淺談京胡基礎(chǔ)練習(xí)

□ 洪雅娜

本文是對(duì)京胡這一樂器進(jìn)行系統(tǒng)介紹，并論述了在學(xué)習(xí)和演奏中基本功練習(xí)的重要性。這里的基本功主要指姿勢(shì)手法和左右手基礎(chǔ)練習(xí)。擁有一個(gè)正確的認(rèn)識(shí)、科學(xué)姿勢(shì)手法和扎實(shí)的基本功，對(duì)于演奏者來說是一件受益終身的事情。

一、京胡的起源與構(gòu)造

(一)京胡的起源

京胡又稱之為“胡琴”，據(jù)了解在五胡亂華時(shí)期由西域流傳而來，它原來是一種宮廷樂器。京劇由徽漢合流而成，胡琴同時(shí)也是徽、漢二劇的主要伴奏樂器。新中國(guó)成立以前京劇稱為“國(guó)劇”，解放后改為京劇。從此胡琴也就稱為“京胡”。

京胡是京劇文場(chǎng)音樂領(lǐng)銜樂器，是京劇音樂的靈魂所在。因長(zhǎng)期配合演員演唱形成自己獨(dú)特的演奏技巧與風(fēng)格，與其他民族弓弦類樂器的風(fēng)格和演奏技巧是不同的。

(二)京胡的構(gòu)造

要想在演奏中發(fā)揮出樂器本身的最美音色，首先我們便得徹底地了解樂器本身的結(jié)構(gòu)與各部位的用途。

京胡由擔(dān)子、琴筒、琴軸、蛇皮、碼子、千斤鉤、弓子和馬尾、琴弦及輔助松香組成；幾大配件缺一不可。

擔(dān)子：也稱為“琴擔(dān)”，是京胡的主要組成部件，京胡的調(diào)門調(diào)整也與擔(dān)子的尺寸不同密不可分。較短的竹子相對(duì)適用于高調(diào)門琴，而稍長(zhǎng)的大多適用于低調(diào)門琴。擔(dān)子的材料以福建閩侯紫竹為最上乘，其次是羅漢竹、斑竹等。需以年長(zhǎng)的老竹子為好，還需經(jīng)過多年存放陰干才能作為京胡擔(dān)子的制作材料。

琴筒：是京胡的發(fā)聲共鳴箱，由它將琴聲擴(kuò)大，選用質(zhì)地堅(jiān)硬的南方毛竹制成。琴筒同時(shí)也與京胡的調(diào)門息息相關(guān)。它的大小以及口徑、薄厚也隨著京胡調(diào)門由高到低逐漸增大。

琴軸：多由黃楊、棗木、烏木、檀木等制作而成，其中以黃楊木和棗木最為上等。主要用于固定琴弦使京胡在演奏中不易跑弦回弦而用。

蛇皮：蒙于琴筒之上與擔(dān)子交相呼應(yīng)構(gòu)成了京胡的共鳴體。主要選材為湖南或湖北的蛇皮，高調(diào)門的蛇皮蒙得稍厚些、稍緊些，低調(diào)門的蒙得稍薄些、稍松些。

碼子：又稱“琴碼”多由老竹子刻制而成。一名專業(yè)的琴師大多有數(shù)枚高低大小不同的琴碼，用于在天氣變化導(dǎo)致蛇皮狀態(tài)不同時(shí)來及時(shí)調(diào)試。

千斤：用銅絲制成的S型彎鉤，一邊用尼龍絲或者絲弦系在擔(dān)子上，另一邊鉤住琴弦。不易綁得太緊，不然不宜在演奏中隨時(shí)調(diào)整音準(zhǔn)；太緊也會(huì)限制住琴體的震動(dòng)從而影響音色。

弓子和馬尾：由富有彈性的江葦竹制成。兩端烤出弧度，之間系上馬尾，將其置于兩弦之間摩擦發(fā)聲。京胡的馬尾一般不選用易出亮音但也同時(shí)易出噪音的黑馬尾；也不選用出音柔和但又欠缺剛亮的白馬尾；一般使用介于兩者之間的灰馬尾 (花馬尾)。

琴弦：現(xiàn)今琴弦大體分為兩種絲弦與鋼弦，兩種弦是各有千秋。絲弦聲音渾厚但易跑弦、易斷弦。鋼弦相對(duì)于絲弦來說不宜跑弦也不宜斷弦，手感反應(yīng)快且聲音明亮，但是不夠渾厚。當(dāng)然也有琴師選擇里弦采用絲弦，外弦用鋼弦的。一般也根據(jù)琴師喜好與琴的質(zhì)量酌情處理。

松香：一般選用廣西產(chǎn)的老松香。因?yàn)榫┖鸟R尾和小提琴、民二胡的都不相同，運(yùn)弓的力度也相對(duì)較大，所以采取燙松香的方式：把松香點(diǎn)燃滴在弓子與琴筒接觸的地方，用于增加馬尾與琴弦的摩擦。

二、京胡的演奏姿勢(shì)和手法

好的姿勢(shì)手法對(duì)于京胡演奏者自身的專業(yè)發(fā)展格為重要，下面我們就來介紹一下基礎(chǔ)的姿勢(shì)手法：

(一 )坐姿

首先身體自然放松，坐在椅子前二分之一處，千萬不能靠在椅背上。京胡的坐姿大致分為：平腿式和盤腿式。第一種平腿式，上身坐正，雙肩放平，頭向前方，左腿靠中，呈子午相式。上軸頭不能出左肩，雙肘自然下垂，不能架，也不能夾。另一種盤腿式，左大腿搭在右大腿上，盤腿不能過高，以免造成端肩的問題。其他要求和平腿式一樣。無論是平腿式或者是盤腿式都得保持腿部的平穩(wěn)。初學(xué)者大都采用平腿式練習(xí)。

(二)琴身擺放的位置

琴筒的底部放置在左腿中部偏前(因個(gè)人生理?xiàng)l件不同，具體位置因人而異)，琴身向左傾斜30度左右，也不可向前傾或向后仰，要與上身平行。如果琴身放得過于靠前或靠后及前傾后仰都會(huì)直接影響右手的運(yùn)弓而造成發(fā)音上的問題。

(三)左手持琴

左手虎口兩側(cè)自然夾在千斤處，不宜夾得太緊，以免影響日后快節(jié)奏手指的發(fā)揮，以琴身不隨意晃動(dòng)為準(zhǔn)。大拇指自然朝下彎曲，其余手指放松，自然彎曲成護(hù)弦狀團(tuán)型。左臂肘應(yīng)當(dāng)自然下垂，不能過高或過低，防止緊夾雙臂和端胳膊的情況。琴擔(dān)可以略向左側(cè)傾斜，但不可傾斜太多。

(四)右手持弓

右手拇指指肚至于弓桿彎曲處之上，食指第一關(guān)節(jié)共同握住弓桿彎曲處。中指托付于弓桿，無名指指肚斜扣住馬尾。

三、京胡運(yùn)弓介紹

京胡弓法的運(yùn)用可算是學(xué)習(xí)和演奏中的重中之重了。俗話說的好：要想拉好胡琴，三分看左手，七分靠右手。運(yùn)弓的快慢強(qiáng)弱、軟硬勁頭，決定著唱腔的抑揚(yáng)頓挫與劇情起伏跌宕。任何弓弦樂器，恐怕都是弓法技巧最難練吧。

運(yùn)弓時(shí)要注意雙臂自然下垂，不可僵硬地支起。馬尾不能離開琴筒，用力不可太大；俗話說得好：拉琴不能用蠻力，而是用氣力。一味地用勁拉出的全是死音，是不可能悅耳的。用力也不可以太小；拉琴音不實(shí)，一來聽起來聲音很虛、感覺空洞，二來聲音不打遠(yuǎn)、穿透力不強(qiáng)。音色宏亮，絕不是使“猛勁”所能達(dá)到的。這完全是取決于弓子力度上的問題。平時(shí)所說的“巧勁”，也就是“熟能生巧”，控制得當(dāng)自如。如何能控制？除了要保證長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)外，練習(xí)當(dāng)中還要注意以下兩點(diǎn)：一是在馬尾、琴弦和琴筒的三點(diǎn)交匯處要保持著90%的垂直角。弓子在琴筒處保持平衡，不能上下翹。如果翹起了便會(huì)影響琴的音色。二是運(yùn)弓的時(shí)候，是“肩肘腕指”的整體配合。經(jīng)常注意這兩個(gè)方面，就能很快地掌握運(yùn)弓的方法，決不能操之過急。

(一)里外弦的拉法

1.外弦的拉法

要注意馬尾貼住琴擔(dān)，向外推出，使琴弓馬尾與琴擔(dān)產(chǎn)生一種杠桿作用。力度不要過大也不能太小，盡量讓聲音明亮飽滿。

2.里弦的拉法

拉里弦時(shí)要靠中指食指托攏住弓桿，無名指頂住馬尾，與食指呈反作用，由此來增強(qiáng)琴弓的張力，靠馬尾的摩擦力來拉動(dòng)琴弦。同時(shí)弓毛盡量靠近琴桿，與蛇皮面接近，使琴弦的震動(dòng)充分地傳達(dá)到蛇皮上。

由于里外弦拉法不同，因此在輪換演奏兩根弦時(shí)，它們的運(yùn)弓路線會(huì)形成一定的角度這是很正常的，但不能過大。因?yàn)樵诳焖龠\(yùn)弓和換弦的過程中，右手在縱向的位置越小，浪費(fèi)的時(shí)間和力量就越小。換弦動(dòng)作不宜過大，不然會(huì)改變馬尾和琴弦的角度和接觸面積。一定要始終保持“三點(diǎn)一線”。

外弦譜例：

以上練習(xí)曲，推拉弓都可以練習(xí)，兩種練習(xí)重音不同，但都要求平穩(wěn)、均勻。

四、京胡的基本弓法

在京劇的伴奏規(guī)程中，京胡運(yùn)弓的幅度和用弓的位置、用法也各不相同。

首先我們把弓子各部位名稱介紹一下：

（一）長(zhǎng)弓：又可稱為“滿弓”，實(shí)際上只占全弓的3/4弓段，由距無名指3CM處至弓尖，演奏時(shí)要以左肩為起點(diǎn)，以大臂、手肘、腕子、無名指、琴弓，須以臂力為主導(dǎo)。運(yùn)弓時(shí)必須要平穩(wěn)準(zhǔn)確，力量使用均勻，速度一致，這樣才能使音穩(wěn)健而明亮。多用在演奏抒發(fā)情感的慢節(jié)奏的唱段中。

例如旦角西皮導(dǎo)板過門：

（二）中弓：在實(shí)際演奏中拉弓的長(zhǎng)度占實(shí)際弓長(zhǎng)的1/2，以全弓的中段為主，可以稍稍向弓尖處延伸一點(diǎn)。演奏時(shí)以手肘為起點(diǎn)，依次帶動(dòng)小臂、手腕、手指和琴弓，以小臂和手腕相結(jié)合從而發(fā)力。中弓一般在老生伴奏中較多。

例如老生西皮三眼起首過門：

（三）短弓：實(shí)際演奏長(zhǎng)度占全弓的1/4，一般在中弓和弓尖的結(jié)合部分。演奏時(shí)以腕力為主，推拉的力量要均勻，顆粒感要強(qiáng)。多用于快速靈活的樂曲、唱段，如快板、快三眼、快原板等。

例如：老生唱段《轅門斬子》中的西皮快板：

以上三種弓法均為最基礎(chǔ)、最常見的，其余還有碎弓(顫弓)、抖弓、頓弓連弓等弓法。

(四)碎弓：又稱為“顫弓”，一般用 “ ” 表示。一般運(yùn)用弓尖和中弓的結(jié)合處。從推弓起，音要快而不亂，推拉弓的力度均勻，要每字清晰明朗。演奏時(shí)食指與大拇指控制著琴弓，拉到外弦時(shí)無名指放松，用小臂來帶動(dòng)手腕，使弓尖和中弓交接處在弦上快速地往返摩擦。該弓使用時(shí)手臂和手肘活動(dòng)較小，主要靠腕力。

例如：旦角西皮慢板“昔日梁紅配孟光”

(五）抖弓：一般標(biāo)注為“ ”多用于長(zhǎng)弓之后，拉弓時(shí)用的相對(duì)較多，拉弓之后，回弓時(shí)稍用腕力快速地連續(xù)推拉兩個(gè)短弓，或者在推弓后繼之拉推兩個(gè)短弓，要注意抖弓要大方，舒展；不然不但起不到應(yīng)該起到的效果，并且還會(huì)影響整體的節(jié)奏。

例如：西皮原板中的一段過門：

(六)頓弓：一般標(biāo)注為“▼”，在復(fù)雜的過門里，有時(shí)弓一頓，猶如飛奔的馬截然停止；所謂頓挫有力，要頓得清晰干脆，即是這種弓法。

例如：程派旦角西皮慢板

(七)連弓：一般標(biāo)注為“⌒”，以演奏出兩個(gè)或多個(gè)音符。達(dá)到一種使唱腔、樂曲更加連貫的效果。

例如：張派旦角西皮慢板過門：

西皮小開門（單）

如果以上弓法均能運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)起到幫助演員烘托氣氛使唱腔、樂曲更加飽滿的效果。

五、京胡定弦與把位

要想學(xué)好京胡，定弦運(yùn)用、把位的熟悉和指法練習(xí)，也是不可缺失的重要環(huán)節(jié)。

(一)京胡定弦

京胡的定弦大致分為：二黃把(5-2)弦、西皮把(6-3)弦、反二黃把(1-5)弦、反西皮(2-6)弦這四種；(一般來說，反西皮唱腔多以西皮來記)。無論是這四種中哪一種定弦，里外弦的關(guān)系都是純五度。

(二)京胡把位

無論哪種把位都要特別注意3-4和7-1的半指指距的音程關(guān)系，多加練習(xí)，務(wù)必保證音高的準(zhǔn)確性。

附二黃，反二黃，西皮，反西皮單雙練習(xí)譜例：

二黃小開門（單）

六、京胡指法技巧

在說技巧之前我們先來簡(jiǎn)單地介紹一下按弦的方法：采用手指第一關(guān)節(jié)的前三分之一處指肚右側(cè)的位置來按弦，這個(gè)位置的肌肉豐滿，彈性與靈活性強(qiáng)。

(一)打音：分為“單打”“雙打”“連打”“后打”。

1.單打：一般標(biāo)記為“丁”，又叫“撣”“彈”。就是在拉奏原音的同時(shí)用手指在下一級(jí)音的位置上迅速地打一下，以此來增加此音的分量。如果是拉空弦時(shí)用食指打音，用食指按弦時(shí)用中指來打音以此類推。西皮的1、5兩個(gè)音一般很少用單打，2、6兩個(gè)音運(yùn)用較多。二黃的1，5兩個(gè)音用的較少，其他音都運(yùn)用較多。

2.雙打：一般標(biāo)注為“tr”，技法與單打很相似，只是力度比單打的稍大些。

3.連打：一般標(biāo)注為“tr～～～”，連打的方法和雙打相同，就是手指在琴弦連續(xù)地、均勻地做敲擊的動(dòng)作，要求擊打的節(jié)奏、力度均勻。當(dāng)中一個(gè)手指打音時(shí)，其余的手指都要放松。

4.后打：一般用于速度較慢的演奏中的打音。

(二)倚音：附加在本音上方的裝飾音?？梢泽w現(xiàn)出曲調(diào)的風(fēng)格，直接影響曲調(diào)的韻味。具體分為：前倚音、后倚音、雙倚音等。

(三)滑音：是左手演奏必不可少的一項(xiàng)技巧，同時(shí)又是一項(xiàng)復(fù)雜多變的演奏手法。滑音起著潤(rùn)色本音的效果，加強(qiáng)音樂表現(xiàn)力，突出音樂風(fēng)格的作用。分為上滑音、下滑音、回滑音。

1.上滑音：一般標(biāo)注為“↗”，手指由本位音向高音滑去，本音在前，滑音在后，音質(zhì)由實(shí)到虛。

2.下滑音：一般標(biāo)注為“↘ ”，手指由本位音向較低音的下滑，音質(zhì)同樣是由實(shí)到虛，由強(qiáng)漸弱。

3.回滑：一般標(biāo)注為“∽”，手指由本位音出發(fā)，快速地向上或者是向下(一個(gè)全音或者一個(gè)半音)，然后再?gòu)?fù)滑到本位音。

(四)揉音：一般標(biāo)記為“”，揉弦的目的是美化音色，突出京胡的特色風(fēng)格，更好地增加音樂表現(xiàn)力。將手指橫放在琴弦上揉動(dòng)，以變化弦的震動(dòng)長(zhǎng)度，使其發(fā)出一種略高或低于本音的音波，沉著均勻，悅耳動(dòng)聽。但是演奏中也不可過多運(yùn)用揉音，容易造成音波的不穩(wěn)定。