家庭生活，核心主題是青年男女的戀愛(ài)與婚姻選擇。在她的筆下，一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象熠熠生輝，例如著名的漫畫(huà)式人物班內(nèi)特太太和柯林斯先生，無(wú)疑會(huì)成為任何小說(shuō)讀者頭腦中不可磨滅的記憶。但是奧斯丁的寫(xiě)作視角毫無(wú)例外都是從女主人公出發(fā)的，她的作品描述了女主人公的所聽(tīng)、所見(jiàn)、所思、所想，展示了她們成長(zhǎng)過(guò)程的心路歷程，因此她的小說(shuō)都可以稱(chēng)為“成長(zhǎng)小說(shuō)”。

《歐美文學(xué)術(shù)語(yǔ)詞典》將成長(zhǎng)小說(shuō)定義為：“主人公必須從世事人生的教訓(xùn)中獲得益處，必須通過(guò)主人公與他周?chē)h(huán)境的對(duì)抗來(lái)理解;因此，成長(zhǎng)小說(shuō)這一類(lèi)型可以解釋為自我與世界之間的相互作用的表現(xiàn)，其著重之處在于自我的教育過(guò)程?！背砷L(zhǎng)小說(shuō)所描述的是年輕人經(jīng)歷人生變故，或在他人的引導(dǎo)下，或經(jīng)歷自我頓悟、完善，心理和情感各方面發(fā)生變化，走向成熟的過(guò)程。奧斯丁的小說(shuō)都可歸入成長(zhǎng)小說(shuō)的范疇，其中《愛(ài)瑪》更是以細(xì)膩的筆觸，記錄了富家女愛(ài)瑪·伍德豪斯的成長(zhǎng)歷程。

奧斯丁筆下的女主人公大都有灰姑娘的影子，但愛(ài)瑪屬于例外?！皭?ài)瑪·伍德豪斯，漂亮、聰明、富有，還有舒適的家庭和快活的性情，生活中一些最大的幸福，她似乎都齊備了。她在世上過(guò)了將近21年，很少有什么事情使她痛苦或煩惱過(guò)?！睈?ài)瑪無(wú)疑是人生的寵兒，是當(dāng)?shù)氐呐?。?yōu)渥的生活環(huán)境，寵溺的親朋，姣好的面容，出眾的天賦，無(wú)法不使愛(ài)瑪自我感覺(jué)良好，“愛(ài)瑪處境的真正的不利，其實(shí)就在于她有權(quán)過(guò)于任性，而且對(duì)自己的估計(jì)往往略微偏高一點(diǎn)?！睈?ài)瑪?shù)男愿袢毕荩粌H僅體現(xiàn)在她自視過(guò)高，缺乏自律和隱忍，同時(shí)執(zhí)拗自大地認(rèn)為自己有權(quán)利和能力去干涉和安排他人的生活，而且還體現(xiàn)為她幼稚可笑的婚戀觀念。她的成長(zhǎng)道路，就在于不斷地經(jīng)歷挫折，通過(guò)自我反思和別人的提點(diǎn)，認(rèn)清錯(cuò)誤和自我的過(guò)程。

家庭教師泰勒小姐的結(jié)婚，將愛(ài)瑪拋置于深深的孤寂之中。幸運(yùn)的是，愛(ài)瑪結(jié)識(shí)了溫柔漂亮的年輕姑娘哈麗埃特.史密斯，認(rèn)為“那溫柔的藍(lán)眼睛和所有那些天生的可愛(ài)之處，不該白白浪費(fèi)在海伯利的下層人物和他們的親友中間”,下決心“要關(guān)懷他，使她變得更好；她要把她從那些壞朋友那里拉過(guò)來(lái)，把她帶進(jìn)上層社會(huì)；她要塑造她的見(jiàn)解和她的儀態(tài)。”從此，愛(ài)瑪開(kāi)始將熱情投入到與哈麗埃特的交往中，她不斷向后者灌輸門(mén)第觀念，慫恿她拒絕原本傾心的農(nóng)夫馬丁的求婚，鼓勵(lì)她去追求牧師埃爾頓。不想弄巧成拙，埃爾頓抓住機(jī)會(huì)表白的對(duì)象卻是愛(ài)瑪，而不是哈麗埃特。這尷尬的一幕，使愛(ài)瑪倍感羞辱，但是更大的痛苦則來(lái)源于她意識(shí)到自己的錯(cuò)誤引導(dǎo)給朋友造成的傷害：“倘若她的過(guò)錯(cuò)僅僅影響她一個(gè)人，那么，即使自己覺(jué)得比現(xiàn)在這時(shí)候更錯(cuò)誤---更荒謬---更加由于判斷錯(cuò)誤而丟臉，她也會(huì)心甘情愿?！敝链松罱o愛(ài)瑪上了第一課，使她意識(shí)到不該自以為是地過(guò)分干涉甚至安排別人的生活，不該把嚴(yán)肅的戀愛(ài)婚姻拿來(lái)當(dāng)兒戲，她下定決心“再也不干這種事了”。但是真正認(rèn)識(shí)和改正錯(cuò)誤并非容易事，以愛(ài)瑪自負(fù)的個(gè)性，她不會(huì)如此輕而易舉地認(rèn)清并改正錯(cuò)誤。當(dāng)哈麗埃特第二次陷入愛(ài)河，愛(ài)瑪雖然宣稱(chēng)自己決心不做任何干涉，但還是鼓勵(lì)道;“比這更奇妙的事情都發(fā)生過(guò)，地位更懸殊的人都配成了對(duì)?！敝钡叫≌f(shuō)臨近結(jié)尾，哈麗埃特宣布自己愛(ài)上了奈特利先生，愛(ài)瑪才完全意識(shí)到自己所犯的錯(cuò)誤有多么嚴(yán)重：她完全原本應(yīng)該讓哈麗埃特呆在她應(yīng)該呆的地方，原本不應(yīng)該阻止她與農(nóng)夫馬丁的婚姻，恰恰因?yàn)樗淖砸詾槭?、自高自大，認(rèn)為自己可以了解別人的感情，可以安排別人的命運(yùn)，給哈麗埃特灌輸妄自尊大思想，使她變得自高自大，認(rèn)為自己完全權(quán)利嫁入豪門(mén)，這些不僅摧毀了哈麗埃特天真純潔的美好天性，破壞了她的幸福，甚至還威脅到愛(ài)瑪自身的幸福。這樣愛(ài)瑪真正完成了人生的第一課：自己不應(yīng)該妄自尊大地認(rèn)為自己有能力安排和操縱他人的生活，這對(duì)于他人和自己都是有害無(wú)益的。

與哈麗埃特交往教會(huì)愛(ài)瑪尊重別人的生活權(quán)利，不要橫加干涉，而簡(jiǎn)則讓愛(ài)瑪理解了何為隱忍和堅(jiān)毅。愛(ài)瑪選擇哈麗埃特做朋友，是因?yàn)橄矚g哈麗埃特的溫柔氣質(zhì)，是出于善意。而她對(duì)于則簡(jiǎn)的排斥則并非全無(wú)惡意。孤女簡(jiǎn)·菲爾費(fèi)克斯家境貧寒，但美麗有教養(yǎng)，而且多才多藝，是當(dāng)?shù)匚ㄒ荒軓慕甜B(yǎng)和外貌方面與愛(ài)瑪相媲美的人。但恰恰是因?yàn)楹?jiǎn)才藝出眾，而且優(yōu)雅漂亮，讓愛(ài)瑪心懷妒忌，同時(shí)愛(ài)瑪清楚地意識(shí)到自己唯一能夠勝過(guò)簡(jiǎn)的地方就在于優(yōu)越的家世背景，但這并不是她憑借自身的努力獲得的，這使愛(ài)瑪感到屈辱。心懷著怨恨妒忌，愛(ài)瑪對(duì)簡(jiǎn)百般冷漠，羞辱。在鋼琴事件中，愛(ài)瑪更是無(wú)端臆想，猜測(cè)說(shuō)簡(jiǎn)和其密友的丈夫之間關(guān)系曖昧，詆毀簡(jiǎn)的品格。面對(duì)所有的屈辱，簡(jiǎn)不加任何辯駁，默默忍受。但愛(ài)瑪仍無(wú)視簡(jiǎn)隱忍的美德，把她們之間關(guān)系不和諧，歸因?yàn)楹?jiǎn)的沉默寡言和"神秘兮兮"。當(dāng)簡(jiǎn)與丘吉爾訂婚的秘密曝光，愛(ài)瑪才學(xué)會(huì)設(shè)身處地去體會(huì)簡(jiǎn)所處的困難處境，意識(shí)到自己給簡(jiǎn)原已痛苦不堪的處境增加的痛苦，為此深深懊悔，由衷贊嘆簡(jiǎn)隱忍堅(jiān)毅的美德。

愛(ài)瑪?shù)挠字刹怀墒?，還體現(xiàn)在她的所謂的“獨(dú)身主義”的婚戀觀念中。故事開(kāi)始不久，愛(ài)瑪就沾沾自喜地宣講了自己的獨(dú)身主義的觀念：“戀愛(ài)和我的愛(ài)好、我的個(gè)性不合。我認(rèn)為我將來(lái)也不會(huì)愛(ài)上誰(shuí)。......財(cái)產(chǎn)，我不需要；工作，我不需要；地位，我也不需要。我相信，結(jié)了婚的女人沒(méi)有誰(shuí)在丈夫家里能有一半像我在哈特菲爾德這樣做主的，我絕對(duì)、絕對(duì)不能指望哪個(gè)男人像我父親這樣疼愛(ài)我、重視我，始終把我放在第一位，認(rèn)為我樣樣都正確?！彼氘?dāng)然地認(rèn)為自己有錢(qián)，不會(huì)淪落為貝茨小姐那般貧窮、別人看不起的老處女，自己多才多藝，有能力很好地安排自己的老年生活，永遠(yuǎn)保持“活躍而忙碌”，至于感情寄托，大可“要經(jīng)常有一個(gè)外甥女跟我住在一起”?？梢?jiàn)愛(ài)瑪完全不承認(rèn)愛(ài)情的價(jià)值，覺(jué)得結(jié)婚只是為了得到財(cái)產(chǎn)和提升地位，根本與愛(ài)情無(wú)關(guān)，而她自己選擇單身，認(rèn)為婚姻只會(huì)毀掉她眼前的安適生活。愛(ài)瑪無(wú)視愛(ài)情的婚戀觀念，勢(shì)必驅(qū)使她把為哈麗埃特的做媒視為理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹芭笥崖氊?zé)”，把別人的愛(ài)情視為兒戲。埃爾頓的求婚，一方面使愛(ài)瑪感到痛苦，因?yàn)樗o朋友造成的傷害，但在此同時(shí)她所感受到的則是巨大的屈辱，因?yàn)樗X(jué)得埃爾頓在人品、社會(huì)地位和家庭出身方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)配不上自己，這樣一個(gè)小人物不顧省份地位懸殊的求婚無(wú)疑是對(duì)她的侮辱。忙于操縱他人愛(ài)情游戲的愛(ài)瑪，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到自己也不過(guò)是別人愛(ài)情游戲中的小小棋子。弗蘭克.丘吉爾的翩翩風(fēng)度，使愛(ài)瑪按照預(yù)期的“怦然心動(dòng)”。弗蘭克為了隱藏自己已訂婚的秘密，不惜將愛(ài)瑪當(dāng)做“煙霧彈”，公開(kāi)追求愛(ài)瑪，與愛(ài)瑪調(diào)情。萬(wàn)幸的是愛(ài)瑪幾次審視自己的內(nèi)心，發(fā)覺(jué)自己雖然因?yàn)楦ヌm克的追求暗暗欣喜，但并沒(méi)有愛(ài)上他。正當(dāng)愛(ài)瑪為自己的“幸免于難”沾沾自喜時(shí)，哈麗埃特鐘情奈特利先生的坦白給了愛(ài)瑪當(dāng)頭一棒，“她一動(dòng)不動(dòng)地坐著默默沉思了幾分鐘。幾分鐘盡夠讓她了解自己的內(nèi)心了。......她觸及了---接受了---承認(rèn)了整個(gè)事實(shí)。......奈特利先生除了跟她本人結(jié)婚以外不能跟別人結(jié)婚，這個(gè)念頭像箭一樣在她的心頭飛快地閃過(guò)?！敝链?，愛(ài)瑪才認(rèn)識(shí)到了愛(ài)情并非游戲，也并非人生可有可無(wú)的調(diào)劑品，愛(ài)情像水和空氣一般不可或缺。愛(ài)情的力量和價(jià)值令?lèi)?ài)瑪顫栗，從此愛(ài)瑪切身體會(huì)到愛(ài)情煎熬的痛苦。

在經(jīng)歷了一系列生活變故后，愛(ài)瑪意識(shí)到了自己的性格缺陷所造成的錯(cuò)誤，認(rèn)真改正，從而走向成熟。我們可以看出，在愛(ài)瑪?shù)某砷L(zhǎng)過(guò)程中有兩大持續(xù)不斷的推進(jìn)力量，一是愛(ài)瑪?shù)淖晕曳词『团u(píng)的能力，盡管愛(ài)瑪有這樣或那樣缺點(diǎn)，但她總是能在受到挫折后積極地反省自己的過(guò)失，并加以改正。另一個(gè)則是奈特利先生的指導(dǎo)。小說(shuō)中奈特利先生不僅僅為愛(ài)瑪開(kāi)啟了全新的婚姻生活，成為他她的終身伴侶，而且一直是愛(ài)瑪?shù)娜松鷮?dǎo)師，“事實(shí)上，只有少數(shù)幾個(gè)人能看出愛(ài)瑪·伍德豪斯的缺點(diǎn)，奈特利先生正是其中之一，而且是唯一向她指出過(guò)缺點(diǎn)的人.”在愛(ài)瑪?shù)某砷L(zhǎng)過(guò)程中，奈特利先生總是不遺余力地提供幫助，例如當(dāng)愛(ài)瑪與哈麗埃特成為密友，慫恿她拒絕了馬丁的求婚，奈特利先生就告誡愛(ài)瑪說(shuō)，“要是你慫恿她一心指望高攀，而且教她非要嫁給一個(gè)地位高、財(cái)產(chǎn)多的男人才心滿(mǎn)意足，那她到頭來(lái)只會(huì)在高達(dá)德太太家寄宿一輩子”。奈特利先生洞察愛(ài)瑪撮合哈麗埃特和埃爾頓的“如意算盤(pán)”，細(xì)心地給愛(ài)瑪分析了埃爾頓的個(gè)性,預(yù)言埃爾頓絕不會(huì)不顧及自己的利益，娶一個(gè)毫無(wú)資產(chǎn)的私生女為妻。我們可以說(shuō)愛(ài)瑪?shù)拿恳徊匠砷L(zhǎng)，都離不開(kāi)奈特利先生的關(guān)心和提點(diǎn)。

為了更好地記述愛(ài)瑪成長(zhǎng)的心路歷程，奧斯丁采用了全知視角和內(nèi)視角相結(jié)合的敘事手法。在作品開(kāi)頭，采用全知視角介紹愛(ài)瑪?shù)纳矸?、家庭關(guān)系和性格特點(diǎn)，構(gòu)建起故事框架；小說(shuō)的主體部分則采用了以愛(ài)瑪為主體的內(nèi)視角，在敘述故事發(fā)展的同時(shí)，向讀者盡情展示愛(ài)瑪?shù)男睦砘顒?dòng)，讓讀者能夠深入到愛(ài)瑪?shù)膬?nèi)心，洞悉愛(ài)瑪成長(zhǎng)的軌跡。

綜上所述，雖然成長(zhǎng)小說(shuō)的概念直到1824年歌德《威廉·邁斯特的學(xué)習(xí)時(shí)代》發(fā)表之后才傳入英國(guó)，但在此之前，奧斯丁就以其生動(dòng)細(xì)膩的文筆，記錄了一個(gè)個(gè)鮮活的女性主人公的成長(zhǎng)歷程，其中愛(ài)瑪?shù)某砷L(zhǎng)經(jīng)歷更是一波三折，無(wú)論是她性格上的成熟，還是婚戀觀念的轉(zhuǎn)變，都令讀者讀來(lái)饒有趣味，不愧為奧斯丁代表作中光彩奪目的女主人公形象。