李炫芷

乾隆熱衷于書(shū)畫鑒賞，但水平有限，在書(shū)畫作品上大量題跋、鈐印更是為后人調(diào)侃甚至詬病。甚至還鬧出過(guò)《富春山居圖》的收藏烏龍事件，令人啼笑皆非。

熱衷書(shū)畫收藏

晚年自稱“十全老人”的乾隆，在清朝是位戰(zhàn)功顯赫、治國(guó)有方、文韜武略的皇帝，他還是中國(guó)歷史上實(shí)際掌權(quán)時(shí)間最長(zhǎng)的皇帝。

乾隆在許多書(shū)畫名作上一蓋就是七八十個(gè)甚至更多印章，把書(shū)畫作品上蓋得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)?，題跋也如同后世的“彈幕”一樣在書(shū)畫作品上“刷屏”。這一行為也讓不少人覺(jué)得“完全破壞了書(shū)畫清新雅致的品味”。

這也說(shuō)明了乾隆是一位“書(shū)畫癡”。乾隆十一年（1746），乾隆收藏到了“書(shū)圣”王羲之的《快雪時(shí)晴帖》，還有王羲之之子王獻(xiàn)之的《中秋帖》，以及出身瑯邪王氏王珣的《伯遠(yuǎn)帖》。乾隆開(kāi)心得不得了，特辟養(yǎng)心殿西暖閣為“三希堂”，用來(lái)放這三件稀世珍寶，親自題寫匾額并撰《三希堂記》。乾隆對(duì)這三件寶貝高度評(píng)價(jià)，稱它們是“希代墨寶之冠”，不僅在上面大量題跋，而且心摹手追，曾言“合臨不下數(shù)十本” 。

細(xì)細(xì)欣賞、反復(fù)臨摹之余，乾隆還在書(shū)法上寫上跋文，指責(zé)前人在王羲之真跡上題字，惋惜地表示這些題字破壞了《快雪時(shí)晴帖》的意境。此外，乾隆還喜歡在藝術(shù)品上蓋章。據(jù)《乾隆寶藪》記，乾隆有印章1000多方，常用的就有500方，就像當(dāng)下的女同胞喜歡收集不同色號(hào)的口紅一樣，任誰(shuí)都阻止不了他對(duì)印章的狂熱。當(dāng)然，在一些人看來(lái)，乾隆這些加蓋印章的行為其實(shí)也算是文人生活的一部分，它為古代書(shū)畫的流傳有序作出了貢獻(xiàn)，還為古代文物提供了附加值。

兩幅《富春山居圖》

書(shū)畫鑒賞其實(shí)需要很深的功力，在這方面乾隆確實(shí)算不得專業(yè)。不懂鑒賞的乾隆，免不了錯(cuò)把收藏的偽作當(dāng)真跡，大臣們一同鑒賞時(shí)，看皇帝那么喜愛(ài)，哪怕看出了偽作的端倪也不敢道出一二。乾隆去世后，他收藏的許多所謂的真跡被證明是贗品。其中最讓人大跌眼鏡的就是《富春山居圖》烏龍事件。

《富春山居圖》是元代畫家黃公望1350年創(chuàng)作的紙本水墨畫，是中國(guó)十大傳世名畫之一。乾隆對(duì)《富春山居圖》的喜愛(ài)程度從滿卷的題字就看得出來(lái)。畫卷上的空白處幾乎都被他寫滿了，這讓乾隆創(chuàng)下了中國(guó)歷史上同一人在同一畫中題跋最多的記錄。

令人大跌眼鏡的是這幅乾隆題滿了詩(shī)詞的《富春山居圖》竟然是個(gè)高仿。這幅《富春山居圖》本是明代文人為了學(xué)習(xí)《富春山居圖》而一比一臨摹的作品，跟原作幾乎是同一個(gè)模子刻出來(lái)的。但后人為牟利，將臨摹者的題款去掉，偽造了黃公望題款，偽造的題款上說(shuō)：“子明隱君將歸錢塘，需畫山居景，圖此贈(zèng)別。大癡道人公望?！币馑际屈S公望的好朋友子明將要回到錢塘了，子明想要畫一幅山居的風(fēng)景圖，黃公望就把這幅《富春山居圖》在子明離別之時(shí)，作為禮物送給了子明，這幅作品便被后世人稱為《富春山居圖》子明卷。

乾隆對(duì)這幅畫的真?zhèn)我财疬^(guò)一次疑心，但并不是來(lái)自于他對(duì)作品的品鑒，而是來(lái)自于一本書(shū)對(duì)《富春山居圖》的記載，乾隆發(fā)現(xiàn)書(shū)中的描述和自己所收藏的這幅《富春山居圖》有些出入： 有一天，乾隆在處理公務(wù)之余翻看《沈德潛詩(shī)文集》，發(fā)現(xiàn)沈德潛記錄了一次自己看到《富春山居圖》時(shí)的驚喜感受，還有對(duì)富春山居圖的精細(xì)描寫，甚至還寫下了《富春山居圖》上所有的名人題跋。乾隆再次拿出自己手中的子明卷對(duì)比欣賞，邊對(duì)比邊在其上題字道：“乙丑夏，沈德潛進(jìn)其所為詩(shī)、古文稿，幾暇批閱……所記題跋、收藏始末甚詳?！边@一對(duì)比乾隆便發(fā)現(xiàn)了個(gè)大秘密，他發(fā)現(xiàn)自己手中子明卷的題跋竟然跟《沈德潛詩(shī)文集》中所記錄的不一樣。

乾隆有沒(méi)有意識(shí)到自己收藏了假畫呢？不，自信的乾隆怎么可能認(rèn)為自己錯(cuò)了呢。

于是，乾隆最后得出了這樣的結(jié)論：這兩幅《富春山居圖》的確不一樣，但這兩幅都是真的，只不過(guò)是黃公望為富春山居主題創(chuàng)作的兩幅作品罷了。乾隆還給這兩幅圖各自取了個(gè)名字，以示區(qū)別：一幅叫《富春》，一幅叫《山居》，加起來(lái)就成了《富春山居圖》——“畫癡”絲毫沒(méi)懷疑過(guò)自己的品鑒能力。

真與偽

“書(shū)畫癡”乾隆當(dāng)然要把兩幅《富春山居圖》湊齊，于是他命人去打探沈德潛所描述的這幅畫的下落，得知其被清代著名鑒藏家安岐收藏了。安岐祖上幾代都為鹽商，家資巨富，故而安岐本人自幼飽讀詩(shī)書(shū)，喜愛(ài)鑒藏書(shū)畫古董名作。

按說(shuō)皇帝想要某幅作品也得旁敲側(cè)擊地找原藏家商量，但還沒(méi)等乾隆張口，安岐家就家道中落，讓他不得不把家中收藏的很多古書(shū)畫拿給書(shū)畫圈的達(dá)官顯貴們品鑒，希望能讓這些不得已要被賣掉的作品有個(gè)好的收藏家接手，自己也能換個(gè)好價(jià)錢。但在士農(nóng)工商排序的封建社會(huì)，商人盡管富有，但地位低下，鹽商世家出身的安岐沒(méi)有機(jī)會(huì)直接把畫賣給乾隆。安岐接觸到了乾隆的寵臣富察·傅恒，富察·傅恒自己并不喜歡書(shū)畫，但他知道乾隆喜歡，就用書(shū)畫順勢(shì)討好皇帝，把這些作品給了乾隆。

可好笑的是，盡管乾隆將真?zhèn)巍陡淮荷骄訄D》對(duì)比著看，但還是覺(jué)得偽作比真跡好，他繼續(xù)在偽作上不斷寫著題跋，甚至每看一次都要用流水賬一樣的詩(shī)詞在畫面上感嘆一番。乾隆至死不知他愛(ài)錯(cuò)了，之后很久才被人稱“徐半尺”的徐邦達(dá)先生分辨出真?zhèn)?。不幸中的萬(wàn)幸，恰恰是乾隆誤把贗品當(dāng)真品，才讓真跡免于淪為乾隆“流水賬日記本”的命運(yùn)，真是讓人啼笑皆非。

（摘自《北京晚報(bào)》 ）