贊哈旋律音階與傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)的關(guān)系
——以勐?？h贊哈歌手玉叫演唱為例

李緯霖

一、唱腔與字調(diào)的關(guān)系

于會(huì)泳先生 《腔詞關(guān)系研究》①于會(huì)泳：《腔詞關(guān)系研究》，北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2008年版，第15—80頁(yè)。中提到：“聲母和韻母對(duì)于唱腔旋律的制約作用極小，而字調(diào)的制約作用卻很大?！薄皾h語(yǔ)方言在調(diào)類(lèi)、調(diào)值上的差別是非常多樣而復(fù)雜的。這種多樣而復(fù)雜的調(diào)類(lèi)、調(diào)值現(xiàn)象，通過(guò) ‘腔從于詞’的途徑，對(duì)各地的各種民歌、戲曲、曲藝的唱腔旋律起著制約作用。”“唱腔對(duì)于字調(diào)的適應(yīng)只能是音樂(lè)話的大適應(yīng)。其所以是 ‘音樂(lè)化的適應(yīng)，而非刻板摹擬的適應(yīng)?！诓环恋K聽(tīng)懂唱詞的前提下，應(yīng)盡量給唱腔以充分活動(dòng)的自由?！弊詈螅壬偨Y(jié)到 “唱腔以繁化的手法去簡(jiǎn)化地適應(yīng)字調(diào)。換言之，唱腔可以在無(wú)限多樣的同類(lèi)不同型的具體樂(lè)匯中任擇其一，去大體適應(yīng)一種字調(diào)。”結(jié)合上述，我認(rèn)為，對(duì)于贊哈調(diào)而言，首先，旋律唱腔主要受到字調(diào) （六聲聲調(diào)調(diào)值）的影響，字調(diào)與旋律唱腔符合 “腔從于詞”的途徑；其次，旋律唱腔對(duì)于字調(diào)只是大體的“音樂(lè)化的適應(yīng)”，而非刻板摹擬的適應(yīng)；最后，旋律唱腔以繁化的手法適應(yīng)著字調(diào)。本文就以上三點(diǎn)研究思路，從字調(diào)出發(fā)，運(yùn)用轉(zhuǎn)換生成的途徑，對(duì)旋律唱腔與字調(diào)的關(guān)系進(jìn)行分析。

具體論述前，我須對(duì)此文的分析思路進(jìn)行梳理及說(shuō)明。以玉叫念誦的六聲聲調(diào)調(diào)值及其演唱的贊哈調(diào) 《情歌》為研究對(duì)象，根據(jù)簡(jiǎn) （六聲聲調(diào)調(diào)值）→繁 （演唱旋律音階）的轉(zhuǎn)換生成路徑，將其分為三步：第一步，對(duì)玉叫所念誦的字調(diào) （六聲聲調(diào)調(diào)值）調(diào)值進(jìn)行音高檢測(cè)及歸類(lèi)處理；第二步，對(duì)玉叫演唱的 《情歌》旋律唱腔進(jìn)行檢測(cè)，將檢測(cè)出的音高、字調(diào)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)、歸類(lèi)；第三步，將前兩步所得的結(jié)果進(jìn)行歸類(lèi)、比較分析。通過(guò)以上三步，不但可以透視字調(diào)與旋律唱腔的關(guān)系，且能發(fā)現(xiàn)贊哈歌手從唱詞 “字調(diào)”發(fā)展成旋律的整個(gè)過(guò)程。也就能回答：為什么贊哈歌手能根據(jù)只有文字而沒(méi)有旋律的 “歌書(shū)”記載卻能唱出旋律曲調(diào)？

第一步：對(duì)玉叫所念誦的字調(diào) （六聲聲調(diào)）調(diào)值進(jìn)行音高檢測(cè)及歸類(lèi)處理：

圖1 玉叫念誦六聲聲調(diào)調(diào)值檢測(cè)

圖1 中，從左到右分別顯示玉叫念誦傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)調(diào)值 （55、35、13、41、33、11）。如圖所示，55調(diào)為陰平調(diào)，調(diào)值為Db4；35調(diào)為陰去調(diào)，調(diào)值為G3、A3、Bb3；13調(diào)為陰上調(diào)，調(diào)值為Ab3、Ab3；41調(diào)為陽(yáng)平調(diào)，調(diào)值為Bb3、G3；33調(diào)為陽(yáng)去調(diào)，調(diào)值為Bb3；11調(diào)為陽(yáng)上調(diào)，調(diào)值為Ab3。見(jiàn)表1：

表1 傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)調(diào)值測(cè)試數(shù)據(jù)表

第二步，對(duì)玉叫演唱的 《情歌》旋律音階進(jìn)行檢測(cè)，將檢測(cè)出的音高、字調(diào)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)、歸類(lèi)：

首先，對(duì) 《情歌》前五句唱詞聲調(diào)調(diào)值進(jìn)行記錄 （為了傣仂文輸入方便及研究需要，本節(jié)只標(biāo)明唱詞序號(hào)及其調(diào)值，相對(duì)應(yīng)的傣仂文唱詞可參見(jiàn)前文）。

表2 《情歌》第一句唱詞字調(diào)調(diào)值

表3 《情歌》第二句唱詞字調(diào)調(diào)值

表4 《情歌》第三句唱詞字調(diào)調(diào)值

表5 《情歌》第四句唱詞字調(diào)調(diào)值

表6 《情歌》第五句唱詞字調(diào)調(diào)值

其次，對(duì) 《情歌》前五句的唱詞進(jìn)行音高檢測(cè)：

圖2 《情歌》前五句旋律音階檢測(cè)結(jié)果

圖2 中，檢測(cè)區(qū)內(nèi)的波峰都能在最左側(cè)的固定音高縱列里找到對(duì)應(yīng)，我根據(jù)唱詞的檢測(cè)的結(jié)果，將同一調(diào)值相同的音高合并同類(lèi)項(xiàng)，結(jié)合上述六聲聲調(diào)的檢測(cè)結(jié)果，將二者加以歸類(lèi)、統(tǒng)計(jì)，得出以下數(shù)據(jù)，見(jiàn)表7：

表7 《情歌》前五句字調(diào)調(diào)值與唱詞音高對(duì)比圖

表7顯示，55調(diào)調(diào)值音高為Db4，實(shí)際演唱中主要拓展音高為C4、D4、E4；35調(diào)調(diào)值音高為G3、A3、Bb3，實(shí)際演唱中主要拓展音高為 G3、B3、C4、D4、F4、F＃4；13調(diào)調(diào)值音高為Ab3，實(shí)際演唱中主要拓展音高為G3、E4、F＃4；41調(diào)調(diào)值音高為 Bb3、G3，實(shí)際演唱中主要拓展音高為C4、D4、E4；33調(diào)調(diào)值音高為Bb3，實(shí)際演唱中主要拓展音高為C4、D4、E4；11調(diào)調(diào)值音高為Ab3，實(shí)際演唱中主要拓展音高為 A3、B3、C4、D4。

第三步，將前兩步所得的結(jié)果進(jìn)行歸類(lèi)、比較分析：

將前兩步所得到的數(shù)據(jù)進(jìn)行歸類(lèi)、比較分析后，我發(fā)現(xiàn)玉叫念誦的傣仂語(yǔ)字調(diào)調(diào)值與其演唱的 《情歌》旋律音階，二者在一定程度上存在著對(duì)應(yīng)關(guān)系。這樣的對(duì)應(yīng)關(guān)系主要體現(xiàn)在：

第一，對(duì)于55調(diào)而言，調(diào)值Db4在實(shí)際演唱中的旋律唱腔可拓展至其下方小二度的C4、上方增一度的D4、上方增二度的E4。

譜例1：

第二，對(duì)于 35調(diào)而言，調(diào)值 G3、A3、Bb3在實(shí)際演唱中的旋律唱腔可拓展至字調(diào)G3的純一度G3、字調(diào)Bb3的增一度Bb3，唱腔旋律中C4、E4構(gòu)成的三度疊置關(guān)系，正好與字調(diào)調(diào)值所形成的三度關(guān)系對(duì)應(yīng)，字調(diào)調(diào)值為小三度的音程關(guān)系，唱腔旋律為大三度的音程關(guān)系。于會(huì)泳先生 《腔詞關(guān)系研究》中提到 “‘腔從于詞’只能是音樂(lè)話的大體適應(yīng)，而非刻板摹擬的適應(yīng)”。正好可以為此處 “字調(diào)調(diào)值小三度的音程關(guān)系對(duì)應(yīng)唱腔旋律大三度的音程關(guān)系”做出解釋。

譜例2：

第三，對(duì)于13調(diào)而言，調(diào)值A(chǔ)b3在實(shí)際演唱中的旋律唱腔可拓展至其下方增一度G3、上方增五度E4、上方增六度F＃4。從唱詞出現(xiàn)頻率次數(shù)來(lái)看，13調(diào)在前五句僅出現(xiàn)了2次，其唱腔旋律中的G3、E4都是以下滑音的形式，伴隨著F＃4出現(xiàn)。

譜例3：

第四，對(duì)于41調(diào)而言，調(diào)值G3、Bb3在實(shí)際演唱中的旋律唱腔情況與上述35調(diào)相似，字調(diào)音程關(guān)系為小三度，與唱腔所形成的大三度相對(duì)應(yīng)。以字調(diào)中的最高音Bb3為根音，唱腔旋律與其分別形成大二度、大三度、增四度關(guān)系。唱腔所形成的大三度是以字調(diào)Bb3上方大二度C4為根音所構(gòu)成。

譜例4：

第五，對(duì)于33調(diào)而言，調(diào)值Bb3在實(shí)際演唱中的旋律唱腔可拓展至其上方大二度C4、上方大三度D4、上方增四度E4。唱腔旋律最低音與最高音的音程關(guān)系為大三度 （字調(diào)上方大二度音高作為根音）。從拓展出的音高、音名及其音程關(guān)系來(lái)看，與55調(diào)、35調(diào)、41調(diào)相似，因三者的字調(diào)調(diào)值都有Bb3，故可推斷，對(duì)于玉叫演唱的 《情歌》，C4、D4、E4為字調(diào)調(diào)值Bb3所拓展出的旋律唱腔。

譜例5：

第六，第于11調(diào)而言，調(diào)值A(chǔ)b3在實(shí)際演唱中的旋律唱腔可拓展至其下方增一度A3、上方增二度B3、上方大三度C4、上方增四度D4。唱腔以字調(diào)Ab3上方增二度B3為根音與最高音，形成小三度。11調(diào)與13調(diào)的字調(diào)調(diào)值均為Ab3，但旋律唱腔拓展的旋律卻各異。這可以在兩個(gè)字調(diào)本身尋找答案 （具體參見(jiàn)下文）。

譜例6

若將上述六個(gè)譜例進(jìn)行綜合，字調(diào)調(diào)值（傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)）與旋律唱腔的關(guān)系就能更直觀地加以呈現(xiàn)：

譜例7：

譜例7可知，除字調(diào)與唱腔同度對(duì)應(yīng)外，更多的旋律唱腔并不是與字調(diào)調(diào)值形成一一對(duì)應(yīng)的情況，而只是 “大體音樂(lè)化的適應(yīng)”。在不妨礙聽(tīng)懂唱詞的前提下，應(yīng)盡量給唱腔以充分活動(dòng)的自由。

從上述分析中，可得出結(jié)論：第一，C4、D4、E4為玉叫念誦字調(diào)調(diào)值與旋律唱腔對(duì)應(yīng)的 “公共項(xiàng)” （即每一個(gè)字調(diào)調(diào)值都可拓展至旋律唱腔C4、D4、E4）；第二，旋律唱腔主要受到字調(diào)調(diào)值 （六聲聲調(diào)調(diào)值）的影響，字調(diào)與旋律唱腔符合 “腔從于詞”的途徑。且從上述可以看出旋律唱腔與字調(diào)形成一定的音程關(guān)系，這個(gè)音程關(guān)系在玉叫演唱的任一首贊哈調(diào)中是不變的；第三，旋律唱腔對(duì)于字調(diào)只是大體 “音樂(lè)化的適應(yīng)”，而非刻板摹擬的適應(yīng)；第四，旋律唱腔以繁化的手法適應(yīng)著字調(diào)。贊哈歌手正是以傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)調(diào)值為 “根基”，在實(shí)際演唱中，將字調(diào)調(diào)值拓展出具有自身特點(diǎn)的旋律唱腔，反之，在所有贊哈歌手的旋律唱腔中都能找到與其念誦字調(diào)相對(duì)應(yīng)的六聲聲調(diào)調(diào)值。

二、腔格與字調(diào)的關(guān)系

所謂 “腔格”，即 “唱腔受一定字調(diào)調(diào)值的制約而相應(yīng)形成的音型叫作腔格。腔格可粗分為三大類(lèi)，上趨腔格 （旋律線由下方向上方作各種運(yùn)動(dòng)狀）、下趨腔格 （旋律線由上方向下方作各種運(yùn)動(dòng)狀）、平直腔格 （旋律線不上不下作平直進(jìn)行狀態(tài)）。上趨腔格還可再細(xì)分為上升腔格與下降腔格，下趨腔格還可再細(xì)分為下降腔格與升降腔格，平直腔格還可按隱去、音程等的相對(duì)區(qū)別進(jìn)行細(xì)分?！雹儆跁?huì)泳：《腔詞關(guān)系研究》，北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2008年版，第18—19頁(yè)。故 “音型”與 “音”是此部分與上文的主要區(qū)別。上文論述字調(diào)與唱腔的關(guān)系，主要論述字調(diào)與旋律唱腔相對(duì)應(yīng)的 “音”個(gè)關(guān)系；此部分將論述字調(diào)與腔格的關(guān)系，主要論述字調(diào)與腔格的 “音型”關(guān)系。

上文已論述到，唱腔受到字調(diào)的限制，但兩者只是大體的相適應(yīng)，并不是完全刻板的摹擬。這是因?yàn)槌坏娜蝿?wù)并不只是 “正詞”，它還有著其他的獨(dú)立表現(xiàn)任務(wù)，比如說(shuō)：表情、美感效果等。如果唱腔旋律只是機(jī)械地摹擬字調(diào)，輕則其自行規(guī)律將受到嚴(yán)重的束縛，從而嚴(yán)重地削弱了其完成獨(dú)立表現(xiàn)任務(wù)的功能；重則變成說(shuō)話音調(diào)，從而散失音樂(lè)美的屬性，并進(jìn)而導(dǎo)向聲樂(lè)藝術(shù)的消亡。為了能適應(yīng)字調(diào) （使聽(tīng)眾容易聽(tīng)懂唱詞），又能給唱腔旋律以充分活動(dòng)的自由，（從而增強(qiáng)藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力），腔格與字調(diào)的正當(dāng)關(guān)系便應(yīng)該是：“第一，腔格對(duì)于字調(diào)的適應(yīng)只能是音樂(lè)化的大體適應(yīng)；第二，一定腔格的具體樂(lè)匯是極其變化多樣的，這些多樣的樂(lè)匯由于其總的趨勢(shì)一致，所以都能適應(yīng)統(tǒng)一的字調(diào)；第三，幾種不同但相近似的調(diào)值可以通用一種腔格；第四，一種調(diào)值可以兼用多種腔格；第五，一定字調(diào)的腔格不拘坐落音區(qū)，但在緊相鄰接 （特別是在同頓逗中）的字調(diào)之間，在腔格上往往存在著相對(duì)的高低比例?！雹谟跁?huì)泳：《腔詞關(guān)系研究》，北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2008年版，第18—40頁(yè)。

贊哈調(diào)是傣族民間一種說(shuō)唱音樂(lè)類(lèi)型，其表演方式并不是簡(jiǎn)單的吟誦，所以其使用的唱腔具有明顯的音樂(lè)類(lèi)型特征。綜合上述，本節(jié)我將運(yùn)用軟件對(duì) 《情歌》的字調(diào)、腔格進(jìn)行檢測(cè)，通過(guò)對(duì)比分析，旨在對(duì)贊哈調(diào)演唱中的字調(diào) （傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)）與腔格的關(guān)系進(jìn)行總結(jié)。

圖3 玉叫念誦傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)調(diào)值

圖3 顯示玉叫念誦傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)調(diào)值“曲線”，圖中數(shù)字分別表示傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)調(diào)值數(shù)值。從圖中可知，55為陰平，調(diào)值為“平直”走向；35為陰去，調(diào)值為 “上升”走向；13為陰上，調(diào)值為 “上升”走向；51為陽(yáng)平，調(diào)值為 “下降”走向；33為陽(yáng)去，調(diào)值為 “平直”走向；11為陽(yáng)上，調(diào)值為“平直”走向，各調(diào)值的具體音區(qū)可參見(jiàn)上文。那么，以六聲聲調(diào)為 “根基”的贊哈調(diào)演唱，其腔格的運(yùn)用如何體現(xiàn)，下文將詳細(xì)闡釋。

圖4 《情歌》第一句腔格檢測(cè)

圖4 顯示 《情歌》第一句演唱的腔格走向，圖中數(shù)字為唱詞序號(hào)。從圖中可看出，1號(hào)唱詞為下降腔格，2號(hào)唱詞為平直腔格，3號(hào)唱詞為上升腔格，4號(hào)唱詞為下降腔格，5號(hào)唱詞為下降腔格，6號(hào)唱詞為下降腔格，7號(hào)唱詞為平直腔格，8號(hào)唱詞為上升腔格，9號(hào)唱詞為平直腔格，10號(hào)唱詞為平直腔格，11號(hào)唱詞為平直腔格。上述 《情歌》第一句唱詞腔格與字調(diào)的對(duì)應(yīng)關(guān)系見(jiàn)下表：

表8 《情歌》第一句腔格與字調(diào)調(diào)值對(duì)照表

表8顯示，腔格對(duì)于字調(diào)的適應(yīng)只能是音樂(lè)化的大體適應(yīng)。其中，第二號(hào)、第九號(hào)、第十一號(hào)唱詞的腔格與字調(diào)完全對(duì)應(yīng)。此外，陽(yáng)去調(diào) （33調(diào)）一般用下降腔格；陰平調(diào) （55調(diào)）兼用平直腔格、上升腔格；陰去調(diào) （35調(diào)）兼用下降腔格、平直腔格；陽(yáng)上調(diào) （11調(diào)）兼用平直腔格、下降腔格。反之， 《情歌》第一句中，下降腔格適用于陽(yáng)去調(diào) （33調(diào)）、陰去調(diào) （35調(diào)）、陽(yáng)上調(diào) （11調(diào)）、陽(yáng)去調(diào) （33調(diào)）；平直腔格適用于陰平調(diào) （55調(diào)）、陰去調(diào) （35調(diào)）、陽(yáng)上調(diào) （11調(diào)）；上升腔格適用于陰平調(diào) （55調(diào)）、陰去調(diào) （35調(diào)）。結(jié)合圖6、表7，可知同一腔格可以坐落于不同的音區(qū)、音數(shù)，例如第九號(hào)、第十號(hào)、第十一號(hào)唱詞同是平直腔格，但坐落音區(qū)并完全不一樣；又如第二號(hào)、第三號(hào)唱詞，都為平直腔格，但所顯示音數(shù)也不完全相等。

圖5 《情歌》第二句腔格檢測(cè)

圖5 顯示 《情歌》第二句演唱的腔格走向，圖中數(shù)字為 《情歌》第二句唱詞序號(hào)。從圖中可看出，1號(hào)唱詞為平直腔格，2號(hào)唱詞為平直腔格，3號(hào)唱詞為平直腔格，4號(hào)唱詞為平直腔格，5號(hào)唱詞為平直腔格，6號(hào)唱詞為上升腔格，7號(hào)唱詞為下降腔格，8號(hào)唱詞為升降腔格，9號(hào)唱詞為下降腔格，10號(hào)唱詞為下降腔格，11號(hào)唱詞為平直腔格。上述 《情歌》第二句唱詞腔格與字調(diào)的對(duì)應(yīng)關(guān)系見(jiàn)下表：

表9 《情歌》第二句腔格與字調(diào)調(diào)值對(duì)照表

表9顯示，腔格對(duì)于字調(diào)的適應(yīng)只能是音樂(lè)化的大體適應(yīng)。其中，第二號(hào)、第三號(hào)、第四號(hào)、第五號(hào)、第九號(hào)唱詞的腔格與字調(diào)完全對(duì)應(yīng)。此外，陽(yáng)平調(diào) （51調(diào)）兼用平直腔格、升降腔格、下降腔格；陰平調(diào) （55調(diào)）兼用平直腔格、上升腔格；陽(yáng)上調(diào) （11調(diào)）一般使用下降腔格；陰去調(diào) （35調(diào)）一般使用平直腔格。反之，在 《情歌》第二句中，平直腔格適用于陽(yáng)平調(diào) （51調(diào)）、陰平調(diào) （55調(diào)）、陰去調(diào) （35調(diào)）；上升腔格適用于陰平調(diào) （55調(diào)）；下降腔格適用于陰平調(diào) （55調(diào)）、陽(yáng)平調(diào) （51調(diào)）、陽(yáng)上調(diào) （11調(diào)）；升降腔格適用于陽(yáng)平調(diào) （51調(diào)）。

圖6 《情歌》第三句腔格檢測(cè)

圖6 顯示 《情歌》第三句演唱的腔格走向，圖中數(shù)字為 《情歌》第三句唱詞序號(hào)。從圖中可看出，1號(hào)唱詞為下降腔格，2號(hào)唱詞為上升腔格，3號(hào)唱詞為平直腔格，4號(hào)唱詞為下降腔格，5號(hào)唱詞為下降腔格，6號(hào)唱詞為平直腔格，7號(hào)唱詞為降升腔格，8號(hào)唱詞為平直腔格，9號(hào)唱詞為下降腔格。上述《情歌》第三句唱詞腔格與字調(diào)的對(duì)應(yīng)關(guān)系見(jiàn)下表：

表10 《情歌》第三句腔格與字調(diào)調(diào)值對(duì)照表

表10顯示，腔格對(duì)于字調(diào)的適應(yīng)只能是音樂(lè)化的大體適應(yīng)。其中，第二號(hào)、第六號(hào)、第八號(hào)、第九號(hào)唱詞的腔格與字調(diào)相對(duì)應(yīng)。此外，陰上調(diào) （13調(diào)）一般用下降腔格；陰去調(diào) （35調(diào)）兼用上升腔格、平直腔格；陽(yáng)去調(diào) （33調(diào)）一般用下降腔格；陽(yáng)上調(diào) （11調(diào)）一般用下降腔格；陰平調(diào) （55調(diào)）兼用平直腔格、降升腔格；陽(yáng)平調(diào) （51調(diào)）一般用下降腔格。反之，下降腔格一般適用于陰上調(diào) （13調(diào)）、陽(yáng)去調(diào) （33調(diào)）、陽(yáng)上調(diào)（11調(diào)）、陽(yáng)平調(diào) （51調(diào)）；上升腔格一般適用于陰去調(diào) （35調(diào)）；平直腔格一般適用于陰去調(diào) （35調(diào)）、陰平調(diào) （55調(diào)）；降升腔格一般適用于陰平調(diào) （55調(diào)）。

圖7顯示 《情歌》第四句演唱的腔格走向，圖中數(shù)字為 《情歌》第四句唱詞序號(hào)。從圖中可看出，1號(hào)唱詞為平直腔格，2號(hào)唱詞為升降腔格，3號(hào)唱詞為平直腔格，4號(hào)唱詞為上升腔格，5號(hào)唱詞為下降腔格，6號(hào)唱詞為上升腔格，7號(hào)唱詞為平直腔格，8號(hào)唱詞為下降腔格，9號(hào)唱詞為下降腔格，10號(hào)唱詞為平直腔格。上述 《情歌》第四句唱詞腔格與字調(diào)的對(duì)應(yīng)關(guān)系見(jiàn)下表：

圖7 《情歌》第四句腔格檢測(cè)

表11 《情歌》第四句腔格與字調(diào)調(diào)值對(duì)照表

表11顯示，腔格對(duì)于字調(diào)的適應(yīng)只能是音樂(lè)化的大體適應(yīng)。其中，第一號(hào)、第三號(hào)、第七號(hào)、第八號(hào)唱詞的腔格與字調(diào)相對(duì)應(yīng)。此外，陽(yáng)去調(diào) （33調(diào)）兼用平直腔格、升降腔格、上升腔格；陰平調(diào) （55調(diào)）兼用平直腔格、上升腔格、平直腔格；陰上調(diào) （13調(diào)）一般用下降腔格；陽(yáng)平調(diào) （51調(diào)）一般用下降腔格；陽(yáng)上調(diào) （11調(diào)）一般用下降腔格；陰去調(diào) （35調(diào)）一般用平直腔格。反之，平直腔格一般適用于陽(yáng)去調(diào) （33調(diào)）、陰平調(diào) （55調(diào)）、陰去調(diào) （35調(diào)）；升降腔格一般適用于陽(yáng)去調(diào) （33調(diào)）；上升腔格一般適用于陰平調(diào) （55調(diào)）、陽(yáng)去調(diào) （33調(diào)）；下降腔格一般適用于陰上調(diào) （13調(diào)）、陽(yáng)平調(diào) （51調(diào)）、陽(yáng)上調(diào) （11調(diào)）。

圖8 《情歌》第五句腔格檢測(cè)

圖8 顯示 《情歌》第五句演唱的腔格走向，圖中數(shù)字為 《情歌》第五句唱詞序號(hào)。從圖中可看出，1號(hào)唱詞為平直腔格，2號(hào)唱詞為升降腔格，3號(hào)唱詞為下降腔格，4號(hào)唱詞為升降腔格，5號(hào)唱詞為下降腔格，6號(hào)唱詞為平直腔格，7號(hào)唱詞為平直腔格，8號(hào)唱詞為平直腔格，9號(hào)唱詞為下降腔格，10號(hào)唱詞為上升腔格，11號(hào)唱詞為下降腔格，12號(hào)唱詞為上升腔格，13號(hào)唱詞為平直腔格，14號(hào)唱詞為下降腔格，15號(hào)唱詞為上升腔格。上述 《情歌》第四句唱詞腔格與字調(diào)的對(duì)應(yīng)關(guān)系見(jiàn)下表：

表12 《情歌》第五句腔格與字調(diào)調(diào)值對(duì)照表

表12顯示，腔格對(duì)于字調(diào)的適應(yīng)只能是音樂(lè)化的大體適應(yīng)。其中，第一號(hào)、第七號(hào)、第八號(hào)、第十號(hào)、第十三號(hào)、第十四號(hào)唱詞的腔格與字調(diào)相對(duì)應(yīng)。此外，陰平調(diào) （55調(diào)）一般兼用平直腔格、升降腔格、下降腔格、上升腔格；陰去調(diào) （35調(diào)）一般兼用升降腔格、上升腔格；陰上調(diào) （13調(diào)）一般用下降腔格；陽(yáng)上調(diào) （11調(diào)）一般用下降腔格；陽(yáng)平調(diào)（51調(diào)）一般兼用平直腔格、下降腔格；陽(yáng)去調(diào) （33調(diào)）一般用平直腔格。反之，平直腔格一般適用于陰平調(diào) （55調(diào)）、陽(yáng)平調(diào) （51調(diào)）、陽(yáng)去調(diào) （33調(diào)）；升降腔格一般適用于陰去調(diào) （35調(diào)）、陰平調(diào) （55調(diào)）；下降腔格一般適用于陰上調(diào) （13調(diào)）、陽(yáng)上調(diào) （11調(diào)）、陰平調(diào) （55調(diào)）、陽(yáng)平調(diào) （51調(diào)）；上升腔格一般適用于陰去調(diào) （35調(diào)）、陰平調(diào) （55調(diào)）。

從上述分析中，可得出結(jié)論：

第一，贊哈調(diào)的腔格對(duì)于字調(diào)的適用是音樂(lè)化的大體適應(yīng)，而非刻板摹擬的適應(yīng)。這樣的 “適應(yīng)”是為了使聽(tīng)眾更能聽(tīng)懂唱詞，而 “大體適應(yīng)”則是為了給唱腔以自由活動(dòng)的余地。例如，陰平調(diào) （55調(diào)）在不影響聽(tīng)眾理解唱詞及 “腔從于詞”的情況下，兼用平直腔格、上升腔格、升降腔格、下降腔格。

第二，贊哈調(diào)中一定腔格的具體樂(lè)匯是極其多樣化的，這些多樣的樂(lè)匯 （音區(qū)、音程、音數(shù)、節(jié)奏等方面）由于其總的趨勢(shì)一致，所以都能適應(yīng)統(tǒng)一的字調(diào)。故在上述《情歌》前五句中，若字調(diào)所使用的腔格相同，但其所使用的具體樂(lè)匯是多樣化的，這種樂(lè)匯的多樣化就體現(xiàn)在所使用的音區(qū)、音程、音數(shù)、節(jié)奏等方面。例如，《情歌》前五句中，所有陰平調(diào) （55調(diào)）共同使用的平直腔格，但其具體的樂(lè)匯并不一樣，這也就給贊哈調(diào)唱腔留下了自由的演唱余地。贊哈歌手就可以根據(jù)字調(diào)僅有的六聲聲調(diào)，創(chuàng)造出多樣化的唱腔，不顯得呆板。這就在一定程度上可以解釋?zhuān)郝?tīng)眾聽(tīng)一整晚也不覺(jué)得枯燥，贊哈歌手唱一晚上也不覺(jué)得無(wú)聊。

第三，基于上述 “腔格對(duì)于字調(diào)只是音樂(lè)化的大體適應(yīng)”的原理，通過(guò)上文對(duì) 《情歌》前五句腔格與字調(diào)的關(guān)系分析，可知在贊哈調(diào)演唱中，幾種不同但相近似的調(diào)值可以通用一種腔格。具體如下：1．通用下降腔格的字調(diào)：陰平調(diào) （55調(diào)）、陰去調(diào) （35調(diào)）、陰上調(diào) （13調(diào)）、陽(yáng)平調(diào) （51調(diào)）、陽(yáng)去調(diào) （33調(diào)）、陽(yáng)上調(diào) （11調(diào)）；2．通用平直腔格的字調(diào)：陰平調(diào) （55調(diào)）、陰去調(diào)（35調(diào)）、陽(yáng)上調(diào) （11調(diào)）、陽(yáng)平調(diào) （51調(diào)）、陽(yáng)去調(diào) （33調(diào)）；3．通用上升腔格的字調(diào)：陰平調(diào) （55調(diào)）、陰去調(diào) （35調(diào)）、陽(yáng)去調(diào) （33調(diào)）；4．通用升降腔格的字調(diào)：陰平調(diào) （55調(diào)）、陰去調(diào) （35調(diào)）、陽(yáng)平調(diào)（51調(diào)）、陽(yáng)去調(diào) （33調(diào)）；5．通用降升腔格的字調(diào)：陰平調(diào) （55調(diào)）。以上結(jié)論可總結(jié)為下表：

表13 傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)調(diào)值與腔格相互關(guān)系總結(jié)表

第四，基于上述 “腔格對(duì)于字調(diào)只是音樂(lè)化的大體適應(yīng)”的原理，通過(guò)上文對(duì) 《情歌》前五句腔格與字調(diào)的關(guān)系分析，可知在贊哈調(diào)演唱中，一種字調(diào)調(diào)值可以兼用多種腔格。如下：1．陰平調(diào) （55調(diào)）以平直腔格為主，兼用上趨腔格、下趨腔格；2．陰去調(diào) （35調(diào)）以上升腔格為主，兼用下降腔格、平直腔格、升降腔格；3．陰上調(diào) （13調(diào)）以上趨腔格為主，兼用下趨腔格；4．陽(yáng)平調(diào) （51調(diào)）以下趨腔格為主，兼用平直腔格；5．陽(yáng)去調(diào) （33調(diào)）以平直腔格為主，兼用下趨腔格、上升腔格；6．陽(yáng)上調(diào) （11調(diào)）以下降腔格為主，兼用平直腔格。上述可知，腔格與字調(diào)緊密結(jié)合，都與以字調(diào)相符的腔格為主，這就是贊哈調(diào)演唱與語(yǔ)言結(jié)合緊密的關(guān)鍵點(diǎn)之一；每個(gè)字調(diào)又兼用多種腔格，這就說(shuō)明了贊哈調(diào)并不是簡(jiǎn)單的吟誦，其使用的唱腔具有明顯的音樂(lè)類(lèi)型特征。

上述第三、第四所說(shuō)的 “通用”與 “兼用”，是緊密相連的。因?yàn)橛辛?“通用”的可能，才有了 “兼用”的可能，相反亦然?！巴ㄓ谩焙?“兼用”現(xiàn)象的存在并不是任意的，應(yīng)以不破壞 “腔從于詞”及不影響唱詞本身為前提，且本節(jié)中所用腔格 “通用”、“兼用”只是大體類(lèi)別而言，并不包括各類(lèi)腔格內(nèi)部在音區(qū)、音程、音數(shù)、節(jié)奏等方面所形成的差別，如果每一字調(diào)的腔格都用固定的音區(qū)、音程、音數(shù)、節(jié)奏的話，那么整個(gè)唱腔的旋律必然會(huì)因缺乏變化而顯得呆板、平淡。

第五，一定字調(diào)的腔格不拘坐落音區(qū)，但是以句子為單位來(lái)看，相鄰的字調(diào)間的腔格上往往存在著相對(duì)的高低比例。在贊哈調(diào)演唱中以句子為單位，各腔格音區(qū)高低相對(duì)分布如下：1．陰平調(diào) （55調(diào)）不高于陽(yáng)平調(diào) （51調(diào)）、陽(yáng)去調(diào) （33調(diào)），不低于陰去調(diào) （35調(diào)）、陽(yáng)上調(diào) （11調(diào)）；2．陰去調(diào) （35調(diào)）不高于陰平調(diào) （55調(diào)）、陽(yáng)平調(diào) （51調(diào)）、陽(yáng)去調(diào) （33調(diào)）；3．陰上調(diào) （13調(diào)）不低于陰去調(diào) （35調(diào)）、陽(yáng)上調(diào) （11調(diào)）；4．陽(yáng)平調(diào)（51調(diào)）不高于陰平調(diào) （55調(diào)）、陽(yáng)去調(diào) （33調(diào)），不低于陰去調(diào) （35調(diào)）、陽(yáng)上調(diào) （11調(diào)）；5．陽(yáng)去調(diào) （33調(diào)）不高于陰平調(diào) （55調(diào)）、陽(yáng)平調(diào) （51調(diào)），不低于陰去調(diào) （35調(diào)）、陽(yáng)上調(diào) （11調(diào)）；6．陽(yáng)上調(diào) （11調(diào)）不高于陰平調(diào) （55調(diào)）、陽(yáng)平調(diào) （51調(diào)）、陽(yáng)去調(diào) （33調(diào)）。可知，以句子為單位，贊哈調(diào)腔格音區(qū)的分布大致為：

圖9 調(diào)腔格音區(qū)的分布

小 結(jié)

本文主要任務(wù)是對(duì)贊哈調(diào)旋律音階與傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)的相互關(guān)系進(jìn)行論證。首先，從 “語(yǔ)言——言語(yǔ)”的分析視角，將贊哈調(diào)唱詞念誦聲調(diào)作為傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)調(diào)值與演唱旋律音階的 “中介”環(huán)節(jié)，對(duì)傣仂語(yǔ)六聲聲調(diào)調(diào)值、唱詞念誦聲調(diào)、演唱旋律三者的音高走向展開(kāi)對(duì)比分析，可知，三者的音高走向幾乎一致，且受到不同聲母、韻母組合的制約。其次，從唱腔與字調(diào)關(guān)系的相關(guān)論述?？芍?，六聲聲調(diào)調(diào)值為旋律的 “根基”，即旋律音階是六聲聲調(diào)調(diào)值的拓展。最后，從腔格與字調(diào)關(guān)系的相關(guān)論述，可知， “腔格”與字調(diào)只是音樂(lè)化的大體適應(yīng)，并非刻板的摹擬。