■付小芬 劉培發(fā)/宜春學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院

坐落于江西省西北部的宜春市，全境多為山地和丘陵，該地區(qū)蘊含著豐富的歷史文化，被譽為“江南佳麗之地”。而宜春的三星鼓屬于我國傳統(tǒng)民間樂器，據(jù)相關(guān)歷史資料記載，三星鼓起源于我國明朝時期，而當前主要流行于當?shù)氐拇笮∴l(xiāng)鎮(zhèn)。三星鼓演奏旋律動人、曲調(diào)悅耳，結(jié)合對三星鼓音樂演奏形態(tài)的分析研究可以實現(xiàn)對宜春地區(qū)民間音樂發(fā)展歷程的了解，進而實現(xiàn)對民間音樂文化的繼承與弘揚。

一、三星鼓樂器構(gòu)成分析

三星鼓又被稱之為三聲鼓，主要用于民間生子祝壽、婚喪嫁娶，三星鼓最初時樂器構(gòu)僅包括三星鼓、小鈸、單鐺、嗩吶。而隨著時間的推移，三星鼓樂班發(fā)展逐漸壯大，隨后囊括雙鐺、笛子以及二胡等。

（一）擊打類樂器

三星鼓中擊打類樂器涵蓋單鐺、小鈸、三面鼓、雙鐺。不同打擊樂器打擊所發(fā)出的音色不同。其中三面鼓是由三個大小差異的小鼓構(gòu)成，顏色均為紅色，并且在造型方面較為獨特。三面鼓為自制樂器，并且與其它鼓類樂器存在較大差異，三面鼓主要包括運鼓、板鼓以及腰鼓，在音調(diào)、音色方面存在較大不同。在具體演奏過程中，演奏者會利用竹制三腳架進行三面鼓的固定，而具體排放位置則需按照演奏者具體需求進行合理排放。

而單鐺和雙鐺雖然在造型方面有一定的類型，但是在音色、音調(diào)方面仍存在一定差異，演奏者多在當?shù)貥菲鞯赀M行雙鐺和單鐺的購買，但是用于擊打單鐺的木棒則需按照演奏者的需求進行自己制作。單鐺與雙鐺比較，在面積方面單鐺相對較大，演奏者會利用長方形木框進行單鐺的固定。而針對小鈸的應(yīng)用，小鈸為圓形樣式，一副共兩片，中間部分為凸起狀態(tài)。

（二）吹奏類樂器

三星鼓中吹奏類樂器主要作用是進行旋律的突出，主要樂器包括嗩吶、笛子以及長號樂器。其中嗩吶樂器的應(yīng)用分為高音、低音嗩吶，不同類型嗩吶所呈現(xiàn)出的曲調(diào)存在較大差異，但是嗩吶之間的制式和樣式不存在較大差異。嗩吶筒身多為竹子、梨木等材料制成，以此保證嗩吶筒身的堅硬程度。嗩吶聲音的出口則是黃銅制成，呈現(xiàn)為喇叭的形狀。而長號的應(yīng)用同樣是進行旋律的突出，該樂器制作材料多為黃銅，在宜春當?shù)?，長號又被稱之為土號和大筒等。三星鼓中的長號與西洋樂隊中的長號存在較大差異，三星鼓長號樂器在演奏中主要是進行領(lǐng)奏。

（三）拉弦類樂器

三星鼓中拉弦類樂器主要包括二胡，二胡樂器在情感表現(xiàn)方面較為出色。而在三星鼓早期構(gòu)成中，是沒有二胡樂器的存在，而隨著時間的推移，其樂曲的層次逐漸豐富，需要涉及到樂器越來越多，促使拉弦類樂器被納入三星鼓中，二胡的琴軸、琴桿以及琴筒均為柏木制成。

二、三星鼓音樂演奏形態(tài)

（一）曲牌分析

現(xiàn)階段，三星鼓的演奏曲目多為我國民間傳統(tǒng)曲目，具體包括《慢拍》《四字調(diào)》《哀鼓調(diào)》《白鶴鳥》《過山鳥》等。而這些曲目的演奏背景與三星鼓演奏風(fēng)格相貼合。在不同“日子”會選擇不同的曲目，并且曲目的具體功能之間也存在一定的差異，例如《慢拍》《四字調(diào)》等曲目的演奏，因其曲目的風(fēng)格較為歡快熱情，可以營造出良好的氛圍，所以這些曲目可以應(yīng)用于婚嫁、祝壽時應(yīng)用；而針對《過山鳥》《哀鼓調(diào)》等曲目的演奏，其風(fēng)格為低沉、莊重，所以可以應(yīng)用于送葬、祭奠以及喪事中，營造出悲傷、肅穆的氛圍。針對《慢拍》曲目的演奏，有著較為悠久的歷史，不僅該曲目運用范圍較廣，更是當?shù)靥厣浦?。例?991年《歡騰的金秋》節(jié)目，其中《鬧金秋》節(jié)目就是利用三星鼓將《慢拍》的曲調(diào)和結(jié)構(gòu)進行改編后制作而成的。而三星鼓之所以可以代代相傳，不僅是因為傳承人對三星鼓的繼承與弘揚，更是因為民眾對三星鼓的熱愛和推崇。三星鼓的曲牌特色充分吸收與借鑒了當?shù)氐奶厣幕?，所以大部分三星鼓演奏曲牌都充分體現(xiàn)出江西特色。針對三星鼓曲牌結(jié)構(gòu)而言，主要包括單曲牌體結(jié)構(gòu)和單曲牌變體形式。針對單曲牌體結(jié)構(gòu)而言，在江西地區(qū)曲牌中占據(jù)較大比例，主要構(gòu)成為樂曲，此類型常見曲牌包括《四合意》《大開門》等，這些曲牌主要用于紅喜事中；而用于喪葬事中的曲牌包括《哀鼓調(diào)》《過山鳥》。針對單曲牌變體形式，則是在具體演奏過程換板曲子占比較大，通過對曲牌的板式變化來進行曲牌的演奏。而針對去曲牌板式變化而言，具體變化規(guī)律為散板、慢板、快板、慢板的規(guī)律。該變體形式曲牌包括《慢拍》《白鶴鳥》《四字調(diào)》等。

（二）旋律、調(diào)式、節(jié)奏、節(jié)拍

三星鼓音樂演奏形態(tài)中，調(diào)試有著至關(guān)重要的作用，在具體三星鼓演奏過程中，其主要調(diào)式為傳統(tǒng)民族調(diào)式，而針對傳統(tǒng)民族調(diào)式而言，具體包括、宮調(diào)式、羽調(diào)式、角調(diào)式、商調(diào)式。在通常情況下，三星鼓演奏過程中會呈現(xiàn)出調(diào)式交替出現(xiàn)的情況，例如針對某曲牌的演奏，會出現(xiàn)角調(diào)式、羽調(diào)式相互交替演奏，或者是宮調(diào)式與徵調(diào)式進行交替演奏的現(xiàn)象。三星鼓作為民間樂器，隨著時間的推移，三星鼓也會發(fā)生相應(yīng)的變化，而這種變化會受到經(jīng)濟因素、生活因素、文化因素、風(fēng)俗因素的影響。所以，三星鼓中的音樂技巧、音樂調(diào)式，都存在各自獨特的風(fēng)格。而針對三星鼓旋律而言，則會在具體演奏過程中呈現(xiàn)出四、五、六度跳躍的現(xiàn)象，或者是上下行相結(jié)合，以及三、四度進行重復(fù)演奏的情況。通常情況下，三星演奏節(jié)拍為1/4、2/4為主。而針對三星鼓節(jié)奏形態(tài)的呈現(xiàn)，則表現(xiàn)出短時性的連續(xù)進行?；诖?，基于該節(jié)奏的有效應(yīng)用，結(jié)合演奏者在實際演奏過程中進行相關(guān)音樂技巧的應(yīng)用，可以實現(xiàn)對音響效果的創(chuàng)造。

（三）樂曲織體分析

1、吹奏器樂織體特征

三星鼓演奏多為合奏形式為主，而上文提及，吹奏類樂器包括長笛、嗩吶以及長號等，結(jié)合對打擊樂器的綜合應(yīng)用，實現(xiàn)對曲牌的合奏。并且嗩吶分為高音、低音嗩吶，雖然兩種嗩吶在定調(diào)、形制方面不存在較大差異，但是在具體演奏過程中不同嗩吶所吹奏出的曲調(diào)會存在一定的差異，進而在演奏期間兩種嗩吶會形成相應(yīng)的雙聲曲調(diào)。也正因此，三星鼓演奏過程中，雙聲曲調(diào)為三星鼓最為常見的演奏曲調(diào)，并且在實際演奏過程中，低音嗩吶其主要作用為高音嗩吶的襯托，而高音嗩吶則是進行主旋律的演奏，而雙聲結(jié)構(gòu)的進行方式多為平行四度、五度、八度形式。

而另一種形式則是學(xué)問答式形式，所謂問答式，是指兩種不同嗩吶在演奏過程中進行曲調(diào)的先后交替演奏，在具體演奏過程中，利用低音、高音嗩吶進行交替曲調(diào)演奏，并且后演奏曲調(diào)需要在先曲調(diào)最后一個音結(jié)束前進行演奏。通過對此種演奏形式的循環(huán)交替，可以形成問答式曲調(diào)演奏。而該形式的應(yīng)用主要在三星鼓演奏中間部分，因為樂曲中間部分旋律較為簡單，所以在實際演奏過程中形成前后相互呼應(yīng)的局面。

2、打擊樂器織體特征

上文提及，打擊樂器包括腰鼓、單鐺、堂鼓、雙鐺、板鼓、小鈸等。而在具體演奏過程中，板鼓、腰鼓、運鼓所構(gòu)成的三星鼓起到指揮的作用，而其他打擊樂器在演奏過程中需要依據(jù)打鼓演奏者的節(jié)奏合速度進行合理調(diào)整。在三星鼓演奏過程中，其打擊樂器在演奏期間的配合也具備一定的獨到之處。

三、結(jié)語

綜上所述，隨著現(xiàn)代文化的不斷滲透和深入，傳統(tǒng)文化已經(jīng)逐漸消失于人們的視野，而面對現(xiàn)代文化的沖擊，如何進行三星鼓的繼承與弘揚儼然成為當前傳統(tǒng)文化發(fā)展中需要解決的主要問題之一。而針對三星鼓文化的發(fā)展，需要注意，如若僅依靠博物館式的保護，無法實現(xiàn)對三星鼓文化的充分體現(xiàn)，而是需要對三星鼓生存環(huán)境的保護，以此實現(xiàn)對傳統(tǒng)音樂的發(fā)揚，進而在弘揚我國傳統(tǒng)文化的同時，實現(xiàn)對民眾文化生活的豐富，最大化發(fā)揮出三星鼓的作用和價值。