張玉

重慶大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 重慶 401331

1 研究背景

據(jù)日本動(dòng)畫(huà)協(xié)會(huì)《動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)報(bào)告2017（アニメ産業(yè)レポート2017）》顯示，日本動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)規(guī)模近年來(lái)不斷擴(kuò)大，海外銷(xiāo)售也刷新了記錄，中國(guó)則是日本動(dòng)畫(huà)對(duì)外傳播中最成功的國(guó)家之一。然而由于盜版動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)興起，再加上互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的來(lái)臨，出現(xiàn)了各類(lèi)動(dòng)畫(huà)網(wǎng)站和字幕組作為動(dòng)畫(huà)傳播媒介。

傳播渠道的多元化直接導(dǎo)致了動(dòng)畫(huà)作品翻譯質(zhì)量的良莠不齊，如，『カードキャプターさくら』(1998)被譯成“百變小櫻”、“百變小櫻魔術(shù)卡”、“魔卡少女櫻”、“庫(kù)洛魔法使”等等，『ポケットモンスター』(1997)則有“神奇寶貝”、“寵物小精靈”、“口袋妖怪”、“精靈寶可夢(mèng)”等多個(gè)譯名。 因此，急需有效的翻譯理論作為指導(dǎo)，來(lái)改善動(dòng)畫(huà)片名翻譯質(zhì)量參差不齊的現(xiàn)狀。但關(guān)于動(dòng)畫(huà)片名翻譯的研究少之又少，所以在此想利用關(guān)聯(lián)理論作為指導(dǎo)，對(duì)動(dòng)畫(huà)片名的漢譯策略進(jìn)行研究。

2 文獻(xiàn)綜述

2.1 關(guān)聯(lián)理論

“關(guān)聯(lián)”這一概念最先由Grice(1975)在他的會(huì)話(huà)含意理論中提出。之后，語(yǔ)用學(xué)家Dan Sperber和Deirdre Wilson(1986)從認(rèn)知科學(xué)的角度對(duì)語(yǔ)言交際進(jìn)行探討，在著作《關(guān)聯(lián)：交際與認(rèn)知》(Relevance： Communication and Cognition)中，對(duì)Grice的會(huì)話(huà)原則進(jìn)行修正和創(chuàng)新發(fā)展，系統(tǒng)的提出了關(guān)聯(lián)理論。關(guān)聯(lián)理論把語(yǔ)言交際看作是一個(gè)明示-推理過(guò)程，關(guān)聯(lián)原則認(rèn)為人類(lèi)認(rèn)知常常與最大關(guān)聯(lián)性相吻合，且每一個(gè)明示的交際行為都應(yīng)設(shè)想為它本身具有最佳關(guān)聯(lián)性。最大關(guān)聯(lián)就意味著用最小的心力獲得最大的語(yǔ)境效果，最佳關(guān)聯(lián)性則指受話(huà)者在理解話(huà)語(yǔ)時(shí)，以恰當(dāng)?shù)奶幚砼?lái)獲得足夠的語(yǔ)境效果。關(guān)聯(lián)理論一經(jīng)提出，就在學(xué)界引發(fā)了不小的反響。

2.2 關(guān)聯(lián)理論與翻譯

Wilson的學(xué)生Ernst-August Gutt(1991)在著作《翻譯與關(guān)聯(lián)：認(rèn)知與語(yǔ)境》(Translation and Relevance： Cognition and Context)中，在Sperber和Wilson(1986)關(guān)聯(lián)理論的基礎(chǔ)上，提出了關(guān)聯(lián)翻譯理論。趙彥春(1999)指出，Gutt率先將關(guān)聯(lián)理論應(yīng)用于翻譯研究中，并指出翻譯是一種言語(yǔ)交際行為，是與大腦機(jī)制密切聯(lián)系的推理過(guò)程。它不僅涉及語(yǔ)碼，更重要的是根據(jù)動(dòng)態(tài)的語(yǔ)境進(jìn)行動(dòng)態(tài)的推理，而推理所依據(jù)的就是關(guān)聯(lián)性。作為交際的翻譯，在對(duì)源語(yǔ)理解和翻譯的過(guò)程中，人們對(duì)語(yǔ)碼的選擇所依賴(lài)的也是關(guān)聯(lián)性。Gutt還認(rèn)為，人們嘴里說(shuō)的和心里想的并不總是完全一致的，兩者之間的關(guān)系實(shí)際上是一種“闡釋的相似性”。只有語(yǔ)言的“闡釋性用法”才能稱(chēng)作翻譯，因?yàn)橹挥性谶@類(lèi)譯本中“原文的內(nèi)容”對(duì)讀者才是重要的。在具體的翻譯實(shí)踐方面，張春柏(2011)借用關(guān)聯(lián)翻譯理論中弱交際的概念，從翻譯倫理的角度，探討了文學(xué)翻譯中潛文本的處理問(wèn)題，以及文學(xué)翻譯的基本原則。袁國(guó)榮(2016)則將關(guān)聯(lián)理論中關(guān)聯(lián)語(yǔ)境、最佳關(guān)聯(lián)（語(yǔ)音、語(yǔ)義、功能情感方面）、描述性相似和闡釋性相似這三大重要概念運(yùn)用在化妝品名翻譯上，研究其翻譯方法。

2.3 動(dòng)漫與影視片名翻譯先行研究

據(jù)《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》(第六版)，動(dòng)漫，就是動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)，特指現(xiàn)代連環(huán)畫(huà)與動(dòng)畫(huà)。在日本“動(dòng)漫”則被分別稱(chēng)作“アニメ”(動(dòng)畫(huà)) 和“漫畫(huà)” (まんが，漫畫(huà)) 。本文的研究對(duì)象定為日語(yǔ)中的“アニメ” (動(dòng)畫(huà))，且主要研究傳播面較廣、受眾較多的漫畫(huà)影視化的TV版動(dòng)畫(huà)和電影動(dòng)畫(huà)。

然而，經(jīng)查找，幾乎沒(méi)有關(guān)于動(dòng)畫(huà)片名翻譯的文獻(xiàn)，只有個(gè)別影片名翻譯研究中包括了動(dòng)漫片名的翻譯。如孟慶榮(2011)借用Franco(1996)的11類(lèi)專(zhuān)有名詞翻譯方法，對(duì)在中國(guó)大陸及港臺(tái)地區(qū)電視臺(tái)公映過(guò)的日本電視劇、動(dòng)畫(huà)片的日文片名及其中文對(duì)應(yīng)片名進(jìn)行分類(lèi)統(tǒng)計(jì)分析，發(fā)現(xiàn)“創(chuàng)造”的翻譯方法應(yīng)用最多。關(guān)鑫(2013)引用劉宓慶(1999)的翻譯理論，分別就理論中完全對(duì)應(yīng)、不完全對(duì)應(yīng)和完全不對(duì)應(yīng)的九種翻譯法，結(jié)合片名的文化價(jià)值、美學(xué)價(jià)值、主題價(jià)值、商業(yè)價(jià)值四方面為著眼點(diǎn)，分析引入中國(guó)的日本影視作品名稱(chēng)的翻譯方法的使用情況，其中也包括了部分動(dòng)畫(huà)。

2.4 關(guān)聯(lián)理論與片名翻譯

古麗娜爾·吐?tīng)栠d(2012)基于關(guān)聯(lián)理論對(duì)英語(yǔ)電影名進(jìn)行分析，認(rèn)為影片名翻譯既要遵循翻譯的原則，也要關(guān)注其信息傳播功效；信息傳播的同時(shí)要注意其美學(xué)欣賞價(jià)值和商業(yè)價(jià)值。

從以上文獻(xiàn)綜述中可看出，近年來(lái)許多學(xué)者都對(duì)關(guān)聯(lián)理論進(jìn)行了研究，其中大部分都是對(duì)理論本身的解釋。但并沒(méi)有人系統(tǒng)的提出關(guān)聯(lián)理論在翻譯研究中的具體應(yīng)用方法，或者說(shuō)沒(méi)有人成功的將此理論與實(shí)際翻譯分析很好地結(jié)合起來(lái)。另一方面，幾乎大部分關(guān)于影視作品名稱(chēng)翻譯的文獻(xiàn)都是電影片名翻譯研究，很少有研究涉及到動(dòng)畫(huà)片名翻譯，而且絕大部分都是中英翻譯研究。因此，在關(guān)聯(lián)理論指導(dǎo)下的日本動(dòng)畫(huà)片名翻譯研究是一塊前人從未涉及到的領(lǐng)域。

3 實(shí)例分析

如上文所述，Gutt表示話(huà)語(yǔ)具有闡釋相似性，也就是指當(dāng)一段話(huà)語(yǔ)用于傳達(dá)另一段話(huà)語(yǔ)所包含信息及意圖時(shí)，這段話(huà)語(yǔ)就具有闡釋相似性。在翻譯中的體現(xiàn)就是，譯文包含了原文所要表達(dá)的信息及意圖。所以在進(jìn)行翻譯活動(dòng)時(shí)，首先要了解原文的交際意圖。

例1 原名：赤髪の白雪姫

譯名：①赤發(fā)的白雪姬（www.douban.com）

②赤發(fā)白雪姬（www.iqiyi.com）

③紅發(fā)的白雪公主（www.v.qq.com）

例1中，原名「赤髪の白雪姫」中的「赤髪」意思是“紅色的頭發(fā)”，「白雪姫」指耳熟能詳?shù)耐?huà)主人公白雪公主。所以原名想傳遞給觀(guān)眾的信息很顯然，那就是紅色頭發(fā)的白雪公主。「赤髪」如果直接翻譯成“赤發(fā)”，雖然觀(guān)眾也能理解，但需要花費(fèi)的心力顯然要比翻譯成“紅發(fā)”時(shí)要多，得到的語(yǔ)境效果相卻差不大。所以根據(jù)最佳關(guān)聯(lián)原則，“紅發(fā)”是更好的譯文選擇。同樣，日語(yǔ)母語(yǔ)者看到「白雪姫」這個(gè)詞自然而然能想到童話(huà)里的白雪公主，譯文也應(yīng)該選擇能讓中文母語(yǔ)者第一眼就聯(lián)想到那部童話(huà)的“白雪公主”。此外，由于中文的語(yǔ)言習(xí)慣，連接兩個(gè)名詞的「の」，也就是中文的“的”可以省略也可以直接翻譯過(guò)來(lái)。綜上所述，例1的譯文③是符合關(guān)聯(lián)理論的最佳譯文。

例2 原名：もののけ姫

譯名：①物之怪姬（www.iqiyi.com）

②幽靈公主（www.iqiyi.com）

③魔法公主（www.douban.com）

日語(yǔ)中「もののけ」指人死去之后的鬼魂，或是纏著活人的怨靈、幽靈等；「姫」的意思就是“公主”。所以看到例2的原名時(shí)日語(yǔ)母語(yǔ)者自然會(huì)聯(lián)想到幽怨、震撼的故事，以及一個(gè)和鬼怪有關(guān)的公主?！袱猡韦韦薄闺m然也可以寫(xiě)作「物の怪」，但直接按字面譯成“物之怪”的話(huà)難免會(huì)讓中文母語(yǔ)者費(fèi)解，不符合關(guān)聯(lián)原則所強(qiáng)調(diào)的用最小心力得到最大語(yǔ)境效果。而“魔法公主”則有些意譯過(guò)度，可能會(huì)讓觀(guān)眾錯(cuò)誤的聯(lián)想到類(lèi)似于芭比公主那樣美好的魔法世界。所以根據(jù)關(guān)聯(lián)原則，譯文②的“幽靈公主”更能表達(dá)出原文想要傳遞的信息，也更切合主題。

總而言之，關(guān)聯(lián)理論下的翻譯要時(shí)時(shí)刻刻注意譯文和原文所傳遞給目標(biāo)人群的信息是否一致。在充分了解原文的交際意圖之后，選擇合適的詞語(yǔ)來(lái)構(gòu)成譯文，使得目的語(yǔ)的母語(yǔ)使用者聯(lián)想到的信息，與看到原文的原語(yǔ)母語(yǔ)者所得到的信息盡可能的接近。

4 結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)實(shí)例驗(yàn)證了關(guān)聯(lián)理論在翻譯研究中的可行性，并且探究了該模式在翻譯研究中具體的實(shí)際應(yīng)用方法，希望為以后關(guān)聯(lián)理論下的翻譯研究做出貢獻(xiàn)。此外，希望本文有助于改善日本動(dòng)畫(huà)片名在中國(guó)市場(chǎng)良莠不齊的翻譯現(xiàn)象，給其提供一些實(shí)用的理論指導(dǎo)和翻譯策略建議。