龐照昕 鄭州大學(xué) 鄭州市 450000

漢畫像石雕刻的技法多種多樣，籠統(tǒng)地說有透雕、浮雕、線刻三種，鑒于油畫的藝術(shù)特點(diǎn)，筆者認(rèn)為在漢畫像石的眾多雕刻技法中陰線刻、陽線刻、減地平面線刻和淺浮雕對(duì)油畫技法有著啟示作用。

隨著時(shí)代推移，全球一體化的提出，信息技術(shù)的發(fā)展，使得各國(guó)文化交融，互相影響，社會(huì)呈現(xiàn)多元化發(fā)展。而綜合材料油畫的產(chǎn)生為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)注入了新鮮的血液，藝術(shù)家們突破了材料的局限，為表達(dá)自己的藝術(shù)情感及思想而在形式上不斷創(chuàng)新。

不同的材料和不同的技法能夠帶來不同的肌理效果和視覺感受，從而形成了各種各樣的形式感。而油畫中的刮痕法、堆積法、厚重肌理制作法與漢畫像石的雕刻技法呈現(xiàn)出來的效果有著異曲同工之妙。

一 陰刻與刮痕法

陰線刻這種技法是在打制好的石板平面上，用工具鑿刻陰線來組成要畫的圖像，然后使用單線刀刻畫人物和動(dòng)物等條，物像全部都是使用陰刻線條來表現(xiàn)此種雕刻技法，這是漢畫像石最為基礎(chǔ)的一種雕刻方法，同漢畫像石的發(fā)展相終始。

刮痕法是指用筆桿或刮刀在畫面中劃出痕跡，痕跡低于畫面的整體油彩，呈現(xiàn)出隱約的立體感。這種技法常用于油畫風(fēng)景寫生，如表現(xiàn)樹木或樹干時(shí)，用筆桿尾部在畫面中劃出樹干或樹枝的形態(tài)。

這種技法所表現(xiàn)出來的畫面感就如同漢畫像石中陰線刻所呈現(xiàn)出的效果，劃痕就相當(dāng)于陰線，雖然線的用途不同，所要表現(xiàn)的效果也不同，但卻有技法上的共性。

二 陽刻與堆積法

陰刻反之而為為陽刻，二者正好相反，也就是說要保留物象的造型線條，刻去物象以外的部分。就像篆刻的朱文，緊湊明快。

堆積法是指用厚而干的顏料進(jìn)行塊面的堆疊造型，將塊面狀的顏料固定于畫布上，期間少用或不用調(diào)色油，必要時(shí)用膠固定，從而形成突起感，使畫面更加生動(dòng)，并且可以在顏料未干的時(shí)候借用媒介（如：刮刀）進(jìn)行粘、拉、刮、劃等手段。

這種技法在深圳大芬油畫村頗為常見，2016年冬，筆者曾游覽大芬村，剛進(jìn)村便看到多幅風(fēng)景畫在門口擺著供客人觀賞，這些風(fēng)景畫用了共同的畫法（堆積法）制作，甚至樹的形態(tài)也無太大差異，只是顏色不同，用黃色表示秋天，綠色表示夏天。再向里面走去，琳瑯滿目的畫作映入眼簾，題材各樣，但技法便顯得過少了，大多是傳統(tǒng)的間接畫法和傳統(tǒng)畫法，雖為行畫但仍然有可觀之處。

三 減地平面線刻、淺浮雕與厚重肌理制作法

減地平面線刻就是先在光滑的石頭面上用陰線刻刻好要畫的物像，物像輪廓以外的部分剔去薄薄的一層，使物象在石面上呈現(xiàn)出微微凸起的狀態(tài)，這種雕刻處理方法輕盈明快淺浮雕物象輪廓線減地較深，通常為 1~2 厘米，使物像高于地，物象內(nèi)通過陰線刻使各部位有高低起伏的視覺感受。

據(jù)藝術(shù)家的需求，有時(shí)需要制作出厚重肌理感，這就需要借助別的綜合材料了。常用的有立德粉、石膏粉、沙子、紗布、金屬、樹脂等。作為綜合材料繪畫的大師安塞姆基弗是非常值得學(xué)習(xí)的對(duì)象。基弗的作品體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義繪畫的基本特征，即折中的多元文化傾向，從藝術(shù)內(nèi)容到繪畫題材，從繁雜的媒材到多種綜合技法，包容量極大。 基弗常用拼貼和集積的手法來繪制他的畫面基層，他創(chuàng)作時(shí)自由不羈，在他的畫面上出現(xiàn)任何東西都不足為奇，像油彩、沙、金屬、稻草等，這些是相對(duì)常見的。巨大的畫幅，自由的畫面揮灑自如的手法、復(fù)雜多變的肌理以及豐富的藝術(shù)語言使作品呈現(xiàn)出無比震撼的視覺沖擊力及深刻的思想內(nèi)涵，令人印象深刻，回味無窮。

厚重材料的使用使得畫面也具有厚重的肌理感，而肌理感較強(qiáng)時(shí)，凸出基層畫面過高時(shí)，便形成了類似于淺浮雕的即視感。基弗將綜合材料與畫面結(jié)合，使畫面具有起伏感，就如同漢畫像石中的減地平面線刻和淺浮雕，凸起的部分如同減地平面線刻技法所刻畫的物象，物象高于基底，基底便類似于畫面中較薄的賦油彩處，這種技法使畫面具有較強(qiáng)的空間立體感和視覺沖擊力。當(dāng)材料凸起的高度較高時(shí)，便形似于淺浮雕了。

綜合材料油畫的技法遠(yuǎn)不止以上幾種，但大多是非平面化的，而這種非平面化的畫面又不能像高浮雕一樣突出畫面過多，所以僅能做到淺浮雕的高度，以畫布為“基底”，厚重的顏料或綜合材料為突出的畫面的“物象”，使畫面效果與漢代畫像石的雕刻效果有共通之處。漢代畫像石的雕刻技法對(duì)油畫表現(xiàn)技法的啟示作用使得油畫的形式更豐富多彩，對(duì)油畫的發(fā)展具有促進(jìn)意義。

結(jié)語

在油畫表現(xiàn)技法愈發(fā)豐富的當(dāng)代，綜合材料油畫逐漸登上舞臺(tái)，油畫也逐漸向多元化發(fā)展。漢代畫像石用鬼斧神工的雕刻技法為世人展現(xiàn)了漢代鼎盛的藝術(shù)技藝，而油畫則用畫筆在二維的畫布上表現(xiàn)出了三維的立體感，結(jié)合綜合材料表現(xiàn)出較強(qiáng)的肌理感，使畫面形式感增強(qiáng)，造就不一樣的美，吸引觀者眼球。漢畫像石的雕刻技法對(duì)油畫的表現(xiàn)技法具有一定的借鑒和啟示作用，如刮痕法與陰刻、堆積法與陽刻、厚重肌理制作法與減地平面線刻及淺浮雕，增強(qiáng)了油畫的形式感，對(duì)油畫的發(fā)展起到了促進(jìn)作用。