齊 紅

臺(tái)灣女作家林奕含的長(zhǎng)篇《房思琪的初戀樂(lè)園》是一本自傳體小說(shuō)，主人公房思琪被家教老師李國(guó)華長(zhǎng)期性侵，終因不堪承受心理壓力，成為一個(gè)精神病患者；而小說(shuō)的作者林奕含也因類似經(jīng)歷留下的陰影，一直飽受抑郁癥的折磨，在小說(shuō)出版兩個(gè)多月后（2017年4月），于家中臥室自縊身亡，青春、美麗、愛與寫作全部在26歲的年紀(jì)戛然而止。

的確如一些評(píng)論者所言，林奕含以她杰出的文學(xué)才華為我們呈現(xiàn)出一個(gè)“令人悲傷的故事”，這其中最具震撼力和沖擊力的就是性暴力給女性帶來(lái)的重創(chuàng)和陰影。我在閱讀中情不自禁地聯(lián)系著現(xiàn)實(shí)事件，本能地將批判詞匯拋向加害者，對(duì)受害者則生發(fā)無(wú)盡的惋惜和心痛。但是，如果我們回歸理性，仔細(xì)梳理小說(shuō)中主人公的心理歷程，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，如上簡(jiǎn)單的道德評(píng)判已經(jīng)不足以顯示悲劇的本質(zhì)，更令人心痛的事實(shí)是，我們?cè)凇笆┍迸c“受害”這個(gè)特殊的關(guān)系場(chǎng)域看到了人性的復(fù)雜和波蕩。房思琪的悲劇是各種力量加持、不斷讓惡與失控發(fā)展壯大并走向極端的悲劇，這個(gè)加持力量中也包括房思琪本人。具體地說(shuō)，這個(gè)小說(shuō)絕不只是關(guān)于男性、老師、家長(zhǎng)、社會(huì)的審判，還有對(duì)房思琪本人的審視，以及作者林奕含的自審，在這個(gè)意義上，《房思琪的初戀樂(lè)園》顯示出它更為出色的一面——它想要努力抵達(dá)的，是一場(chǎng)更徹底的、關(guān)于人性的大審判。

一、青春到底有多殘酷？

林奕含自殺前8天曾接受臺(tái)灣一家媒體的采訪，留下了一段15分鐘左右、闡釋這部小說(shuō)的視頻，其中表達(dá)了這樣的觀點(diǎn)——“人類歷史上最大規(guī)模的屠殺，是房思琪式的強(qiáng)暴”。這個(gè)觀點(diǎn)聽起來(lái)雖有些夸張，但以房思琪為個(gè)案，卻帶有相當(dāng)普遍性的、已曝光或被遮蔽的性暴力行為，的確構(gòu)成了少女們“殘酷青春”中最具殺傷力的記憶。而對(duì)于“文藝少女”房思琪而言，她的青春之“殘酷”意味則更發(fā)人深思。

首先，作為一個(gè)極具文學(xué)天賦、聰穎敏感的女孩，房思琪在被侵犯和強(qiáng)暴的過(guò)程中一直保持著理性審視的企圖和努力，這個(gè)特點(diǎn)必定會(huì)讓她感受更多、內(nèi)心更痛、傷口更深。

從十三歲開始遭遇語(yǔ)文家教老師的性侵與控制，直到十八歲考大學(xué)前精神崩潰住進(jìn)醫(yī)院，在長(zhǎng)達(dá)五年的時(shí)間里，房思琪一面一次次被老師帶進(jìn)公寓、小旅館、私人別墅，一面不斷回想并記錄下所有那些混亂、不堪、罪惡、羞恥與疼痛。她的日記本因此成為集感性的情緒渲瀉與理性的人性分析于一體的奇特文本。

一個(gè)施暴者和一個(gè)受害者之間通常存在著“權(quán)力”的懸殊與不對(duì)等，而“權(quán)力”落差包含諸多內(nèi)容：力量強(qiáng)弱，地位高下，年齡長(zhǎng)幼，財(cái)富多少，資源多寡……在與房思琪的關(guān)系中，李國(guó)華無(wú)疑占盡優(yōu)勢(shì)。三十七歲的年齡差，家教老師，父母信賴和感恩的好鄰居……李國(guó)華身上的這些“關(guān)鍵詞”使得受害者完全無(wú)力與之進(jìn)行任何意義上的抗衡，主動(dòng)性，掌控權(quán)，身體力量，道德強(qiáng)勢(shì)……房思琪一開始就注定極其弱勢(shì)。第一次有如惡夢(mèng)，所有的本能反抗都變得微弱無(wú)力，房思琪甚至分不清是恐懼、訝異、震驚、慌亂，幾乎是不由分說(shuō)地，她在日記中記錄道：“他硬生生地將我翻面?！?/p>

在無(wú)力改變事實(shí)的前提下，房思琪必須為自己找到一條承受、忍受強(qiáng)暴的借口——她不斷說(shuō)服自己，讓自己“愛上”老師，只有愛，才可以緩解與此相關(guān)的罪惡和羞恥感，她需要這種關(guān)系中有“愛”的成份：“我要愛老師，否則太痛苦了?！币?yàn)椤澳銗鄣娜艘獙?duì)你做什么都是可以的。不是么？”日記呈現(xiàn)出房思琪作為一個(gè)受害者默認(rèn)強(qiáng)暴行為的心理邏輯，但日后她又用紅色字體在日記旁邊作出了如下批注：“為什么是我不會(huì)？為什么不是我不要？為什么不是你不可以？”（《房思琪的初戀樂(lè)園》，第24頁(yè)。以下出自小說(shuō)的引文均只標(biāo)注頁(yè)碼）

畏懼、羞恥、壓力、“愛”的幻覺(jué)、自我說(shuō)服、自我麻醉……所有如房思琪一樣有過(guò)被性侵經(jīng)歷的女孩一再默認(rèn)并忍受暴力的實(shí)施可能都無(wú)外乎這些心理，以至于這些創(chuàng)傷體驗(yàn)越積越多，最后讓她們不堪重負(fù)：“她身體里的傷口，像一道巨大的崖縫，隔開她和所有其他人?！狈克肩鞯木駶u漸出了問(wèn)題：健忘、記憶斷片、失眠嚴(yán)重，睡著的時(shí)候也全是惡夢(mèng)：夢(mèng)里的自己總是被侵犯、被強(qiáng)暴，“從十三歲到十八歲，五年，兩千個(gè)晚上，一模一樣的夢(mèng)?！?第83頁(yè))如心理學(xué)專家所說(shuō)：性暴力、性虐待是最容易導(dǎo)致抑郁的創(chuàng)傷——壓力與抑郁斷送了房思琪的青春。整個(gè)過(guò)程中，她所有的沉重都無(wú)處傾訴，“日記”就是唯一的傾聽者，我們?cè)谌沼浿锌吹搅艘粋€(gè)時(shí)而感性、時(shí)而又用驚人的理性自我剖析的少女，她的青春之舞因疼痛、扭曲而呈現(xiàn)出駭人的面目。

其次，對(duì)于一個(gè)沉迷文藝的女孩兒來(lái)說(shuō)，青春呈現(xiàn)出更具“殘酷”意味的一點(diǎn)在于，房思琪不斷賦予這場(chǎng)扭曲關(guān)系以“文藝”的迷人面紗，使得她自己無(wú)比痛苦卻又不斷沉淪、內(nèi)心排斥卻又不斷進(jìn)入，終至于嗜毒成“癮”——這也讓一個(gè)文藝?yán)夏腥藢?duì)一個(gè)文藝少女的強(qiáng)暴與踐踏顯現(xiàn)出更為復(fù)雜的面影。

在李國(guó)華不斷得逞的性暴力實(shí)施過(guò)程中，“文學(xué)”、“博學(xué)”、語(yǔ)辭美感對(duì)癡迷文藝的房思琪構(gòu)成了巨大的蠱惑。兩位少女最初確立信任感的重要因素之一就在于這是“一個(gè)整篇背誦《長(zhǎng)恨歌》的人”，接下來(lái)的交流、交往中，李國(guó)華更是借助自己非同一般語(yǔ)言修辭能力展示著個(gè)人的“魅力”，導(dǎo)致房思琪不由自主地在這些話語(yǔ)中迷失、迷亂。侵犯、暴力、占有在李國(guó)華這里統(tǒng)統(tǒng)被他用語(yǔ)言藝術(shù)包裝成了“愛”：“第一次見到你我就知道你是我命中注定的小天使”，“你能責(zé)備我的愛嗎？”“你是全世界最好的教師節(jié)禮物”……夸獎(jiǎng)房思琪的作文是：“我從不背學(xué)生的作文，但是剛剛我真的在你的身上嘗到了天堂?！笨粗苡旰蟮姆克肩髡f(shuō)：你現(xiàn)在是曹衣帶水，我就是吳帶當(dāng)風(fēng)。（第58-67頁(yè)）……

“話語(yǔ)”成功實(shí)施了“誘奸”，房思琪在“不堪”中沐浴著文藝之“美”。

即使是不那么“文藝”的曉奇，也在李國(guó)華的“甜言蜜語(yǔ)”中最后淪陷，死心踏地地“愛”上了老師：“你是從刀子般的月亮和針頭般的星星那里掉下來(lái)的嗎？你為什么這么晚到？我下輩子一定娶你，趕不及地娶你走，你不要再這么晚來(lái)了好不好？……”類似的話語(yǔ)重復(fù)多遍以后，曉奇不僅接受了這種性關(guān)系，而且還在被拋棄之后哭訴著請(qǐng)求復(fù)合，表達(dá)著自己專一不二的愛情——一個(gè)青春少女的可憐、可悲令人心痛。

比曉奇更“文藝”的房思琪自然中毒更深。李國(guó)華抓住了房思琪的這一弱點(diǎn)，在實(shí)施話語(yǔ)誘奸方面可謂老謀深算：“告訴她她是他混沌中年的一個(gè)瑩白的希望，先讓她粉碎在話語(yǔ)里……讓她在話語(yǔ)里感到長(zhǎng)大，再讓她的靈魂欺騙她的身體?！保ǖ?3頁(yè)）

詩(shī)、詩(shī)意、文藝性為性暴力做出了浪漫的偽裝，房思琪變得甚至有些離不開這種關(guān)系了：她在可以不去李國(guó)華家的時(shí)候主動(dòng)送上門去：“隔天她還是下樓……”（第56頁(yè)）、“隔天還是拿一篇作文下樓……”（第66頁(yè)），約定時(shí)間未到之時(shí)，坐在咖啡廳的房思琪甚至有隱隱的期待和等待……

這個(gè)“主動(dòng)”性中包含著一個(gè)文藝少女復(fù)雜的人性狀態(tài)：一方面，語(yǔ)辭本身確有一種審美的誘惑力，在房思琪的社交圈內(nèi)，有能力與她進(jìn)行文藝對(duì)話的只有兩人：伊紋和李國(guó)華。而前者有家庭之困，房思琪只有不斷走向后者；另一方面，這個(gè)文藝少女在潛意識(shí)里把這種特殊關(guān)系——一種生命中不能承受之重，當(dāng)成自己閱歷、體驗(yàn)文藝的一種渠道或方式，她不斷走向李國(guó)華是對(duì)這種“惡”與“痛”體驗(yàn)的主動(dòng)獵取與積累——怕著，又沉迷著，生命因此變得可怕卻豐富。就像林奕含在小說(shuō)中的剖析：“沒(méi)有人看得到她對(duì)倒錯(cuò)、錯(cuò)亂、亂倫的愛情，有一種屬于語(yǔ)言，最下等的迷戀。她身為一個(gè)漂亮女生，在身為老師的秘密的之前?！保ǖ?05頁(yè)）這種“錯(cuò)亂”、“混亂”導(dǎo)致房思琪的青春在其“殘酷”性中包含了更為復(fù)雜和耐人尋味的質(zhì)地。

二、“身體”究竟意味著什么？

確切地說(shuō)，我想經(jīng)由林奕含的小說(shuō)梳理并探討的一個(gè)問(wèn)題是，在“施暴”與“受虐”引發(fā)的男女關(guān)系中，“身體”究竟扮演著怎樣的角色？又呈現(xiàn)出什么樣的意味？

傳統(tǒng)女性的“身體”意識(shí)與身體主張基本可以用三個(gè)詞匯去描述：壓抑、被動(dòng)、沉默，那些貞德女教中出現(xiàn)的“身體”故事與身體行為多半綜合著暴力因素與“他者”主張：斷臂名志、取血調(diào)羹、自殺守節(jié)……女性對(duì)身體的“處置”看起來(lái)是“自我”的，實(shí)質(zhì)完全是傳統(tǒng)道德教化下的“不由自主”。

所以，女權(quán)主義理論家們一度孜孜以求的，就是一種“喚醒”的努力——喚醒女性對(duì)于身體的感知、意識(shí)、覺(jué)悟，并由此生成對(duì)自我身體的正確與自愿主張。吉爾伯特和古芭說(shuō)：女性寫作者必須努力殺死那些別人創(chuàng)造出來(lái)的“天使”和“怪物”，說(shuō)出“我”究竟是什么，埃萊娜·西蘇說(shuō)：“寫你自己。必須讓人們聽到你的身體。”歸根結(jié)底，這些女性主義理論、批評(píng)和創(chuàng)作者們想要共同完成的，是對(duì)女性“沉重肉身”及其真相的認(rèn)知與呈現(xiàn)。

因?yàn)椤芭院蜕眢w的奴役曾連接在一起，那么女性的解放和身體的解放的聯(lián)系是合乎邏輯也合乎歷史的”。但在通往解放的道路上，“身體”的意味與意義在女性書寫中一直顯得茫然、嘈雜，充滿困擾。

較為集中且具有沖擊力的“身體書寫”出現(xiàn)在上世紀(jì)九十年代女性“私小說(shuō)”領(lǐng)域。當(dāng)時(shí)最具代表性的作家陳染在長(zhǎng)篇小說(shuō)《私人生活》中也表現(xiàn)過(guò)“性侵”題材。加害者與被害者同樣是師生關(guān)系：班主任T老師對(duì)主人公倪拗拗先是語(yǔ)言與態(tài)度的“暴力”、“貶抑”，后是身體上的侵犯：撫摸、擁抱、親吻直至強(qiáng)暴。于小學(xué)和高中時(shí)的倪拗拗而言，所有這些行為都帶著令人恐懼并惡心的進(jìn)犯性質(zhì)，但在被強(qiáng)迫的過(guò)程中，她驚訝地發(fā)現(xiàn)了“身體”的秘密：“他的姿勢(shì)是一道閃電，使她吃驚，使她疼痛，使她發(fā)現(xiàn)自己身體上還有著另外一個(gè)她不知道的嘴唇在呼吸和呻吟，……他沖進(jìn)了她身體內(nèi)部的虛無(wú)之中，打斷了她的模糊的沉睡，他把它丟進(jìn)她生命的溝底?！保惾荆骸端饺松睢?，作家出版社2004年版，第96頁(yè)）

對(duì)身體的侵犯是可怕的、極具侮辱感的，但這暗黑體驗(yàn)中劃出的一道閃電卻是“肉身”的蘇醒。在陳染、林白們的筆下，這具“身體”是熟悉的，但它又如此陌生，夾雜著它本身的張力和欲望，尤其是當(dāng)這種生理的愿望首先經(jīng)由一個(gè)壓迫者和性侵者來(lái)實(shí)現(xiàn)時(shí)，痛苦、糾結(jié)、矛盾、奇怪的困擾和沉重的負(fù)罪感同時(shí)產(chǎn)生。

對(duì)于上世紀(jì)八九十年代成長(zhǎng)起來(lái)的倪拗拗而言，“身體”是“禁忌”，但也正在突破“禁忌”，并被她們用作反叛的載體和工具。她對(duì)T老師毫無(wú)愛意可言，T帶給她的記憶也都僅僅指向恐懼、壓抑與沉重。在遭遇性侵的過(guò)程中，倪拗拗最初只能在內(nèi)心深處用語(yǔ)言和想象向T老師復(fù)仇：大聲說(shuō)出“私部”，以“撫摸”去反抗撫摸——但一切僅止于幻覺(jué)。長(zhǎng)大以后倪拗拗發(fā)現(xiàn)了T老師對(duì)自己的“愛意”，看到他被折磨出“疼痛般”的樣子，憐憫與快意同時(shí)產(chǎn)生。借他實(shí)現(xiàn)身體的“經(jīng)驗(yàn)”，并以這具“被魔鬼的快樂(lè)所支配的肉體”完成對(duì)T老師的駕馭和復(fù)仇，是她潛意識(shí)中對(duì)身體的定位。

于女性書寫者而言，“身體”從來(lái)不只是一個(gè)符號(hào)，一個(gè)物質(zhì)屬性的“肉身”，而是一直綜合著精神的屬性：出于認(rèn)知，出于反叛，即使是出于工具性的需要。唯一的問(wèn)題在于，這種“身體”書寫被消費(fèi)社會(huì)和市場(chǎng)利用，常常被單純解讀為一種“符號(hào)”而已。

與男性不同的是，身體的原罪感在女性這里從未消失過(guò)。大學(xué)期間遇見自己喜歡的男生尹楠，收到表白的倪拗拗有些自慚形穢：“你不了解。你不知道我曾在欲望面前多么的無(wú)恥?！蓖瑯拥?，三十年后，房思琪的反應(yīng)與倪拗拗有著驚人的相似：“你要一個(gè)好男生接受我這樣的女生——就連我自己也接受不了自己？”（第106頁(yè)）

于女性而言，“身體”與欲望仍帶有罪惡標(biāo)記——房思琪是如此，她最好的朋友劉怡婷是如此（知曉秘密之后的第一反應(yīng)就是“好惡心！”），林奕含也是如此（她本人的美好婚姻未能讓她超越和解脫）。但在李國(guó)華那里，罪惡感幾乎沒(méi)有，即使偶爾出現(xiàn)，也可以輕松地被成就感、滿足感以及罪名轉(zhuǎn)嫁快速消解。他往來(lái)于臺(tái)北（工作）和高雄（家庭）之間，在外越是混亂放縱，在家越是對(duì)老婆和女兒寵愛有加。小說(shuō)分析他的心理是：“老婆是稻殼，思琪是軟香的熟米，是主食，在臺(tái)北的思琪越是粘他，他越是要回高雄送禮物，不是抵消罪惡感，他只是太快樂(lè)了?！保ǖ?36頁(yè)）事情暴露之后，在妻子面前，李國(guó)華更是虛偽、猥瑣地將所有罪責(zé)推到了女孩子身上，洗白自己：“是她在誘惑我，我沒(méi)能自控……”眼淚、悔恨、自殘的舉動(dòng)，足以讓同樣具有女性身體原罪意識(shí)的妻子相信并原諒這個(gè)男人的行為。房思琪瘋掉以后，另一個(gè)花季少女又等在房間里，李國(guó)華永遠(yuǎn)不缺他想要的女孩，而房思琪盡管特別，也不會(huì)成為他停留的驛站。法律奈何不得他，道德又沒(méi)有對(duì)他構(gòu)成壓力，李國(guó)華們可以繼續(xù)橫行于世。

綜合著歷史的、現(xiàn)實(shí)的各類因素，“身體”在女性這里呈現(xiàn)出物質(zhì)與精神、符號(hào)與意義、保守與激進(jìn)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的混雜意指，而觀念的嘈雜導(dǎo)致女性的自我把控與價(jià)值判斷也變得矛盾、混亂、游移，以至于在被侵犯的過(guò)程中，作為女性的當(dāng)事人經(jīng)常在施暴與做愛，占有與施予，縱欲與逍遙之間邊界模糊、迷惑搖擺，這種混亂無(wú)形中將自己推向了更嚴(yán)酷的處境。

《房思琪的初戀樂(lè)園》中不止一個(gè)情節(jié)和細(xì)節(jié)表現(xiàn)出女性的這種游移與搖擺：房思琪問(wèn)李國(guó)華“她之于他究竟是什么呢”？后者回答是“千夫所指”。背負(fù)著“千夫所指”在大街上牽住自己的手，房思琪腦海里突然冒出“天地為證”一類的句子，但身體上是老師的印記，手背上有老師的手形，“千夫所指”可以被置換成“千目所視”、“千刀萬(wàn)剮”——語(yǔ)辭的變換間，房思琪之于這種關(guān)系的價(jià)值取向及內(nèi)心迷亂可見一斑。

倪拗拗和房思琪最后都患了不同程度的精神分裂癥，這是否意味著，對(duì)于暴力侵犯狀態(tài)下的“身體”，女性仍然無(wú)計(jì)可施，又缺乏深度的探究和理性的認(rèn)知，從而面臨著無(wú)可逃脫的割裂感？

三、心靈該如何得到救贖？

美與愛、詩(shī)與歌、自由與幸福、女性和男性……世間的許多美好是否還在？能否純粹？如何獲得和抵達(dá)？最終，我在林奕含的小說(shuō)中讀到的，是對(duì)如上問(wèn)題的追問(wèn)，以及追問(wèn)后不可救治的幻滅感。

房思琪在愛情故事中看到了悲觀與絕望。在所有人眼里，許伊紋和錢一維的愛情與婚姻更像是一場(chǎng)完美的童話：前者光是坐在那里就是一本“迷你言情小說(shuō)的封面”，“美得飄飄欲仙”，并且，熱愛文學(xué)和閱讀，比較文學(xué)專業(yè)在讀博士，學(xué)養(yǎng)與氣質(zhì)都是一流；后者擁有無(wú)可挑剔的家世與背景，同樣“端到哪里都賞心悅目”的外貌，美國(guó)式的紳士派頭卻又毫不自大……但就是這個(gè)“笑起來(lái)滿臉漣漪”、“看著他眼睛就感覺(jué)他會(huì)承諾你一座樂(lè)園”的男人，竟會(huì)在婚后不久便開始家暴，把柔弱、文靜的許伊紋打得遍體鱗傷。雖然也會(huì)在妻子懷孕后表示悔過(guò)，但終究本性難移，又一次暴力毆打令伊紋失去了腹中的孩子，也徹底葬送了兩人的感情。伊紋的內(nèi)心在婚姻中被毀壞得千瘡百孔，難以修補(bǔ)。

房思琪在家教老師那里看到了社會(huì)的陰暗與污穢。這些靈魂的工程師們，面對(duì)著壓力之下補(bǔ)習(xí)功課的女孩子們，腦海里掠過(guò)的念頭卻是如何占有、怎樣俘獲?！皝?lái)者不拒”的英文老師嘲諷“幾年不換”的物理老師，即將“大滿貫”的數(shù)學(xué)老師在數(shù)字上比拼著英文老師，語(yǔ)文老師李國(guó)華則沉醉并得意于自己“詩(shī)性的誘奸”，認(rèn)為其中包含別人不能理解的“美感”：“英文老師不會(huì)明白李國(guó)華第一次聽說(shuō)有女生自殺時(shí)那歌舞升平的感覺(jué)。心里頭清平調(diào)的海嘯?！保ǖ?5頁(yè)）他們各自假“補(bǔ)習(xí)功課”之名，行占有狎邪之實(shí)，“家教老師”的形象在房思琪眼中全面淪陷，他們就是一群沒(méi)有廉恥、不斷尋找獵物的自私、猥瑣的中年男。

房思琪同樣在親朋好友那里感受到了孤獨(dú)、拒絕與距離。父母、密友、老師……房思琪試圖伸向他們的求助之手統(tǒng)統(tǒng)縮了回來(lái)，只是稍稍談及這個(gè)話題，她聽到的就是訝異、不齒和反感。曉奇父母的態(tài)度基本上代表了所有中國(guó)式家長(zhǎng)：你跟這種人亂倫；你傷害別人家庭，你跟一個(gè)老男人性交，你以為還嫁得出去？！（第173頁(yè)）伊紋覺(jué)察到了問(wèn)題，她“隱約感覺(jué)思琪在掩蓋某種慘傷，某種大到她自己也一眼望之不盡的料瘡?？墒菃?wèn)不出來(lái)……伊紋才感覺(jué)思琪對(duì)這個(gè)夢(mèng)幻中的創(chuàng)傷已經(jīng)認(rèn)命了?！保ǖ?40頁(yè)）在只有兩個(gè)人的車上，沉默良久的房思琪最后還是表示“沒(méi)辦法講”。隔絕、孤獨(dú)、自閉、自我承受與消化——當(dāng)壓力大到一定程度，精神的崩潰幾乎是一種必然。

這就是房思琪眼中的世界，無(wú)可逃脫的世界，她在電話中向伊紋哭訴道：“為什么這個(gè)世界是這個(gè)樣子？！……我好失望……這個(gè)世界，或是生活、命運(yùn)，或叫它神，或無(wú)論叫它什么，它好差勁……”當(dāng)她住進(jìn)精神病院后，好友怡婷發(fā)現(xiàn)她在日記中曾記錄過(guò)這樣的想法：“其實(shí)我第一次想到死的時(shí)候就死了，人生如衣物，如此容易被剝奪?！保ǖ?82-184頁(yè)）向死之意早已滋生，并且會(huì)不斷蔓延，但究竟該對(duì)誰(shuí)發(fā)出指控呢？房思琪不無(wú)悲哀地想：也許我才是所有人中最邪惡的一個(gè)。

在酷愛文藝的房思琪、伊紋這里，她們?cè)?jīng)寄希望于用書籍完成心靈的自我救贖?！皶笔恰斗克肩鞯某鯌贅?lè)園》里頻繁出現(xiàn)的一個(gè)意象。房思琪、伊紋、劉怡婷的家里都有大量的藏書，前兩者的收藏、閱讀與品味更是非常高端，一度她們聚會(huì)的快樂(lè)與享受就是朗讀經(jīng)典：按年代讀陀斯妥耶夫斯基，可以脫口而出卡拉馬佐夫三兄弟的名字，一起愛菲茨杰拉德，用莎士比亞擦掉眼淚和不快……房思琪的夢(mèng)想是“當(dāng)作家”，她一度認(rèn)為書寫可以找回“主導(dǎo)權(quán)”，當(dāng)寫下來(lái)的時(shí)候，“生活就像一本日記本一樣容易放下”（第167頁(yè)）。

但在具體的日?，F(xiàn)實(shí)面前，房思琪和伊紋的救贖夢(mèng)想遭遇了慘敗。僅就降臨的殘酷“身體”現(xiàn)實(shí)（性侵和家暴）而言，所有來(lái)自于閱讀和書寫的救贖都顯得蒼白、無(wú)力、無(wú)用了。

小說(shuō)最后的場(chǎng)面是，一眾鄰居又在聚餐：圍坐的是圓桌，體會(huì)的是圓滿，一屋子充斥著歡樂(lè)祥和。三個(gè)不在場(chǎng)的女性（房思琪、劉怡婷、許伊紋）仍是他們的談資，只是那些毀滅和創(chuàng)傷在他們嘴里都是不屑、輕薄和嘲諷——錯(cuò)在她們自己，“讀文學(xué)讀到發(fā)瘋”是怪不了別人的——某種意義上，這個(gè)場(chǎng)景是對(duì)文學(xué)救贖意義的再次消解。

《房思琪的初戀樂(lè)園》堪稱杰出，可惜林奕含本人卻沒(méi)能借助文學(xué)和寫作超越傷痛，獲得救贖。這讓我們?cè)陂喿x的過(guò)程中不斷生出更多疼痛和遺憾。林奕含雖然離開了，但她的作品會(huì)永遠(yuǎn)存在：我相信，在她無(wú)法完成自我拯救的地方，會(huì)有人借助她的書寫走出黑暗。

【注釋】

①見《房思琪的初戀樂(lè)園》，李銀河、馮唐等關(guān)于本書的推薦語(yǔ)，北京聯(lián)合出版公司2018年版，第1-3頁(yè)。

②《臺(tái)灣作家林奕含生前最后的采訪完整版視頻曝光》，https://v.qq.com/x/page/u0501etqr2s.html

③祝卓宏：《林奕含自殺了，梅莉?yàn)楹位盍讼聛?lái)》，《健康報(bào)》2017年9月8號(hào)006版。

④[美]桑德拉·吉爾伯特、蘇珊·古芭：《閣樓上的瘋女人——女性作家與19世紀(jì)文學(xué)想象》，楊莉馨譯，上海人民出版社2015年版，第22-23頁(yè)。

⑤張京媛編：《當(dāng)代女性主義文學(xué)批評(píng)》，北京大學(xué)出版社1992年版，第194頁(yè)。

⑥[法]波德里亞：《消費(fèi)社會(huì)》，劉成富、全志鋼譯，南京大學(xué)出版社2000年版，第149頁(yè)。