文◎李建棟

解譯唐傳古譜時必須直面的一個問題是節(jié)拍切分。若節(jié)拍切分不明，曲譜解譯中必然產(chǎn)生旋律怪異、起承舛忤等諸多不諧。故厘清節(jié)拍切分思路、總結(jié)節(jié)拍切分規(guī)律是解譯唐譜的必要環(huán)節(jié)。關(guān)于唐傳古譜的節(jié)拍切分，學界已討論八十余年。對國內(nèi)唐傳古譜節(jié)拍切分的討論主要集中于《敦煌琵琶譜》，對國外唐傳古譜節(jié)拍切分的討論主要集中于日傳唐譜《仁智要錄》《三五要錄》《五弦譜》《懷竹譜》等。關(guān)于唐傳古譜的節(jié)拍切分，蓋有“拍子說”“返撥說”“板眼說”“三點水說”“長頓、小頓說”“掣拍說”“歌詞字位說”“拍頓說”“遲疊說”“句逗說”十種觀點。此外，王小盾、洛地、峰雅彥等也撰文對唐傳古譜的節(jié)拍切分提出自己的看法。盡管學界關(guān)于唐傳古譜節(jié)拍切分的研究成果相當豐碩，然相關(guān)研究始終缺乏一個系統(tǒng)性、規(guī)律性的學理依據(jù)來統(tǒng)攝，不失為一大缺憾。筆者在解譯唐傳箏譜《仁智要錄》時兼參照《類箏治要》，通過對二書中諸多曲譜節(jié)拍標定方式的梳理，并結(jié)合日本古典雅樂著作，得出了相關(guān)認知，就教于方家。

一、節(jié)拍標定方式概述

在《仁智要錄》《類箏治要》中，節(jié)拍標定主要用兩種符號，一為小圓黑點，一為“百”字。小圓黑點有標在譜字下方者（以下簡稱“下標點”）和右方者（以下簡稱“右標點”）。一般情況下，下標點體系的一個小圓黑點相當于一拍的時值，右標點體系的一個小圓黑點相當于半拍的時值。在箏譜中，我們也發(fā)現(xiàn)在譜字右側(cè)有規(guī)律地出現(xiàn)標有“百”（亦偶有空心大圓圈“○”）的情況。那么，這“百”和小圓黑點究竟代表什么？據(jù)《體源鈔》“新王安譜曰”條：“百者，拍子也，即大鼓也。又云○字邊?！薄靶↑c者，入氣也。即羯鼓拍子也?！雹佟踩铡池S原統(tǒng)秋撰，正宗敦夫校訂《體源鈔》，日本古典全集刊行會昭和八年版，第602頁?？芍鞍佟奔创蠊呐淖拥狞c位，小圓黑點即羯鼓拍子的點位。當然，就節(jié)拍構(gòu)成而言，大鼓點位同時也是節(jié)拍點位的內(nèi)在組成部分。由于節(jié)拍標定的主體為下標或右標的小圓黑點，故本文主要對此予以考察，對于大鼓拍子“百”將另文專論。

在《仁智要錄》《類箏治要》中，與不同的下標、右標點相應，形成了不同的“操”，指與大鼓拍子及羯鼓擊節(jié)之輕重、緩急相應的箏曲彈奏方法（詳見后文）。據(jù)筆者統(tǒng)計，兩書中出現(xiàn)以“操”命名者有大僂操、僂之操、僂操、大圖操、中圖操、小圖操、曳累操、中弦操、中曲操、中大曲操、仲吠操、中吠操、耑吠操（《續(xù)教訓抄》作“喘吠操”，以下通稱作“喘吠操”）、新樂操、古樂操、?之操共十六種。去除非節(jié)拍標定體系者及同操異名者，實際屬于節(jié)拍體系的有大圖操（“大僂操”“僂之操”“僂操”當與之同）、中圖操（“中曲操”當與之同）、小圖操、曳累操、中弦操、中大曲操、仲吠操（“中吠操”當與之同）、喘吠操八種。

那么，這八種操各指代什么？彼此有何關(guān)聯(lián)？成書于1322年的《續(xù)教訓抄》對諸操作如下記載。

七體：連詞操亂序、亂聲。曳累操序、調(diào)子。大圖操大曲拍子也，四ク大曲等是也。中圖操中曲拍子，普通樂拍子也。小圖操小曲拍子也，扶南等小樂也。中弦操延タル只拍子ナリ。中大曲操甘州等ノ拍子也。已上七體是也。三差：喘吠操大只拍子也，拔頭體也。仲吠操中ノ只拍子也，輪鼓裈脫ノ體也。中小曲操皇麞急ノ體也，是由利吹ノ時也，普通ノ早キ拍子二、スコシノピタルナリ。已上七體三差十操是也。②〔日〕狛朝葛著，正宗敦夫校訂《續(xù)教訓抄》，日本古典全集刊行會昭和十四年版，第480頁。

如上，《續(xù)教訓抄》之“七體三差十操”比《類箏治要》實際使用之八操多“連詞操”“中小曲操”兩種?！斑B詞操”在《類箏治要》中雖未注明，然其卷11有“連詞安摩”③同注②，第482頁。。又其卷7【羅陵王·破】題注云“又還入時吹【安摩】吹之”④《類箏治要》，載劉崇德主編《現(xiàn)存日本唐樂古譜十種》，黃山書社2013年影印日本國會書寮藏十二卷抄本，第1876頁。（按此題注引自《吏部王龍笛譜》）、“舞入時吹【安摩】”⑤同注④，第1877頁。，可知連詞操系樂舞開頭的亂序或亂聲。惜《類箏治要》中【安摩】曲譜不存，而存譜的其他亂序并未明確標為“連詞操”。至于中小曲操，其雖未在《類箏治要》中明確標明，然“【皇麞】同急”題注云“早樣”⑥同注④，第1940頁。，再對照《續(xù)教訓抄》所云中小曲之【皇麞·急】用“早キ拍子”，知此處“早樣”當中小曲之謂。如此，則七體三差十操中有九操在《仁智要錄》《類箏治要》中已實際使用，其中八種在《類箏治要》中已明確標明。

整體而言，七體三差以七體為主，三差為輔。七體三差的分類依據(jù)是樂曲結(jié)構(gòu)的生成順序。七體之連詞操多用于樂曲開篇之亂序、亂聲；曳累操多用于樂曲的序、調(diào)子；大圖操、中圖操、小圖操、中弦操、中大曲操多用于破、急。三差乃依附于七體之存在。喘吠操、仲吠操、仲小曲操與中弦操相類?！独m(xù)教訓抄》對十操從七體三差的角度予以二分的依據(jù)是樂曲結(jié)構(gòu)，并未充分考慮樂曲演奏之輕重、緩急等風格。

二、“兩體十操”的實際運用

我們發(fā)現(xiàn)在日本古典雅樂著作《續(xù)教訓抄》《體源鈔》《樂家錄》，以及日本的唐傳箏譜集《仁智要錄》《類箏治要》中，存在這樣一種事實：至遲在鐮倉時代的《仁智要錄》《類箏治要》中已形成了基于笙、篳篥的四種吹品——由利吹、大曲吹、寄吹、于世吹⑦〔日〕安倍季尚撰，正宗敦夫校訂《樂家錄》，日本古典全集刊行會昭和十年版，第461頁。而來的兩種箏曲奏法，即由利彈、大曲彈。由利彈即緩彈，大曲彈即急彈。而這兩種彈奏方法，恰恰是以上十操在實際運用中不以結(jié)構(gòu)為標準，而以演奏風格為分類標準的根本依據(jù)，即小拍子節(jié)拍和只拍子節(jié)拍兩種節(jié)拍標定體系。

本文所及之“小拍子”概念在《仁智要錄》《類箏治要》中并未出現(xiàn)，但它恰恰又是二書在實踐運用中的一種客觀存在。這一概念在日本古典雅樂著作《續(xù)教訓抄》《體源鈔》《樂家錄》《五重十操記》⑧按《五重十操記》對“七體三差”之記載與《續(xù)教訓抄》《體源鈔》《樂家錄》相類，下文不贅。其作者不明，見載于《新校群書類叢》卷15之“管弦部一”，內(nèi)外書籍株式會社昭和四年版，第308—309頁。中屢有使用，其所指即右標點體系曲子之節(jié)拍。蓋因右標的一個羯鼓點位占半個節(jié)拍時值，其與一個下標點占一個節(jié)拍時值相比要短得多，故有“小拍子”之謂歟？小拍子體系包括連詞操、大圖操、中圖操、小圖操、仲大曲操五種。以下對各操在《仁智要錄》《類箏治要》中的表現(xiàn)予以梳理。

連詞操，屬小拍子右標點節(jié)拍標定體系。據(jù)《續(xù)教訓抄》，“連詞者，謂是調(diào)子吹也，是連詞云。人云亂聲者雖似連詞，是別非連詞、非曳累也，是亂詞云云。又安摩亂序者連詞也?！雹帷独m(xù)教訓抄》，第484頁。按，【安摩】為天竺樂曲，成書于921年的《南宮橫笛譜》云此曲已失傳，此曲在高野天皇時曾一度作為【陵王】之亂序演奏。⑩《仁智要錄》“陵王”題注錄《南宮橫笛譜》云：“此無所見，但尾張濱主云高野天皇例好此曲，仍奏御前?！币姟踩铡程僭瓗熼L撰《仁智要錄》，載《現(xiàn)存日本唐樂古譜十種》，影印宮內(nèi)庭書陵部藏十二卷抄本，第785頁。又《仁智要錄》【陵王】題注云：“又早吹亂序，次聊吹調(diào)子端……舞入時吹安摩。”?《仁智要錄》，第785—786頁。按，【陵王】亂序為早吹，即急吹之意，其后所吹之【安摩】或亦為急吹歟？又《樂家錄》卷12“亂序之說”云：“凡亂序者，陵王舞樂之時奏之。近代笛詞不盡用，至于半數(shù)反奏之。其次第先小亂聲急速吹，笛一人。而亂序之大鼓擊始之，舞人出于樂屋之時奏‘亂序’。笛各自初句類管退吹，但皆每句當于拍子之頭奏之也。以之奏舞也。亦每舞止奏‘小亂聲’。笛一人早吹之。而音取，三管共奏之。次陵王破，舞終，復舞。入合之時奏‘安摩之曲’，是古法也?！?《樂家錄》，第442頁。知中曲【陵王】吹奏程式為：先急速小亂聲；次舞上，奏亂序；次舞止，再急速吹小亂聲；次奏陵王破舞；次復舞，奏【安摩】。按小亂聲為急吹，【陵王·入破】演奏速度亦快，則與二者相伴之【安摩】亦或快速演奏者。又以上連詞操【皇麞·同急】亦作急彈，故此【安摩】亦當急彈。而在小拍子、只拍子兩種體系中，作急彈、早樣者，只有小拍子節(jié)拍體系樂曲有“早樣”“急彈”等標注，故連詞操當急彈者。

大圖操，屬小拍子右標點節(jié)拍標定體系，又名大曲操。據(jù)《續(xù)教訓抄》，“大曲者，每言強押。安言當小拍子，無小息。所謂四ケ大曲，タ不可吹只拍子，但于蘇合，鞨鼓有八聲，大曲樂破知之?！?《續(xù)教訓抄》，第482—483頁。知大圖操彈奏中不作停息，四大曲【蘇合香】【春鶯囀】【皇帝破陣樂】【團亂旋】皆有大圖操彈奏者。大圖操亦名大僂操、大僂曲、僂之操、僂操、大圖曲。按《類箏治要》【皇帝破陣樂·破一帖同曲】拍子十七處注云“已上大僂、大圖曲，已下曳累操”?《仁智要錄》，第1791頁。，知【大僂曲”即“大圖曲”。又《類箏治要》“柳花園】題注云此曲有“僂之操、大圖操”?《類箏治要》，第2096頁。，又【柳花園同曲】題注云“僂之操”?《類箏治要》，第2099頁。。又《類箏治要》“【仙歌萬秋樂·破】二帖”拍子十二處注云“已下七大鼓，僂之操也、大圖操也”?《類箏治要》，第2437頁。，皆可證“僂之操”即“大圖操”。大圖操有用樂拍子者。如《類箏治要》【五常樂】條注云“次彈破二拍子，樂拍子，大曲”，曲頭眉注云“大圖操”?以上皆見《類箏治要》，第1915頁。，此處所彈為兩拍子長度的破曲，曲子系樂拍子。此處“大曲”即大曲彈，即急彈之意。又該曲節(jié)拍標點為右標，屬大圖操。如上，因大僂操（即大圖操。此處遵從原文記載，以下同，不贅）彈奏速度較快，故又名大曲彈、急彈。由《仁智要錄》【萬秋樂】題注可知：“破樂拍子，從第五帖半帖急彈，是謂大曲彈?！?《仁智要錄》，第1236頁。由于大僂操彈奏速度較快，故此操曲在曲破銜接處不作停頓。也有部分大僂操彈得很輕細。如《類箏治要》“【皇帝破陣樂·破】六帖”為大僂操，題注云“拍子各二十，一、二、三、四帖等切切彈之”?《類箏治要》，第1746頁。，“切切”即輕細之意。大僂操一般用于大曲的曲破，尤以四大曲運用最為普遍，但也有用于大曲的序、颯踏、急的情況。如《類箏治要》【團亂旋·序】二帖”前十一拍子皆大僂操?《類箏治要》，第1801頁。；同曲“【序】三帖”前十一拍子亦大僂操?《類箏治要》，第1802頁。；同曲【颯踏】題注“始終大僂操”?《類箏治要》，第1810頁。；同曲【急聲】題注“大僂操”?《類箏治要》，第1811頁。。也有用于中曲者。如《類箏治要》之【羅陵王·入破】“【春楊柳】同曲”“【柳花園】同曲”【萬秋樂】諸破曲等。大圖操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時值的譜字組成，偶有三十二分音符時值譜字者。

中圖操，屬小拍子右標點節(jié)拍標定體系。又名仲圖操、中曲操、仲曲操。據(jù)《續(xù)教訓抄》，“中曲者，言未當小拍子、言未當小息，以言小拍子，可當三，或小息三，未置拍子，以勿不當三。大曲樂二帖知之?！?《續(xù)教訓抄》，第483頁。又《類箏治要》【皇麞·破】題注云：“中圖，其操同前”。全曲皆右標點，屬小拍子體系。又其第四拍子處亦注云：“已上中曲操，已下僂之操”?以上皆見《類箏治要》，第1936頁。。依《類箏治要》之通例，一般情況下前半部分的節(jié)拍標定方式即視為全曲的節(jié)拍標定性質(zhì)。故此處之“中曲操”即題注“中圖”之謂。又《類箏治要》“【和鳳樂】同曲”題注明確標明為“中曲操”?《類箏治要》，第2108頁。，右標點，曲子中譜字以八分音符、十六分音符時值為主，與“中圖操”特征無異。又《類箏治要》“【神仙萬秋樂·破】五帖、六帖”題注皆云“中曲彈”?《類箏治要》，第2451頁、2453頁。，曲子右標點，曲子中譜字亦以八分音符、十六分音符時值為主，顯為中圖操。另《體源鈔》“音樂七體并三差彼此合謂十操”條云“仲曲操”即“仲圖操”?《體源鈔》，第591頁。，亦可輔證之。日本古典雅樂著作一般將中圖操約定俗成為“樂拍子”。如《類箏治要》“【三臺鹽·破】同曲”題注云：“樂拍子，中圖操”?《類箏治要》，第1926頁。。事實上，《仁智要錄》《類箏治要》之大圖操、小圖操亦有標明為樂拍子者。如《仁智要錄》“【安樂鹽】同曲”【庶人三臺】皆中圖操，題注皆標明為“樂拍子”。中圖操可作由利彈。如《類箏治要》“【皇麞·破】同曲”題注云“樂拍子，由利彈”，曲頭眉注云“中圖操”?《類箏治要》，第1933頁。。由利彈即緩彈之謂，其于笙、篳篥謂“由利吹”，于箏則謂“由利彈”。關(guān)于“由利吹”的特點，《樂家錄》卷13“三管總論”之“由利吹”條云：“由利吹……習法曰：至于每句切，少宛吹延也。是不樂進之為也。名之曰‘由利吹’為習，謂‘由利’者假名書也。本緩吹也。以其緩舒吹之也?！?《樂家錄》，第462頁。則由利彈蓋亦輕而緩的彈奏方式。中圖操曲子以用于中曲者為主，如《類箏治要》【玉樹后庭華】。也有用于小曲者，如《類箏治要》“【泔洲】同曲”。中圖操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時值的譜字組成，偶有三十二分音符時值譜字者。

小圖操，屬小拍子右標點節(jié)拍標定體系。亦名小曲操?！独m(xù)教訓抄》云：“少（當“小”字之筆誤）曲者，言緩閑安言，當小拍子未（末）息少延也，是不可吹只拍子，大曲樂急知之?！?《續(xù)教訓抄》，第483頁。小圖操亦稱作“早樣”。如《類箏治要》“【倍臚】同曲”“【皇麞】同急”題注皆稱作“早樣”?《類箏治要》，第1940頁。。小圖操曲子中每一個譜字皆為八分音符時值長度，每個譜字右側(cè)都標有一羯鼓點。小圖操多用于急曲。如《類箏治要》【五常樂·急】【勇勝·急】等。亦有用于中曲者。如《類箏治要》“【春楊柳】同曲”“【倍臚】同曲”“【柳花園】同曲”等。亦有用于小曲者。如《類箏治要》【郎君子】【扶南】等。小圖操彈奏速度亦較快，盡管小圖操多用于急曲，但其允許延留音的存在。

仲大曲操，屬小拍子右標點節(jié)拍標定體系。亦名中大曲操。《續(xù)教訓抄》云：“名仲大曲，是謂之仲大曲無指用者。如普通而者，大曲叓也。不可吹只拍子云云。頗于四ケ大曲只拍子努タ，不可吹也，大曲樂破知之。”?《續(xù)教訓抄》，第484頁。又《續(xù)教訓抄》云：“中大曲者，五常樂破、夜半樂等也?！?《續(xù)教訓抄》，第479頁。蓋“仲大曲操”之名源出于曲子之體量，其當僅次于大曲，故名“仲大曲”?！额惞~治要》“平調(diào)曲”目錄云【泔洲】有“中大曲”?《類箏治要》，第1910頁。，又【泔洲】曲頭眉注云“中弦或中大曲”?《類箏治要》，第1960頁。，該曲譜字之小圓黑點右標，顯為中大曲操而非中弦操。又【武昌太平樂·急】題注云“合歡鹽，拍子三十六，中大曲操”?《類箏治要》，第2033頁。，曲子屬右標點體系。仲大曲操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時值的譜字組成。

本文所及之“只拍子”節(jié)拍標定體系，指小圓黑點標于譜字之下的下標點體系。據(jù)《樂家錄》“三管總論”：“只拍子，八拍子、四拍子共有此名。樂位吹出拍子文，可當于脈數(shù)五乎？但拍子文，其前后之間可隔三也。第二文后，吹延之間可于當脈數(shù)八乎？但終一者可當于句切也。欲移于次句間，亦可隔一乎？已上脈數(shù)九乎？”?《樂家錄》，第463頁。意即只拍子有八拍子、四拍子兩種模式。八拍子者，起始拍子為拍子文起，一、三、三、四為拍子文（即大鼓之間之小節(jié)），第五節(jié)為大鼓拍子。八拍子前后兩個大鼓拍子間有拍子文七；四拍子者，前后兩個大鼓拍子之間有拍子文三。在《仁智要錄》《類箏治要》中，運用最多的是只拍子體系中的四拍子者。由于四拍子者又以中弦操最為典型，故日本古典雅樂著作往往將“只拍子”約定俗成為“中弦操”?！爸慌淖印惫?jié)拍標定體系包括曳累操、中弦操、喘吠操、仲吠操、仲小曲操五種。以下對各操在《仁智要錄》《類箏治要》中的表現(xiàn)予以梳理。

曳累操，屬只拍子下標點體系?！独m(xù)教訓抄》云：“曳累者，謂是序吹者也，是曳累云云。大曲樂序知之?！?《續(xù)教訓抄》，第483頁。曳累操多用于序。如《類箏治要》【團亂旋·序】【五常樂·序】【散手破陣樂·序】。也有用于曲破者。如《類箏治要》壹越調(diào)之“【皇帝破陣樂】五帖、六帖”。其用于破曲時，多與大圖操在同曲中交替使用（詳下）。也有用于游聲者，如《類箏治要》【皇帝破陣樂·游聲】。由于曳累操多用于游聲、序引，彈奏速度較為緩慢，故有“序引”“緩彈”“序彈”作“曳累操”之代稱者?！靶蛞敝^者，如《仁智要錄》大食調(diào)【秦王破陣樂】曲頭注云：“初三拍子，序引也?！?《仁智要錄》，第995頁。此即初三拍子為曳累操之謂。又《仁智要錄》“【皇帝破陣樂·破】一、二、三、四帖”曲末皆注云“此九弦以下序引”?《仁智要錄》，第682—687頁。，意即從第九弦音開始，作曳累操之緩彈奏法。又《仁智要錄》“【萬秋樂】同破六帖”倒數(shù)第二拍子注云“序引”?《仁智要錄》，第1282頁。，亦同理也。“緩彈”之謂者，如《類箏治要》器食調(diào)之【秦王破陣樂】曲中第二拍子處注云“曳累操”、第三拍子結(jié)束處注云“已上緩彈?！?以上皆見《類箏治要》，第2068頁。又《仁智要錄》“【秦王破陣樂】同曲”曲頭注云：“初三拍子，緩彈。”?《仁智要錄》，第998頁。又《仁智要錄》“【萬秋樂·破】六帖”末一拍子注云：“從此后可緩彈?！?《仁智要錄》，第1273頁。以上“緩彈”即“曳累操”也。“序彈”之謂者，如《類箏治要》“【蘇合香·序】一帖”題注云：“最初二拍子序彈，終一拍子又序，其間九拍子大僂操?！?《類箏治要》，第2474頁。曲中二拍子末亦注云：“已上曳累操，是序彈也?！?《類箏治要》，第2475頁。不過，曳累操亦偶有速彈的情況。如《類箏治要》“【皇帝破陣樂·破】五帖”題注云：“始終曳累操，但連彈之”?《類箏治要》，第1787頁?！啊酒啤苛鳖}注云：“五六帖不置，速彈之。始終曳累操，早彈”[51]《類箏治要》，第1789頁。。曳累操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時值的譜字組成，偶有四分音符時值譜字者。

中弦操，又名仲弦操，屬只拍子下標點節(jié)拍標定體系?！独m(xù)教訓抄》云：“仲弦者，只拍子異名也。付仲字事，隨時可為只拍子樂等也。打重，二拍子間可吹閑延，末不可延強，永以（似）喘吠操。大曲樂一帖知之?！盵52]《續(xù)教訓抄》，第483頁。日本雅樂類典籍約定俗成其為“只拍子”。如《仁智要錄》“【五常樂·破】同曲”題注云：“其操中弦，所謂中曲只拍子也?！盵53]《類箏治要》，第1920頁。又《類箏治要》【萬秋樂】目錄注云：“但初各只拍子，中弦是也?！盵54]《類箏治要》，第2414—2415頁。亦可證之。中弦操多用于曲破，亦有用于序者。如《類箏治要》“【蘇合香·序】四帖同曲”。亦有用于雜曲者。如《類箏治要》【想夫戀】【永隆樂】。中弦操有作輕彈者。如《類箏治要》【仙歌萬秋樂·破】題注云：“只拍子，每帖切切彈之，是師說?！盵55]《類箏治要》，第2434頁。又此曲二、三、四、五、六帖題注皆云：“帖別切切，可吹之?！盵56]《類箏治要》，第2436—3445頁。以上材料皆可證部分中弦操用輕而緩的方法彈奏。中弦操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時值的譜字組成，偶有四分音符時值譜字者。

喘吠操，屬只拍子下標點節(jié)拍標定體系。又名大只拍子?！独m(xù)教訓抄》云，“喘吠者，雖似拍子、二拍子打重延末息，但喘吠操金（全）不可吹少（‘少’當‘小’之筆誤）曲者也。倍臚、輪鼓裈脫大曲樂三帖知之?！盵57]《續(xù)教訓抄》，第483頁。知喘吠操用只拍子，但不用于小曲，多用于大曲，蓋“大只拍子”即用于大曲的只拍子曲之謂?！额惞~治要》【還城樂】題注云：“中曲……《明暹》說云非古新等之曲，是耑吠之類也云云?！盵58]《類箏治要》，第2074頁。該曲屬下標點節(jié)拍標定體系。又《類箏治要》【拔頭】題注云：“拍子十五，度數(shù)隨舞彈，古樂，小曲?！睹麇摺吩环切∏Z吠操也云云?！盵59]《類箏治要》，第2077頁。該曲亦屬下標點只拍子體系。喘吠操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時值的譜字組成，偶有四分音符時值譜字者。

仲吠操，屬只拍子下標點節(jié)拍標定體系。又名中只拍子?！独m(xù)教訓抄》云：“仲吠者，謂喘吠樂或時有用只拍子事，雖普通不可吹只拍子，喘吠三樂中有用只拍子樂也?？趥髟圃瓢晤^、還城樂。”[60]《續(xù)教訓抄》，第484頁。又《類箏治要》“平調(diào)曲”目錄注云：“陪廬，中吠操，亦有小曲。秘?！盵61]《類箏治要》，第1910頁。同卷【倍臚】有三曲，第一曲為只拍子下標點者，題注云“拍子十二，一說六”[62]《類箏治要》，第1955頁。，此曲實際有拍子十二；第二曲為小拍子右標點者，曲中譜字以八分音符、十六分音符為主；第三曲為小拍子右標點者，所有譜字皆八分音符，系小圖操。且其題注云“早樣，秘說”[63]《類箏治要》，第1958頁。，早樣，即小圖操也。則第一曲只拍子者可能就是目錄所言之中吠操。又《類箏治要》有“【柳花園】同曲”兩首，其一題注云：“四十五拍子說?！睹麇叩亚?，拍子中吠操”[64]《類箏治要》，第2101頁。。其二題注云：“拍子二十四，拍子仲吠操。”[65]《類箏治要》，第2104頁。此二曲皆屬下標點體系，曲中譜字皆以八分音符、十六分音符為主。又《類箏治要》【海青樂】題注云：“拍子十……又斯曲仲吠操，有半拍子秘藏事也，無他流?！盵66]《類箏治要》，第2284頁。又《類箏治要》【蘇合香】同急”題注云：“中吠操，是只拍子也。”[67]《類箏治要》，第2488頁。全曲下標，屬只拍子體系。仲吠操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時值的譜字組成，偶有四分音符時值譜字者。

仲小曲操，屬只拍子下標點節(jié)拍標定體系?！独m(xù)教訓抄》云：“仲小曲者，乍?。ㄉ伲┣纱涤脽o末押息，臨時可用只拍子也。”[68]《續(xù)教訓抄》，第484頁。又據(jù)《樂家錄》，“中小曲操，‘皇麞·急’之體，是緩吹之時也。尋常早拍子少延吹者也。”[69]《樂家錄》，第451頁。蓋仲小曲操演奏時速度較緩?！独m(xù)教訓抄》云【蘇合破】屬中小曲[70]《樂家錄》，第479頁。，又《類箏治要》有下標點的只拍子【蘇合香·破】，但其題注明確說明為“中弦操”[71]《類箏治要》，第2485頁。，并無只拍子【皇麞·急】者。而《仁智要錄》有屬只拍子下標點的【皇麞·急】[72]《仁智要錄》，第840頁。，其或即以上所謂仲小曲者？若然，則仲小曲操曲當由八分音符、十六分音符兩種時值的譜字組成。

綜上，小拍子體系有連詞操、大圖操、中圖操、小圖操、仲大曲操五種，只拍子體系有曳累操、中弦操、喘吠操、仲吠操、仲小曲操五種；小拍子體系多用于破、急，用于序者較少，只拍子體系多用于游聲、序，以及部分曲破，用于急者較少；小拍子體系的曲子多快板，中板較少，慢板無，只拍子體系多慢板或中板，快板無；小拍子體系的曲子急管繁弦，宜于表達狀物、言志的主題，只拍子節(jié)拍體系的曲子輕攏慢捻，宜于表達敘事、抒情的主題。兩種節(jié)拍標定體系的差異，本質(zhì)上反映箏曲出于演奏實際需要而產(chǎn)生的音樂風格之分野。

三、同曲內(nèi)諸操的混用

以上兩體十操在《類箏治要》（由于《仁智要錄》中同曲內(nèi)諸操混用者少有明確標示，故本節(jié)舉例唯取《類箏治要》）中往往并非單獨用于某曲，存在一曲中兩三種操混用的現(xiàn)象。其表現(xiàn)如何？目的何在？我們認為，不同節(jié)拍標定方式的“操”在同曲內(nèi)的混用，并非僅僅出于節(jié)拍標定方式的差異，當出于對樂曲開頭、結(jié)尾、中間部分起承轉(zhuǎn)合之技術(shù)處理，以及對樂曲整體敘事、抒情、言志等風格變化之考量。就表現(xiàn)方式而言，同曲內(nèi)諸操混用情況如下：

其一，“曳累操+中圖操”方式。如【玉樹后庭花】，前兩拍子為曳累操，后十二拍子為中圖操。這樣的安排當出于曲子開頭慢起，爾后從第三拍子處漸至中速彈奏之考量。

其二，“曳累操+大僂操+曳累操”方式。如“【蘇合香·序】一帖”題注云：“拍子十二，最初二拍子序彈，終一拍子又序（按，此“序”當“序彈”之意，蓋傳抄中漏“彈”字），其間九拍子大僂操。”[73]《類箏治要》，第2474頁。又該曲二拍子末注云：“已上曳累操，是序彈也?！盵74]《類箏治要》，第2475頁。該曲中間九拍子確系右標點體系的大僂操，末一拍子又作曳累操。亦即該曲首尾皆曳累操，緩彈；中間為大僂操，快彈。由于【蘇合香】為典型的龜茲大曲，故其序亦急管繁弦，速度較快。至于其首尾作曳累操，當出于曲子承啟之考量。

其三，“大僂操+曳累操”方式。如“【秦王破陣樂·破】一、二、三、四帖”“【秦王破陣樂·破】同曲一、二、三、四帖”“【蘇合香·序】三帖、五帖”。這些曲子中曳累操都用于曲末，用于速度自然減緩后收束。再如“【團亂旋·序】二帖”“【團亂旋·入破】、入破同曲”“【賀唱萬秋樂】六帖”，這些曲子中曳累操的使用為一半或幾近一半的體量。這些曲子前半部分用大僂操，系快板式推進，欲營造活潑明快的樂曲氛圍，重在摹狀；后半部分用曳累操，系慢板延伸，曲子風格轉(zhuǎn)至敘事、抒情。故這些曲子當視為破曲中“快板+慢板”的特定變奏效果之營構(gòu)。

其四，“中弦操+曳累操”方式。如“【金商萬秋樂】四帖”，此曲前半帖為中弦操，后半帖為曳累操。亦即前半曲中速彈奏，后半曲為慢板。其出發(fā)點蓋與“大僂操+曳累操”方式相類，目的亦在營造變化奏法，使曲破能演繹出風格多樣的效果。再聯(lián)系此曲破之五、六帖，我們發(fā)現(xiàn)它們都用曳累操彈奏，不難想象四帖下半帖用曳累操亦有銜接五、六帖曲子彈奏速度、曲風變化之雙重考量。

其五，“中圖操+大僂操”及“中圖操+大僂操+曳累操”方式。前者如“【皇麞·破】八帖”“【慈尊成道樂·破】四帖”，后者如“【神仙萬秋樂】四、五、六帖”。如上，中圖操演奏速度多為中速偏快，演奏中可有小息，故以上諸曲破以“中圖操+大僂操”的方式編排，當出于曲子由中速演進為快板彈奏之考量。這種安排也符合曲破演奏中速度漸快的需求。至于“【神仙萬秋樂】四、五、六帖”在曲末一拍子用曳累操，當基于樂曲收束時速度自然下降之需求，與樂曲風格并無必然關(guān)聯(lián)。

其六，“中弦操+大僂操”及“中弦操+大僂操+曳累操”方式。前者如“【五常樂·破】同曲”，后者如“【賀唱萬秋樂】五帖”“【仙歌萬秋樂·破】一、二、三、四、五、六帖”。由于中弦操有“切切彈之”者，其速度亦中速，故“中弦操+大僂操”這一模式的彈奏速度變化蓋與以上“中圖操+大僂操”相類。至于“中弦操+大僂操+曳累操”方式，其中“曳累操”亦用于速度減緩、收束全曲之考量，不贅。

如上，諸操在同曲中的混用，除少部分用于序外，多數(shù)用于曲破。在“曳累操+中圖操”“曳累操+大僂操+曳累操”等混用方式中，置于曲破首、尾的曳累操，主要用作曲子承啟之考量；在“中圖操+大僂操”“中弦操+大僂操”“大僂操+曳累操”“中弦操+曳累操”四種混用方式中，同曲中兩種不同操在體量上基本相當，其目的在于以快、中、慢板的變化奏法營造出多樣的樂曲風格。

四、厘清“兩體十操”對唐譜解譯的價值

以上對“兩體十操”節(jié)拍標定體系的考察，對解譯唐譜意義重大。

（一）有助于判斷諸曲所屬節(jié)拍標定方式

1.對小拍子節(jié)拍標定體系下諸操的判斷。首要標準是看曲中小圓黑點的標定位置，若小圓黑點置于譜字右側(cè)，則其屬小拍子節(jié)拍標定體系。在此基礎(chǔ)上，解譯者可結(jié)合小拍子諸操的特點來判斷曲子具體屬于五操中的哪一種。具體判斷方式詳下：

其一，連詞操，即調(diào)子吹也，其曲以小圓黑點右標，多用于亂序、亂聲，彈奏速度相對較快，【安摩】是也。惜《仁智要錄》《類箏治要》無任何連詞操曲留存，此不贅述。

其二，大圖操，其曲以小圓黑點右標。凡題注或曲中注云“大僂操”“大僂曲”“僂之操”“僂操”“大圖曲”“大曲彈”者亦大圖操之謂。大圖操多用于大曲曲破，四大曲【蘇合香】【春鶯囀】【皇帝破陣樂】【團亂旋】之曲破皆用大圖操。其也有用于大曲序、颯踏、急以及中曲者。大圖操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時值的譜字組成，偶有三十二分音符時值譜字者。

其三，中圖操，其曲以小圓黑點右標。凡題注或曲中注云“中圖”“中曲操”“中曲彈”者亦中圖操之謂。日本古典雅樂著作一般將中圖操約定俗成為“樂拍子”。中圖操多用于曲破，亦有用于小曲者。中圖操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時值的譜字組成，偶有三十二分音符時值譜字者。

其四，小圖操，其曲以小圓黑點右標。凡急曲題注云“小曲操”“早樣”者亦小圖操之謂。小圖操多用于急曲，亦有用于中曲、小曲者。小圖操曲中譜字的時值皆八分音符者。

其五，仲大曲操，其曲以小圓黑點右標。凡曲中注云“中大曲”者亦仲大曲之謂。仲大曲操多用于大曲之曲破，也有用于大曲急、小曲者。仲大曲操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時值的譜字組成。

2.對只拍子節(jié)拍標定體系下諸操的判斷。對只拍子體系判斷的首要標準是看曲中小圓黑點的標定位置，若小圓黑點置于譜字正下方，則其屬只拍子節(jié)拍標定體系。在此基礎(chǔ)上，解譯者可結(jié)合只拍子諸操的特點來判斷曲子具體屬于五操中的哪一種。具體判斷方式詳下：

其一，曳累操，其曲以小圓黑點下標。凡題注或曲中注云“曳累”“序彈”“序引”者亦曳累操之謂。曳累操多用于大曲序，亦有用于游聲、大曲破者。曳累操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時值的譜字組成，偶有四分音時值譜字者。

其二，中弦操，其曲以小圓黑點下標。凡題注或曲中注云“中弦”者亦中弦操之謂。日本古典雅樂著作將其約定俗成為“只拍子”。中弦操多用于大曲破，亦有用于大曲序、中曲破者。中弦操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時值的譜字組成，偶有四分音符時值譜字者。

其三，喘吠操，其曲以小圓黑點下標。凡題注云“耑吠”者亦喘吠操之謂。喘吠操多用于大曲，亦有用于中曲者，不用于小曲。喘吠操曲主要由八分音符、十六分音兩種時值的譜字組成，偶有四分音符時值譜字者。

其四，仲吠操，其曲以小圓黑點下標。凡題注云“中吠”者亦仲吠操之謂。仲吠操多用于大曲，亦有用于中曲、小曲者。仲吠操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時值的譜字組成，偶有四分音符時值譜字者。

其五，仲小曲操，其曲以小圓黑點下標。凡題注云“中小曲操”者亦仲小曲操之謂。仲小曲操曲主要由八分音符、十六分音符兩種時值的譜字組成。

（二）有助于了解樂曲演奏風格

1.兩種節(jié)拍標定體系的曲子演奏風格迥然有別。整體而言，小拍子諸操演奏速度較快，屬急管繁弦型風格；只拍子諸操演奏速度較慢，屬輕攏慢捻型風格。

關(guān)于十操的具體演奏風格，除《續(xù)教訓抄》記載外（見上），《體源鈔》（五）亦有說：

七體分

大曲，殊息強吹也。有本末。者本息頭當拍子也，末者小息也。本▽末本▽末。

中曲，始和，終強息吹也。譬如松風掠強也。末本△末本△譬大曲，逆息也。

小曲，言和。每言當小拍子，無小息。譬○·○。

中弦拍子，二重打也。其息差小，曲少強延吹。末息重打拍子，間許延也。又無聲間如此也。譬▽·▽·▽·▽。

喘吠拍子，陪臚、輪鼓、裈脫、蘇莫者等也。二重打間從仲吠早也。末息重打拍子間二許也。譬五拍子者也。是八多樂云也。然者八多良拍子之樂ト云也。▽·▽·——▽·▽·——。

曳累，引重ㄆㄆ吹也。但息差引所和。重所強也。如只山川。

連詞，委細各別也。委細各可見注也。

三差分

中大曲，拍子程間息差如大曲。但少可和吹也。

中小曲，不可欲中大曲似。何況不可大曲似欲。是和吹故也。只中曲逆體也。

中吠，拍子二重打間，從中弦早，從喘吠延。又末，息差從中弦長，從喘吠短也。只重打拍子，間一半也。譬四半拍子，譬（一二三 一半也）▽▽—— ▽▽—（四半也）如此也。[75]以上皆見《體源鈔》（五），第576—577頁。

綜合《續(xù)教訓抄》《體源鈔》二說，十操演奏風格分別如下：

連詞操，多作急彈，用于亂序之調(diào)子，以喚起音樂情緒。

大圖操，多作急彈、重彈，多用于曲破之摹狀、言志；大圖操多作連續(xù)彈奏，拍與拍之間無小息；部分大圖操可輕彈；每小節(jié)內(nèi)節(jié)拍強弱變化表現(xiàn)為：強弱強弱。

中圖操，彈奏速度中速偏快，多用于曲破之摹狀、言志；部分中圖操作緩彈；節(jié)拍間可有小息；每小節(jié)內(nèi)節(jié)拍強弱變化表現(xiàn)為：弱強弱強。

小圖操，多作急彈、輕彈，多用于急曲之摹狀、言志；小圖操多作連續(xù)彈奏，拍與拍之間無小息。

仲大曲操，多作急彈，彈奏力度較大圖操柔和；多用于曲破之描摹狀、言志；仲大曲操多作連續(xù)彈奏，拍與拍之間無小息；每小節(jié)內(nèi)節(jié)拍強弱變化表現(xiàn)為：強弱強弱。

曳累操，多作緩彈、重彈，多用于序曲之敘事、抒情；拍與拍之間可有小息；部分曳累操作急彈。

中弦操，多作緩彈，多用于曲破之敘事、抒情；拍與拍之間可有小息，但時值頗短；每小節(jié)內(nèi)節(jié)拍強弱變化表現(xiàn)為：弱強弱強。

喘吠操，多作緩彈，多用于曲破之敘事、抒情；節(jié)拍推進速度比仲吠操快一些；此類曲子將一個小節(jié)規(guī)定為六拍時值長度，前后各兩拍，每兩拍后接一空拍；每小節(jié)內(nèi)節(jié)拍強弱變化表現(xiàn)為：弱強空弱強空。

仲吠操，多作緩彈，多用于曲破之敘事、抒情；節(jié)拍推進速度比中弦操快一些，比喘吠操慢一些，節(jié)拍間停頓時值比中弦操長一些，比喘吠操短一些；此類曲子將一個小節(jié)規(guī)定為五拍時值長度，前后各兩拍，每兩拍后接半拍時值長度的空拍；每小節(jié)內(nèi)節(jié)拍強弱變化表現(xiàn)為：弱強空（半拍）弱強空（半拍）。

中小曲操，多作緩彈，用于敘事、抒情；拍與拍之間可有小息；每小節(jié)內(nèi)節(jié)拍強弱變化表現(xiàn)為：強弱強弱。

2.同曲內(nèi)諸操混用的本質(zhì)

如上，同曲內(nèi)諸操混用反映了兩種編曲思路：置于曲破首、尾的曳累操，主要用作曲子承啟之考量；而“中圖操+大僂操”“中弦操+大僂操”“大僂操+曳累操”“中弦操+曳累操”四種混用方式的編排，目的在于以快、中、慢板的變化奏法營造出多樣的樂曲風格。

（三）可對無任何下標點、右標點的曲譜進行節(jié)拍標定，并予以解譯

基于以上對兩體十操的認識，即便《仁智要錄》或《類箏治要》中無下標點、右標點，甚至于無大鼓拍子“百”標示的曲子，解譯者也可以通過努力得以解譯。

首先，將《仁智要錄》與《類箏治要》對校。一般情況下《類箏治要》中無下標點、右標點，甚或無大鼓拍子點位“百”的曲子，往往在《仁智要錄》中可找到旋律相同、點位全部標出的同曲。同曲找到以后，即可根據(jù)曲子所屬的調(diào)，進而確定弦法并進行解譯。

其次，如果通過以上方法未找到同曲，解譯者當擴大查閱范圍找出曲子的類型或結(jié)構(gòu)屬性。如在唐傳曲譜《三五要錄》《懷中譜》《鳳笙譜》，唐傳舞譜《掌中要錄》，以及日本古典樂書《教訓抄》等中查得曲子類型如大曲、中曲、小曲，或者查得結(jié)構(gòu)屬性如游聲、序、颯踏、破、急，從而判斷該曲可能屬于何操。

再次，在此基礎(chǔ)上，通過考察該曲單個譜字所用演奏時長，進一步判斷該曲可能屬于何操。一般情況下，小拍子體系曲子主要由八分音符、十六分音符兩種時值的譜字組成，偶有三十二分音符時值譜字者；小拍子體系中的小圖操是特例，其譜字均為八分音符時值者；只拍子體系主要由八分音符、十六分音符兩種時值的譜字組成，偶有四分音符時值者。

復次，在判斷好曲子所屬何操之后，標出譜字對應的下標點或右標點，以及大鼓拍子“百”，然后對曲子進行解譯。

當然，以上辦法并不能解決所有無下標點、無右標點曲子的解譯問題。對于不上大鼓的游聲，以及盡管有大鼓點位，但是大鼓間節(jié)拍呈無規(guī)律自由分布的序而言，其解譯難度依然頗大。解譯者尚需查閱更多材料、利用多種辦法黽勉以求。