周玉奇

圖1 上合桃

宜興風(fēng)景秀麗，氣候宜人，人杰地靈，盛產(chǎn)大米、魚蝦和茶葉等，當(dāng)年蘇軾途經(jīng)宜興也留下了詩句以表達(dá)自己對宜興城的喜愛，足可見宜興之魅力。距離宜興不遠(yuǎn)有一丁蜀鎮(zhèn)，這里被稱為“陶都”，而馳名中外的紫砂壺也正是誕生于這里。有兩個(gè)原因促成了紫砂壺的誕生：一是紫砂泥僅存于丁蜀的黃龍山地區(qū)；二是由于宜興盛產(chǎn)茶葉，人們對于飲茶有著濃厚的興趣。紫砂壺的誕生為人們的日常飲茶活動或是茶道活動增添不少樂趣，同時(shí)也使紫砂壺聲名遠(yuǎn)播，家喻戶曉。

圖1“上合桃”壺在傳統(tǒng)造型之上進(jìn)行設(shè)計(jì)而充滿創(chuàng)意和藝術(shù)美感，手工藝人如何將自然界中的桃變?yōu)椤白仙疤摇保谑蛊湔鎸?shí)形象的同時(shí)表現(xiàn)出個(gè)人特色，需要我們一點(diǎn)點(diǎn)的進(jìn)行分析。

每一件紫砂壺藝術(shù)品都是獨(dú)一無二的，它的線條結(jié)構(gòu)和裝飾效果顯示了手工藝人對基本功的掌握以及對藝術(shù)的看法。此件紫砂壺以鐵含量較高的紅泥塑造，表面光滑細(xì)膩，光澤柔和，有砂感，不乏紫砂泥的天然氣息，可見手工藝人的功夫深厚，耐心可嘉，在考慮到精致的同時(shí)沒有忽視紫砂泥的特性。

壺身仿水蜜桃形狀制成，選用了傳統(tǒng)的筋紋設(shè)計(jì)。所謂筋紋器，即是仿照自然之中的植物瓜果或花瓣的紋理經(jīng)手工藝人加工而制成，具有較強(qiáng)的自然色彩。此壺壺面分割成五瓣筋紋，分瓣均勻規(guī)整，瓣瓣圓潤挺括，線紋具有張力和彈性，柔和但不缺乏氣度，有韌性美。壺腹微微鼓出，線條由上向下緩緩前進(jìn)，壺頸處與壺蓋緊密貼合，工藝技術(shù)精湛；壺蓋同樣做筋紋處理，與壺身紋理一一貼合；彎流處內(nèi)收，柔婉而精神；壺把手與壺嘴從壺腹上部自然伸展，造型樸實(shí)，打磨細(xì)膩，二者與壺身基本處于同一水平線上，增強(qiáng)了作品的平衡感。

對此壺的蓋鈕作了創(chuàng)意設(shè)計(jì)，捏為一個(gè)小小的桃子，桃葉于壺蓋上生長蔓延，造型逼真，極富生機(jī)，花貨的細(xì)膩美感由此凸顯。同時(shí)與壺身造型相互呼應(yīng)，更使整件作品桃香四溢，甜味十足。

此作品創(chuàng)造性的以桃入壺，將壺身用筋紋設(shè)計(jì)幻化成一個(gè)大桃，將壺鈕幻化為一個(gè)小桃，富有層次感。桃子是一種人們喜歡的水果，不僅外形可愛且口感香甜，在中國桃子象征著長壽、幸福和健康，以桃為主題而設(shè)計(jì)的藝術(shù)品也不在少數(shù)?！吧虾咸摇眽貐s將“合”與“桃”融合在一起，既將桃的造型表現(xiàn)的淋漓盡致，又將筋紋之美凸顯出來，可見手工藝人工藝之高超和思考之巧妙，由此才能將此壺的創(chuàng)意之美和藝術(shù)之美較好的體現(xiàn)出來，而不顯生硬突兀之感。

“上合桃”壺雖然工藝技術(shù)都來自于傳統(tǒng)，但卻將手工藝人的獨(dú)特思考和創(chuàng)新意識體現(xiàn)出來。手工藝人通過自己對自然的細(xì)心觀察和多年磨練出來的技藝將“桃”的造型以紫砂泥重現(xiàn)出來，我們所見到的上合桃其實(shí)是手工藝人眼里心里的“桃”，這樣一件充滿創(chuàng)意特色而又可愛小巧的“桃壺”為紫砂壺藝術(shù)帶來了新鮮的空氣，在茶香之外又增添了一抹淡淡桃香。

仙桃自古以來就是中國人喜歡的水果，人們將它以各種藝術(shù)形式表現(xiàn)出來，以此表達(dá)一種對于幸福生活的渴望與追求。本文通過分析此件“上合桃”紫砂壺藝術(shù)作品的工藝之美和造型之美進(jìn)而揭示了它的創(chuàng)意特點(diǎn)。紫砂壺藝術(shù)發(fā)展已有數(shù)百年之久，創(chuàng)新創(chuàng)意能夠使紫砂壺藝術(shù)走向更加廣闊的天地，同時(shí)為紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)作提供更加新鮮的血液，使之在未來的發(fā)展之中保持年輕、保持活力！