梁曉波（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

圖1

圖2

圖3

圖4

劉海粟是一位對藝術(shù)近乎狂熱的怪杰，但又是一位理智的愛國主義者。在愛國的表現(xiàn)上，他務(wù)實而不高調(diào)。從1931年“九·一八”事變后，他與上海美專師生都積極參加各種支援抗戰(zhàn)的活動（圖1-3），但與此同時，他對政局也保持著清醒的判斷：1937年1月出版的《東方雜志》第34卷第一號“中日問題”專欄，劉海粟與林風(fēng)眠、馬寅初等學(xué)界名流應(yīng)邀就這一主題發(fā)表意見時，并沒有高調(diào)的主戰(zhàn)口號，反而冷靜地表示：“中日之間假如沒有和平，則不獨(dú)東亞將成為焦土，全世界也都將破滅罷”的擔(dān)憂。當(dāng)時中國政府尚未正式對日宣戰(zhàn)，兩國政府仍為和平作最后的外交斡旋，劉海粟與其好友胡適、馬寅初一樣，對和平談判仍抱一線希望，畢竟他們清楚，中日國力的懸殊，戰(zhàn)爭如全面爆發(fā)，實非國民之福。

圖5

圖6

圖7-1

圖7-2

但實際上，當(dāng)時的日本內(nèi)閣對軍方根本沒有影響力，“七七事變”時，日本軍方甚至肆無忌憚地把近衛(wèi)首相派出的和平使者扣押不放，侵華戰(zhàn)爭由此全面爆發(fā)。獲悉和平無望后，劉海粟對時局的態(tài)度也重新調(diào)整。1937年9月10日，郭沫若為“文化界救亡協(xié)會”成立難民收容所事宜致函劉海粟時（圖4），劉海粟即將上海美專校舍無償提供救亡協(xié)會使用；1937年10月26日，著名的“四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)”爆發(fā)，四行倉庫臨近租界，其位置及結(jié)構(gòu)皆對守軍極其有利，當(dāng)時日軍尚不愿與歐美開戰(zhàn)，為避免炮彈落入公共租界，沒有動用海軍炮火攻擊，令戰(zhàn)事一度處于膠著狀態(tài)。史載，10月28日戰(zhàn)況至烈時，蘇州河對岸聚集了超過三萬名圍觀群眾為守軍助威，當(dāng)看到四行倉庫上揚(yáng)起的中華民國國旗時，民眾無不歡欣鼓舞。激戰(zhàn)期間，劉海粟利用身處租界的地理優(yōu)勢，對景創(chuàng)作了油畫《四行倉庫》，記錄四行倉庫國旗飄揚(yáng)的歷史時刻。1939年 9月 10日，此畫作為上海美專?？睹佬g(shù)界》創(chuàng)刊號的封面，但標(biāo)題隱晦地改作《廿六年十月廿八日》（圖5）?？箲?zhàn)勝利后，1947年的《京滬周刊》第一卷第十二期重刊這一畫作時，畫題才正名為《八百孤軍苦守之四行倉庫》?！端男袀}庫》原作今現(xiàn)存劉海粟美術(shù)館，從早期發(fā)表的圖片可見，原作并無落款，現(xiàn)存“海粟1938”的題款，以及被涂改成紅旗的中華民國國旗，是劉海粟在新中國成立后為避諱所作。

圖8

1939年1月，劉海粟組織并主持了上海美專師生為救濟(jì)難童而舉行的書畫展覽會，售出書畫四百幅，為難童教養(yǎng)院興建院舍三幢；4月，聯(lián)同著名醫(yī)學(xué)家、收藏家丁惠康舉辦了“中國歷代書畫展覽會”及“吳昌碩遺作展”，并分別出版《中國歷代書畫展覽會目錄》（圖6）、《吳昌碩先生遺作展覽會目錄》，其門票收入，悉數(shù)捐予上海醫(yī)師公會作為前線醫(yī)藥費(fèi)用。5月，上海美專校友陸抑非征集海上名家扇面作品義賣籌賑，劉海粟除提供個人創(chuàng)作外，亦應(yīng)邀為展覽題寫了展標(biāo)（圖7）。1940年，以上海美專的名義，把“中國歷代書畫展覽會”及“吳昌碩遺作展”展品結(jié)集出版為《中國歷代名畫大觀》《缶翁遺墨》。

這一系列救亡義舉，也令劉海粟受到日偽的關(guān)注和威脅，1939年12月，劉海粟在日偽鷹犬環(huán)伺中悄然攜帶大量個人創(chuàng)作與收藏避走南洋，1940年1月20日，在巴城（今雅加達(dá)）中華總商會舉行“中國現(xiàn)代名畫籌賑展覽會”，展出作品五百余幅。畫展印行了《巴城現(xiàn)代中國名畫展覽籌賑大會特刊》（圖8），刊有中國駐印尼總領(lǐng)事丘元榮序言，以及上海美專校友葉泰華等文章，對劉海粟的籌賑義舉與藝術(shù)成就予以極高評價。關(guān)于畫展的盛況，劉海粟在當(dāng)日所作的日記中有詳細(xì)的記載：

圖9

廿九年一月二十日，星期六，雨。

爪哇正值雨季，連日細(xì)雨綿綿，頗覺有些涼意。

籌賑畫展今日午后在雨中開幕。中華商會車水馬龍，極一時之盛。八時三刻舉行開幕典禮，儀式隆重、莊嚴(yán)而簡單。首由慈善會主席丘元榮先生致開幕詞，井報告畫展籌備經(jīng)過。繼由葛總領(lǐng)事演說，語多鼓勵。末由本人致答詞，除對僑胞愛國救災(zāi)之熱忱與貢獻(xiàn)致其無限欽慰外，對于葛總領(lǐng)事之“觀乎歲寒三友能無后凋之志，觀乎青山流水能無錦繡山河之思”二句，更寄以無限感懷。此語誠可代表華僑之民族思想精神。北望吾國之錦繡山河，今日如何？寒歲三友，人皆知為松竹梅，我國畫家喜作斯圖，是因其足以代表我人在風(fēng)雪中奮斗長成之人格。我國今正在暴風(fēng)雨中艱苦奮斗，亦正在朝向長成之路徑邁進(jìn)，胥有賴于藝術(shù)以鼓勵之。

今日除僑胞各界領(lǐng)袖外，到會來賓有荷印經(jīng)濟(jì)部長樊穆夫婦、內(nèi)政部長夫人、吧城府尹夫婦、縣長東亞司奧弗特金博士，及美法瑞士等國領(lǐng)事、歐籍畫家及記者等，由葛總領(lǐng)事、丘主席及余夫婦加以招待。奧弗特金博士通中文，能操極流利國語，鑒賞名家翰墨，極感興味。計定購書畫，迄此時為止，已達(dá)一萬三千余盾，折合國幣約達(dá)十萬元，僅僅吧城一處，預(yù)計可得十五萬元以上，這對于祖國災(zāi)民，可說是受惠菲淺。想到這層，連日的極度勞頓，便覺渙然消失了。

夜深，在淅瀝雨聲中，乘興寫畫一幅，又給海燕信，磬箋六，預(yù)備明晨郵寄。

這則日記不久即以《吧城一日》為題，發(fā)表于3月20日出版的上海美專校刊《美術(shù)界》，同期刊載的“美術(shù)界動態(tài)”專欄集中介紹了國內(nèi)外舉行各類抗戰(zhàn)主題畫展的消息，其中對劉海粟在吧城展畫義賑的情況，有如下報導(dǎo)：

吧城中國現(xiàn)代名畫籌賑會

爪哇吧城吧華慈善畫展會主辦之中國現(xiàn)代名畫展覽籌賑大會，已于一月二十日下午開幕，由上海美專校長劉海粟夫婦親臨主持，會場設(shè)在中華商會，陳列名畫計五百余幅，此次大規(guī)模之畫展，在各方努力與僑胞贊助下，募捐已得壹萬余盾，折合國幣近拾萬元，成績可謂空前。

圖10

圖11

1940年3月15-18日，籌賑畫展移師泗水舉行（圖9），由中國駐泗水總領(lǐng)事曹汝銓、籌賑會主席黃超龍主持并撰序，東爪哇省長偕夫人、女兒三度參觀展覽并購藏劉海粟作品。5月，畫展移師垅川舉行，由垅川慈善會主席張?zhí)炻斨鞒郑?月，畫展移師萬隆舉行……1940年出版的《中國紅十字會月刊》第60期，以《劉海粟繪畫畫資悉匯貴陽紅十字會》為題對此進(jìn)行報導(dǎo)（圖10）；1940年第2期《讀書通訊》雜志及5月4日香港《大公報》，亦以《劉海粟在爪哇——舉行畫展籌款呈獻(xiàn)政府》為題予以報導(dǎo)。

1940年12月21日，劉海粟應(yīng)新加坡南僑籌賑會邀請赴新籌賑，20日，印尼吧達(dá)維亞華僑公會為劉海粟舉行了隆重的餞行茶會，中國駐印尼總領(lǐng)事葛祖煌以及華僑公會各董事數(shù)十人出席，均對劉海粟籌賑畫展的成功舉辦大表贊揚(yáng)，劉海粟在答謝詞中擲地有聲地表示：中國永遠(yuǎn)不能被征服、中華文化決不能被消滅，“海粟不論在何處、不論在何時，無論如何窮，絕不變節(jié)！”（圖11）。

1941年2月，劉海粟在新加坡致函時任教育部長陳立夫，詳述此前被迫從上海遠(yuǎn)走南洋后，巡回各地展畫籌賑、支援抗戰(zhàn)的情況，并強(qiáng)調(diào)：“吾國有偉大悠久之文化，暫時受外侮侵凌，吾人必須戮力同心，共度難關(guān)”。字里行間，飽含了旗幟鮮明的抗日態(tài)度和對“抗戰(zhàn)必勝”的堅定信心。這份信函被陳立夫指示錄入教育部檔案，現(xiàn)存中國第二歷史檔案館（圖12）。

圖12

1941年2月23日，星華籌賑會主辦的“劉海粟教授近作展覽會”在新加坡中華總商會舉行，中國駐新加坡總領(lǐng)事高凌百剪彩，陳嘉庚、高凌百、劉海粟相繼致辭。郁達(dá)夫在為畫展印行的特刊（圖13）在所作序言中表示：“藝術(shù)大師劉海粟氏此次南來，游荷屬一年，為國家籌得賑款，是實實在在、已經(jīng)很有效地盡了他報國的責(zé)任了?！碑嬚乖?月4日為止，因觀眾踴躍，延至3月8日結(jié)束。

圖13

圖14

1941年7月30日，劉海粟啟程赴怡保舉辦籌賑畫展，郁達(dá)夫、劉抗、陳人浩等數(shù)十人到車站送行。此前的系列籌賑畫展，已成功募得逾百萬國幣，悉數(shù)匯往國內(nèi)紅十字會，予抗戰(zhàn)事業(yè)極為直接、有力的支持，也為飽嘗屈辱的國人爭得了難能可貴的國際尊嚴(yán)，因此，劉海粟的怡保之行備受國內(nèi)媒體的廣泛關(guān)注，7月27日，《中央日報》《甘肅民國日報》《陣中日報》、香港《大公報》等同時報導(dǎo)了劉海粟即將在新加坡怡保舉辦籌賑畫展的消息（圖14）。1941年第31卷第1號《教育雜志》，亦以《抗戰(zhàn)以來的上海美?！窞轭}，對劉海粟與上海美專系列支援抗戰(zhàn)的愛國行動作出詳盡的回顧與介紹。

1941年12月，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，南洋各地相繼淪陷，劉海粟的籌賑活動被迫終止，開始其隱居躲避的流離生涯。他的行蹤成謎，成為國內(nèi)關(guān)注的焦點，日偽背景的《太平洋周報》，在1942年5月23日第一卷第12期刊發(fā)的《藝術(shù)雜筆——檢討上海畫壇》一文中，把劉海粟與馬蒂斯相提并論，譽(yù)其為“中國新興藝術(shù)的盟主”，并對其藝術(shù)生涯予以詳盡的回顧；同年第一卷第22期刊發(fā)的《劉海粟印象》專文中，毫不諱言劉海粟早前赴南洋舉辦籌賑畫展的事跡，除對劉海粟的行蹤表示關(guān)切外，亦對其藝術(shù)成就予以概述和推崇。

圖15

1943年1月，劉海粟在巴城被日軍俘獲并軟禁。前景堪憂，劉海粟卻泰然處之，期間創(chuàng)作了國畫《山水》，題杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》于詩堂（解放后贈送成都杜甫草堂珍藏）；又創(chuàng)作了《群牛圖》長卷明志，迅即被2月1日創(chuàng)刊的日偽雜志《一般》刊于扉頁。1946年，于右任獲悉此畫的創(chuàng)作背景后，欣然在畫上題辭：“三月不自由，看牛、畫牛。海天萬里，白云悠悠?！睘閯⒑Ｋ诋?dāng)時當(dāng)?shù)靥幾儾惑@的大無畏氣概作了如實的寫照。此畫相繼發(fā)表于1947年《春秋畫報》創(chuàng)刊號（圖15）、5月11日《京滬周刊》及6月1日《聯(lián)合畫報》205期劉海粟個展專頁（圖16）。1952年，劉海粟獲教育部任命為華東藝專校長，次年又應(yīng)邀赴京參加“全國國畫展覽會”及出席全國第二次文代會，他特意挑選了《群牛圖》赴京參展，但礙于當(dāng)時的政治環(huán)境，不得已挖去于右任等人題辭以及原畫落款，又請章士釗、葉恭綽題詩其上；張伯駒讀畫后，又和章士釗韻題詩一首于前隔水，成為今天所存的面貌（圖17）。

圖16

圖17

圖18

1943年5月，劉海粟與同期被日軍俘獲的前外交部長陳友仁、前教育部長葉恭綽、京劇名伶梅蘭芳相繼被日軍用專機(jī)或?qū)Ａ星卜瞪虾?。在日偽的宣傳中，這四人都是為了“中日和平”而返國參加“大東亞共榮圈”的建設(shè)（圖18、19）。

劉海粟返滬后，面對的是妻離子散的破碎家園。6月，在為海上名醫(yī)宋大仁的畫冊《中國醫(yī)藥八杰圖》題簽并作序時，劉海粟流露出“愚歷劫重歸，筆墨久荒”的沉重感慨——“歷劫重歸”是實，所謂“筆墨久荒”，則是為回避日偽將領(lǐng)慕名求畫的托詞。在早年的游藝經(jīng)歷中，劉海粟被日本美術(shù)界譽(yù)為“藝壇列寧”“東方藝壇之獅”，與日本皇室及朝野各界均建立了良好的私誼，這重特殊的背景，令他受到日偽的禮遇，當(dāng)中固亦包含拉攏引誘之意，但劉海粟僅作虛與委蛇的往來應(yīng)酬，始終堅拒出任一切偽職。在他的指示下，上海美專作為民國最高藝術(shù)學(xué)府，也始終不向偽教育部登記。這一時期的日偽媒體，對劉海粟進(jìn)行眾星捧月般的采訪報道，如《太平洋周報》在1943年第67期所刊的《中國文藝復(fù)興大師劉海粟返滬一席談》中赤裸裸地提出，“期望著劉氏再進(jìn)一步做一個東亞文藝復(fù)興大師，在這完遂大東亞戰(zhàn)爭的過程之中”。但劉海粟每遇這類采訪，都只是“顧左右而言他”，如日偽雜志《文友》采訪時，劉海粟拿出故友徐志摩的手札讓記者抄錄，以作敷衍，后刊于該刊第1卷第5期……這種處境，在劉海粟的摯友梅蘭芳身上亦同樣發(fā)生，二人被日軍押返上海后，過從甚密，在應(yīng)付日媒采訪方面均有共識：當(dāng)日軍安排來華勞軍的“日本舞后”崔成喜“拜會”梅蘭芳時，梅蘭芳被迫勉為應(yīng)酬（圖20），畢竟在當(dāng)時復(fù)雜的歷史環(huán)境中，若作“魚死網(wǎng)破”式的反應(yīng)，是毫無意義的，表面上的客套，既技巧地維護(hù)自身安全，也絲毫不失個人尊嚴(yán)與民族氣節(jié)。而針對日偽媒體對劉海粟的相關(guān)報導(dǎo)，1945年5月15日，由國立藝專創(chuàng)辦的《藝術(shù)界》創(chuàng)刊號在“藝術(shù)家動態(tài)”專欄中刊文為劉海粟辟謠：“劉海粟氏自南洋被俘返滬后，閉戶作畫，拒應(yīng)外事，內(nèi)地所傳種種不確”。

圖19

劉海粟返滬后的心跡，也在他的創(chuàng)作中表露無遺，如1945年5月作國畫《孤雁圖》并題詩：“天涯一孤雁，嘹淚嘆離群。若問知心者，而今有幾人？”應(yīng)潮汕義賑會之邀作國畫《英雄落泊圖》義賣籌款時，在畫中題長詩《英雄落泊歌》（圖21）；作國畫《高隱圖》時，題句：“如虬雙松，不悄秦封，蒼山色古，如削芙蓉，紛披老筆，豁落疏胸，誰其似者，道人石云”；1945年6月作《孤笛圖》并題詩：“穎川身退心猶進(jìn)，默默平生此意深。昨夜江風(fēng)起揚(yáng)子，自吹孤笛自知音”；而在國畫《風(fēng)雨歸舟圖》（圖22）中，他題上“風(fēng)雨飄搖同一慨，中流砥柱仗斯人”的詩句，寄托自己在風(fēng)雨飄搖、四海同慨的艱難時日，對斯人涌現(xiàn)、砥柱中流的積極冀盼……

1945年8月15日，冀盼終成現(xiàn)實，劉海粟親眼看到了東洋日落，祖國重光。但勝利的喜悅依始，一段小插曲卻出現(xiàn)了：重慶《新華日報》8月23日刊登了一則讀者來函，題為《文化漢奸名錄（二）》，劉海粟名列其中：“這位有名的畫家在太平洋事變后由南洋到上海，受敵偽的利欲的誘引，下了水，公然對偽新聞記者發(fā)表談話，稱頌‘大日本’的‘王道’了”。文末附有編者按：“今天凌正清先生的來函，很好地補(bǔ)充了我21日所發(fā)表的漢奸名錄，這不但編者感慨，也是全國同胞都極注意的。我們希望知道各方面漢奸情形的朋友，都把他們提出來。”（圖23）

圖20

凌照清來函所指劉海粟發(fā)表的談話，是《太平洋周報》1943年第1卷第69期署名劉海粟的《南游印象》，文中引述劉海粟表示：“日本重視文化，不稍后人，愛護(hù)藝人，無微不至，我在爪哇一年多的生活中，可以深切地感到的。”只要細(xì)看該報道的原件，就不難發(fā)現(xiàn)文前的按語提到：“劉氏復(fù)應(yīng)本報之請，允為撰文，記其南游印象，殊深感謝。惟劉氏返滬以還，各方酬酢頗殷，一時實無暇握管，乃于日昨特與本報記者作一對談，為時一小時，爰將對談，錄成斯文”，文末又是一段“此地?zé)o銀”的“編者按”：“本文系劉氏與本報記者對談之記錄，因避免冗長之問答起見，特改寫如上，文責(zé)概由記者負(fù)責(zé)。又發(fā)稿前未及經(jīng)劉先生過目，并希劉先生鑒諒”（圖24），可見，劉海粟一直刻意回避為該刊撰文，該文內(nèi)容也根本不是劉海粟原意，純屬日偽媒體有意歪曲捏造。而文中“劉海粟”簽名手跡，無非是從劉海粟畫作中截取的圖版而已。但劉海粟去世后，某無行文人斷章取義，煞有介事地撰文宣稱：“周恩來主編的《新華日報》說劉海粟是漢奸！”實際上，《新華日報》是抗戰(zhàn)時期執(zhí)政國民黨為兌現(xiàn)國共二次合作協(xié)議而允許中國共產(chǎn)黨在“國統(tǒng)區(qū)”出版的唯一一份報紙，屬國民黨中宣部管轄，并由中宣部派員駐報審稿。當(dāng)年這則讀者來信因把關(guān)不嚴(yán)而刊登后，國民黨當(dāng)局清楚了解劉海粟旗幟鮮明的抗日態(tài)度以及為支援抗戰(zhàn)所作的巨大犧牲與貢獻(xiàn)，時任中宣部長張道藩立即公開辟謠，表示“《新華日報》造謠！劉大師是愛國的畫家！”是年11月，蔣經(jīng)國親赴上海看望劉海粟，表示敬仰與慰問之情，劉海粟挑出歷劫之作《風(fēng)雨飄搖圖》相贈，并補(bǔ)題“此時此畫奉贈經(jīng)國先生”，以作期勉。上海市文化運(yùn)動委員會在1947年編輯出版我國第一部《中國美術(shù)年鑒》時，亦將此畫收錄其中。由此可見，凌照清的投書之舉，純屬“盲人摸象”式的無心之失，而后來那些斷章取義、重新炒作、惡意詆毀劉海粟是“漢奸”的鬧劇，實在是極為無恥的鬼蜮伎倆！

圖21

圖22

圖23

圖24

圖25

劉海粟持節(jié)不屈、堅拒與日偽合作的高尚情操以及他作為中國新美術(shù)運(yùn)動先驅(qū)與領(lǐng)袖的地位，在抗戰(zhàn)勝利后也得到社會各界的高度肯定。梅蘭芳為表示對劉海粟這位患難之交的敬佩之情，專門攜子梅葆玖到劉家，命兒子認(rèn)劉海粟為“寄父”；1947年1月出版的《寰球》第15期以專頁介紹劉海粟近況，并對其藝術(shù)生涯與成就作出高度概括與評價；1947年6月21日，劉海粟在上海舉辦個人畫展，《申報》“春秋”專欄刊出潘公展、顧樹森、姜丹書、陸小曼、溫肇桐、趙清閣等撰寫的評論文章，其中陸小曼在文中表示：“大師的為人，實在是在畫家之中不可多得的人才，他不僅是關(guān)著門在家里死畫，他同時還有外交家與政治家的才能，能做人所不敢做的，能講人所不敢講的。就像在南洋群島失守時，日本人尋著他的時候，他能用很鎮(zhèn)靜的態(tài)度來對付，用他的口才來戰(zhàn)勝，講得日本人不敢拿他隨便安排。他在靜默之中顯出強(qiáng)硬，絕不軟化，所以后來日本人反而對他尊敬低頭，在沒有辦法之中只好很客氣的拿飛機(jī)送他回上海。這種態(tài)度真是值得令人欽佩的。”（圖25）1948年2月，劉海粟應(yīng)臺灣政府邀請，赴臺灣中山堂舉辦個人畫展，臺灣《平言周刊》第一卷第10期以《迎藝壇巨人劉海粟》為題，對劉海粟卓越的藝術(shù)成就以及抗戰(zhàn)時期的崇高氣節(jié)予以高度評價（圖26）；《今日畫報》1948 年第4期亦以“藝壇的巨人劉海粟先生及其夫人夏伊喬女史”為題，刊發(fā)劉海粟伉儷近照；第5期又刊出題為“藝壇巨人劉海粟”的圖文專訪，以“暴風(fēng)雨中的旅人”作喻，對劉海粟維護(hù)藝術(shù)真理與民族氣節(jié)的高尚情操表示敬仰（圖27）。《教育函授》1948 年第1卷第2期《我國新興藝術(shù)的策源地——三十五年來的上海美?！芬仓攸c介紹了劉海粟與上海美專師生在抗戰(zhàn)時期為支援抗戰(zhàn)所作的巨大犧牲與貢獻(xiàn)。

圖26

圖27

圖28

圖29-1

隨著國民黨敗退臺灣，張道藩、蔣經(jīng)國先后為劉海粟公開辟謠的舉措，反令劉海粟在“文革”中橫遭“國民黨反動派走狗”的誣名（圖28）?！拔母铩焙?，劉海粟獲徹底平反，并于1979年應(yīng)邀赴中國美術(shù)館舉辦個展。某畫家遺孀獲悉后，立即上書文化部，“揭發(fā)”劉海粟是“反共反人民的漢奸”，文化部為此專門下發(fā)“（79）文廳字第525號函”，明確表示：“上海解放后，上海市政府和黨組織從未給他（劉海粟）作過這種結(jié)論”，并責(zé)令《人民日報》將公函全文刊登在該報《情況匯編》中，供黨內(nèi)領(lǐng)導(dǎo)干部閱讀，有力澄清了事實真相；1985年，全國多個省市相繼為劉海粟祝賀90華誕，電視連續(xù)劇《滄海一粟》也正式開拍。某畫家遺孀獲悉后，又四出抗議，告狀信甚至送到了時任總書記胡耀邦手中。據(jù)原上海市委副書記兼市委宣傳部長陳沂回憶，胡耀邦當(dāng)時對相關(guān)情況了解不多，特批轉(zhuǎn)時任中宣部長鄧力群跟進(jìn)處理。最終由新華社記者宣奉華深入調(diào)查，撰寫了詳盡的情況報告，對劉海粟的歷史問題以及一貫以來愛國報國的偉大貢獻(xiàn)予以詳細(xì)說明，由陳沂作為內(nèi)參送達(dá)胡耀邦手中，胡耀邦閱后批示：“像劉海粟這樣的愛國老藝術(shù)家，我們要向他學(xué)習(xí)！”黨內(nèi)分管統(tǒng)戰(zhàn)工作的習(xí)仲勛也為《滄海一粟》劇組題辭：“滄海一粟，壯麗一生”，以示支持，使該劇順利攝制，并在全國熱播；全國政協(xié)主席鄧穎超在獲悉有關(guān)情況后，親自邀請劉海粟夫婦到家中作客，除重申當(dāng)年周恩來總理對劉海粟的肯定態(tài)度外，更代表黨和政府，對劉海粟在“文革”中遭受的打擊作出正式道歉，并對劉海粟愛國報國的赤子情懷予以高度贊揚(yáng)（圖29）；鄧小平在一次與張愛萍將軍的談話中也由衷感嘆：“劉海粟大師是我們的國寶??！”至此，有關(guān)劉海粟歷史問題的爭議亦煙消云散，他作為新美術(shù)運(yùn)動先驅(qū)和領(lǐng)袖的歷史地位，在晚年愈發(fā)得到國際國內(nèi)的廣泛認(rèn)可與尊崇。

圖解：

圖1：1931年12月6日，何香凝組織召開“抗日書畫展覽會第一次籌備會議”，劉海粟與會并當(dāng)選常務(wù)委員，會議面向全國畫家征集作品，并于12月28日舉辦畫展開幕式，歷時6天，籌款二萬余元，成為民國藝術(shù)界支援抗戰(zhàn)的偉大起點，圖為《上海畫報》1931年第775期出版的“救濟(jì)國難書畫展覽會特刊”發(fā)表的何香凝、鄭曼青、劉海粟、諸聞韻、王一亭、錢瘦鐵、葉恭綽合作畫。圖2：1933年6月1日至10日，國民政府主席林森在首都南京為劉海粟舉辦《近作展覽會》，劉海粟把門券收入劃撥抗日軍及航空隊。

圖3：何香凝1932年5月18日為組織抗日救護(hù)隊致劉海粟、王濟(jì)遠(yuǎn)函。

圖4：1937年9月10日，郭沫若為“文化界救亡協(xié)會”成立難民收容所事宜致函劉海粟。

圖5：1939年9月10日上海美專校刊《美術(shù)界》創(chuàng)刊號以劉海粟油畫《四行倉庫》作為封面。

圖6：1939年4月，劉海粟聯(lián)同著名醫(yī)學(xué)家、收藏家丁惠康舉辦了“中國歷代書畫展覽會”，展覽印行中英文版《中國歷代書畫展覽會目錄》及“補(bǔ)遺”。劉海粟在為畫展所作序言中開宗明義地表示：“展我先民遺跡、表現(xiàn)民族精神”。展覽門票收入，悉數(shù)捐予上海醫(yī)師公會作為前線醫(yī)藥費(fèi)用。

圖7：1939年5月，上海美專校友陸抑非征集海上名家扇面作品義賣籌賑，《奮報》6月1日出版展覽專刊。劉海粟除提供個人創(chuàng)作外，亦應(yīng)邀為展覽題寫了展標(biāo)。

圖8：中國現(xiàn)代名畫展覽籌賑大會印行的展覽特刊。

圖9：新加坡《星光》雜志1940 年4月第15期專頁報導(dǎo)劉海粟3月在泗水舉辦籌賑畫展情況。

圖10：1940年《中國紅十字會月刊》第60期報導(dǎo)《劉海粟繪畫畫資悉匯貴陽紅十字會》。

圖11：《吧達(dá)維亞華僑公會月刊》1941年第2卷1期“會務(wù)概況”介紹該公會為劉海粟舉辦餞行茶會詳情。

圖12：1941年2月，劉海粟親函教育部長陳立夫，陳述在巴城等地為支援抗戰(zhàn)舉辦籌賑畫展的情況。

圖13：1943年2月23日至3月5日，劉海粟在新加坡中華總商會舉辦“劉海粟教授近作展覽會”時出版的畫展特刊。

圖14：1941年7月27日，《中央日報》《甘肅民國日報》《陣中日報》、香港《大公報》等刊發(fā)了劉海粟將在新加坡怡保舉辦籌賑畫展的新聞通稿。

圖15：1947年《春秋畫報》創(chuàng)刊號所刊劉海粟《群牛圖》原貌，原作落款為：“癸未歲首劉海粟寫于巴城藝海堂”。

圖16：1947年《聯(lián)合畫報》第205期“劉海粟畫展”專頁所刊《群牛圖》。

圖17：劉海粟1953年請章士釗、葉恭綽、張伯駒重題的《群牛圖》。

圖18：臺灣《藝術(shù)家》雜志1977年第6卷第1期“劉海粟?？笔珍浰魑獭对谖覈讋?chuàng)人體寫生教學(xué)的劉海粟》一文，清楚記載劉海粟1943年與陳友仁、葉恭綽、梅蘭芳被日軍俘獲并押返上海的情況。

圖19：臺灣《雄獅美術(shù)》雜志1981年第10期“劉海粟專刊”，收錄呂理尚所編《劉海粟生平年表》及朱曦《藝術(shù)大師劉海粟》，均清楚記載劉海粟1943年與陳友仁、葉恭綽、梅蘭芳被日軍俘獲并押返上海情況。

圖20：1944年10月，日偽脅迫梅蘭芳與來華“勞軍”的舞伎崔承喜會面，《太平洋周報》1944年第1卷第93期以《崔承喜梅蘭芳會見記》為題報導(dǎo)。

圖21：《飄》1946 年第1期發(fā)表劉海粟題《英雄落泊圖》詩句。圖22：劉海粟1943年1月所作國畫《風(fēng)雨歸舟圖》，1945年11月補(bǔ)款贈蔣經(jīng)國，1947年刊于《中國美術(shù)年鑒》中。

圖23：《新華日報》1945年8月23日刊登讀者凌照清來函《文化漢奸名錄（二）》。

圖24：《太平洋周報》1943年第1卷第69期署名劉海粟的《南游印象》。

圖25：1947年6月21日《申報》“春秋”專欄刊發(fā)劉海粟畫展評論。

圖26：臺灣《平言周刊》1948年一卷10期發(fā)表的《迎藝壇巨人劉海粟》。

圖27：《今日畫報》1948 年第5期發(fā)表的《藝壇巨人劉海粟》。圖28：《新華日報》刊登關(guān)于劉海粟是“文化漢奸”的讀者來信后，張道藩、蔣經(jīng)國高調(diào)代表國民政府為劉海粟辟謠的舉措，“文革”時成為劉海粟是“國民黨走狗”的“罪證”。

圖29：1985年4月17日，全國政協(xié)主席鄧穎超邀請劉海粟夫婦到中南海家中作客，4月21日《人民日報》刊發(fā)專文報導(dǎo)。