何錦

作為二十世紀中國最偉大的思想家、哲學(xué)家、政治家、軍事家和詩詞家，一代偉人毛澤東不僅以理想的勇氣和堅毅的決心，改變了舊中國的面貌和世界歷史的進程。而且其氣勢磅礴的詩詞、極富個性的書法，感動和征服了全世界。尤其是他在上世紀三四十年代漫長的革命征程中，一路征戰(zhàn)、一路抒懷所留下“發(fā)黃鐘大呂之強音，吐山川日月之精華”的詩詞，可謂氣魄雄偉豪邁、格調(diào)陽剛恢弘、意境高遠壯闊，能夠于其后的幾代人心靈深處激起強烈共鳴。

上世紀五六十年代，中國知名山水畫家傅抱石與李可染、關(guān)山月、潘天壽、黎雄才、錢松嵒、陸儼少、何海霞等人，當時就深深地被毛澤東詩詞所感染。他們心懷崇敬、深刻揣摩、反復(fù)繪畫，創(chuàng)作了一大批毛澤東詩意、詞意山水佳品，并令其成為了一種極具時代特色的山水畫品類。其中最早探索毛澤東詩意、詞意山水畫創(chuàng)作的傅抱石，以他慣用且輕車駕熟的表現(xiàn)手法，將毛澤東詩詞中激動人心的篇章“移植”至其畫面之中，從而構(gòu)成了他后期創(chuàng)作的中國畫中較為獨特之部分，并由此成為全國畫壇“開毛澤東詩意、詞意畫風(fēng)氣第一人”，堪稱一代大家。

1950年至1965年這一時期，為了“筆墨當隨時代”，傅抱石幾乎將當時毛澤東發(fā)表的37首詩詞，全部進行了圖解與詮釋，可謂將其全身心精力投入了“毛澤東詩意、詞意圖”的創(chuàng)作。而因某種精神上的契合，毛澤東詩詞亦確實為傅抱石的個人創(chuàng)作提供了一個適合、豐富的舞臺。故在傅抱石晚年的這十五載，他創(chuàng)作了近200件“毛澤東詩意、詞意圖”，且成為了創(chuàng)作此類作品最多的畫家。同時他通過展覽、出版等傳播途徑，將“毛澤東詩意、詞意圖”引入到大眾化審美領(lǐng)域;并把擴展的題材、大膽的手法、豐富的想象，構(gòu)成他后期“毛澤東詩意、詞意圖”繪畫創(chuàng)作中頗為新穎而又極具特色的一部分，從而為當時的山水畫家提供了成功的典范。

本文取南京博物院部分藏品，以此詮釋1950年至1965年傅抱石所繪的“毛澤東詩意、詞意圖”。

1950年至1958年傅抱石創(chuàng)作的“毛澤東詩意、詞意圖”

傅抱石最早創(chuàng)作的《毛澤東詞意圖》，為1950年9月20日所作的《毛澤東〈清平樂·六盤山〉詞意圖》（南京私人藏）。因是最初的嘗試作品，故畫家在此圖中基本保持了其一貫之風(fēng)格，即以獨特的“抱石皴”、改良的“石濤樹”畫法，僅繪制山坡上紅軍長征時若隱若現(xiàn)的隊伍、遠處一群南飛的大雁，以此點明“望斷南飛雁”“不到長城非好漢”“何時縛住蒼龍”的詞義。至1953年，傅抱石為參加國家文化部舉辦的“全國第一屆國畫展覽”，特別選擇了紅軍長征時過雪山的事跡，于當年7月精心創(chuàng)作了《毛澤東〈更喜岷山千里雪〉詞意圖》（圖1）。圖中千里冰封、連綿不絕的雪山雖占據(jù)了畫面的大部分空間，但其輪廓卻以數(shù)筆勾畫。左圖由大塊面的、濃淡相間的墨色，體現(xiàn)出山勢的變化。畫的右下角，則繪有通往天際的一條雪坡;遠方那寂靜無聲的千山萬壑、淡墨烘染的陰霾天氣，以及人影如豆、艱難跋涉的紅軍隊伍，更使得銀白色冰雪世界的畫面中滲透著侵人的寒氣，同時亦突出了主題，十分精彩。

1957年5月11日，毛澤東以長詞《蝶戀花》的形式，答楊開慧青年時期的摯友、時任長沙十中的語文教師李淑一，后長詞在北京中南海廣為流傳。同年8月21日，率中國美術(shù)家代表團訪問東歐的傅抱石回國并暫留北京，且受邀前往愛好詩詞的陳毅元帥家中做客。席間陳毅深情誦讀了主席的《答李淑一》，令畫家于感慨之余頗受啟發(fā)，并開始了此《毛澤東詞意圖》的構(gòu)思。1958年4月，畫家在接受前蘇聯(lián)“社會主義國家造型藝術(shù)展覽”的創(chuàng)作任務(wù)時，即毫不猶豫地以《毛澤東〈蝶戀花·答李淑一〉詞意圖》為創(chuàng)作題材。為此他不敢有絲毫松懈，最終于同年7月底完成了“以浩大壯觀的胸襟，激情揮灑的筆墨氣韻”的創(chuàng)作（圖2），讓長詞“使天上人間情融意匯，為革命烈士和人民革命奏起了一曲贊歌”。

1958年7月3日，毛澤東在《人民日報》上發(fā)表《送瘟神二首》。同年9月中旬，在中共江蘇省委指示下，傅抱石為參加“社會主義國家造型藝術(shù)展覽會”，親率楊建侯、譚勇、杜重劃、伍霖生及華采真、陳道順等人以主席的《送瘟神二首》為題，以江南水鄉(xiāng)滅釘螺、鏟除血吸蟲病害的場景描繪為畫面，完成了《開展愛國衛(wèi)生運動》題材的創(chuàng)作。同年11月，傅抱石繪《毛澤東〈送瘟神之一〉詩意圖》（圖3），總體風(fēng)格精細有余;其后旋即又在基本沿襲集體創(chuàng)作圖式的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了《毛澤東〈送瘟神之二〉詩意圖》，好評如潮。

傅抱石第一次創(chuàng)作《毛澤東〈憶秦娥·婁山關(guān)〉詞意圖》（圖4），是在1958年的11月。圖中的近景以墨調(diào)和赭石設(shè)色，居畫面中央的山、石，凸顯山勢險峻;隊形略呈倒“之”字行走的紅軍，由下而上行軍，基調(diào)沉暗厚實。圖中的遠景以朱砂涂抹，從而刻畫了“蒼山如海，殘陽如血”的意境。而傅抱石同期創(chuàng)作的《毛澤東〈如夢令·元旦〉詞意圖》（圖5），則全部以破筆潑墨與散鋒亂麻皴，繪畫出群山疊嶂、叢林如織，從而造就出莽莽蒼蒼的豐富世界。

充分彰顯出毛澤東深厚的歷史意識和開拓的偉大抱負之《沁園春·雪》，是主席1936年2月所作的詩詞，其自上世紀40年代末即廣為傳頌。1958年11月，傅抱石以詞中的“北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄”入畫，繪《毛澤東〈沁園春·雪〉詞意圖》（圖6）。圖中高聳云端的千里雪山，一望無際;而雪山的山頂上紅旗飄揚，意氣風(fēng)發(fā)的主席和手握紅旗的戰(zhàn)士正眺望著遠方。盡管主席和紅軍戰(zhàn)士僅為底邊上的一些畫面，而遠方的雪山占據(jù)了畫面的大半部分，但圖中人物卻“以小見大”般仿佛在欣賞更遠的浪漫險境，可謂胸懷世界、氣吞山河。

1959年至1960年傅抱石創(chuàng)作的“毛澤東詩意、詞意圖”

新中國成立十周年的1959年，首都北京落成了十大建筑，其中的人民大會堂可謂最為宏偉。當時傅抱石、關(guān)山月歷時四個月聯(lián)袂為人民大會堂繪制了莊重典雅、筆墨淋漓、氣勢磅礴的煌煌巨制——《江山如此多嬌》，毛澤東親自為此作題句。這幅在中國畫史上空前、尺寸之大創(chuàng)下了歷史記錄的巨幅山水畫，不但表現(xiàn)出新中國生機勃勃的景象，并且是《毛澤東詞意圖》中的杰出代表作，故在中國繪畫史上留下了極其重要的一章。而1959年7月傅抱石所作的《毛澤東〈江山如此多嬌〉詞意圖》（圖7），則是他提前繪制的作品，更能展現(xiàn)出畫家的個人藝術(shù)特色。

1959年6月6日，傅抱石來到毛澤東故鄉(xiāng)韶山寫生繪畫并創(chuàng)作了《韶山圖》橫卷。隨著“韶山組畫”的持續(xù)發(fā)表和公開展覽，他的“韶山圖式”獲得了廣泛認同且得到了迅速傳播。1960年5月，畫家依托主席的《七律·到韶山》，還創(chuàng)作了《毛澤東〈到韶山〉詞意圖》（圖8）。此圖將原先的《韶山圖》橫卷構(gòu)圖，轉(zhuǎn)變?yōu)榱⑤S式構(gòu)圖;并將遠景韶峰“山”作為最高點，而近景中韶山的梯田、農(nóng)舍、學(xué)校、牌樓，及毛澤東故居、機關(guān)、招待所等景物則一應(yīng)齊全，“水”則繪有橫穿畫面的一條小溪。整圖雖刻畫細致工整，但筆墨卻較原《韶山圖》顯得更加成熟。同時因《到韶山》運用了大面積的深綠色，故作品較前者創(chuàng)作風(fēng)格更凸現(xiàn)清朗郁茂，視覺效果更顯得詩意韻致，氛圍營造更加溫馨。

新中國成立后，由于傅抱石曾任南京師范學(xué)院教授、江蘇國畫院院長等職，因此他對南京有著極深的感情。同時他常以1949年4月毛澤東所作的《人民解放軍占領(lǐng)南京》為題材，進行鍥而不舍的創(chuàng)作。其中1960年5月，畫家還利用散鋒用筆的手法，精心創(chuàng)作了《毛澤東〈龍蟠虎踞今勝昔〉詞意圖》（圖9）。此圖充分表現(xiàn)了南京的鐘山草、石結(jié)合之地理特色，筆墨與自然達到了和諧統(tǒng)一。特別值得一提的是，此圖右下角還鈐蓋了傅抱石刻“換了人間”朱文印，足見畫家對新中國的熱愛。

1960年傅抱石所作的《毛澤東〈浪淘沙·北戴河〉詞意圖》扇面（圖10），是畫家在其作多幅的《北戴河》詞意圖中，可謂最簡練、最成熟的一種圖式。圖左繪明艷而深沉的幾枝紅葉近景，其下有數(shù)塊烏黑的礁石;圖右繪空闊的大海之中，遠處數(shù)艘機械化的漁船群。畫家憑借嫻熟雨、水繪畫技巧，以淡墨干皴繪出大海，以幾筆斜刷繪出大雨，即勾勒出“大雨落幽燕，白浪滔天”之意境;再將散鋒側(cè)筆繪出波濤水紋，大塊濃墨點染烏黑礁石，大筆水墨刷染“及時好雨”，就刻意渲染了“大雨落幽燕”“蕭瑟秋風(fēng)”之氛圍。而遠方眾多的現(xiàn)代化漁船，則表現(xiàn)了“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間”的新時代氣象。

1964至1965年傅抱石創(chuàng)作的“毛澤東詩意、詞意圖”

由于傅抱石充分發(fā)揮了善于營造整體氛圍的繪畫語言技巧，從而令其創(chuàng)作的“毛澤東詩意、詞意圖”極富濃郁的個人特色。同時作為國內(nèi)“毛澤東詩意、詞意圖”創(chuàng)作經(jīng)驗系統(tǒng)總結(jié)的第一人，他還提出了創(chuàng)作此類作品的若干體會并給他人予以啟示，把個人經(jīng)驗上升至了一定的理論高度。如果我們閱讀新中國美術(shù)史，不難發(fā)現(xiàn)1960年后、尤其是他生命最后兩年即1964年至1965年的“毛澤東詩意、詞意圖”創(chuàng)作，幾乎無不出自他的心得和體會。由此可見傅抱石的“毛澤東詩意、詞意圖”創(chuàng)作及其理論總結(jié)具有特殊貢獻，且此種理論還讓他在新中國美術(shù)發(fā)展史中永葆領(lǐng)先地位。

在傅抱石于1964年1月所作的《毛澤東〈井岡山〉詞意圖》中（圖11），畫家就通過主席的《西江月·井岡山》，展現(xiàn)出詞意所呈現(xiàn)出來的豪邁、激越、磅礴、浪漫的審美意象與精神意緒，其山水形象非常富有創(chuàng)意。畫面的近景，是以宿墨、濃墨、焦墨來塑造山川物象的，幾乎呈90 直插頂部的峰巒、山坡，突出了坡陡、林密、谷深的井岡山奇險景象。畫面的中景，則采用了糅合披麻、荷葉、亂柴等各種皴法的“抱石皴法”，并加以亂筆點苔，繪于云霧繚繞中高峰巨壑向遠處延伸，使山勢的險要、山谷的幽深得到了進一步凸顯。此圖以精微的勾勒點景、筆墨的精微與寫意特點的對比突出，表現(xiàn)了傅抱石才情的過人之處。

而1964年3月1日傅抱石所作的《毛澤東〈滿江紅·和郭沫若同志〉（乾坤赤）詞意圖》（圖12），則以夸張的手法來表達主席詩詞的基本精髓。此圖中的松樹、山石畫家以花青繪之，傾盆而下的大雨以白粉掃出，于云霧繚繞間有一紅色的“地球”懸掛，右下角還有枯葉在空中分飛;這些圖景構(gòu)成了強烈的視覺沖擊力，氣勢恢弘。

傅抱石首次創(chuàng)作《毛澤東〈答友人〉詩意圖》，是在1964年2月5日。圖中他以較為工細的筆墨和鮮艷的色彩，展現(xiàn)了美麗富饒的三湘大地：左上角的遠景，繪山上白云飄飛、山下翠竹成陰的九嶷。畫面的中景，繪水上船只穿梭、兩岸工廠林立的洞庭湖。右下角的近景，繪紅旗招展、果實累累的橘子洲頭。而點出“芙蓉國里盡朝暉”主題的，則是整幅圖中所繪的萬朵紅霞。此圖為畫家的得意之作，曾經(jīng)創(chuàng)作多幅。本文中的這幅《毛澤東〈芙蓉國里盡朝暉〉詩意圖》（圖13），是傅抱石為迎接國慶15周年，于同年8月所作的此類題材大幅。

毛主席的《憶秦娥·婁山關(guān)》，是傅抱石樂此不疲、一再創(chuàng)作的題材，其形式既有冊頁、橫幅，又有立軸、扇面。在1964年10月他作的《毛澤東〈蒼山如?！堦柸缪翟娨鈭D》中（圖14），畫家通過中國畫特有的筆墨意境，將主席詞中“蒼山如海，殘陽如血”的精神意象極為自然地呈現(xiàn)開來。全圖以中景為主筆，焦墨、濃墨、濕筆、干筆并用，且以畫家特有的“抱石皴法”，將壁立千仞的雄偉山勢淋漓盡致地畫出。婁山關(guān)的奇險和幽深，則以畫面中山嵐彌漫的水氣、掩映在峰巒頂部無數(shù)的紅旗和人流來營造。而與中景的紅旗相映襯的，是圖上角天際間一抹紅霞的遠景。作品豪放激越，壯美雄渾，非常形象地再現(xiàn)了主席的詞意境像。

毛澤東作于1929年的《采桑子·重陽》，是當年在閩西征戰(zhàn)途中，恰逢重陽佳節(jié)時觸景生情而作，其思想深度可謂在古往今來的重陽詞中獨步詞壇、無往無來。在1964年傅抱石所作的《毛澤東〈采桑子·重陽〉詩意圖》中（圖15），畫家以“寥廓江天萬里霜”入畫。圖中的樹木枝干以清拔剛勁的線條勾畫，樹葉則以破筆點染，于濃淡相間、色墨相融中，彰顯出蒼莽蓊郁、氣勢開闊的畫面，令傅抱石潑墨散鋒完美結(jié)合的嫻熟畫技得以充分體現(xiàn)，具有大氣象。

早在1959年1月，傅抱石即探索性地選擇主席的《沁園春·長沙》中“恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂”“到中流擊水，浪遏飛舟”入畫。因不再囿于景色，故較之前的作品筆法灑脫了不少，意境亦顯得更為開闊。當年12月，由于撰述《中國革命的偉大史詩——學(xué)習(xí)毛主席詩詞筆記》的教學(xué)需要，時任江蘇省教育廳廳長吳天石懇請傅抱石繪制插圖。畫家應(yīng)其要求，提供了《毛澤東詞意畫》6幅，此圖式即在其中。而這幅《毛澤東〈沁園春·長沙〉詞意圖》（圖16），是畫家在1965年1月所作的。作品遠景繪群山層林、灑滿紅光，以“萬山紅遍”的視覺語言完成圖解。中景繪茫茫湘江，百舸爭流。近景則繪舟船一艘，船中滿載意氣風(fēng)發(fā)、指點江山、激揚文字的“同學(xué)少年”。全圖詩意盎然，畫面境界寥廓。

根據(jù)優(yōu)美的詩詞意境入畫，歷來是中國畫的重要創(chuàng)作方式之一。而傅抱石“毛澤東詩意、詞意圖”的創(chuàng)作主題之確立、繪畫題材之拓展，則為現(xiàn)代中國畫的創(chuàng)作，開辟出了新的空間和范疇，并使其成為了上世紀后半葉中國畫最為重要的創(chuàng)作主題之一。作為將毛澤東詩詞最早引入中國畫創(chuàng)作、創(chuàng)作數(shù)量最多、藝術(shù)影響力和傳播力最廣的畫家，將此類題材創(chuàng)作引向高峰，傅抱石居功至偉，可謂是“毛澤東詩意、詞意圖”創(chuàng)作的開啟者和集大成者。

再縱觀南京博物院藏品，我們不難看出傅抱石在“毛澤東詩意、詞意圖”的繪制過程中，能夠熟練地利用他所掌握的傳統(tǒng)繪畫技法與文化知識，進行劃時代的藝術(shù)創(chuàng)作。同時通過他自身的繪畫創(chuàng)作實踐，還強調(diào)了中國畫為社會主義和新時代服務(wù)的功能。在民族虛無主義抬頭、西方繪畫觀念和技法沖擊中國畫的年代，此舉無疑在實質(zhì)上起到了維護中國畫存在和發(fā)展的重要作用。