高 娟 (河南財政金融學(xué)院 外國語學(xué)院，河南 鄭州 450046)

語言是一種重要的交流工具，也是一種文化符號，在人與人之間溝通的過程中，語言發(fā)揮出了橋梁和紐帶的作用。語言文學(xué)是語言和文字發(fā)展的高級階段，語言文學(xué)服務(wù)于社會生活和民族文化各個領(lǐng)域，對于傳統(tǒng)文化藝術(shù)的傳承和發(fā)揚起到了十分重要推動作用。與文學(xué)語言相比，電影語言是一種全新的文學(xué)藝術(shù)表達方式，電影語言源于文學(xué)語言，并以文學(xué)語言為根基，兩者之間有著千絲萬縷的聯(lián)系[1]。文學(xué)語言和電影語言既有相通之處，但在具體的細節(jié)表現(xiàn)方面又顯著不同。電影《肖申克的救贖》是一部拍攝于20世紀90年代的影片，該部電影對于文學(xué)語言與電影語言矛盾關(guān)系的把握堪稱經(jīng)典，并充分地發(fā)揮出了兩種語言各自的優(yōu)勢。本文以電影《肖申克的救贖》為例，從語言文學(xué)的視角出發(fā)，詳盡研究了文學(xué)語言與電影語言的矛盾關(guān)系。

一、文學(xué)語言與電影語言的內(nèi)涵解析

文學(xué)語言是對基礎(chǔ)語言、文字進行加工和修飾，進而形成的一種具有一定規(guī)范性的書面語言，而電影是一種年輕的藝術(shù)表現(xiàn)形式，只有一百多年的歷史，電影語言藝術(shù)的出現(xiàn)是視聽技術(shù)發(fā)展到一定階段的成果，也是文學(xué)語言的一種全新解讀方式。歷經(jīng)千年磨礪的文學(xué)語言為電影語言藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)，而電影語言藝術(shù)形式又不斷地從文學(xué)語言中汲取營養(yǎng)、獲得創(chuàng)作靈感，并賦予了文學(xué)語言以全新的意義和理解方式。有人認為文學(xué)語言與電影語言的藝術(shù)表現(xiàn)形式完全不同，并將兩者的關(guān)系對立起來。實則不然，文學(xué)語言與電影語言是一脈相承的，即使存在藝術(shù)表現(xiàn)形式和傳播方式上的差異，也割裂不斷兩者之間的內(nèi)在聯(lián)系。首先，電影的劇本多源自于文學(xué)作品，因此電影語言要以文學(xué)語言為根基。電影《肖申克的救贖》是根據(jù)斯蒂芬·金的同名小說改編，這部影片達到了一種全新的藝術(shù)高度，與原著的成功密不可分，這也是文學(xué)語言與電影語言互相融合的典范之作。其次，電影語言的表現(xiàn)方式盡管以鏡頭語言為主，但其中的人物對白是電影點睛之作?！缎ど昕说木融H》中的人物對白尤為精彩，有效地推動了故事情節(jié)的發(fā)展并成功地展現(xiàn)出了人物的性格特點。電影就是一部用眼睛和耳朵閱讀的文學(xué)作品，傳達方式的改變也不會影響電影作品本身的文學(xué)特征。第三，電影語言是一種特殊的文學(xué)語言，其對傳統(tǒng)文學(xué)語言進行了視覺化的加工和處理，并將場景構(gòu)建、情節(jié)鋪墊和人物塑造融合為一體，這種方式往往包含更多的情感，更容易打動觀眾，這也是電影這種藝術(shù)表現(xiàn)形式的魅力所在。

二、基于語言文學(xué)視角的電影語言矛盾關(guān)系研究

電影語言以文學(xué)語言為基礎(chǔ)，是對文學(xué)語言的發(fā)展和升華，那么本文認為文學(xué)語言與電影語言的對立性主要體現(xiàn)在語言表現(xiàn)方式的差異方面，但外在的矛盾和不一致，不能夠改變兩者同根同源的關(guān)系，文學(xué)語言與電影語言還有許多共性的特征，這些矛與盾的關(guān)系在電影《肖申克的救贖》中都有生動的體現(xiàn)。

(一)文學(xué)語言與電影語言的差異分析

首先，文學(xué)語言與電影語言在構(gòu)成要素方面存在顯著的差別。文學(xué)語言以基礎(chǔ)性的書寫符號為構(gòu)成要素；而電影語言的構(gòu)成要素相對而言更為復(fù)雜，包括鏡頭、聲音、人物的語言、表情、動作等。由此可見，電影語言從本質(zhì)上說是一種視聽語言，電影語言對于電影人物、場景和環(huán)境的渲染與刻畫，是可以通過攝像機鏡頭實現(xiàn)的，這種表現(xiàn)方式更為直接和真實，使電影觀眾有一種身臨其境的感覺。而文學(xué)語言的人物、場景刻畫手法相對單一，只能夠通過詞匯變化的手段和修辭手法達到同樣的目的。文學(xué)語言對于作品中文學(xué)人物的塑造方式，及對于場景環(huán)境的描述方式，以形容詞的運用為主，讀者通過作品的閱讀而感受到作者所要表達的情感?！缎ど昕说木融H》是一部關(guān)于自由、陰謀和希望的經(jīng)典影片，影片開始就用了大量的鏡頭語言展現(xiàn)出了肖申克監(jiān)獄的陰森、恐怖，這種視覺表達方式的效果要顯著強于文學(xué)語言，因此電影的受眾群體范圍更大，文學(xué)傳播效果更好。在語言文學(xué)作品中，常?；ㄙM大量的篇幅對人物內(nèi)心活動進行刻畫，進而去引導(dǎo)讀者的思維，從作者的思維轉(zhuǎn)向讀者的思維需要一個過渡，對于人物內(nèi)心情感的理解也往往存在割裂感。而電影語言則不同，在詮釋電影人物的內(nèi)心活動時，往往附以畫外音和旁白，使觀眾理解和把握人物的內(nèi)心更為直接和準確。

其次，文學(xué)語言與電影語言在語言風(fēng)格上顯著不同。由于文學(xué)語言只能夠利用語言符號，向讀者傳遞作者所要表達的內(nèi)容和內(nèi)心的情感，因此在文學(xué)作品中會大量的運用比喻、夸張、諷刺等修辭手法。而電影語言在語言風(fēng)格上更為豐富，可以通過鏡頭的色彩變換、畫面的明暗對比及各種聲音元素的加入，推進故事情節(jié)的演進。例如，電影《肖申克的救贖》中，當安迪第一次被關(guān)入肖申克監(jiān)獄時，電影采用了大量灰白色調(diào)的鏡頭展現(xiàn)出了監(jiān)獄的陰森恐怖，也通過一張張面無表情的囚徒的臉，影射出安迪對于失去自由的恐懼和不安。這是電影語言所特有的隱喻渲染手法，與文學(xué)語言相比電影語言的表現(xiàn)風(fēng)格更為鮮明，效果也更為明顯。電影語言的修飾手法能夠跨越年齡和文化受眾的局限，使更廣泛的受眾群體通過電影鏡頭尋求到文化價值的歸屬感。

第三，文學(xué)語言與電影語言在表達方式上的差異。文學(xué)語言的一個重要特征是極度的抽象和概括，文字是文學(xué)語言最主要的表現(xiàn)方式，文學(xué)作品的作者使用文字工具和各種修辭手法，將完整的故事情節(jié)和活靈活現(xiàn)的人物形象展示出來，讀者通過閱讀文字在自己的腦海中形成了自己對于文學(xué)作品和人物形象的理解。這種對作品的理解和感悟是各不相同的，因為每個人對于文字的理解能力不同，個體的思想方向也不同。當讀者在閱讀《肖申克的救贖》的原著時，作者思想與讀者感受之間的對接是一個間接的過程，語言文字通過視覺傳輸?shù)阶x者的腦海之中，并形成一定的畫面和景象，這種表達方式較為被動，語言的表達效果也會因個體的差異而不同。因此，讀者在閱讀文學(xué)作品時，需要發(fā)揮出自己的想象力，對于文學(xué)作品的理解程度與讀者的欣賞能力密切相關(guān)。與文學(xué)語言的高度抽象概括不同，電影語言則更為形象具體、直接生動，因為人體依靠視覺獲得的外部信息量，超過信息總量的90%。電影語言通過極具震撼力的視聽效果，給電影觀眾帶來了最為直觀的視覺感受，因此與文學(xué)語言相比電影語言的感染力更強。電影語言中的表達方式是多種多樣的，除了視覺元素和聲音元素之外，還可以通過人物的對話與電影的畫外音來強化作品的表現(xiàn)力。電影《肖申克的救贖》中使用了大量的展示人物內(nèi)心活動的畫外音，增添了電影的文學(xué)色彩。例如，電影中有大量基于主人公瑞德視角的電影畫外音，陳述了一個被關(guān)押了四十年的老囚徒對安迪的看法，也從側(cè)面展現(xiàn)出了安迪堅毅的性格特點和對自由的渴望。電影語言作為一種創(chuàng)造性的語言，其最重要的作用之一就是為人物性格的塑造及電影場景的渲染做鋪墊，電影語言對于人體感官的刺激具有多重性的特點，更為直接，因此理解起來相對于傳統(tǒng)文學(xué)作品難度明顯降低，更容易引起不同層次受眾群體的共鳴。在觀看電影作品時，觀眾無須通過文字分析作者的意圖，也不用加入自身過多的聯(lián)想，僅通過鏡頭語言，演員的語言、表情和動作，就能夠?qū)θ宋锏那楦泻凸适碌那楣?jié)進行準確的把握。因此，電影語言在表達方式上的直接性決定了電影的信息傳達效率，要比其他類別文學(xué)作品要快很多，但也從一定程度上束縛了電影觀眾的想象力。

(二)文學(xué)語言與電影語言的共性分析

既然文學(xué)與電影都被稱為語言，則證明兩者之間一定存在密不可分的相關(guān)性。欣賞語言文學(xué)作品時被稱為閱讀，而欣賞電影作品時被稱作觀看，閱讀與觀看是相似的語言交流過程，這兩種信息獲取途徑在讀者與受眾之間建立起了橋梁。事實上，無論是閱讀文學(xué)作品還是觀看電影作品，都是作者與受眾之間的溝通過程，盡管表達方式不同但最終結(jié)果一致。電影語言在傳統(tǒng)文學(xué)語言的基礎(chǔ)上融入了更多的表達方式，如電影畫面、色彩、聲音及人物的表情和動作等，使文學(xué)語言的表達更為真實。文學(xué)語言與電影語言共性元素，主要體現(xiàn)在文學(xué)作品的創(chuàng)作理念及語言藝術(shù)精髓兩個方面。

首先，文學(xué)語言與電影語言在文學(xué)創(chuàng)作理念上趨同。無論是文學(xué)語言還是電影語言都是語言文學(xué)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，都是通過人物形象的塑造、故事情節(jié)的展現(xiàn)，進而深刻地表達出文學(xué)作品思想內(nèi)涵。電影《肖申克的救贖》之所以深受全球影迷的喜愛，主要得益于同名小說的文學(xué)高度，電影作品在高度尊重原著的基礎(chǔ)上，強化了對于安迪和瑞德兩個主人公性格的塑造，故事情節(jié)緊湊、畫面真實，在文學(xué)表現(xiàn)力方面甚至超越了原著。其次，電影作品的文學(xué)表現(xiàn)力不僅在于情節(jié)敘述和人物刻畫兩個方面，還包含了大量電影制作團隊對于文學(xué)作品的觀點。電影《肖申克的救贖》通過主人公安迪的視角，真實地影射出了20世紀中期美國政府的腐敗和美國社會不公，表現(xiàn)出了強烈的現(xiàn)實主義特點。盡管電影語言在寫實方面不如小說細膩，但電影通過鏡頭語言的轉(zhuǎn)換也可以還原出真實的場景，因此，文學(xué)語言與電影語言在文學(xué)創(chuàng)作理念，和最終的文學(xué)表現(xiàn)目的上是高度一致的。

其次，兩者在藝術(shù)表現(xiàn)力方面具有相似性。無論是文學(xué)語言還是電影語言都屬于語言文化范疇，這兩種文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)形式共同承擔(dān)著文化傳播和藝術(shù)傳承的歷史責(zé)任。在藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)表現(xiàn)形式方面，文學(xué)語言和電影語言也有許多相似的特征，或是通過語言符號，或是通過影像符號在人的腦海中形成抽象或直觀的體驗，進而讓受眾理解文學(xué)作品創(chuàng)作者的基本意圖[3]。分析電影《肖申克的救贖》中主人公瑞德及他們獄友的對話特點，其中使用了大量的美式俚語，而且與小說人物的對比特點一致，符合人物的身份定位，更深刻地詮釋出了電影人物的特點。這部作品中文學(xué)語言和電影語言對人物內(nèi)心的刻畫也高度一致，原著小說中就對主人公瑞德的內(nèi)心獨白進行了細膩的描寫，而電影《肖申克的救贖》也繼承了這種成功的文學(xué)語言表述方式，還以瑞德內(nèi)心活動和想法作為畫外音，更為清晰地展現(xiàn)出了故事的背景、情節(jié)和人物的內(nèi)心活動，由此可見，在語言藝術(shù)表現(xiàn)力方面文學(xué)語言與電影語言是相通的。塑造經(jīng)典的人物形象是文學(xué)語言與電影語言的共同追求，一部經(jīng)典的電影作品之所以成就經(jīng)典也在于人物的塑造。無論是文學(xué)作品還是電影作品都以人物的塑造為核心，并以此增強作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。電影《肖申克的救贖》對于主人公安迪和瑞德人物形象的塑造入木三分，細膩程度不亞于原著小說，在這一點上凸顯出了文學(xué)語言與電影語言的融合，以上特點綜合展現(xiàn)出了兩者在藝術(shù)表現(xiàn)力方面的相似性。

三、結(jié)語

文學(xué)語言和電影語言在藝術(shù)表現(xiàn)力方面的差異之處及共性特征，詮釋出了兩種語言表現(xiàn)形式在文學(xué)創(chuàng)作方面的矛與盾。本文通過對電影《肖申克的救贖》的語言特點分析，勾勒出了兩種語言在文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)形式方面的差異，及在文學(xué)創(chuàng)作理念方面的趨同，融合兩種語言形式的優(yōu)勢和特點，能夠充分發(fā)揮出文學(xué)語言細膩及電影語言生動的特點，在保留原著精髓的基礎(chǔ)上，也提高電影的制作水平。