傳承·創(chuàng)新·發(fā)展—上海京劇四十年回眸

沈鴻鑫

不久前，我在周信芳戲劇空間觀看了上海京劇院的《我們共同走過—紀(jì)念改革開放40 周年主題演出》，京劇院的老、中、青三代主要演員悉數(shù)登臺，演出、演唱了精彩的傳統(tǒng)劇目和新編劇目的片段和選段，黃鐘大呂、委婉清麗的皮黃唱腔，在上海的夜空中回蕩，好像在我們面前展現(xiàn)了一幅上海京劇的美麗長卷，不禁使人回想起了上海京劇舞臺改革開放40 年的風(fēng)雨歷程。

上海一向是京劇演出重要的戲碼頭，但“文革”時期，上海京劇界是一個重災(zāi)區(qū)。除了幾個“樣板戲”之外，整個京劇界瀕于癱瘓的狀態(tài)，大批優(yōu)秀的劇目被打成毒草，禁錮起來，周信芳等一批京劇藝術(shù)家遭到殘酷的批斗，甚至被迫害致死，更多的京劇工作者被遣散。真是萬馬齊喑，百花凋零。

粉碎“四人幫”后，上海文藝界、京劇界迎來了新的春天，特別是十一屆三中全會之后，上海京劇進(jìn)入了一個新的發(fā)展時期。

解放思想，打造新的精品力作

十一屆三中全會之后，掀起了一場思想解放運動，上海京劇界在文藝觀念和創(chuàng)作理念等方面進(jìn)行了反思和調(diào)整。特別是對文藝的功能以及文藝作品風(fēng)格的多樣化方面都有了新的認(rèn)識，對海派京劇也有了新的認(rèn)識。思想的解放，推動了劇目創(chuàng)作的發(fā)展。改革開放40 年間，上海京劇界重新整理加工及新創(chuàng)的劇目達(dá)200 余出。

1979 年8 月，上海京劇二團(tuán)就恢復(fù)演出了《四郎探母》《連環(huán)套》等有爭議的劇目。80 年代開始，上海京劇院選擇了一些原來廣受觀眾歡迎的海派劇目進(jìn)行重新創(chuàng)排。如《乾隆下江南》，寫清乾隆帝攜護(hù)衛(wèi)甘鳳池下江南巡游，其間遇到美女、俠客、盜匪等的故事，反映出清代江南的世態(tài)民情，原為南派、海派京劇常演劇目，1985 年上海京劇院重新創(chuàng)作，寫成上下集，分別于1985 年10 月和1986 年8月上演，上座率很高，吸引了一部分青年觀眾。后改編成五集戲曲電視片播放?！侗P絲洞》也是過去在上海舞臺上常演的劇目，1984 年起，上海京劇院重新改編上演，經(jīng)幾度修改，1986 年，推出黎中城的改編本，由馬科、賀夢梨導(dǎo)演，方小亞一人飾演女王和蜘蛛精兩個角色。這個版本加強(qiáng)了戲的技藝性、文學(xué)性和可看性，突出了神話色彩和海派特色，成為一出雅俗共賞的保留劇目，觀眾人數(shù)達(dá)20 萬人次。1995 年還推出了由陳少云、史依弘等主演的連臺本戲《貍貓換太子》等。

上海京劇院還依憑在新創(chuàng)作劇目方面的活力和優(yōu)勢，著力打造時代意識和傳統(tǒng)韻味并重的新劇目。從上個世紀(jì)80 年代開始，先后編演了《曹操與楊修》《貞觀盛事》《廉吏于成龍》《成敗蕭何》等重點劇目。

《曹操與楊修》是新時期以來新編京劇歷史劇中最優(yōu)秀、最有代表性的劇目。它寫三國時，曹操兵敗赤壁后，招賢納士，意欲東山再起。名士楊修來投，傾力協(xié)助曹操囤糧買馬。功成之際，曹操因多疑錯殺了楊修的助手孔聞岱，并謊稱有夜夢殺人之疾。楊修于守靈之夜請出曹妾倩娘，期望曹操悔悟。曹操卻為遮人耳目，竟忍痛殺了倩娘。曹、楊產(chǎn)生嚴(yán)重隔閡。經(jīng)過多次沖突，曹操終由愛才變?yōu)榧刹?，最后殺了楊修。由陳亞先編劇，馬科總導(dǎo)演，尚長榮飾曹操，言興朋飾楊修，陳朝紅、白濤等主演。這個戲以特殊的視角，描寫了封建權(quán)勢人格與文人智能人格之間的周旋、對峙、碰撞和爭斗及其悲劇的結(jié)局，以深刻的歷史哲理給人們以啟示。劇作賦予人物多重的個人色彩，細(xì)致地刻畫和揭示出人物復(fù)雜的內(nèi)心沖突。在藝術(shù)上，廣采博納，熔于一爐，編、導(dǎo)、演、音、舞美，達(dá)到極高的整體水平。1988 年11 月首演于上海戲劇學(xué)院實驗劇場，演出后，引起轟動。這個戲也是優(yōu)化組合的成果。編劇陳亞先是湖南岳陽的創(chuàng)作人員，主演尚長榮當(dāng)時乃是陜西省京劇團(tuán)的團(tuán)長。這個戲整合優(yōu)勢，博采眾長，充分體現(xiàn)了上海京劇創(chuàng)演方面的特色。

1999 年又推出了新戲《貞觀盛事》，劇作寫唐貞觀九年，諫議大夫魏征勸諫唐太宗李世民居安思危，革除奢靡弊端的故事，體現(xiàn)了“明君賢臣，直諫納諫，居安思危，戒奢以儉，勵精圖治，共鑄盛世”的主題。這個戲情節(jié)波瀾起伏，沖突扣人心弦。整場戲場面恢宏，雍容大度，在舞臺上再現(xiàn)了盛唐風(fēng)貌。這個戲因為找到了歷史和現(xiàn)實的契合點，所以既有歷史的厚重感，又有時代的氣息。此劇被列入國家舞臺藝術(shù)精品劇目。

2002 年又編演了《廉吏于成龍》，這出戲以歷史上著名的清官于成龍為主人公，著重表現(xiàn)他正直執(zhí)拗的人格魅力和清廉簡樸的品行操守。京劇《廉吏于成龍》也被列入國家舞臺藝術(shù)精品劇目，獲得“五個一工程”獎及第八屆中國藝術(shù)節(jié)“文華大獎”。 2009 年6 月，京劇《廉吏于成龍》又走上銀幕，贏得了更廣泛的贊譽。以上三部戲都由著名花臉?biāo)囆g(shù)家尚長榮主演，被稱為“尚長榮三部曲”。

2004 年又開始陸續(xù)編演了麒派新戲《成敗蕭何》《春秋二胥》，均由當(dāng)今麒派領(lǐng)軍人物陳少云主演，連同之前的《貍貓換太子》，被稱為“陳少云三部曲”。

上海京劇院在打造這些重點劇目時，堅持取信歷史，觀照現(xiàn)實的原則，把歷史經(jīng)驗、人文精神與時代意識很好地貫通起來。在藝術(shù)方面，廣采博納，認(rèn)真繼承京劇傳統(tǒng)表演的精華，又適度吸收當(dāng)代藝術(shù)的元素和京劇現(xiàn)代戲的描寫經(jīng)驗，使劇目呈現(xiàn)出創(chuàng)意新穎，舞臺大氣、華美、精致的特色，得到了廣大觀眾和京劇界人士的普遍認(rèn)可。

在京劇現(xiàn)代戲方面也有很多成果。創(chuàng)作了《刑場上的婚禮》《映山紅》《浴火黎明》等現(xiàn)代戲?！缎虉錾系幕槎Y》寫1927 年廣州武裝起義前后，地下黨員周文雍與陳鐵軍，因革命工作需要，扮成假夫妻，在共同斗爭中產(chǎn)生感情。后因叛徒出賣，雙雙被捕，在獄中堅貞不屈。臨刑時，在刑場上舉行婚禮。書寫了一篇革命與愛情的壯麗詩篇。《映山紅》則改編自電影《黨的女兒》，寫共產(chǎn)黨員梁玉梅不怕犧牲，與敵人艱苦卓絕斗爭的故事。近年又創(chuàng)作演出了新戲《浴火黎明》，以更深、更新的視角描寫“紅巖”故事，以“獄中八條”為戲核，表現(xiàn)信仰和反腐的題旨。戲中不僅塑造了邵林、許志燁等一群堅定的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的形象，還著重刻畫了范文華的藝術(shù)形象，他曾經(jīng)一度迷茫，喪失信仰，有過失誤，但在殘酷的斗爭中，在組織和戰(zhàn)友的幫助、激勵下，重拾信仰，最后為革命而獻(xiàn)身。劇作真實地再現(xiàn)了一場血與火的斗爭，給人以深刻的啟示。

努力培養(yǎng)京劇人才，上海的京劇隊伍不斷壯大

改革開放40 年來，上海的京劇隊伍不斷壯大。一批當(dāng)時已經(jīng)成名的藝術(shù)家繼續(xù)在舞臺上展現(xiàn)風(fēng)采，如童芷苓、李玉茹、童祥苓、李麗芳、李炳淑等分別推出了《王熙鳳大鬧寧國府》《伍子胥》《寶劍出鞘》《白蛇傳》等一出出好戲，風(fēng)靡了舞臺。他們起到了引領(lǐng)和示范的作用。

上海還從外地引進(jìn)了尚長榮、陳少云、何澍等優(yōu)秀藝術(shù)家加盟上海京劇院。

尚長榮，京劇凈角。原名尚叔欣，生于1940 年，“四大名旦”之一的尚小云之子。尚長榮5 歲登臺，10 歲正式拜師學(xué)京劇花臉，先后師從陳富瑞、蘇連漢、侯喜瑞等名家。解放后長期隨父在陜西省京劇團(tuán)工作。因主演《姚期》《李逵》等劇，初露頭角。1964 年參加全國京劇現(xiàn)代戲會演，主演《延安軍民》。1979 年后，恢復(fù)演出傳統(tǒng)劇目，并編演《射虎口》《西門豹》等劇。1985 年獲戲劇梅花獎。1988 年加盟上海京劇院，先后主演了《曹操與楊修》《岐王夢》《貞觀盛事》《廉吏于成龍》等新戲。尚長榮的表演在注重京劇傳統(tǒng)手法的同時與現(xiàn)代文化意識有機(jī)融合，強(qiáng)調(diào)以京劇固有的表現(xiàn)手法和技法刻畫人物，表現(xiàn)情感，注重心理體驗，力求把握情感的細(xì)微之處，并通過規(guī)范化的技法表現(xiàn)出來。他有一副訓(xùn)練有素的好嗓子，唱功吃重的“銅錘戲”和做表繁難的“架子花”皆能駕馭自如，形成了富有個人特色的表演風(fēng)格。他在《曹操與楊修》中塑造了一個性格復(fù)雜的曹操形象，他塑造的魏征、于成龍等形象也都具有鮮明的性格，給人無窮的回味。現(xiàn)今，尚長榮不僅是上海京劇院的代表人物，同時是全國京劇界的領(lǐng)軍人物，也是第一位中國戲劇梅花大獎的得主，現(xiàn)任中國劇協(xié)名譽主席、上海劇協(xié)名譽主席。

陳少云，文武老生，生于1948 年，原籍北京，湖南省京劇團(tuán)演員。1995 年調(diào)入上海京劇院，專攻麒派，2003 年拜周少麟為師，成功排演過《貍貓換太子》《宰相劉羅鍋》《鴻門宴》《成敗蕭何》等劇，曾獲戲劇梅花獎、白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎榜首，現(xiàn)已成為上海京劇院的臺柱之一，并被視為當(dāng)今最具代表性的麒派藝術(shù)繼承人。

上海在培養(yǎng)京劇人才方面取得了令人矚目的成就。開放之初就恢復(fù)了上海市戲曲學(xué)校的建制，之后又創(chuàng)建了培養(yǎng)有大學(xué)本科學(xué)歷戲曲演員的上海戲曲學(xué)院，由此上海第一次有了京劇大學(xué)生。為了促進(jìn)青年迅速成才，上海京劇院又開展了多種培訓(xùn)活動，提出“崗位練兵，崗位成才”，每年組織集訓(xùn)和考核，把青年骨干送至中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班深造或把京劇名家請進(jìn)劇院教學(xué)。還舉辦了“梨園星光”“菊壇群星”“東方戲劇之星”個人專場演出活動，給青年演員提供更多的舞臺實踐機(jī)會。通過這些措施，一大批天賦條件好，基本功扎實、有文化，有藝術(shù)創(chuàng)造能力的新生代的優(yōu)秀中青年演員也逐漸成為上京的中流砥柱，并被全國觀眾所認(rèn)知和接受。

如今的上海京劇院人才濟(jì)濟(jì)，力量雄厚，匯聚了尚長榮、李炳淑、陳少云、夏慧華、奚中路、唐元才、何澍和史依弘、安平、李軍、嚴(yán)慶谷、胡璇，以及王珮瑜、傅希如、李國靜、熊明霞、藍(lán)天等老、中、青優(yōu)秀藝術(shù)家，已成為有劇種代表人物、行當(dāng)領(lǐng)軍人才、人才梯隊結(jié)構(gòu)合理、文武齊全的京劇院團(tuán)，被評為全國的重點京劇院團(tuán)。

“非遺”保護(hù)和京劇走向青年等

2006 京劇被列為國家級“非遺”項目，2010年中國京劇又成功入選人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。如何保護(hù)、傳承、發(fā)展這一非遺項目，是上海京劇的一項重要任務(wù)。其實前面所說的劇目傳承和創(chuàng)新，京劇人才的培養(yǎng)，都是創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展內(nèi)容的一部分。

上海京劇院、上海戲曲學(xué)校努力挖掘和保存京劇的史料、劇目、表演技藝，認(rèn)真記錄代表傳承人的表演藝術(shù)，建設(shè)非遺資料數(shù)據(jù)庫。還成立了譚鑫培藝術(shù)研究會、周信芳藝術(shù)研究會、張君秋藝術(shù)研究會等組織傳承京劇流派藝術(shù)。作為海派代表、周信芳的麒派藝術(shù)更是傳承的重點。為此引進(jìn)了麒派老生陳少云，全面?zhèn)鞒绪枧蓜∧?，并?chuàng)作了《成敗蕭何》等新的麒派力作?！?008－2009 周信芳藝術(shù)傳承研習(xí)班”是由上海市委宣傳部、文化部藝術(shù)司、上海市文化和旅游聯(lián)合主辦，其宗旨為改變麒派藝術(shù)后繼乏人的嚴(yán)峻現(xiàn)狀，推動麒派人才的培養(yǎng)。研習(xí)班聘請了小王桂卿、趙麟童、張信忠、蕭潤增、陳少云等10 位對麒派的表演藝術(shù)研究有素的資深教師，20 名學(xué)員是來自上海、福建、吉林、北京、天津、河北、云南等地的優(yōu)秀中青年演員。在歷時半年的教學(xué)活動中，教師向?qū)W員分別傳授了《四進(jìn)士》《徐策跑成》《追韓信》《斬經(jīng)堂》《清風(fēng)亭》《坐樓殺惜》等麒派名劇。學(xué)業(yè)結(jié)束時，學(xué)員范永亮、于輝、郭毅、田磊、魯肅等進(jìn)行了四場匯報演出，獲得好評。此后連續(xù)舉辦了多屆麒派藝術(shù)研習(xí)班，除陳少云外，涌現(xiàn)了裴詠杰、郭毅、魯肅、于輝等一批麒派新秀?，F(xiàn)在麒派和其他京劇流派后繼有人，令人欣喜。

上海京劇院曾獲“全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)先進(jìn)單位”稱號。2010 年歲末，為了慶祝中國京劇成功入選人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄，京津滬58位京劇名家和新秀云集滬上，在上海大劇院舉行了兩場“京津滬京劇流派對口交流演唱會”，京劇名家們精彩曼妙和風(fēng)情萬種的演唱傾倒了上海的新老觀眾，在中國戲劇舞臺上吹起了一股京劇的和煦春風(fēng)。參加這次演唱會的58 位演員都是當(dāng)紅的名角，是京津滬三地最具實力的京劇藝術(shù)家和優(yōu)秀青年演員，其中將近一半獲得過中國戲劇梅花獎。它不僅充分展示了京劇流派的精彩紛呈和京劇藝術(shù)的巨大魅力；同時顯現(xiàn)了京劇隊伍已經(jīng)形成梯次，京劇作為“非遺”項目保護(hù)有方、傳承有序、人才輩出的可喜局面。

當(dāng)然，這些年來京劇因為種種原因，面臨著觀眾斷層和流失等問題。而一個劇種的發(fā)展，離不開觀眾。再說像京劇這樣的“非遺”項目，重在活態(tài)保護(hù)，要讓“非遺”走進(jìn)人民當(dāng)下的生活，培養(yǎng)和擴(kuò)大觀眾是一項要務(wù)。上海京劇院在開拓京劇演出市場，培育青年京劇觀眾方面做了許多工作。1995年11 月赴北京舉辦了首次“京劇走向青年”大型巡回展演活動，共攜帶《曹操和楊修》《盤絲洞》《智取威虎山》和《岐王夢》四臺大戲，在劇場演出10 場，觀眾達(dá)12000 余人。在首都大中學(xué)校中掀起了一股“京劇熱”。青年學(xué)生熱情洋溢地贊揚京劇的巨大魅力，普遍反映京劇太美妙了，真是“相見恨晚”。此后，又在上海等地連續(xù)舉辦“京劇走向青年”的活動，所到之處，反響強(qiáng)烈，涌現(xiàn)出了一批大學(xué)生和青年京劇“追星族”。

1996 年起，上海京劇院還舉辦了12 次“上海京劇萬里行”巡演活動，總行程超過10 萬公里，觀眾人數(shù)逾30 萬人次，足跡遍及東北、西北、華北、華東、中南、西南和香港地區(qū)的近80 個大中小城市。被《人民日報》譽為“一次播撒京劇藝術(shù)種子，培養(yǎng)一代京劇觀眾的萬里長征”。上海京劇還走向世界，足跡遍布?xì)W、亞、美及中國臺灣地區(qū)，如今在海外也不乏京劇的知音。

40 年中，上海的京劇理論研究也取得了豐碩的成果，《中國京劇史》《上海京劇志》《京劇在上?！贰毒﹦∷囆g(shù)教程》《周信芳與麒派藝術(shù)》《傳承與發(fā)展》《周信芳評傳》《俞振飛傳》等一批著作相繼問世，給上海京劇發(fā)展提供了理論的支撐。

改革開放40 年，上海繼續(xù)居于南方京劇重鎮(zhèn)和活動中心的地位，有許多重大的京劇活動在上海舉行。如1994 年12 月至1995 年1 月，文化部、北京市政府、上海市政府聯(lián)合舉辦的梅蘭芳周信芳誕辰100 周年紀(jì)念活動；2004 年12 月，文化部和上海市政府聯(lián)合舉辦的第四屆中國京劇藝術(shù)節(jié)；2015 年1 月，文化部、上海市政府主辦的紀(jì)念周信芳誕辰120 周年系列活動等。

改革開放40 年，上海的京劇發(fā)生了深刻的變化，取得了令人矚目的成就。我們將不忘初心，砥礪前行，使京劇這朵中華民族優(yōu)秀的藝術(shù)之花，在新時代綻放得更加絢麗多彩！