堯山壁

戲迷

中學(xué)時期我的記憶力好，不費(fèi)什么勁兒各科成績皆優(yōu)，剩余精力都花在學(xué)京劇上。進(jìn)入高三下學(xué)期，興致有增無減，因為1958年大躍進(jìn)，全民亢奮，上不上大學(xué)就無所謂了。

春天梅劇團(tuán)來邢臺演出，我心里京劇的火苗被扇得熊熊燃燒。我從初中起學(xué)演過《打漁殺家》《霸王別姬》《玉堂春》《宇宙鋒》等梅派名劇，做夢也想有朝一日親眼看到梅蘭芳的風(fēng)采。如今大駕光臨小城，千載難逢的機(jī)會，真要美夢成真了。

梅劇團(tuán)在新落成的邢臺劇場演出，買票人排了一里多長的隊。邢臺窮鄉(xiāng)僻壤，京劇之風(fēng)頗盛，南宮出了尚小云，隆堯出了馬富祿，李和曾也曾經(jīng)常光顧冀南，民謠說：“李和曾真稀松，三天兩頭借東風(fēng)。”連四小名旦之一的毛世來都登過我們村的土臺子。那時沒有電視，京劇就是農(nóng)民的流行歌曲，人人都能喊兩嗓子，“一馬離了西涼界”“蘇三離了洪洞縣”。

我花了一元錢買了張前排偏座票，那可是高中生一個星期的菜金呢。正式演出那天傍晚，我提前兩小時來到劇場，大門未開，就在外轉(zhuǎn)磨磨。海報上壓軸戲是梅蘭芳的《貴妃醉酒》，我一字一句地背著劇本。梅蘭芳1925年以白居易《長恨歌》為題材，編演了四本連臺的《太真外傳》，紅極一時，可他自己不甚滿意，又借鑒漢劇《醉楊妃》改編成了《貴妃醉酒》，取得極大成功，成為持續(xù)40年的代表作。1953年吳祖光拍彩色戲劇片《梅蘭芳舞臺藝術(shù)》，上下兩集，《貴妃醉酒》在下集，我曾經(jīng)看過。今天仰慕已久的梅大師就要出現(xiàn)在眼前了。

《醉》劇開場，琴師換成了徐蘭沅。貴妃由眾宮女服侍，翩翩而至。只見大師舞步輕盈，如芙蓉出水，騰落俯仰，飄飄欲仙，撫肩凝神，玉雕瓷塑，回身轉(zhuǎn)睛，桃李春風(fēng)?！盎仨恍Π倜纳?，三千粉黛無顏色”，雍容華貴的醉美人躍然臺上。聽那唱腔，行云流水，婉轉(zhuǎn)滑烈，近于流鶯，吐音咬字，一聲百折，如柔絲一縷，搖漾晴空，忽而揚(yáng)高，可上九天，忽而抑低，可下重泉。韻味十足，如飲美酒，如啜佳茗。當(dāng)時的梅大師64歲，銜杯、下腰、臥魚、聞花、扇舞、袖舞、云步、醉步、碎步、圓場，舉手投足，美輪美奐，妙不可言，儼然一個妙齡女子。給他配戲的姜妙香則是老態(tài)龍鐘，跪下起不來的樣子。

大師畢竟是大師，對劇本有獨(dú)到的理解，他的貴妃摒棄了一般演員醉酒思春、放浪形骸的失態(tài)，代之以突出宮怨的主題。我記得原劇本貴妃戲弄高力士，左右兩個“漫頭”(替高戴帽子身段)之后，有個唱段：“安祿山卿你在哪里，想你當(dāng)初進(jìn)宮之時，娘娘是何等的待你，何等的愛你。到如今一旦無情忘恩負(fù)義，我與你從今后兩分離?！笨赡艽髱熆紤]到楊與安的曖昧關(guān)系出自野史，與全劇不太調(diào)和，改為“楊玉環(huán)今宵如在夢里，想當(dāng)初你進(jìn)宮時，萬歲是何等待你，何等愛你，到如今一旦無情，明夸暗棄，難道說從今后兩分離。”轍口不變，唱腔依舊，而意境完全改觀，更符合《長恨歌》原旨了，實(shí)在高明。

大師表演時，臺下鴉雀無聲，掉根針都能聽見，一向懂戲的邢臺戲迷連聲好都不敢叫，生怕耽誤了眼睛耳朵。演出結(jié)束掌聲山呼海嘯，一次次把大幕抬起，許多人眼含熱淚不肯離去。我在前排看到連連躬身答謝的大師臉上沁出的汗水連成道，不忍心再影響他的休息，帶頭離開劇場。此時已是深夜，可是觀眾們到了門外又不肯離去，一群一伙，嘖嘖稱贊，比手畫腳，依然沉浸在藝術(shù)享受里，直到雞叫三遍，才漸漸散去。邢臺戲迷過了一個狂歡節(jié)。

幾天后梅先生熱情答謝邢臺觀眾，地點(diǎn)在馬路街人民劇場東邊的邢臺飯莊——一座臨街的二層小樓。梅大師站在二樓陽臺上，斯文儒雅，滿面春風(fēng)，頷首而笑。紅潤的笑臉，帶著光環(huán)。大師頻頻招手致意，待歡呼熱潮平靜下來后，親切而熱忱地說：我從前多在大城市演出，1953年3月，第一次到中等城市石家莊專區(qū)禮堂演出，看到臺下白花花的羊肚毛巾，很受感動。一位農(nóng)民從幾十里外趕來看戲，一連四天排隊買票，帶來的錢花光了，找到劇團(tuán)，想要張戲單帶回去留作紀(jì)念。這件事一直讓我激動了好幾年，決心放下架子，為工農(nóng)兵服務(wù)。這次來邢臺演出，印象更為深刻，邢臺人民愛戲、懂戲……大師盡量提高嗓門兒，好讓更多的人聽見。

看了梅蘭芳的《貴妃醉酒》，我自己卻從此“君王不早朝”，不敢再登臺演戲了，因為看到了京劇的高峰，高不可攀，只好“高山仰止”，知難而退了。[~公式~]