淺析肖邦第三鋼琴奏鳴曲

張穎溢

（湖南師范大學音樂學院，湖南 長沙 410006）

一、創(chuàng)作背景

肖邦的鋼琴創(chuàng)作離不開他的人生經(jīng)歷。無論是國家的命運還是個人的生活經(jīng)歷都對他的人生產(chǎn)生了強烈的影響，這可以從他一生中不同的音樂創(chuàng)作階段中發(fā)現(xiàn)。他的音樂反映了民族的正義感和死亡的悲哀，反映了社會的光明與繁榮，反映了人們在異國他鄉(xiāng)的孤獨。在肖邦一生的創(chuàng)作中，幾乎所有的鋼琴作品都涉及到，但在許多體裁中，奏鳴曲體裁并不常見，只有三首。并且這三首奏鳴曲的創(chuàng)作時間也很遙遠，這也反映了肖邦在不同時期的情感和思想特點。

肖邦第三鋼琴奏鳴曲是肖邦在巴黎時期創(chuàng)作出來的。當時，巴黎是19世紀西歐的文化、政治和藝術中心。在這一時期，肖邦以其卓越的才能迅速贏得了上層社會的喜愛。他有機會與音樂、文學、美術等領域的名人學習交流，不僅開闊了年輕的肖邦的視野，也促進和影響了他的個人創(chuàng)作。肖邦與喬治?桑相識相戀九年，這也是肖邦創(chuàng)作的黃金時期。甜蜜的愛情和穩(wěn)定的生活大大改善了肖邦的身體狀況，給了他創(chuàng)作的靈感和激情。與早期清麗清新的風格相比，這一時期的創(chuàng)作更加細致和內(nèi)省，也從更多的角度和層次上詮釋了當時肖邦復雜的內(nèi)心世界。

二、音樂風格分析

肖邦第三奏鳴曲的創(chuàng)作在音樂布局上是非常巧妙的。這四個樂章在整曲中相互呼應。第一樂章塑造了剛毅肅穆的戲劇形象，經(jīng)過第二、三樂章的抒情表達，第四樂章的繼續(xù)發(fā)展必然會充滿熱情、樂觀地向前推進。因此，這四個樂章之間的對比與互補具有邏輯性和創(chuàng)新性。

第一樂章采用典型的奏鳴曲式?！靶ぐ钤谶@一樂章所用的豐富素材，足夠多數(shù)作曲家作成多個樂章”著名作曲家尼克斯曾發(fā)出這樣的感嘆。由此可見，肖邦在創(chuàng)作這一樂章時創(chuàng)作樂思十分豐富。主題在b小調(diào)中展開，采用柱式和弦的上行，并伴有漸強標志，使得主題輝煌且有氣勢，帶有著明顯的英雄色彩。在第15小節(jié)開始樂句變短，氣氛變得緊張，隨后在三度下行中得到釋放。然后左手半音階、多聲部旋律樂段等等都展示出技術的難度。副部甜美安詳?shù)闹黝}出現(xiàn)，每一個音符的出現(xiàn)、每一個樂句的表達都流淌著甜蜜的美。結束部主要由分解琶音組成，出現(xiàn)聲部疊加部分，一定要表達出旋律部分，展現(xiàn)出復調(diào)作曲中的主調(diào)音樂魅力。發(fā)展部由兩種音樂構思構成，延續(xù)主部主題中英雄般的氣勢。連接部同樣用優(yōu)美的旋律線進行連接，這也表現(xiàn)出肖邦柔軟的內(nèi)心世界。再現(xiàn)部在B大調(diào)上進行再現(xiàn)，調(diào)性從小調(diào)到大調(diào)的轉變，也在一定程度上表現(xiàn)出肖邦雖悲觀但又不極端、對生活還是充滿著希望、期待、熱情與向往。

第二樂章，諧謔曲，活潑而又富有生機的副三部曲式。著名樂評人哈涅克曾評價過這個樂章的A部分：“猶如被威風吹過的山茱萸，急躁、可憐又輕快地搖擺著”。這樣的跑動貫穿著整個A部分。B部分由田園氣息的牧歌風格構成。旋律低沉、舒緩、歌唱。偶爾一兩個重音表達出緊張的情緒。全曲由“快-慢-快”的速度進行記錄，規(guī)模整齊、結構短小，諧謔風格顯著，最后經(jīng)過八小節(jié)的重復和弦有力地結束在bE大調(diào)的主調(diào)上。

第三樂章采用帶變奏的三部曲式結構。開頭采用強有力的附點和弦進行展開，打破之前的寂靜，將人引入浪漫而詩意的第三樂章的A樂段。第三樂章的B樂段，令人不由地深思、內(nèi)省。最后縮短再現(xiàn)，音響效果更為靜謐，讓人覺得全身心都流淌著愛情的甜蜜。

第四樂章采用回旋曲式進行創(chuàng)作，層層遞進，大氣收尾。開頭八個小節(jié)采用強有力的八度和弦通過上行級進的方式進行引入，十分震撼人心。A段主題三次出現(xiàn)，讓主題旋律深入人心。技術不斷加深、速度不斷加快、織體逐漸復雜，對演奏者而言是一場酣暢淋漓的演奏。最后尾聲的創(chuàng)作也十分蕩氣回腸，有一種“會當凌絕頂，一覽眾山小”的灑脫之勢。

三、演奏技巧

肖邦在鋼琴藝術史上的貢獻不僅僅在創(chuàng)作方面，在鋼琴演奏技巧方面也有突出成就。

（一）旋律

旋律是情感的語言，是音樂的基本元素。沒有旋律，音樂就不可能開始。我們很難想象沒有旋律的音樂是什么樣的。肖邦把音樂的旋律賦予了生命和靈魂。他的旋律寫得優(yōu)美、富有詩意、光輝燦爛、激情澎湃、自由豪邁。有著“鋼琴詩人”的稱號的他真正將旋律賦予了“生命”和“靈魂”。第三鋼琴奏鳴曲的旋律主要體現(xiàn)在以下四個方面：一是歌曲性旋律;二是具有色彩的裝飾性旋律；三是隱藏性旋律；四是對答式旋律。

（二）節(jié)奏

趙曉生先生曾用“節(jié)奏是音樂的骨架，音樂的脈搏，音樂的心跳。”一句簡單的話語卻通俗易懂的表達出節(jié)奏對于音樂的重要性。肖邦在創(chuàng)作《肖邦第三鋼琴奏鳴曲》中運用了十分豐富且復雜的節(jié)奏型：切分節(jié)奏型；附點節(jié)奏型……，主要可分為三大類：一是復節(jié)奏，二是三連音，三是rubato節(jié)奏。很多人可能會對rubato節(jié)奏感到陌生，其實rubato節(jié)奏就是彈性節(jié)奏的意思。這需要靠演奏者的思考與音樂感受力，將音樂情緒活靈活現(xiàn)的表達出來，適當運用rubato節(jié)奏，更加飽滿、豐富的抒發(fā)音樂情感。

（三）踏板

學鋼琴的人都知道：踏板是鋼琴的靈魂，正確的使用踏板是需要我們終身學習的。肖邦對于踏板的使用打開了浪漫主義時期音樂新的大門，極盡可能地豐富音樂的表現(xiàn)力，擴展音樂的表現(xiàn)形式。踏板運用的好，可以讓音樂旋律綿延起伏、和聲走向更為和諧，增強了音樂中舞蹈律動性。而半踏板的使用讓音響效果有一種朦朧中帶著清晰透亮的音樂美。