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      淺析電影《夜宴》中的插曲《越人歌》

      2019-12-16 08:13:00顧雯清
      黃河之聲 2019年19期
      關(guān)鍵詞:譚盾夜宴周迅

      顧雯清

      (南京林業(yè)大學(xué)人文學(xué)院,江蘇南京210037)

      《越人歌》記載于西漢劉向的《說苑·善說》中,是一首跨階級的情歌。譚盾的作品極具“先鋒性”[1],他將中西音樂元素結(jié)合,以一種創(chuàng)新形式創(chuàng)作出了這一首民族調(diào)式的《越人歌》[2],其中的這一句“山有木兮木有枝,心悅君兮君不知”反復(fù)詠唱,飽含了純真的愛戀之情和寂寞哀傷,也展現(xiàn)了極其復(fù)雜的人性,同時反映了電影的主題,可以說是《夜宴》的靈魂所在。

      一、《越人歌》:從原詩歌到電影插曲的嬗變

      《越人歌》相傳是中國第一首譯詩,載于西漢劉向的《說苑·善說》中,是《楚辭》的重要源頭之一。詩歌內(nèi)容如下:

      今夕何夕兮,搴舟中流。

      今日何日兮,得與王子同舟。

      蒙羞被好兮,不訾詬恥。

      心幾煩而不絕兮,得知王子。

      山有木兮木有枝,心悅君兮君不知。

      相傳春秋時期,楚國王子鄂君子皙正在舟游,而一位搖槳的越人傾心于他,唱了這首歌,鄂君子皙叫人用楚語翻譯之后,就成了《越人歌》,而鄂君子皙也深深被越人舟子而感動,抱住舟子,將繡花被蓋在他身上。對于“越人”歷來是有著頗多爭議的。在研究《越人歌》時,學(xué)者們有的認(rèn)為“越人”是女子,有的則認(rèn)為是男子。梁啟超在《中國美文學(xué)史稿》中說:“《楚辭》以外,戰(zhàn)國時江南詩歌《說苑·善說篇》所載《越女棹歌》,說是楚國的王子鄂君子皙乘船在越溪游耍,船家女孩子擁楫而歌……”萬彩玲則在《情歌?同性戀歌?頌歌?——〈越人歌〉性質(zhì)探析》中表達(dá)了自己的見解,細(xì)細(xì)分析了《越人歌》的性質(zhì),其中她更為側(cè)重地從同性戀的角度來解讀《越人歌》[3]。對于《越人歌》種種探索和猜測為它蒙上了神秘的色彩,也為《夜宴》的電影音樂創(chuàng)作提供了借鑒。《夜宴》講述的是在中國五代十國時期宮廷間的一場政變和愛恨情仇。太子無鸞深愛著青梅竹馬的婉兒,但婉兒卻被其父立為皇后,三年后皇叔篡位自封為厲帝,貪圖婉兒美色,也立其為后。太守殷太常及其子殷隼表面臣服,私下卻密謀奪權(quán),殷太常之女青女癡癡戀著太子無鸞……眾人置身于權(quán)力和欲望的斗爭中,愛情和復(fù)仇的糾葛也交織其中,可以說《夜宴》是完完全全的一場悲劇。青女誤飲毒酒,最終淺唱著“山有木兮木有枝兮,心悅君兮君不知,君不知”死在了無鸞的懷中,厲帝自飲毒酒而亡,無鸞被殷隼用毒劍錯殺,婉后隨即殺了殷隼,本以為成為女皇的路上再無阻攔,可以成為婉帝,卻被一把飛來之劍刺死。所有人,最終都被欲望所吞噬了。

      譚盾從小深受楚文化的影響,在原詩歌的基礎(chǔ)上,他將《越人歌》譜成羽調(diào)式的歌曲,4/4拍[4],創(chuàng)作成為了電影中的《越人歌》。他把傳統(tǒng)民族文化的古典之美再次升華,又融入了《夜宴》本身的內(nèi)容,賦予其新的意義和生命。從越人的真摯情感到影片中人物的情感,體悟起來別有一番韻味。

      二、探究男女兩版《越人歌》在電影中的藝術(shù)表現(xiàn)

      《越人歌》在電影中有兩個演唱版本,一個是騰格爾演唱的版本,另一個則是周迅演唱的版本(周迅飾青女)。

      電影隨著騰格爾版的《越人歌》緩緩開場。在一片寂寥的竹林之中,太子無鸞和眾人帶著白色的面具,穿著一襲白衣,詭異地舞動著。伴著古箏,騰格爾的聲音粗獷不羈又帶著一定的克制,將我們帶進(jìn)了無鸞的內(nèi)心世界,因?yàn)樾膼鄣呐⑼駜罕桓富蕛粤樾禄屎螅瑹o鸞心灰意冷,逃遁到吳越之地,寄情于歌舞音韻。無鸞從面具中露出的空洞而寂寞的眼神讓人心悸。這版復(fù)仇的《越人歌》唱出了無鸞的痛苦和掙扎以及他的軟弱,他不敢面對婉后,更不敢面對一片真心待他的青女。

      周迅版本的《越人歌》出現(xiàn)在電影的高潮——夜宴中。此前婉后以青女為要挾讓殷太常救太子,太子通過假死躲避了厲帝的不斷追殺,并藏身于夜宴之中尋機(jī)復(fù)仇。就在厲帝要喝下婉后準(zhǔn)備的毒酒的那一刻,青女打亂了婉后的計(jì)劃,她率家伎班,一襲白衣,獻(xiàn)呈《越人歌》。“我想讓他知道,即使世界上所有的人都拋棄他,我不會,愛情不會?!币?yàn)閻矍?,青女瘦弱的身軀爆發(fā)出了無與倫比的力量。青女的眼神是堅(jiān)定而脆弱的,她的心是滾燙的。她帶上了面具,開始表演無鸞最愛的一支歌。周迅的演唱技巧或許沒有那么完美,聲音或許沒有那么悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn),但她特有的略微低沉卻十分空靈的聲音唱出了一個女子最純真的愛。這版的《越人歌》將一些尾音處理為顫音,但并不刻意,是青女情到深處的哽咽。同時,也增加了更多嘆息,換氣聲也十分明顯,此時,毒酒正慢慢發(fā)出作用,青女的歌聲越來越微弱,但是其中的堅(jiān)定與愛意并未減少半分,隨著“山有木兮木有枝兮,心悅君兮君不知,君不知”,青女倒在了假扮為家伎的無鸞懷中[5]?!暗钕?,現(xiàn)在還寂寞嗎?”無鸞回答:“有你,我不寂寞?!鼻嗯疂M足地笑了,她是痛苦的,也是執(zhí)著的。在這每個人都暗藏心機(jī)的夜宴中,青女是那么單純,她幽幽地唱著對無鸞不含雜質(zhì)的情感。哪怕為了無鸞而死,她亦不后悔。這是一曲哀歌,也是一首動人的歌。

      兩版《越人歌》前后呼應(yīng),渲染的是不一樣的氣氛,表達(dá)的是不同人物的不同內(nèi)心情感,但都將觀眾帶入電影的語境之中,再結(jié)合畫面,通過聽覺與視覺信息的交融,升華了主題,表達(dá)電影的核心意義,[6]表現(xiàn)出一種更為深遠(yuǎn)的意境。

      三、賞析《越人歌》之樂器配樂

      電影中除了有騰格爾和周迅演唱版本的《越人歌》,也有樂器演奏的版本。尤其需要慢慢品味的是竹林之戰(zhàn)中的《越人歌》。竹林之戰(zhàn)是厲帝派出羽林衛(wèi)誅殺無鸞的情節(jié)。風(fēng)聲,水聲,腳步聲,利劍聲,廝殺聲,怒吼聲交雜在一起,畫面呈現(xiàn)出來的是一派混亂。譚盾選擇用鋼琴作為伴奏,他邀請了朗朗來演奏鋼琴的旋律。在這樣一部中國古裝武俠電影中,將中國民族樂器和西方樂器融合,這無疑是一個比較新穎的做法[7]。鋼琴聲細(xì)膩卻很有力量,在所有聲音的底部包容著一切,給人以奇妙的質(zhì)感,一定程度上增加了配樂的抒情性和立體感,烘托出一種較為神秘的強(qiáng)烈氛圍[8],這種剛與柔的結(jié)合讓人從驚心動魄的打斗場面中倍感悲涼和凄婉,鋼琴聲從輕柔逐漸變得強(qiáng)硬起來。觀眾時而沉浸于刺激的刀光劍影之中,時而又揪心于主角們的身不由己和痛苦。觀眾可以感受到厲帝的暴虐與殘忍,他急于殺死無鸞,從而穩(wěn)固帝位;可以感受到無鸞愛而不得的無奈與復(fù)仇的決心。中低音部琴鍵被重重地急促地敲擊著,配合以銅管樂聲和打擊樂聲,加強(qiáng)了電影的緊張感,最終以一個突兀的和音為結(jié)尾,一場情感與權(quán)欲的糾纏,就要開始了[9]。

      除了竹林之戰(zhàn),《越人歌》的旋律大多是用在青女出現(xiàn)的時候。青女對無鸞說:“聽說你帶回來一支歌。山有木兮木有枝,心悅君兮君不知,真可憐?!睙o鸞敏感地問道:“誰可憐?”“那個打漿的女孩子,心悅君兮君不知?!鼻嗯谝淮谓琛对饺烁琛肥惆l(fā)自己內(nèi)心的感情,她明顯表示出了對無鸞的愛意。在這個場景之中,出現(xiàn)了鋼琴與弦樂配合的《越人歌》,它是那樣的憂傷而決絕,體現(xiàn)出一個女子愛著一個不愛她的人的寂寞。

      《越人歌》將無鸞、青女、婉兒之間的三角戀情用一種不是那么直觀的方式展現(xiàn)出來,將人物的情感體現(xiàn)出來。觀眾可以在音符的舞動之中自由想象,并與電影本身的內(nèi)容結(jié)合,從而產(chǎn)生別樣的審美效果。

      四、結(jié)語

      電影中的音樂是忠誠地為電影而服務(wù)的,它具有一種穿越時空的藝術(shù)感染力,震撼人們的心靈。男女兩版不同的《越人歌》,兩種不同的視角,訴說著同一個主題——寂寞。樂器演奏的《越人歌》更是將這“寂寞”的悲壯與唯美體現(xiàn)得淋漓盡致[10],譚盾對各種聲音的把控極其精妙,他將音樂與故事畫面配合得恰到好處。譚盾對配樂做了不一樣的新嘗試,將鋼琴這個西洋樂器加入進(jìn)來,中西方元素完美融合,古典音樂與現(xiàn)代音樂交匯,碰撞出了別具一格的火花[11],這樣的《越人歌》對《夜宴》做出了完美的詮釋,同時,電影中極具氣質(zhì)的配樂也有利于這種配樂文化的創(chuàng)意性發(fā)展,具有永恒的多元的審美價值[12],更是為中西音樂的融合、中國文化走向世界貢獻(xiàn)了力量。

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