鄭嘉豪

（贛南師范大學(xué)，江西 贛州 341000）

一、《夜與夢(mèng)》的藝術(shù)特征

藝術(shù)歌曲通常取材于詩(shī)詞歌賦，所以作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中通常是依據(jù)詩(shī)詞的篇幅，音調(diào)變化來(lái)進(jìn)行譜曲，而不受傳統(tǒng)的曲式限制。《夜與夢(mèng)》正是一首典型的浪漫主義抒情藝術(shù)歌曲，它的結(jié)構(gòu)細(xì)致精巧，情感細(xì)膩，音樂(lè)與詩(shī)詞緊密結(jié)合。其曲式結(jié)構(gòu)如下：

該首作品采用二段曲式結(jié)構(gòu)，主調(diào)為B大調(diào)。整首作品織體比較單一，篇幅短小，旋律比較平緩，僅通過(guò)調(diào)性的變換即伴奏織體之間的配合營(yíng)造出浪漫寧?kù)o的氛圍。

（一）歌詞文本

舒伯特這首《夜與夢(mèng)》歌詞選自德國(guó)詩(shī)人馬太?馮?科林的詩(shī)歌，原作分為兩節(jié)，每節(jié)四行，歌詞通過(guò)深邃的意境，感人至深的筆觸深刻反映出了詩(shī)人濃烈的浪漫主義氣息及高度的文學(xué)修養(yǎng)。另一方面，因?yàn)楦柙~本身取材于詩(shī)詞，使得歌詞本身就具有詩(shī)歌的韻律，具有“敘述性朗誦”的特點(diǎn)，音調(diào)上的變化也更好的契合了作曲家的譜曲工作，使得整首作品的歌唱如朗誦般娓娓道來(lái)。舒伯特將馮?科林的這首詩(shī)歌賦予了新的生命，通過(guò)創(chuàng)造美妙恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)形象，實(shí)現(xiàn)了詞，曲，唱三者的完美結(jié)合，用聽(tīng)覺(jué)的形式將詩(shī)人筆下的藝術(shù)形象，藝術(shù)境界表現(xiàn)了出來(lái)。這也正是浪漫主義時(shí)期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的一大特點(diǎn)，即高境界的文學(xué)詩(shī)詞與完全按照詩(shī)詞歌賦內(nèi)容采用恰當(dāng)音樂(lè)創(chuàng)作手法配于曲調(diào)的一種音樂(lè)與詩(shī)詞的完美結(jié)合。

（二）鋼琴伴奏與旋律

第一小節(jié)將全曲的伴奏織體形式展現(xiàn)了出來(lái)，第二小節(jié)運(yùn)用兩小節(jié)的連續(xù)向下模進(jìn)旋律，推動(dòng)音樂(lè)趨于平靜，在第四小節(jié)后半拍通過(guò)重復(fù)B大調(diào)屬音來(lái)鞏固調(diào)性并為演唱聲部的進(jìn)入做好準(zhǔn)備。

第五小節(jié)演唱聲部進(jìn)入，形成了“瀑布形”的旋律外形，具有很濃郁的浪漫氣息和抒情性。這首作品的開(kāi)頭通過(guò)一連串的下行旋律及猶如嘆息般的長(zhǎng)音演唱來(lái)契合馮?科林這首詩(shī)歌的前兩句“神圣的夜馬上要消逝，溫馨的夢(mèng)也將要沉淪”所要傳達(dá)的意境。最后一句旋律先上后下，給人營(yíng)造出一種意猶未盡的意境后進(jìn)入間奏。

經(jīng)過(guò)一小節(jié)的間奏后，樂(lè)曲進(jìn)入了下一段，值得一提的是在第十五小節(jié)，樂(lè)曲調(diào)性由B大調(diào)轉(zhuǎn)入G大調(diào)，演唱聲部也出現(xiàn)上行旋律甚至是大跳音程力度和音色上都與前段形成了鮮明的對(duì)比。

第二十一小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)回主調(diào)B大調(diào)并在次出現(xiàn)“瀑布形”的旋律外形，再一次通過(guò)下行的旋律線條來(lái)表達(dá)對(duì)美夢(mèng)的留戀并反映了作曲家和詩(shī)人的浪漫主義情懷和追求。

《夜與夢(mèng)》這首作品鋼琴伴奏織體比較單一，整首歌曲高聲部只采用了半分解和弦而低聲部則一直采用的四度、五度及八度等協(xié)和旋律音程來(lái)營(yíng)造夜晚寧?kù)o，安逸的氛圍。且在整首作品的鋼琴伴奏中左右手的節(jié)奏型保持一致，同時(shí)也一直保持反向進(jìn)行，以此來(lái)突出作者內(nèi)心的情感波動(dòng)與外界事物變化的相互交融。

二、《夜與夢(mèng)》演唱的探析

前文從曲式結(jié)構(gòu)，鋼琴伴奏，旋律等方面對(duì)《夜與夢(mèng)》這首作品進(jìn)行分析后，我們?cè)谘莩@首作品時(shí)還應(yīng)注意把握以下幾個(gè)方面：

（一）作品風(fēng)格

《夜與夢(mèng)》這首聲樂(lè)作品是在浪漫主義的大背景下，舒伯特創(chuàng)作的一首富有強(qiáng)烈浪漫主義氣息的安靜，甜美的作品，若將用戲劇男高音那種輝煌無(wú)比，金屬般的音色去表現(xiàn)這首《夜與夢(mèng)》，那顯然是一次失敗的演唱。

（二）歌者與作品的融合

樂(lè)曲通過(guò)四小節(jié)的前奏，營(yíng)造出安靜夜晚的場(chǎng)景，此時(shí)歌者也應(yīng)該真正的從內(nèi)心放空自己。在演唱的過(guò)程中，聲音要時(shí)刻保持安逸，寧?kù)o，不能用戲劇性的音色去表現(xiàn)。

樂(lè)曲開(kāi)頭就是一個(gè)三拍半的長(zhǎng)音，加之全曲速度較慢，所以在此處可以做一個(gè)漸強(qiáng)的處理，倘若沒(méi)有足夠的氣息支持，在唱Heil’ge nachut，時(shí)身體會(huì)因?yàn)闅庀⒉粔蚨兊媒┯?，從而?dǎo)致聲音發(fā)緊。因此在前奏過(guò)程中一定要做好準(zhǔn)備。

第十二小節(jié)這句旋律上行，演唱時(shí)應(yīng)注意氣息不要往上提，在保持腰腹氣息支持的同時(shí)還要做到身體的放松。后一小節(jié)的stil-le stil-le，旋律模進(jìn)下行，可做漸弱處理，同時(shí)在唱完第一個(gè)stille后稍作停頓再唱第二個(gè)stil-le，在緩緩?fù)Ｔ谥饕鬊上，以營(yíng)造意猶未盡的氛圍。

一小節(jié)的間奏后樂(lè)曲進(jìn)入第二段，16-19小節(jié)的兩句歌詞一樣，但旋律上兩句為上行四度的模進(jìn)，加之緊隨其后的第二十小節(jié)在音樂(lè)氛圍上為全曲的高峰，所以在演唱這兩句時(shí)應(yīng)做漸強(qiáng)處理，但同時(shí)要繼續(xù)注意把握音樂(lè)的感覺(jué)，不能運(yùn)用過(guò)分夸張的音量，音色去表現(xiàn)。

第二十小節(jié)達(dá)到了全曲的頂峰，歌詞譯文為“當(dāng)白晝來(lái)臨，你大聲呼喊”。經(jīng)過(guò)了前面幽靜，孤獨(dú)的夜晚，當(dāng)白晝就要降臨時(shí)，青年內(nèi)心的希望之火熊熊燃燒。因此，唱到這句時(shí)，情感應(yīng)該比前面更加強(qiáng)烈，更加迫切。第二十一小節(jié)的歌詞譯文為“回來(lái)吧，神圣的夜！”，從歌詞中就能窺探一二，既然是“回來(lái)吧，神圣的夜”，那么語(yǔ)氣肯定相對(duì)委婉，帶有訴求的情緒。因此在實(shí)際演唱的過(guò)程中，你并不能大聲呼喊，反而是以一種溫和，訴求的情緒來(lái)演唱。第二十二小節(jié)，第一句旋律弱起下行，讓之前的音樂(lè)趨于平緩的同時(shí)，在第二十四小節(jié)的最后停在了B大調(diào)的Ⅶ級(jí)上，給人一種懸而未決的感覺(jué)。第二十五小節(jié)，因?yàn)樽詈蟛捎昧薑46-Ⅴ-Ⅰ的和聲進(jìn)行，最終停留在B大調(diào)主和弦上，使得該樂(lè)句在整體的聽(tīng)覺(jué)上與前句停留在Ⅷ級(jí)和弦上有了很大的對(duì)比，歌唱中應(yīng)注意把握這些細(xì)節(jié)。

三、結(jié)語(yǔ)

舒伯特作為“藝術(shù)歌曲之王”，給后人留下了大量的藝術(shù)歌曲作品。本文僅以《夜與夢(mèng)》這首作品為例，通過(guò)分析該首作品的藝術(shù)特征，探究該首作品的演唱風(fēng)格，來(lái)解決演唱舒伯特藝術(shù)歌曲時(shí)的一些問(wèn)題。