簡(jiǎn)析貝多芬《第三交響曲》第一樂(lè)章中的英雄形象塑造及革命性情感表達(dá)

孔維宇

（青島大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，山東 青島 266071）

德國(guó)作曲家貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827），在音樂(lè)歷史的長(zhǎng)河之中，擁有不可替代的重要地位，可謂是鶴立雞群，他的音樂(lè)創(chuàng)作受其苦難重重的命運(yùn)熬煎以及當(dāng)時(shí)席卷歐洲的政治革命帶來(lái)的新思想的沖擊所影響，顯現(xiàn)出了領(lǐng)先于時(shí)代的、獨(dú)到的音樂(lè)特性。本文淺析的《第三交響曲》（Op.55，1803-1804），是標(biāo)志著貝多芬的創(chuàng)作進(jìn)入成熟期和盛期、確立了個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)的偉大杰作。下面，文章將通過(guò)對(duì)影響貝多芬創(chuàng)作特點(diǎn)的情感之來(lái)源、音樂(lè)作品中的形象塑造、作品中形象之于其哲學(xué)思想的表達(dá)幾個(gè)要點(diǎn)的解讀，循序漸進(jìn)地走進(jìn)作曲家的音樂(lè)情感世界。

一、革命斗爭(zhēng)性情感來(lái)源

當(dāng)我們?cè)诜治鲆徊恳魳?lè)作品的同時(shí)，最為不可或缺的環(huán)節(jié)就是對(duì)作曲家本人的創(chuàng)作情感有一個(gè)基本的分析，筆者看來(lái)，大致可以分成兩點(diǎn)進(jìn)行分析，即作曲家的個(gè)人生平經(jīng)歷以及當(dāng)時(shí)歷史條件下的時(shí)代特征。

貝多芬在兒時(shí)的苦難生活，就向他顯示出似一場(chǎng)凄慘而殘暴的戰(zhàn)斗，因此在他的內(nèi)心世界深處，反抗充斥著磨難的命運(yùn)的不屈的斗爭(zhēng)性性格的種子已經(jīng)深深埋藏。生活的苦難不僅僅折磨著貝多芬的年少時(shí)光。貝多芬一生中曾患過(guò)諸多疾病，其中最為可怕的莫過(guò)于耳聾對(duì)其音樂(lè)創(chuàng)作的威脅。耳聾危機(jī)之時(shí)，從貝多芬寫(xiě)給維基勒的信件以及著名的《海利根施塔特遺囑》中，都能深切體會(huì)到耳聾給貝多芬?guī)?lái)的嚴(yán)重精神創(chuàng)傷，但同時(shí)也流露出他不滿(mǎn)命運(yùn)殘酷安排的抗?fàn)幮愿瘢骸拔乙笞∶\(yùn)的咽喉”這一流芳后世的至理名言，將貝多芬與戰(zhàn)勝苦難的斗爭(zhēng)性性格特征永遠(yuǎn)聯(lián)系在一起。

一個(gè)時(shí)期的社會(huì)狀況，決定了一定時(shí)期的文化，音樂(lè)文化自然也不例外。18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，也就是貝多芬生活的那個(gè)時(shí)代，放眼于整個(gè)歐洲，皆處于動(dòng)蕩不安的歷史階段。社會(huì)性質(zhì)的轉(zhuǎn)變導(dǎo)致了革命運(yùn)動(dòng)如火如荼進(jìn)行的狀態(tài)，舊的封建主義被鞭笞，資本主義興起，人民向往民主自由，啟蒙運(yùn)動(dòng)影響下的法國(guó)大革命即為最好的證明。貝多芬在法國(guó)大革命中涌現(xiàn)的英雄人物拿破侖身上看到了自己一直以來(lái)心中所向往的英雄形象，那種在斗爭(zhēng)中掙扎前行的英雄形象。雖然《第三交響曲》歷經(jīng)過(guò)題獻(xiàn)的更名，但依舊難抹貝多芬對(duì)于追求心所憧憬的偉大英雄形象的情懷，這不過(guò)是具體英雄形象稱(chēng)帝破滅后，升華為一種英雄的理念，如此的追求激發(fā)了其內(nèi)心中的革命性。另一方面，貝多芬受啟蒙運(yùn)動(dòng)、狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的新思想新思潮的影響十分深遠(yuǎn)，我們通過(guò)研究其思想札記及歌曲《誰(shuí)是自由人》，都能夠追尋到他接受“自由、平等、博愛(ài)”理想的軌跡，他的革命性情感終于有了哲學(xué)支撐和得以安放的最終歸宿。

綜合上述內(nèi)容，我們可以明確的知道，貝多芬本人即為一個(gè)充滿(mǎn)斗爭(zhēng)性與革命性的個(gè)體，他將自己的苦難化為創(chuàng)作的動(dòng)力，他用自己的方式向人們吶喊著，激勵(lì)著人們繼續(xù)抗?fàn)?，宣揚(yáng)著自己的終極偉大理想。

二、英雄形象的塑造

18世紀(jì)后半葉的一個(gè)重要音樂(lè)事件就是新音樂(lè)結(jié)構(gòu)——奏鳴曲式的出現(xiàn)，它是源于器樂(lè)音樂(lè)的發(fā)展以及一種文學(xué)性的敘述邏輯。貝多芬的奏鳴曲式相較于海頓和莫扎特有著更為復(fù)雜的特征，即更具戲劇性沖突和斗爭(zhēng)性，這些沖突和斗爭(zhēng)性的糅合體現(xiàn)了貝多芬音樂(lè)中深刻的哲學(xué)情感內(nèi)涵?！兜谌豁懬返谝粯?lè)章就采用奏鳴曲式，下面我們將主要從奏鳴曲式的角度并結(jié)合部分和聲、配器等內(nèi)容，來(lái)探索貝多芬是如何通過(guò)音樂(lè)塑造內(nèi)心中完美英雄形象的。

貝多芬《第三交響曲》第一樂(lè)章，音樂(lè)材料豐富、規(guī)模宏大，音樂(lè)形象的發(fā)展極具戲劇沖突性。呈示部中主部主題和副部主題群積極發(fā)展；展開(kāi)部更是充滿(mǎn)斗爭(zhēng)性，在這里，呈示部主題的廣闊展開(kāi)和插部主題的兩次涌現(xiàn)，使得展開(kāi)部的長(zhǎng)度幾乎超過(guò)了呈示部的一倍；最后的尾聲部分也是頗為精妙，具有畫(huà)龍點(diǎn)睛之效果。這就仿佛是一篇小說(shuō)，內(nèi)容情節(jié)豐富且扣人心弦，并向欣賞者塑造了一個(gè)偉大不朽的英雄形象。

依茵加爾登的觀點(diǎn)，音樂(lè)作品的存在也依賴(lài)于欣賞者的意向性活動(dòng)。所謂“一千個(gè)讀者心里有一千個(gè)哈姆雷特”，以下僅是筆者對(duì)于作品的理解與解讀。

（一）初步塑造

首先來(lái)看呈示部。在主部有一個(gè)由降E大調(diào)主和弦構(gòu)成的號(hào)角之聲的主題核心，在主部共陳述了三次：第一次是在第三小節(jié)，由大提琴緩緩奏出，雄壯的音調(diào)過(guò)后緊跟略顯郁郁不安的半音下行音調(diào)，正如英雄所具有的俠骨與柔情這種兩面性性格。第二次陳述是在第十五小節(jié)，該主題運(yùn)用了模進(jìn)的手法稍作展開(kāi)，音樂(lè)的情緒逐漸高漲，隨后音樂(lè)掀起波瀾，二拍子的節(jié)奏與三拍子進(jìn)行對(duì)抗，這種“二”和“三”的沖突，好似對(duì)命運(yùn)羈絆的不屈的斗爭(zhēng)，至此主部主題進(jìn)入高潮。第三次陳述是從第三十七小節(jié)開(kāi)始，主部主題是由樂(lè)隊(duì)全奏奏出，氣勢(shì)十足。這三次主部主題的陳述，伴隨著音區(qū)的移高、音域的擴(kuò)大、音色的豐滿(mǎn)已經(jīng)向聽(tīng)者初步塑造了這一俠骨柔腸并存、具有堅(jiān)毅的斗爭(zhēng)精神鮮活英雄形象。

進(jìn)入副部，它共包含了兩個(gè)主題，主要是描繪了英雄形象的內(nèi)心世界、刻畫(huà)了抒情性的性格。副部第一主題從第四十五小節(jié)進(jìn)入，由一個(gè)動(dòng)機(jī)連綿不斷地發(fā)展而成，其中隱含著連續(xù)的半音下行，木管樂(lè)器和第一小提琴交替演奏，猶如傾訴一般，千言萬(wàn)語(yǔ)涌上心頭，是內(nèi)心的獨(dú)白。副部第二主題從第八十三小節(jié)起，風(fēng)格恬靜質(zhì)樸。第一百零九小節(jié)進(jìn)入結(jié)束部，我們?cè)僖淮温?tīng)到了主部主題的“英雄之聲”，堅(jiān)毅而果斷，同時(shí)主部主題第二次陳述中的“二”與“三”的對(duì)抗又一次出現(xiàn)，那種擺脫艱險(xiǎn)束縛的斗爭(zhēng)情節(jié)顯得愈加強(qiáng)烈。從副部到結(jié)束部，貝多芬向聽(tīng)者展現(xiàn)了英雄的內(nèi)心世界，但在最后的結(jié)束部，因?yàn)橛⑿鬯缲?fù)的使命，他還是回歸到了擺脫羈絆的斗爭(zhēng)之中去，至此，作者進(jìn)一步塑造了一個(gè)較為豐滿(mǎn)的英雄形象。

（二）斗爭(zhēng)與成長(zhǎng)

在《第三交響曲》第一樂(lè)章，展開(kāi)部可謂是一個(gè)真正的“戰(zhàn)場(chǎng)”，是英雄接受最嚴(yán)峻考驗(yàn)的烘爐。這個(gè)展開(kāi)部規(guī)模十分龐大，其中包含了兩個(gè)三部性結(jié)構(gòu)。第一個(gè)三部性結(jié)構(gòu)從副部第一主題展開(kāi)。在這個(gè)三部性結(jié)構(gòu)中，最值得注意的是主部和副部第一主題的結(jié)合展開(kāi)，在這里主副部主題交錯(cuò)重疊，相互影響，這是英雄兩種情感的交融，伴隨著調(diào)性的展開(kāi)，將英雄形象面對(duì)磨難時(shí)充滿(mǎn)斗爭(zhēng)性的復(fù)雜內(nèi)心情感體現(xiàn)的淋漓盡致。第二百七十六小節(jié)出現(xiàn)了展開(kāi)部的第一個(gè)高潮，木管樂(lè)器和小提琴出現(xiàn)了尖銳的小二度，e小調(diào)的那不勒斯六和弦加上了五度音，造成了很不和諧的小二度，連續(xù)反復(fù)四次，聲聲刺耳，就像一次又一次的沉重打擊。但是真正的英雄是能夠經(jīng)得起考驗(yàn)的，在隨后的第二個(gè)三部性結(jié)構(gòu)中出現(xiàn)了抒情插部，音調(diào)深厚柔和，好似生死攸關(guān)的慰藉和鼓舞，充滿(mǎn)了自信的精神力量。第二個(gè)三部性結(jié)構(gòu)由抒情插部展開(kāi)。上文提到的抒情插部主題，筆者認(rèn)為是第一樂(lè)章中內(nèi)涵最為深刻的主題，它誕生在復(fù)雜的斗爭(zhēng)之后，標(biāo)志著英雄在斗爭(zhēng)中的成長(zhǎng)。此主題結(jié)構(gòu)完整、氣息寬廣，采用了e小調(diào)，給人以真摯之感，體現(xiàn)出了英雄在斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)起來(lái)所具有的那種寬廣胸襟。這個(gè)具有重要意義的插部主題，不僅在展開(kāi)部出現(xiàn)了兩次，而且還在具有結(jié)論性質(zhì)的尾聲部分再次出現(xiàn)，體現(xiàn)出作者對(duì)這一主題的重要意義的肯定。

斗爭(zhēng)的過(guò)程是復(fù)雜的、具有反復(fù)性和曲折性的，插部主題的出現(xiàn)并不意味著斗爭(zhēng)的結(jié)束，后面依舊有嚴(yán)峻的考驗(yàn)在等候。第三百八十八小節(jié)又以主部主題展開(kāi)為契機(jī)，又進(jìn)行了一場(chǎng)決定性的斗爭(zhēng)，達(dá)到了展開(kāi)部的主要高潮。樂(lè)隊(duì)全奏突然剎住聲音漸漸微弱。英雄在激烈的斗爭(zhēng)中受到打擊，聲嘶力竭、奄奄一息。就在降E大調(diào)屬七和弦的根音和七音微微震顫的背景上，圓號(hào)輕緩吹出“英雄之聲”主題。表現(xiàn)生命不絕如縷的英雄從死亡的邊緣掙扎起來(lái)，聽(tīng)到微弱的生命呼喚。偉大的英雄形象以其堅(jiān)韌和頑強(qiáng)，取得了斗爭(zhēng)的勝利，重振旗鼓。自此，英雄的形象已經(jīng)完滿(mǎn)的塑造完成，他經(jīng)歷了從誕生到歷經(jīng)磨難與斗爭(zhēng)，到從斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)，再到反復(fù)斗爭(zhēng)最后終成真正的英雄的艱難曲折的過(guò)程。樂(lè)章最后的再現(xiàn)部和尾聲好似一部小說(shuō)或是一部傳記的末章，具有結(jié)論性，尤其以尾聲部分最為突出：插部主題的再現(xiàn)即為對(duì)該英雄形象最好的詮釋。

三、革命性情感的表達(dá)

第一樂(lè)章結(jié)束，英雄的斗爭(zhēng)故事也告一段落。貝多芬通過(guò)他的音樂(lè)向廣大聽(tīng)者塑造了一個(gè)偉大鮮活的英雄形象，這源于他心中對(duì)于英雄的不滅的向往，源于他心中對(duì)于“自由、平等、博愛(ài)”的憧憬。

《第三交響曲》作為貝多芬闡釋他的“英雄主義”的作品，更加具體的向人民群眾展示了他對(duì)于“自由、平等、博愛(ài)”宏偉理想的執(zhí)著追求，他借助音樂(lè)，向我們講述了一位英雄的斗爭(zhēng)故事，塑造了一位擁有著智慧、果敢與不屈的英雄形象，并且勇于向封建勢(shì)力送去了“挑戰(zhàn)書(shū)”。這首作品在當(dāng)時(shí)鼓舞了太多民眾內(nèi)心對(duì)自由的渴望與向往，他希望塑造這個(gè)英雄形象，來(lái)喚起每一個(gè)聽(tīng)眾內(nèi)心中的那個(gè)“英雄”，讓自己的革命斗爭(zhēng)性情感深入人心，激勵(lì)人們?nèi)プ非竺篮玫娜祟?lèi)理想的那個(gè)世界。也許它觸及了人類(lèi)最深層的情感，在今天依然不斷震撼著世界，成為了全人類(lèi)共同的財(cái)富。