詹長法

（上海視覺藝術學院，上海 201620）

意大利是文明古國，是文化遺產(chǎn)大國，也是文化遺產(chǎn)保護強國。分布在全國各地的遺跡、藝術品和歷史城鎮(zhèn)的無價遺產(chǎn)，形成了一個以歷史為線索的完整有機組織，其中自然景觀的美麗與人類創(chuàng)造和諧地融為一體。意大利的這一獨特性被認為是文明的標志，并反映在意大利憲法中，第9條規(guī)定“共和國促進文化與科學和技術研究的共同發(fā)展。它不僅保護國家的景觀，也保護其歷史和藝術遺產(chǎn)”。近百年來國際社會日新月異的變化，證實了藝術和文化遺產(chǎn)在實現(xiàn)經(jīng)濟和社會發(fā)展戰(zhàn)略方面扮演著重要的角色。日漸明顯的旅游現(xiàn)象表明，文化遺產(chǎn)保護相關的領域有巨大的增長潛力。

ISCR在意大利和國外取得了卓越成績，代表了意大利文化遺產(chǎn)部從事遺產(chǎn)保護研究和高級修復人才培訓的主力軍。此次介紹它的目的是提高公眾（不僅僅是專家）對文化遺產(chǎn)保護國家體系重要組成部分的認識，該體系尊重了意大利的國家形象，體現(xiàn)了該國的優(yōu)秀技能和專業(yè)知識傳統(tǒng)。

羅馬修復中心（ISCR）的創(chuàng)建可以追溯到胡里奧.卡羅.阿爾甘（Giulio Carlo Argan）在1938年文物管理局會議上的提議，目標是在各個機構和專業(yè)人員之間建立溝通方法，努力消除實操人員主觀釋義中的“修復”（這種“修復”通常導致武斷判斷），并將其觀念引導至公認的原則和規(guī)則上，使其呈現(xiàn)為結構合理的科學學科，從而能為整個意大利制定統(tǒng)一的保護行為準則，以及衍生的可操作性應用程序。

20世紀30年代，意大利正在經(jīng)歷一個復興階段，旨在通過技術、科學和文化創(chuàng)新使國家躋身于世界主要工業(yè)化國家之列，避免地方主義和邊緣主義。當時頗具遠見的部長吉塞佩.博塔依（Giuseppe Bottai）于1939年簽署了第1089號有關文化遺產(chǎn)保護的基本法，他理解到這一提議的重要性，支持該研究所的創(chuàng)立，力主并將其作為古跡與美術總局的組成部分。

在第一任院長凱撒.布蘭迪（Cesare Brandi）的管理下，該機構邁出了第一步。為了對重要的遺產(chǎn)進行保護，意大利以嚴謹?shù)姆椒òl(fā)展出了這一領域的特殊技能和專業(yè)知識。凱撒.布蘭迪在《修復理論》中提出普世價值的哲學思考，其理論至今仍然是國際社會遺產(chǎn)保護的最重要論著之一，促使人們密切關注修復工作中的使用方法和技術體系。這本書的出版是布蘭迪與羅馬修復中心合作的一部分。

一方面是技術、創(chuàng)新和熟練工匠的手藝；另一方面是對文化遺產(chǎn)歷史、藝術和科學的深刻認知，并以強大的方法論給予嚴謹?shù)闹?，這兩方面的結合是羅馬修復中心從一開始就貫穿始終的顯著特征。除了這種創(chuàng)新和基本方法外，研究所的創(chuàng)始人還確定了另一重要職能——培訓。正確保護文化遺產(chǎn)需要經(jīng)過系統(tǒng)與嚴格培訓的合格專業(yè)人員，但當時沒有針對專業(yè)人員設置的以大學為基礎的培訓課程。在今天，經(jīng)過了一個復雜而漫長的磨合期和共享規(guī)劃過程，意大利正朝著在大學中組織高級修復課程的方向上努力發(fā)展。

從研究所創(chuàng)建之日起，研究是所有活動的特征，這種研究不是單純的學術研究，而是同時開展專業(yè)研究，即使用最先進的技術和工具，并與其他科技應用結合，在一個良性循環(huán)的實驗和技術開發(fā)中實現(xiàn)附加值的完善與增長。

當前，沒有什么比技術創(chuàng)新更有利于此目的的實現(xiàn)了，特別是當與文化遺產(chǎn)的保護聯(lián)系起來時。今天不同于以往，技術創(chuàng)新已經(jīng)被公認為是意大利發(fā)展的基本資產(chǎn)要素。研究院被認為是這輪更新發(fā)展的重要組成部分，不僅要在意大利國內(nèi)執(zhí)行機構任務，參與歐洲文化遺產(chǎn)的主要研究計劃，而且還通過在文化遺產(chǎn)修復和培訓領域建立國際文化合作項目，而受到許多其他國家的熱切關注。

2008年，該中心更名為意大利中央高級文物保護修復研究院。該研究院維持其機構職責任務及其組織形式不變，以使其能夠繼續(xù)開展研究、實驗、培訓和修復活動。從一開始人們就認為，恰當修復的基本原則應是一種跨學科的方法。其悠久的傳統(tǒng)和對先進技術的科學應用，使意大利的修復能力達到了較高水準，已成為其他國家的參考來源。尤其是ISCR內(nèi)設的高級培訓學校作為培養(yǎng)現(xiàn)代修復師的專業(yè)學校，其教學體系已成為其他國家教育培訓的重要參考標準依據(jù)。ISCR目前的職能和專業(yè)領域及發(fā)展目標的組織結構設置包括：科學實驗室、修復實驗室、高級培訓學校和技術服務體系，該模式已成為中國、塞爾維亞、埃及和馬耳他等國家建立類似保護修復中心參考的基本架構。

ISCR歷經(jīng)70多年的教學與研究發(fā)展，已經(jīng)培養(yǎng)出眾多高水平的專業(yè)技術人員，能夠應對本國以及世界各地各個領域出現(xiàn)的最復雜的保護與修復問題，涉及范圍從考古區(qū)域到建筑遺跡，從壁畫、雕塑等到各類可移動文物。ISCR的保護、修復方法涉及了不同的學科，通過對國外人才的教育培訓而形成一條主線，這些保護理念與修復方法，尤其是預防性保護與后評估機制，也應用到了不同歷史文化背景和地理環(huán)境條件的國家，例如中國、阿根廷、埃及、伊拉克、葡萄牙、德國、印度、阿富汗、馬耳他、科索沃等國家。這些文物保護和修復方面的理念與先進技術是我們當前加強文化建設與發(fā)展的重要參考。

ISCR在研究領域方面強調基于跨學科的工作方法，以及歷史、科學和修復之間的循環(huán)聯(lián)系。更重要的是每一個文化遺產(chǎn)修復項目，無論是可移動文物還是遺跡等不可移動文物，均構成了應用研究的示范案例。

ISCR除了指導學術研究和建立方法論、理論指導和技術規(guī)范之外，在修復研究領域的突出貢獻是將修復技術與最小干預原則相結合，按照科學的修復方法，在修復過程中做到既尊重歷史材料與藝術品的真實性，又利用創(chuàng)新的修復技術達到更好地保護和傳承藝術品的本體及文化內(nèi)涵。下文的3部分內(nèi)容是從特定的和復雜的項目中選取的，是多學科結合運行的良好范例，涉及到了研究院的各項職能與環(huán)節(jié)，有助于全方位、系統(tǒng)的了解研究院的職能與發(fā)揮的作用和與眾不同之處。

1 建筑遺跡及裝飾物品的保護與修復

首先介紹的案例是關于城市污染導致的保護問題，這在20世紀70年代初成為一種緊急狀態(tài)，這個問題可以通過最近在著名古跡開展的保護項目予以說明。例如比薩斜塔和羅馬納沃納廣場的四河噴泉的修復，重點介紹使用的建筑材料和石質文物上豐富的雕刻裝飾的病害情況和防治措施。

在大多數(shù)情況下，由于大氣污染造成的損害，以及存在被盜和破壞的風險，有必要用復制品替代室外暴露的文物真品。制作一些著名杰作的復制品，這種形式吸引了社會的關注，激發(fā)了人們對于傳統(tǒng)復制方法和技術的研究，以免損害藝術品的完整性。通過介紹制作復制品的直接和間接工藝方法，以及根據(jù)其使用方式的復制品的材料特性，展示研究院的科學和修復實驗室里獲取的經(jīng)驗成果。

由于建筑遺跡個體的特定脆弱性，以及在更大范圍內(nèi)，研究與其位置可能存在的危害之間的關系，遺跡的保護與若干風險因素密切相關。在這點上，最近發(fā)生的大規(guī)模地震災害，使人們更加意識到意大利國家文化遺產(chǎn)的受地震威脅的嚴重性。研究院在這一領域的貢獻包括兩個方面：首先，擴大和發(fā)展預防性保護的原則及應用領域，基于20世紀70年代開始的翁布里亞文化遺產(chǎn)保護規(guī)劃試點項目，由喬瓦尼.烏爾巴尼（Giovanni Urbani）制定并形成了文化遺產(chǎn)保護風險圖項目；其次，在緊急情況下進行實際修復，這是一個重要的修復實踐層面，可以追溯到弗留利（1976年）和翁布里亞（1997年）的地震時期。幾年前完成的對阿西西的圣弗朗西斯大教堂壁畫的復原修復就是很典型的代表：地震導致大部分穹窿繪畫裝飾嚴重破壞，需要特定的修復技術對坍塌壁畫的碎片進行分類和重新組裝，并對腔隙填補進行重新評估。

羅馬修復中心通過開創(chuàng)性的方法對環(huán)境與其所包含的文物之間的密切關系，以及壁畫主要周期保護的環(huán)境影響展開了調研工作，調查地點包括斯克羅威尼禮拜堂（帕多瓦）中喬托的繪畫，以及德泰宮曼圖亞總督府婚禮堂的拱頂壁畫（曼圖亞）上曼特尼亞的壁畫，這些均被認為是保護學習和修復研究的典范案例。

2 考古區(qū)域和遺跡的保護與修復

基于原址保護創(chuàng)建的保護方法可根據(jù)具體環(huán)境進行調整，例如，室外考古區(qū)、水下遺址和地下遺跡等。

關于考古區(qū)域，主要介紹兩個方面的內(nèi)容：考古馬賽克的修復和保護系統(tǒng)的設計，如建筑覆蓋物和臨時回填。原址保護的現(xiàn)有方法要求有區(qū)別且互補的遠景規(guī)劃，這意味著不僅要建立適當?shù)男迯头椒▉砑庸态F(xiàn)場的遺留物品，而且還要提供有效的預防性保護設施，預防性保護的前提是前期的科學研究以及對環(huán)境和所需保護的文物的保護特征的認知。古羅馬時期的馬賽克地板是地中海地區(qū)公共和私人建筑的特征之一，對其在原址的保護有許多重要問題。特別是在蘇阿薩獅堡（安科納）和卡西尼阿娜（雷焦卡拉布里亞）考古區(qū)開展的修復工作，這些區(qū)域擁有眾多馬賽克地板。自20世紀80年代后期以來，研究院一直參與這些考古場地的綜合保護工作，開展修復和測試回填和覆蓋設施的耐候性。

自20世紀50年代以來，人們一直非常關注塔爾奎尼亞的伊特魯里亞低谷墓葬壁畫保護，其中羅馬修復中心負責揭取幾幅大型壁畫（來自戰(zhàn)車墓葬、餐室墓葬和奧林匹克墓葬等），由于存在嚴重的病害狀態(tài)，這些壁畫不應該留在原址。60年代早期，專家們決定對這些低谷墓葬中的病害機理開展進一步調研，產(chǎn)生了一系列環(huán)境研究成果，并幫助建立起一系列替代保護戰(zhàn)略計劃。在塔爾奎尼亞的奧庫斯墓葬和羅馬的金色宮殿開展的研究和修復工作，是這項運作方法的兩個重要案例。

近年來，在其他保護領域活動，ICR也變得越發(fā)重要，例如水下考古保護和水下遺址保護項目。從60年代開始，羅馬修復中心就參與水下發(fā)現(xiàn)的浸水木質文物和金屬構件的保護和修復工作，并于1997年成立了水下考古保護的運作團隊。意大利高級文物保護修復研究院ISCR現(xiàn)今成立的NIAS部門工作已經(jīng)擴展到水下遺址的保護和博物館化的展示形式，例如巴亞（那不勒斯）、貝瓦尼亞的圣彼得（塔蘭托）和博爾塞納湖（維泰博）等地的水下古羅馬遺址。目前正在對水下建筑遺跡和保護古代沉船（包括附近發(fā)現(xiàn)的物品）的修復方法進行測試，以便在原址保存與展示。

在此還以帕埃斯圖姆的希臘神廟項目做了專題介紹，這意味著實施保護方案和安排維護計劃要考慮隨著時間的推移，新的病害現(xiàn)象和加固修復工作成效的關聯(lián)性。所以，在根據(jù)遺跡和遺址具體特征評估，安排定期或長期維護工作計劃需求方面，帕埃斯圖姆的案例具有特殊意義和實用性。

3 博物館環(huán)境下可移動文物的保護與修復

此部分介紹博物館內(nèi)使用文物的預防性保護方法。預防性保護意味著消除或防止環(huán)境因素，以及可能造成該區(qū)域保存的文物受損害的其他因素。這種方法反映了凱撒.布蘭迪修復理論的重要觀點，并同樣適用于遺跡和博物館館藏文物的保護實踐。在意大利國內(nèi)或出國臨時展覽時，頻繁轉移藝術品，相關的搬運工作所帶來的風險研究以及預防和檢查技術非常重要。這部分繼續(xù)通過應急操作和考古現(xiàn)場保護和實驗室的微型發(fā)掘等，描述了從考古遺跡發(fā)現(xiàn)之后的保護技術路線，也就是說如何從發(fā)掘現(xiàn)場到博物館的預防性保護導則。

考古發(fā)掘品的脆弱性要求在現(xiàn)場開展恰當?shù)木o急處置，以避免由于出土和暴露在空氣中發(fā)生的化學和物理狀態(tài)變化所導致的損害，以及可能發(fā)生的錯誤處置導致的損害。經(jīng)過若干年的大量教學工作現(xiàn)場中總結完善的這種方法，通過回顧對馬泰拉的阿里阿奈羅墓葬區(qū)最重要的古代墓葬群之一的墓地中發(fā)現(xiàn)的墓葬品的修復工作來予以說明，這個案例與很多其他案例類似的重要性。

在對古代銅雕塑的保護和修復領域方面，重點突出介紹了分析檢測方法和修復技術的發(fā)展，羅馬修復中心通過對馬庫斯.奧雷利烏斯騎馬雕像和稱為騎士青銅器的兩名騎士騎馬雕像開展的前期研究工作，為青銅器檢測和修復的發(fā)展作出了重大貢獻。自20世紀70年代的圣馬克的騎馬雕像開始，科學和歷史學科互為支撐的方法學研究范圍已經(jīng)大大拓展，從而支持修復研究項目，現(xiàn)在已成為國際上通行綜合調研實踐的不可分割部分。

從20世紀50年代和60年代開始，羅馬修復中心的一項傳統(tǒng)領域一直是大型架上繪畫的保護和修復，特別是卡拉瓦喬的油畫作品，當時是由研究院進行修復的，目前正在接受系統(tǒng)檢測和后評估，以確定托架和保護漆料的穩(wěn)定性。在20世紀50年代凱撒.布蘭迪在任期間，羅馬修復中心設計了用于拉伸畫布的可控伸展托架。同樣，對于古舊畫作上銹色的關注和研究成果也是羅馬修復中心的一項驕人成果，它是凱撒.布蘭迪院長與倫敦國家美術館專家之間的辯論和激烈爭議的焦點。最后是對現(xiàn)代和當代藝術品保護的討論，這是一個全新的調查研究領域，由于社會發(fā)展和時代的需求，公眾的關注度日漸重視，針對使用的材料不同以及藝術品本身的目標要求，制定專門的保護和修復問題迫在眉睫。

4 結束語

“意大利修復”代表了現(xiàn)代保護和修復在世界各地遺產(chǎn)保護潮流中的新興主題。ISCR近年開展的一些創(chuàng)新研究項目記錄并推介了這些主題。該書中豐富的圖像和文字將使參觀者能夠理解保護問題的復雜性，以及在修復過程中使用的各種方法。這些修復方法尊重藝術品的構成材料。通過上述介紹，能為ISCR與其他國家合作的新機會開辟渠道，傳播了意大利修復基礎的各項原則和方法。在此問題上，重申文化的中心地位和卓越價值，并將注意力集中在保護文化財產(chǎn)和藝術品上，這將在國家發(fā)展決策中充分考慮文化遺產(chǎn)的保護問題。

在此介紹的優(yōu)秀修復項目，很好地示范了該研究院3個基本專業(yè)活動領域的綜合性和豐富性，不管是建筑保護與修復、考古保護與修復，還是館藏文物保護與修復，遺產(chǎn)類型學的共同點構建了上述領域的多學科性質，決定了研究、技術、創(chuàng)新、熟練工匠的工藝以及對文化遺產(chǎn)歷史、藝術以及對文化遺產(chǎn)歷史、藝術和科學的深刻理解。此外，還能通過更直接的項目合作，即通過意大利國內(nèi)外具有創(chuàng)新性和競爭力的商業(yè)企業(yè)來鼓勵高技能專業(yè)人員的發(fā)展，這一點是比以往任何時候都更加需要我們學習和踐行的。