文◎郭 威

學(xué)術(shù)機制的建立至少應(yīng)當(dāng)包含學(xué)術(shù)共同體、學(xué)術(shù)體系、評價系統(tǒng)三個方面。在學(xué)術(shù)共同體為學(xué)科發(fā)展貢獻智慧并構(gòu)建起知識系統(tǒng)的過程中，評價系統(tǒng)是傳播和檢驗的關(guān)鍵。一方面，它將新的成果傳播給學(xué)術(shù)共同體，另一方面又將學(xué)術(shù)共同體的評判呈現(xiàn)出來，并抽離共識的部分使之成為學(xué)科“知識系統(tǒng)”中的新“知識”，而不被認可的部分也被分離出來，成為被揚棄的“知識”。二者所形成的軌跡為學(xué)術(shù)研究的路徑和方向提供了重要的依據(jù)?，F(xiàn)代社會中，平面媒體（圖書與期刊）無疑是過去一百年中學(xué)術(shù)研究最重要的傳播與評價平臺。其中，期刊較之圖書更具時效性，更容易影響一個短時段內(nèi)的學(xué)術(shù)發(fā)展趨勢。

《音樂研究》辦刊有兩個階段：1958年初創(chuàng)刊至1960年中?？?，1980年初復(fù)刊至今。從學(xué)術(shù)史的角度看，《音樂研究》的第一個階段恰是中國音樂學(xué)在1949年各種學(xué)術(shù)工作紛紛開展之后成果集中涌現(xiàn)的時段。①從百年來的中國音樂學(xué)學(xué)術(shù)發(fā)展進程看，“1949年是一個關(guān)鍵節(jié)點，在此之前的研究是以一種學(xué)者或?qū)W術(shù)組織為主體（非官方主導(dǎo)）的學(xué)術(shù)自覺；而在1949年中華人民共和國成立之后，伴隨社會秩序的重新構(gòu)建，經(jīng)由政府為主導(dǎo)呈現(xiàn)的則是真正意義上的‘名正言順’的學(xué)科體系化。1949年之后的中國音樂學(xué)發(fā)展趨勢是：由自覺研究伸向自覺構(gòu)建，由對象關(guān)注伸向整體觀照，由論域拓展伸向?qū)W科架構(gòu)?！眳⒁姽丁耙粞兴钡膶W(xué)術(shù)傳統(tǒng)——中國音樂學(xué)史及其體系研究之一》，《藝術(shù)探索》2017年第1期。這一時期的中國音樂學(xué)，以中央音樂學(xué)院民族音樂研究所（以下簡稱“音研所”）為代表，學(xué)術(shù)共同體和學(xué)術(shù)知識系統(tǒng)已經(jīng)初步構(gòu)建，而作為評價系統(tǒng)構(gòu)建的代表，這個時期《音樂研究》的創(chuàng)刊是“應(yīng)時而生”，為當(dāng)時音樂界的學(xué)術(shù)研究提供了一個專業(yè)的發(fā)布平臺。也正是因為以《音樂研究》為代表的一批出版物對學(xué)術(shù)成果的記錄，使我們可以對當(dāng)時中國音樂學(xué)術(shù)研究的狀況有更多了解和把握。

一、學(xué)術(shù)為本：《音樂研究》初創(chuàng)時期的辦刊理念

《音樂研究》是專門的音樂學(xué)術(shù)期刊——在今天看來，這實在是一句正確的廢話。但是，初創(chuàng)于20世紀50年代特殊歷史時期的《音樂研究》，是否出于“學(xué)術(shù)”初衷？辦刊理念如何？發(fā)揮的實際作用如何？從學(xué)術(shù)史和期刊史的角度看，這些問題尚需細究。陳荃有認為《音樂研究》初創(chuàng)時期的辦刊理念是：“以學(xué)術(shù)為主，以‘階級斗爭’為重”②陳荃有《藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域“旗艦”刊的煉成——由〈音樂研究〉的辦刊兼及學(xué)刊前途之思》，載《樂·書·社——人民音樂出版社建社60周年紀念文集》，人民音樂出版社2014年版，第74頁。。筆者認為，就這一時期學(xué)術(shù)刊物所呈現(xiàn)出的整體狀況看，“以學(xué)術(shù)為本，以政治任務(wù)為職”或更為準確。陳先生的判斷是基于趙沨在《音樂研究》創(chuàng)刊號上發(fā)表的《在偉大的革命宣言鼓舞下前進》一文，從字面表述上看，《音樂研究》的創(chuàng)刊既是“從事音樂研究工作的和廣大的音樂工作者”的迫切需要，更是為了當(dāng)時政治運動的需要而建立的一個陣地，進行所謂的“戰(zhàn)斗”，這似乎就是該刊的使命，并且《音樂研究》從1958年創(chuàng)刊到1960年?？跁r間段上也與當(dāng)時的政治運動相符合。似乎《音樂研究》的出現(xiàn)帶有強烈的“革命”意識，是不折不扣的“階級斗爭”的產(chǎn)物。

但是，就在這本創(chuàng)刊號的《編后記》中卻有如下表述：

許久以來，音樂界同志希望除了《人民音樂》外還需要一個可供發(fā)表音樂學(xué)術(shù)研究方面文章的定期刊物。在黨的熱情關(guān)懷和大力支持下，經(jīng)過兩個多月的籌備，《音樂研究》終于同讀者見面了?！兑魳费芯俊肥且粋€在學(xué)術(shù)上貫徹“百家爭鳴”方針的專門性刊物。它的任務(wù)是積極開展馬克思列寧主義的音樂理論研究，團結(jié)全國學(xué)術(shù)力量對我國古曲、民間音樂以及現(xiàn)代音樂進行深入的科學(xué)研究，同時，也為上述研究工作提供有關(guān)的資料和進行討論的篇幅。為此我們希望全國音樂、文學(xué)、文史、考古學(xué)工作者支持我們，以便使它能夠真正成為一個反映我國音樂科學(xué)研究成果的刊物。③《音樂研究》1958年第1期，第112頁。

很顯然，這篇《編后記》所要表達的意思與趙沨《在偉大的革命宣言鼓舞下前進》一文有很大不同?！毒幒笥洝访鞔_地表達了《音樂研究》的性質(zhì)，即“在學(xué)術(shù)上貫徹‘百家爭鳴’方針的專門性刊物”，創(chuàng)刊的目的是希望“它能夠真正成為一個反映我國音樂科學(xué)研究成果的刊物”。

《編后記》的執(zhí)筆者是何人尚難確定。黃大崗、毛繼增二位先生在回憶《音樂研究》20世紀80年代復(fù)刊后的辦刊經(jīng)歷時，都提及趙沨常以“成于樂”“興于詩”“立于禮”等筆名寫“讀刊隨錄”“讀刊隨感”“讀刊隨筆”等。以之比較《音樂研究》初創(chuàng)階段各期“編后記”，文風(fēng)相近。趙沨是《音樂研究》主要創(chuàng)始人之一，無論是在20世紀五六十年代初創(chuàng)時期，還是八九十年代復(fù)刊時期，趙沨一直是該刊的直接管理者和辦刊人。由此推斷，執(zhí)筆者可能是趙沨。

我們不能確知當(dāng)時的辦刊人是以怎樣的心理在《音樂研究》同時刊出兩篇意思表達相去甚遠的文字。然而，當(dāng)時的音樂界強烈期望有一個“可供發(fā)表音樂學(xué)術(shù)研究方面文章的定期刊物”是事實。以音樂研究所為例，自1955—1957年，音樂研究所每年出版一本《民族音樂論文集》，以書代刊為學(xué)界提供定期的學(xué)術(shù)交流。1958年《音樂研究》創(chuàng)刊之后，該文集未再出版而其作者群體的名字出現(xiàn)在了《音樂研究》上。與之相類，《人民音樂》在1958年之前與之后的刊文類型上也有變化，顯然是如前所述將一部分學(xué)術(shù)研究文論集中到了《音樂研究》刊發(fā)。

趙沨等人“經(jīng)過兩個多月的籌備”所策劃的這本刊物，到底是“戰(zhàn)斗”的，還是“學(xué)術(shù)”的，從《音樂研究》當(dāng)時實際刊載內(nèi)容看，一目了然。

表1 《音樂研究》1958年第1期刊發(fā)文章目錄

從表1可知，這本“在偉大的革命宣言鼓舞下前進”而創(chuàng)辦的音樂刊物，刊發(fā)的文章除了趙沨所寫的“類發(fā)刊詞”之外，皆為完完全全的學(xué)術(shù)文論，一派“百家爭鳴”的氣象。

在創(chuàng)刊后的兩年半時間里，《音樂研究》總計出版15期，發(fā)文202篇。當(dāng)時刊物每年都有刊文總目錄，其分類為：社論、短論、一般論述、學(xué)術(shù)思想批判、音樂理論與技術(shù)、作曲家及創(chuàng)作研究、古典音樂遺產(chǎn)、戲曲音樂、民間音樂與樂器、書評、訪問回憶及其他、通訊報導(dǎo)等。（見表2）

表2 《音樂研究》（1958—1960）發(fā)文統(tǒng)計

續(xù)表

縱覽15期文論，筆者認為其中屬于學(xué)術(shù)研究（包括學(xué)術(shù)資料）的超過160篇，而專門的“學(xué)術(shù)思想批判”有11篇，僅占總量的5%，并且多數(shù)集中發(fā)表于1958年第6期。從《音樂研究》發(fā)文量的比較上可知，刊發(fā)學(xué)術(shù)成果，推動學(xué)術(shù)工作，是《音樂研究》的主要任務(wù)。而即便是“學(xué)術(shù)思想批判”的文章也主要是在“學(xué)術(shù)范疇”之內(nèi)的，行文保持著一定的理性和商榷態(tài)度。提倡音樂批評本身沒有錯誤，但明顯是游離學(xué)術(shù)之外、非學(xué)術(shù)探討的打壓式的“批評”絕不可取。這一點，《音樂研究》在那個特殊的時期用實際行動表達了態(tài)度，也為后來的辦刊理念立下了標桿。1980年3月1日《音樂研究》復(fù)刊號的“復(fù)刊詞”中寫道：

《音樂研究》堅決執(zhí)行“百花齊放，百家爭鳴”的方針，刊載言之有物、言之成理的文章。我們堅決反對“打棍子”式的所謂“批評”，提倡對音樂的歷史、現(xiàn)狀和各種理論問題的實事求是的研究和評論。我們提倡批評，也提倡反批評。因此，對于任何批評文章，我們歡迎被批評者寫出反批評的文章。我們將為批評和反批評同樣提供篇幅。我們歡迎理論性的長文，同時也歡迎言簡意賅的短文?？傊?，《音樂研究》是一個提倡“百家爭鳴”的園地，是一個討論我國音樂生活中一切問題的園地，是一個促進我國音樂文化建設(shè)、促使社會主義音樂藝術(shù)得到發(fā)展和繁榮的園地。④本刊編輯部《復(fù)刊敬告讀者》，《音樂研究》1980年第1期，第2頁。

從1958—1980年，時光荏苒，初心不改，筆者認為“百家爭鳴，學(xué)術(shù)為本”始終是《音樂研究》奉行的基本準則。

二、政治任務(wù)：《音樂研究》的基本職責(zé)

20世紀五六十年代的《音樂研究》，由中國音樂家協(xié)會主辦，音樂出版社（即今“人民音樂出版社”，當(dāng)時為47家“中央一級出版社”之一⑤《全國出版社名單（1956年7月21日）》，《中華人民共和國出版史料8》，中國書籍出版社2001年版。）負責(zé)印制，受文化部出版局監(jiān)督管理。就當(dāng)時以“政治掛帥”的社會環(huán)境而言，音樂界的工作多是視作重要的“政治任務(wù)”來完成的?！兑魳费芯俊纷鳛橹袊魳芳覅f(xié)會主辦的刊物，配合上級組織完成各項宣傳任務(wù)是其必須履行的職責(zé)。

《音樂研究》的“政治任務(wù)”包含“階級斗爭”，但筆者認為其僅是被限制在一個很小的范圍內(nèi)，這一點從前述刊文比例上即可見一斑。而這一時期的“政治任務(wù)”絕大多數(shù)是學(xué)術(shù)工作，這一點同樣可以從刊文內(nèi)容上得到印證。除了一般性的個人學(xué)術(shù)論文的發(fā)表，《音樂研究》常常開辟專欄或刊載專文響應(yīng)當(dāng)時的政治運動以及文藝界的重要活動。例如：

1957年11月，莫斯科召開社會主義國家共產(chǎn)黨工人黨代表會議并發(fā)表《和平宣言》，恰逢《音樂研究》創(chuàng)刊，隨即1958年第1期有了《在偉大的革命宣言鼓舞下前進》為題的類“發(fā)刊詞”。

1958年初，“大躍進”運動全面開始，文化部召開的藝術(shù)科學(xué)研究座談會?！兑魳费芯俊冯S即在第2、3期先后刊發(fā)《藝術(shù)科學(xué)研究座談會倡議書》、歐陽予倩《爭取藝術(shù)科學(xué)研究的大躍進——在文化部召開的藝術(shù)科學(xué)研究座談會上的報告》，以及譚抒真、陳洪、李元慶、査阜西、陰法魯、廖輔叔、易劍泉、楊蔭瀏、潘懷素、呂驥、李純一和王玉西等11位學(xué)者的發(fā)言稿。

1958年8月30日《人民日報》發(fā)表名為《學(xué)術(shù)批判是深刻的自我革命》的社論，隨后，《音樂研究》第5期（10月28日）、第6期（12月27日）以及1959年第1期（3月1日）刊發(fā)了7篇批判文章，并做了《群眾性的學(xué)術(shù)批判工作蓬勃開展》等系列通訊報道各音樂單位的批判活動。

1959年，中華人民共和國建立10周年，《音樂研究》第5期（10月28日）刊發(fā)趙沨《光輝的音樂十年》、馬思聰《十年來的管弦樂曲和管弦樂隊》、楊蔭瀏《在民族音樂研究工作中看解放前后和將來》、郭乃安《蓬勃發(fā)展的民族音樂》、查阜西《十年來的回顧和感想》、李純一《中國古代音樂史研究工作在飛躍發(fā)展》等文對新中國音樂的各方面發(fā)展做了回顧總結(jié)。

此外，在《音樂研究》初創(chuàng)的兩年半里，每期都有關(guān)于學(xué)界學(xué)術(shù)工作情況的“學(xué)術(shù)動態(tài)”“通知”。如“中國音協(xié)組織力量編寫《中國近代音樂史提綱》”“《民族音樂研究論文集》第二集已出版”“蘇聯(lián)舉行五聲音階音樂問題會議”“《存見古琴曲譜輯覽》將由音樂出版社出版”“音樂舞蹈研究會完成《全唐詩》樂舞資料的整理”“文化部戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談會”“中國音協(xié)召開民族音樂工作座談會”，等等。

從這些文章和報道來看，《音樂研究》作為學(xué)術(shù)平臺的同時，也是文化主管部門及中國音樂家協(xié)會重要宣傳的平臺之一。組織專欄、發(fā)布消息、報道活動，是其分內(nèi)之事，從當(dāng)時的社會環(huán)境與組織行為來看皆為政治任務(wù)。完成“政治任務(wù)”是其作為中央文化部門轄下一級雜志的基本職責(zé)。

三、在政治任務(wù)中實現(xiàn)學(xué)術(shù)訴求

一件饒有意味的事情是，《音樂研究》創(chuàng)刊號的那篇1600余字的短文《在偉大的革命宣言鼓舞下前進》，刊載時被“*”號截成四部分。文章第一部分以三百余字講明了《音樂研究》創(chuàng)刊緣由是“從事音樂研究工作的和廣大的音樂工作者”“都更為迫切地需要有一個專門發(fā)表音樂研究各項成果的刊物”，直接動因是“音樂理論戰(zhàn)線上”需要展開“戰(zhàn)斗”。之后，三個部分圍繞“和平宣言”“批判修正主義思想和有效地糾正教條主義作風(fēng)”做了大篇幅的闡述，爾后筆鋒一轉(zhuǎn)寫道：

《音樂研究》這個刊物在這么一個不平凡的時期誕生，我們希望在全國音樂工作者支持和指導(dǎo)下，把這個刊物投入到這個偉大得斗爭洪爐中，使之能對音樂領(lǐng)域中的社會主義思想革命，貢獻出應(yīng)盡的一份力量。

同志們，讓我們攜手前進！⑥趙沨《在偉大的革命宣言鼓舞下前進——為〈音樂研究〉創(chuàng)刊而寫》，《音樂研究》1958年第1期，第3頁。

作為一本學(xué)術(shù)刊物創(chuàng)刊號的首篇且具有“發(fā)刊詞”意味的文章，筆者認為其水準較為一般，與趙沨的其他文論以及同期刊于文末的“編后記”相比都相去甚遠。筆者無意臧否前學(xué)，只是將之與其后《音樂研究》學(xué)術(shù)性極強的辦刊風(fēng)格進行比較，可以感受到一種強烈的使命感。這種“使命感”，從行文看重在“政治”，從行為看則重在“學(xué)術(shù)”，而無論是政治的，還是學(xué)術(shù)的，從一個新生的社會主義國家的音樂雜志看，都是滿懷憧憬，意氣奮發(fā)的。

對于新中國初期音樂界的研究工作，筆者曾撰文指出：以“音研所”為代表的學(xué)術(shù)共同體在其初建的1954至1964年間已經(jīng)建立了以史、論、聲、器、譜、圖、典、刊為架構(gòu)的音樂學(xué)知識系統(tǒng)。⑦詳見郭威《“音研所”的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)——中國音樂學(xué)史及其體系研究之一》。這在中國音樂學(xué)“學(xué)科化”與“體系化”的歷程中具有重要的里程碑式的意義。這一系統(tǒng)建立的直接證據(jù)即是一系列成果的涌現(xiàn)與公開發(fā)布?！兑魳费芯俊烦鮿?chuàng)階段正在此期間，作為一個以學(xué)術(shù)為本的信息平臺，《音樂研究》從一個側(cè)面刊發(fā)、記錄了這一時段的音樂學(xué)發(fā)展。

《音樂研究》1958年創(chuàng)刊號，繼《在偉大的革命宣言鼓舞下前進》之后的8篇文章（見表1）涉及音樂史、音樂創(chuàng)作理論、傳統(tǒng)音樂、國內(nèi)音樂學(xué)術(shù)研究現(xiàn)狀、國外音樂研究成果介紹；“學(xué)術(shù)動態(tài)”是關(guān)于《中國近代音樂史提綱》《民族音樂研究論文集》（第2集）等學(xué)術(shù)著述情況的介紹。其后的兩年半里，除了政治任務(wù)需要設(shè)立專欄之外，《音樂研究》的刊文范圍始終如上。這顯然是一種有意為之的設(shè)計。

即便是政治任務(wù)，“學(xué)術(shù)為本”的辦刊理念也相融其間，通覽《音樂研究》兩年半的15期，其具有政治任務(wù)性質(zhì)的專欄似乎總是與學(xué)術(shù)工作相契合。如前述，1958年文化部在“大躍進”背景下召開“全國藝術(shù)科學(xué)座談會”?！兑魳费芯俊返?期隨即設(shè)立“藝術(shù)科學(xué)研究座談會上的發(fā)言”專欄，刊發(fā)了學(xué)界12名學(xué)者的發(fā)言。表面上看，這只是一次對“大躍進”運動下文化部召開專題會議的刊發(fā)任務(wù)。但細讀上述12位學(xué)者的11篇發(fā)言稿（譚抒真、陳洪合作）可知其事實上就是當(dāng)時來自各地、各方音樂學(xué)者代表對音樂學(xué)科發(fā)展建設(shè)的規(guī)劃與方案。以當(dāng)時唯一的專門從事音樂研究的“音研所”為例（半數(shù)發(fā)言者均來自該所），與會的楊蔭瀏從五個方面介紹了“音研所”的工作成績：

第一，整理研究方面——包括寫作專著、論文、曲集、采訪報告，編輯參考資料，編輯目錄目錄等。

第二，學(xué)校教育方面——包括兼任教課，輔導(dǎo)研究生等。

第三，社會教育方面——包括開放陳列室、圖書室、音檔室，舉行專題講座，指導(dǎo)音樂活動等。

第四，社會活動方面——包括參加各種會演中的工作，答復(fù)業(yè)務(wù)通訊，審閱稿件等。

第五，對外文化交流方面——包括招待外賓，舉行座談會，交換資料，對外通訊等。⑧楊蔭瀏《在偉大的黨的力量的推動中不斷地躍進》，《音樂研究》1958年第3期，第19頁。

一同參會的李元慶則根據(jù)“音研所”的工作情況從六個方面對當(dāng)時研究工作做了詳細的闡發(fā)：

一、從事音樂的科學(xué)研究工作，除了要重視書本知識以外，還應(yīng)該特別重視感性知識。

二、研究古代音樂史，要注意活的材料，力求形象化。

三、研究工作的最終目的是為實踐服務(wù)，為繁榮社會主義文化服務(wù)。

四、研究工作必須走群眾路線。專業(yè)的研究工作者必須和業(yè)余的研究工作者密切配合。

五、在培養(yǎng)青年研究人員方面，我們沒有什么成功的經(jīng)驗，但可以肯定邊學(xué)、邊研究、邊寫作是行得通的。

六、必須重視資料工作、大力積累資料。⑨李元慶《勤學(xué)苦干，又紅又專，爭取音樂科學(xué)研究工作的大躍進！》，《音樂研究》1958年第6期。

由上可知僅成立四年的“音研所”（1954年成立）做了大量的學(xué)術(shù)工作并在多個方面取得了階段性的進展，更為重要的是積累了經(jīng)驗并已經(jīng)形成一些具有方法論意義的理論總結(jié)。楊蔭瀏與李元慶當(dāng)然不能代表所有學(xué)者，音研所也不能等同于當(dāng)時的音樂學(xué)界，但其所做所述之內(nèi)容，至少是新中國音樂學(xué)發(fā)展的一個階段性的具有積極意義的成果。從《音樂研究》當(dāng)時的刊登行為來看，在“政治任務(wù)”之下，這個階段性的成果被完整的記錄并傳播出去，無論是楊蔭瀏所談到的五方面工作，還是李元慶的六方面經(jīng)驗，都必然通過《音樂研究》這一專業(yè)媒體的傳播并在當(dāng)時的音樂學(xué)界產(chǎn)生影響。

這一期的11篇發(fā)言稿，除了強調(diào)思想政治問題之外，實踐性與民族性是其反映出來的一種共同的學(xué)術(shù)傾向，與新中國文化政策的整體要求是一致的。這既是一種政治要求，也是中國音樂學(xué)在1949年之后對發(fā)展路徑的一種自覺選擇，從研究觀念看是由“民間”向“學(xué)科”的轉(zhuǎn)型。⑩筆者認為20世紀以來的中國音樂學(xué)先后產(chǎn)生了“西方”“民間”“學(xué)科”三種研究觀念。詳見郭威《論中國音樂學(xué)研究觀念的變遷與影響》，《音樂研究》2018年第1期?！兑魳费芯俊愤@一個階段所刊載的文章從本質(zhì)上都具備“實踐性”或“民族性”的特點，反映了當(dāng)時中國音樂學(xué)界的一種基本共識。

這次“全國藝術(shù)科學(xué)座談會”后，與會者集體向全國藝術(shù)界同行發(fā)出了倡議，提出十條藝術(shù)科學(xué)工作的努力目標。以之檢視倡議書刊登（1958年第2期）后的《音樂研究》，可知其也成為了該刊的努力目標。尤其是第五條載：“我們既要進行系統(tǒng)的根本性的研究，寫出較有科學(xué)價值的專題和專著，也要注意普及工作，多寫評論和通俗讀物?！?《藝術(shù)科學(xué)研究座談會倡議書》，《音樂研究》1958年第5期，第3頁。從第3期開始《音樂研究》增加了評論文章，設(shè)立“短論”欄目，關(guān)注藝術(shù)實踐問題的學(xué)理探討的文章也明顯增加。

“以學(xué)術(shù)為本”使得《音樂研究》與中國音樂學(xué)“學(xué)科化”的發(fā)展趨勢相配。盡管初創(chuàng)階段只出版了15期，但這15期里的文章集中了許多當(dāng)時音樂學(xué)研究重要的研究成果。一方面，它使得那些重要的學(xué)術(shù)成果及其所負載的學(xué)術(shù)思想、理念、方法，借由這個平臺得以彰顯；另一方面，它為今人評價當(dāng)時的學(xué)術(shù)研究提供了重要的依據(jù)?！兑魳费芯俊氛Q生無疑是基于“政治話語”的，但不可否認其主體和實質(zhì)卻始終是“學(xué)術(shù)話語”的。同時，中國音樂家協(xié)會主辦的辦刊背景，使《音樂研究》具有一種“總覽全局”和“統(tǒng)領(lǐng)全局”的自覺意識。這一點與當(dāng)時的“音研所”十分相似。同樣地，《音樂研究》在復(fù)刊后一直以這種意識自覺地做著學(xué)術(shù)界的引導(dǎo)者。從20世紀80年代以來由《音樂研究》發(fā)表的一系列專欄，及其頻繁地與各種學(xué)會、研究機構(gòu)、院校合作的學(xué)術(shù)工作中可見一斑。正是基于此，《音樂研究》成為中國音樂學(xué)科發(fā)展最重要的評價平臺。同時，這個平臺所具有的“學(xué)術(shù)性”和“導(dǎo)向性”也為各個音樂分支學(xué)科建立和發(fā)展提供了保障。《音樂研究》逐漸成為了“中國音樂學(xué)”學(xué)科建設(shè)的“風(fēng)向標”，成為當(dāng)代中國音樂學(xué)術(shù)機制評價系統(tǒng)中的重要標尺。

1958—1960年的《音樂研究》在完成政治任務(wù)中實現(xiàn)著其推動中國音樂學(xué)科發(fā)展的學(xué)術(shù)訴求，而這些政治任務(wù)似乎總是與學(xué)術(shù)工作有著某種順理成章的聯(lián)系?；蛟S以學(xué)術(shù)為本的《音樂研究》在承接政治任務(wù)時做了“選擇題”，又或許純屬巧合。無論如何，辦刊者通過他們的智慧基本實現(xiàn)了他們在創(chuàng)刊號《編后記》中所希望的“使它能夠真正成為一個反映我國音樂科學(xué)研究成果的刊物”的辦刊抱負。

四、守護底線：關(guān)于“學(xué)術(shù)思想批判”

前述1958年《人民日報》社論《學(xué)術(shù)批判是深刻的自我革命》發(fā)表之后，《音樂研究》第5期（10月28日）上刊登了一篇署名“志秋”的讀后感，文中不僅對四期中各篇文論進行了點評，還指出了《音樂研究》存在的問題：

《音樂研究》在反映學(xué)術(shù)動態(tài)和音樂批評的文章顯得很不夠，除了最近一期有鐘鏘同志的一篇短評《為毛主席詞譜歌曲中的問題》外，只有一篇徐源同志的《中國民歌主題鋼琴小曲六首分析》，雖然不免有過多偏重技術(shù)分析，對思想性方面的分析不夠鮮明、不夠突出之嫌，仍然是一篇有用的文章。在幾篇短論中如吳巽同志的《“厚古薄今”和“重外輕中”都要不得！》以及《堅決把社會主義總路線貫徹到音樂科學(xué)研究工作中去！》等可以看出編者是對理論工作的傾向問題加以注意的，但這還是很不夠的。希望刊物把已經(jīng)創(chuàng)作出來的大量的大型樂曲的批抨工作承擔(dān)起來。?志秋《〈音樂研究〉讀后感》，《音樂研究》1958年第5期，第95頁。

從《讀后感》來看，對批評文章刊載少、對批評對象“思想性”分析不足、對“理論工作的傾向問題”關(guān)注不夠，是《音樂研究》這本學(xué)術(shù)刊物重要不足之一（另一個不足是學(xué)術(shù)工作動態(tài)刊登較少）。這從一個側(cè)面反映當(dāng)時社會環(huán)境下各方對學(xué)術(shù)辦刊立場問題的重視，相較之下也更加反映出《音樂研究》以學(xué)術(shù)為本的特點。

1958年12月27日，《音樂研究》第6期出版，出現(xiàn)了“資產(chǎn)階級學(xué)術(shù)思想批判專輯”，這是《音樂研究》創(chuàng)刊之后第一次大篇幅地集中刊登此類文論，也是其創(chuàng)刊直至1960年?？拔ㄒ坏囊淮巍＿@一期的“專輯”刊登了9篇文章（8篇論文、1篇通訊），批判領(lǐng)域涉及音樂史、音樂創(chuàng)作、西洋聲樂和鋼琴。其中，最為今人關(guān)注的是上海音樂學(xué)院對錢仁康先生的批判。

應(yīng)當(dāng)特別指出的是，在《音樂研究》上刊載的這一組批判專輯文章都屬于學(xué)術(shù)范疇。諸如《錢仁康先生用什么立場、觀點和方法評價黃自及其作品》《學(xué)術(shù)研究必須實事求是》《要全面地、正確地評價歷史人物》《上海音樂學(xué)院作曲系批判錢仁康先生資產(chǎn)階級學(xué)術(shù)思想》等文，即便在思想甚或立場上不同也都保持理性的論辯，也并沒有像其他刊物或者其后的一些政治運動中的那種完全背離學(xué)術(shù)與道德而進行的非理性和無底線的批判。這一點從“錢仁康先生”之稱呼上，亦可見其心態(tài)。并且，該期篇首刊登了一篇署名“本刊編輯部”的社論《群眾性的批判工作蓬勃開展》，文中明確寫道：

當(dāng)然，學(xué)術(shù)工作必須貫徹黨的“百花齊放、百家爭鳴”的方針，我們選刊的幾篇文章中，在有些論點上，還值得加以考慮，有一些提法還需要進一步分析研究。比如在鋼琴教學(xué)問題上，不僅學(xué)院的黨委和行政不企圖在一些學(xué)術(shù)問題上作出最后的結(jié)論，而且鼓勵繼續(xù)展開辯論，并支持持有不同論點的人便在教學(xué)實踐上采取不同的措施來進行實驗，以求能在實踐中驗證自己的論點。無疑這樣的做法是正確的。?本社編輯部《群眾性的批判工作蓬勃開展》，《音樂研究》1959年第6期。

由此可知，當(dāng)時的《音樂研究》的辦刊者始終有著明確的立場，即“百家爭鳴，學(xué)術(shù)為本”。

五、紙張短缺：《音樂研究》1960年?？?/h2>

1960年6月29日《音樂研究》出版第3期后?？?。對于其因何?？形匆娪忻鞔_的記載。有研究認為：

“文革”期間原有的音樂期刊《音樂研究》《中央音樂學(xué)院院刊》與《西安音?！返燃娂娡？?，1966年第2期《人民音樂》也遭遇了?？?，一直到1976年才恢復(fù)辦刊。在此期間出版的音樂期刊多刊載歌曲為主，如《紅小兵歌曲》《解放軍歌曲》《群眾歌曲》等。因此可以說，以刊載音樂理論文章為主的音樂期刊在“文革”時期處于空白。?施沫含《20世紀下半葉中國音樂期刊研究》，沈陽音樂學(xué)院2015屆碩士學(xué)位論文，第5頁。

這種表達代表了一種普遍性，即將這段文化發(fā)展停滯時期的問題簡單籠統(tǒng)地以“特殊年代”“錯誤政策”一言蔽之。將問題簡單化、含混化不是一種實事求是的態(tài)度。當(dāng)時的政治環(huán)境的確對學(xué)術(shù)發(fā)展造成了嚴重損害，但也不能因此簡單地將二者聯(lián)系起來做一個結(jié)論了事?！兑魳费芯俊返耐？窃?960年，“文革”尚未開始，后者何以能影響前者？顯然，事實并非如此。從現(xiàn)有資料看，《音樂研究》?？闹苯釉蚴羌垙埗倘?。

據(jù)1960年5月4日《文化部黨組關(guān)于調(diào)整報刊、圖書課本出版用紙的請示報告》載：

目前出版用紙供應(yīng)情況十分緊張。1960年出版用紙額計劃為40萬噸，其中除去印畫報、畫冊、幽片和書籍封閩用的高級紙外，用于印報刊書籍的用紙實際是36萬噸。原計劃分配課本的用紙為7.7萬噸，……即比原來的計劃數(shù)要增加一倍以上；同時全國正在掀起學(xué)習(xí)毛澤東思想的高潮，重印《毛澤東選集》第一、二、三卷和第四卷即將出版，需要大量發(fā)行；而紙張供應(yīng)方面，與輕工業(yè)部反復(fù)商量結(jié)果，按日前紙張生產(chǎn)情況，不可能再有增加。因此必須大量壓縮報刊及一般圖書用紙，以保證課本、毛選等重點讀物的出版。

這份報告遞送上級抬頭是“中央宣傳部并中央”。從報告內(nèi)容看，事態(tài)已經(jīng)比較嚴重，直接影響到基礎(chǔ)教育的“課本”與“毛選”的出版。當(dāng)時的文化部黨組對這件事情非常重視，在該年3月12日已先期向周恩來總理提交了解決出版用紙問題的報告，上述報告則是更為詳細地提出了解決方案。措施之一即是削減報刊用紙，其中“刊物的削減用紙方案”為：“除《和平和社會主義問題》一種維持現(xiàn)有發(fā)行水平外，《紅旗》削減10%，?。ㄊ校h委主辦的理論刊物各削減20%左右，中央級各種刊物削減30—40%，省地級刊物削減40—50%?！辈⑶姨岢觯骸安灰唵蔚夭扇∫宦蓽p少發(fā)行量的辦法，可以根據(jù)不同情況分別采取?？?、合并、延長刊期、減少篇幅、減少發(fā)行量等多種方法。”1960年6月14日，中央批準該報告并抄發(fā)“上海局、各省（市）委、自治區(qū)黨委，中央各部委、國家機關(guān)和人民團體各黨組（黨委），總政，人民日報，新華社，廣播局”，批示明確指出：“今年紙張供應(yīng)情況十分緊張，除了學(xué)校課本和毛澤東同志著作等幾類讀物必須重點保證供應(yīng)以外，其余報刊和圖書應(yīng)分別情況，適當(dāng)?shù)丶右钥刂坪蛪嚎s。”

文化部隨即開展工作，首先從中央一級機關(guān)精簡刊物著手，從7月2日—10月底，歷時4月，效果明顯。據(jù)時任中央組織部部長安子文向中央提交的關(guān)于中央一級機關(guān)精簡刊物情況的報告載：“過去中央一級機關(guān)104個單位，共有各種刊物1254種，這次經(jīng)精減小組批準繼續(xù)出版的刊物307種，占原有刊物數(shù)的24.5%。其中公開刊物原有408種，這次保留了150種（內(nèi)有發(fā)往國外的54種），占原有公開刊物的36.8%?！薄敖?jīng)過這次精減刊物以后，中央一級機關(guān)除少數(shù)單位以外，一般的至少保持有一種刊物，多的有10種以上，今后盡可能不再增加刊物。”1961年1月7日中央將這份報告批轉(zhuǎn)全國，要求各地進行檢查并匯報情況。?相關(guān)文件詳見《中華人民共和國出版史料10》，中國書籍出版社2005年版，第231、282、283、284、411、417頁。

《音樂研究》1960年第3期的出版日期是6月29日，之后停版，原因未明。在這一期上有一則的“本刊啟事”：

請讀者注意：本刊自第四期（八月出版）起將篇幅減為80面（為了保持過去的文章容量，改用新五號字排印），定價減為每冊5角5分。?《音樂研究》1960年第3期，第76頁。

“縮減篇幅”正是文化部黨組5月份提交中央的方案中列出的措施之一。很顯然，在紙張短缺的情況下，調(diào)整字號、降低價格，是能想到的保證刊發(fā)內(nèi)容不受影響且刊物可以正常運轉(zhuǎn)的唯一辦法。然而，《音樂研究》終究還是?？?。

一份“啟事”六十字，聊聊數(shù)語，有多少隱情難述，多少努力堅守；而那份凝結(jié)智慧的“第四期”，則永遠定格在了1960年沒有了《音樂研究》的“八月”。一個剛剛建立起來并且初顯成效的學(xué)術(shù)期刊就此沉寂，這一學(xué)術(shù)平臺在方興未艾的時候關(guān)閉，或許不會對當(dāng)時的學(xué)術(shù)工作造成太大影響。但它畢竟使學(xué)術(shù)研究失去了一個重要的交流窗口，很多文論或許因此而隱沒不彰，這著實是件憾事。當(dāng)然，《音樂研究》也因此沒有可能面對隨之而來的更大風(fēng)暴，禍兮？福兮？令人唏噓。

結(jié) 語

在一個學(xué)術(shù)機制中，學(xué)術(shù)個體及其成果是否得以彰顯、傳承，學(xué)術(shù)體系是否自洽合理，都需要在評價系統(tǒng)傳播、留存，否則就無法成為有效的“知識”，更無法成為可知的“中國音樂學(xué)術(shù)史”的一部分。

《音樂研究》作為曾經(jīng)的評價系統(tǒng)，是我們今天認識和探究過往中國音樂學(xué)發(fā)展的重要載體；作為今天的評價系統(tǒng)，是我們繼續(xù)記錄和推動中國音樂學(xué)向我們理想的方向發(fā)展的關(guān)鍵一環(huán)。2018年，《音樂研究》創(chuàng)刊六十周年，音樂學(xué)界為之鼓呼。這既是對該學(xué)術(shù)刊物數(shù)十年成績的肯定，也是對中國音樂學(xué)過往成就的肯定，更反映出中國音樂學(xué)作為一個學(xué)術(shù)共同體面向當(dāng)代、面向未來，所表現(xiàn)出的學(xué)術(shù)自信與學(xué)術(shù)憧憬。祝愿這本歷經(jīng)歲月洗禮的學(xué)術(shù)刊物不忘來時路，前途更擔(dān)當(dāng)！