論《墻頭馬上》所體現(xiàn)的人情世故

李偉妹

華南師范大學(xué)文學(xué)院

一、李千金思想的進(jìn)步性與現(xiàn)實(shí)性

在《墻頭馬上》中，白樸對李千金這個(gè)形象傾注的筆墨最多，從多方面展現(xiàn)了她的性格特點(diǎn)。一方面，李千金具有勇于打破封建藩籬，主動(dòng)追求愛情的可貴品質(zhì)。她常年困守深閨，十八歲仍待字閨中，這不得不引起她的愁悶，尤其是在春天這樣生機(jī)勃勃的時(shí)節(jié)。在后花園中看到裴少俊后，她主動(dòng)求愛，寫信約會(huì)，深夜委身，被嬤嬤識破之后，她一會(huì)兒下跪求情，一會(huì)兒撒賴放潑，軟硬兼施；在嬤嬤提出的兩種選擇當(dāng)中，她毫不猶豫地表示“只是走的好”。李千金把愛情放在了至高地位，當(dāng)愛情到來時(shí)，她勇敢地抓住機(jī)會(huì)，當(dāng)有機(jī)會(huì)跟愛人遠(yuǎn)走高飛時(shí)，她毫不猶豫地舍棄掉了一切名譽(yù)、地位甚至是顏面。李千金以她決絕而果斷的態(tài)度，選擇了自己的幸福。并且，在裴家后花園躲藏了七年終被發(fā)現(xiàn)之后，李千金首先直言自己就是裴少俊的妻子，之后處處對裴尚書的辱罵加以反駁，努力維護(hù)自己的人格與尊嚴(yán)。這反映出她女性意識在一定程度上的覺醒。她被一紙休書休回家后，裴少俊高中狀元，又來尋她，她堅(jiān)定地予以拒絕，并且給了他好一頓搶白，這對人物性格的展現(xiàn)又在原來的基礎(chǔ)上更進(jìn)一層，表明李千金并不是絕對地堅(jiān)持愛情至上，在自我的人格與尊嚴(yán)遭受侮辱的時(shí)候，她寧愿舍棄愛情，也要維護(hù)人格的獨(dú)立，這樣的女性形象在當(dāng)時(shí)非常進(jìn)步。

然而，白樸并不滿足于對人物進(jìn)行簡單刻畫，在高度肯定李千金的進(jìn)步意義時(shí)，作者也揭示出了她功利的一面。有學(xué)者認(rèn)為，李千金與裴少俊初次約會(huì)，不了解一下對方各方面的情況，便以身相許，太過輕率。其實(shí)不然，李千金并非在一無所知的情況下委身于裴少俊，她對裴少俊有著基本的了解與認(rèn)識。在嬤嬤面前下跪求饒時(shí)，李千金為裴少俊作過一番辯解：“他承宣馳驛奉官差，來這里和買花栽。又不是瀛洲方丈接蓬萊，遠(yuǎn)上天臺……”這里說明在短暫的約會(huì)時(shí)間中，李千金已經(jīng)基本了解了裴少俊的身份和地位，至少知道他不是嬤嬤口中所說的“窮酸餓醋”，而且也深知他自有一番才華。如果說這里體現(xiàn)得還不夠明顯的話，那么當(dāng)她再次向嬤嬤求情時(shí)所說的“他憑著滿腹文章七步才，管情取日轉(zhuǎn)千階”則是她為現(xiàn)實(shí)考量的又一證明。在劇中，崔鶯鶯“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”的超功利想法在李千金身上是無法體現(xiàn)的，恰恰相反，李千金對功名利祿有著一定程度的向往。她在書房躲藏七年，渴望早日“得離書舍”，并高聲唱道：“憑男子豪杰，平步上萬里龍庭雙鳳闕。妻兒真烈，合該得五花官誥七香車”。從這幾個(gè)方面可以看出，李千金希望裴少俊求取功名，高中狀元，一方面是為了讓自己可以名正言順地成為他的妻子，另一方面也體現(xiàn)了她的功利心態(tài)。

此外，李千金對現(xiàn)實(shí)并不總是存有美好幻想，她對現(xiàn)實(shí)生活的無常與不可捉摸有著深刻的認(rèn)識。她之所以毫不猶豫選擇私奔，并不是為了一味滿足自己的情欲，也并不只是為了成全自己的愛情，而是因?yàn)樗钌盍私猬F(xiàn)實(shí)世界的反復(fù)無常?！扒倚菡f度歲經(jīng)年，只一夜冰消瓦解，恁時(shí)節(jié)知他是和尚在缽盂在”反映了她對現(xiàn)實(shí)的深刻認(rèn)識，所以她執(zhí)意抓住眼前的機(jī)會(huì)，把握自己的幸福。為此，她拋棄父母、不告而別、與人私奔，這一方面體現(xiàn)了她對愛情、對幸福的熱烈追求，另一方面也展現(xiàn)了她自私的一面。但白樸并沒有將這個(gè)人物簡單化處理，在她私奔之時(shí)，作者讓她為自己辯白：“那里有女孩兒共爺娘相守到頭白？女孩兒是你十五歲寄居的堂上客”，高度地肯定了人性的本能需求。而上述談到的功利思想，也只是一定程度上的，她并非時(shí)時(shí)刻刻以丈夫的功名為念。她拒絕前來尋她復(fù)合的裴少俊就是一個(gè)例證，盡管這時(shí)候的裴少俊已經(jīng)中第，但她為了維護(hù)人格的尊嚴(yán)，毫不猶豫地對他加以斥責(zé)、拒絕。這些特點(diǎn)都使得李千金形象更加豐滿，從而使讀者難以對她進(jìn)行簡單的道德評判。

二、人情的冷與暖

院公、張千的形象同樣體現(xiàn)了人情的冷暖。李千金在裴家后花園隱藏了七年之久，期間均是院公伏侍，其他人均不知情，因?yàn)橛辛嗽汗嘀?，她們母子幾人才得以在這里藏身七年之久，院公的熱心和忠誠是可以想見的。并且，院公也是一個(gè)可愛之人，他的出現(xiàn)給該劇增添了諸多喜劇色彩。在裴父發(fā)現(xiàn)了李千金及其兒女的存在時(shí)，他仍盡力掩飾，插科打諢，力求為李裴二人解圍。這使他的形象充滿了喜劇色彩和人情美。然而，當(dāng)裴父表示要責(zé)打院公時(shí)，張千身為知情者卻落井下石，所以院公也把他給供了出來。在這里已經(jīng)看不見人與人之間的互助與溫暖，雙方都為了避免責(zé)罰，互相推諉責(zé)任。白樸并沒有將這一現(xiàn)象一筆帶過，而是傾注了筆墨予以生動(dòng)細(xì)致的刻畫，將人情冷暖體現(xiàn)得淋漓盡致，最后借李千金之口唱出“賽靈轍、蒯文通、李左車，都不似季布喉舌，王伯當(dāng)尸疊”的感慨。

三、小結(jié)

將《墻頭馬上》譽(yù)為“元代四大愛情劇之一”，確實(shí)是對白樸這部劇作的大力肯定與褒揚(yáng)，但我們不應(yīng)該只看到其中對愛情的描寫，劇中對人物性格復(fù)雜性的表現(xiàn)亦是這部作品的閃光點(diǎn)，而透過這些人物，既能讓我們領(lǐng)略世間的人情冷暖，又能對當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)有進(jìn)一步的認(rèn)識，這是白樸作品又一出彩的地方。