我國(guó)戲曲藝術(shù)的萌芽與發(fā)展

萬蕾琪

（山西師范大學(xué)音樂學(xué)院，山西 臨汾 041000）

一、戲曲的萌芽與發(fā)展

（一）戲曲的萌芽

公元960年至1368年是我國(guó)歷史上宋元時(shí)期，我們的戲曲音樂文化就是從這個(gè)時(shí)期開始萌芽。宋元時(shí)期戲曲的發(fā)展分為雜劇和南戲兩大體系。雜劇興起于北方，《竇娥冤》、《西廂記》、《墻頭馬上》都是這個(gè)時(shí)期重要的作品，關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸也被成為“元曲四大家”。南戲又稱為溫州雜劇，它以南方流行的小曲、歌謠為基礎(chǔ)，代表作有五大傳奇《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》、《殺狗記》、《琵琶記》等。

（二）戲曲的發(fā)展

公元1368至1911年是我國(guó)的明清時(shí)期，戲曲音樂在此時(shí)已形成自身特有的體系，已分為了四大聲腔，而這其中最為著名的就是“昆山腔”。昆山腔流傳最為廣泛，對(duì)我國(guó)戲曲音樂的影響最為久遠(yuǎn)。魏良輔繼而對(duì)昆山腔進(jìn)行改革，發(fā)展成了“百戲之祖”昆曲。明末昆腔衰落后興起了梆子腔。

公元1790年，為給乾隆皇帝慶壽，四大徽班進(jìn)京，徽班藝人在京中與其他藝術(shù)家互動(dòng)交流學(xué)習(xí)，在藝術(shù)與藝術(shù)的碰撞摩擦中，產(chǎn)生了京劇唱腔。京劇的唱腔以“西皮腔”和“二黃腔”為主，統(tǒng)稱為皮黃腔。

19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)為我國(guó)拉開了新篇章，中國(guó)進(jìn)入近代時(shí)期。這一時(shí)期戲曲音樂的發(fā)展以京劇為主，涌現(xiàn)出梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生等優(yōu)秀的戲曲演藝家。

公元1949年至2000年是我國(guó)進(jìn)入當(dāng)代時(shí)期，這時(shí)期的戲曲音樂又分為了三個(gè)小時(shí)期。第一時(shí)期：1949年至1966年，這期間較大的作品有京劇《沙家濱》，昆劇《李慧娘》，越劇《紅樓夢(mèng)》等。第二時(shí)期：1966年至1976年，此時(shí)中國(guó)正處于文化大革命期間，“革命樣板戲”登上了歷史的舞臺(tái)，八大樣板戲包括五部“革命現(xiàn)代京劇”，分別為《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家濱》、《海灣》、《奇襲白虎團(tuán)》；兩部舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》；一部革命交響樂《沙家濱》。第三時(shí)期：1976年至2000年，這個(gè)時(shí)期戲曲的發(fā)展以五部作品為代表：荒誕川劇《潘金蓮》、京劇《曹操與楊修》、越劇《西廂記》、都市新淮劇《金龍與蜉蝣》、現(xiàn)代京劇《駱駝祥子》。

（三）戲曲的繁榮

從宋元時(shí)期到現(xiàn)在，我國(guó)戲曲藝術(shù)文化經(jīng)過了萌芽與漫長(zhǎng)的發(fā)展，進(jìn)入20世紀(jì)后，戲曲藝術(shù)已逐漸成熟，成形了多種多樣以區(qū)域?yàn)閯澐謽?biāo)準(zhǔn)的劇種。主要類型有：昆曲、京劇、梆子腔及各地區(qū)小劇種。

二、代表劇目《貍貓換太子》分析

貍貓換太子故事本始見于《宋史·后妃傳》，20世紀(jì)諸多連臺(tái)本戲，實(shí)由元明清各種戲曲、小說情節(jié)改變而成，這與戲曲的萌芽有著密不可分的關(guān)系。

《貍貓換太子》第一場(chǎng)皇上唱西皮流水交代故事起因，李妃張妃唱西皮搖板回應(yīng)。郭槐唱西皮散板，道出李妃生子，劉妃西皮小導(dǎo)板、快板、散板吩咐蔻珠將孩子扔掉。最后一幕李妃被打入冷宮，電閃雷鳴，更表明了這是一場(chǎng)冤案。

第二場(chǎng)蔻珠唱二黃導(dǎo)板接回龍、散板、三眼，表達(dá)蔻珠猶豫不定的心情，陳琳出場(chǎng)唱西皮導(dǎo)板、散板、原板接快板，講述蔻珠與陳琳發(fā)現(xiàn)真相，并想出解救太子的方案。第三場(chǎng)陳琳唱西皮散板、原板、搖板、快板，講述劉妃起疑心，他倆與劉妃斗智斗勇。第四場(chǎng)陳琳唱西皮散板，八賢王唱西皮導(dǎo)板，講述陳琳出計(jì)讓太子養(yǎng)在賢王府的辦法。第五場(chǎng)為七年后蔻珠帶著太子初來宮中，卻誤闖冷宮讓母子相見，李妃唱二黃散板、原板、平板，許是血脈相連，兩人痛哭不以。第六場(chǎng)劉妃唱西皮散板、快板、快二六、陳琳唱西皮導(dǎo)板、散板，蔻珠唱西皮散板講述了太子露出馬腳，引得劉妃懷疑，竟嚴(yán)刑拷打蔻珠試探陳琳，使得蔻珠觸接而亡。第七場(chǎng)陳琳來到冷宮唱二黃三眼，李妃唱二黃散板，陳琳告知李妃七年前真相，太監(jiān)秦風(fēng)為幫助李妃逃跑，讓其扮為太監(jiān)逃出宮中。第八場(chǎng)陳琳訴說七年前真相，唱二黃散板娓娓道來，把想講卻不敢講得情緒表達(dá)的恰到好處。后恢復(fù)二黃原板，是在準(zhǔn)奏后，斬釘截鐵的講出真相?；实鄄恍牛尦塘赵馐芘诶又滩趴舷嘈?，可就在真相大白，準(zhǔn)備為李妃平反時(shí)，皇帝駕崩了。

下闋第一場(chǎng)太子長(zhǎng)大成人，劉妃為太后，皇上唱西皮流水、太后唱西皮搖板，交代老皇上駕崩后的政治狀況。第二場(chǎng)包拯出現(xiàn)，唱西皮原板、散板。講述李妃養(yǎng)子來救李妃，包拯宣李妃上堂她不肯說實(shí)話，包拯從她的話語間明白了她在說謊，李妃一聽斷案者是包拯，準(zhǔn)備將實(shí)情一一道來。李妃唱二黃散板、包拯接二黃原板，他倆一問一答間，道出了當(dāng)年的真相。第三場(chǎng)陳琳唱二黃導(dǎo)板、西皮流水、散板。講述陳琳十一年服役出來，見到太后，但太后設(shè)計(jì)讓陳琳試藥借機(jī)毒害陳琳。第四場(chǎng)：包拯，八賢王、李妃、蔻玉當(dāng)堂對(duì)峙，蔻玉拿出血書力證真相。第五場(chǎng)包拯設(shè)計(jì)嚇唬郭槐，郭槐被嚇破膽，唱西皮散板娓娓道來18年前貍貓換太子冤案，并按下手足印。包拯李妃進(jìn)宮面圣，包拯郭槐唱西皮導(dǎo)板，各執(zhí)一詞當(dāng)堂吵鬧。皇上看到供述后，產(chǎn)生懷疑。包拯唱西皮快板，把真相訴說。劉太后試圖撇清自己的關(guān)系利害。包拯拿出血書，力證皇上身份與太后陰謀，皇上最終與李妃相認(rèn)。奸臣郭槐死于虎頭斬下，奸妃劉氏自縊而亡。

《貍貓換太子》是我國(guó)當(dāng)代京劇中具有代表性的作品，戲曲具有綜合性、虛擬性、程式性三個(gè)特點(diǎn)，戲曲藝術(shù)家把戲曲的三個(gè)特點(diǎn)表達(dá)的淋漓盡致，如一甩馬鞭可達(dá)千里之外，一場(chǎng)大雨表冤案，更是在展現(xiàn)內(nèi)容的時(shí)候給我們帶來視覺與聽覺的享受。二黃的唱腔分為：原板、慢板、快板、導(dǎo)板、二六板、散板、流水等；西皮的唱腔分為：導(dǎo)板、二六板、流水板等藝。術(shù)家們通過西皮與二黃不同速度的唱腔，來表達(dá)扮演人物的心理，通過動(dòng)作來演繹人物，使得戲曲的綜合性更好的表現(xiàn)。