朱凌云

世界是彩色的。嫩綠的春芽、濃郁的夏蔭、絢麗的日出、湛藍(lán)的海洋、金色的楓葉、皚皚的白雪、閃爍的銀波等等，無一不是與彩色相連系的。固有馬克思曾言： “色彩的感覺是一般美感中的最大眾化的形式?！贝_有此實(shí)！

在生活中，顏色從來都不是孤立存在的，在藝術(shù)中，依舊如此。它總是依附于一定的物象而顯現(xiàn)的；或依附于光，或依附于物體。[1]比如在繪畫中，顏色可以依附于紙或油彩，而在舞蹈中，顏色更多的是依附于燈光、舞臺(tái)、舞者肢體等等。由于繪畫與舞蹈兩種藝術(shù)形式的物質(zhì)載體的不同和表現(xiàn)手段的差異，導(dǎo)致色彩在兩種藝術(shù)門類中的概念、存在方式及意義都必然存在出入，那么如果將繪畫色彩與舞蹈色彩相交融，又會(huì)呈現(xiàn)出怎樣的藝術(shù)效果呢？本文就繪畫色彩與舞蹈色彩的交融這一問題展開細(xì)致研究。

一、 “色彩”在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中的概念

王化斌在 《繪畫色彩學(xué)》中對(duì) “色彩”和 “彩色”的概念各不相同。針對(duì) “什么是色彩？”王化斌在書中回答，色彩是憑感覺而存在，即專業(yè)術(shù)語之 “色感”，相比之下，常同色彩打交道的人 （比如說美術(shù)家），對(duì)色彩的感覺比較敏銳，往往可以感覺到一般人感覺不到的色彩。不過，站在色彩理論分類角度上講， “色彩”包括兩組內(nèi)容：一組是“彩色”，再一組是與 “彩色”相對(duì)應(yīng)的 “無彩色”，但無論是 “彩色”還是 “無彩色”，歸根結(jié)底，無非是對(duì)顏色的一種印象。[2]而對(duì)于 “彩色”的概念，王化斌給出這樣的回答， “黑、白、灰”以外的所有顏色統(tǒng)稱為 “彩色”。例如色相環(huán)上的紅、黃、綠、藍(lán)、紫等顏色。另外也還包括雖然已經(jīng)發(fā)生了明度變化卻仍見彩色傾向的暗紅、淺紅等一類色，以及已經(jīng)發(fā)生了純度變化卻仍具彩色傾向的灰紅、黃灰等一類顏色。[3]

二、 “黑、白、灰”在舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域中的運(yùn)用

一般認(rèn)為色彩的三要素是色相、色度與色質(zhì)（純度或彩度），孟賽爾的色立體就是按這三個(gè)要素組合成的。作為確定色的絕對(duì)值來說，它是較科學(xué)的。但對(duì)于藝術(shù)表現(xiàn)上，特別是在色彩 （條件色）的藝木表現(xiàn)上則是不夠理想的。運(yùn)用條件色的方法描繪對(duì)象，往往要暫時(shí)拋開色彩三要素中的色相和純度。用條件色的觀察方法觀察和表現(xiàn)対象，同樣也是科學(xué)的但它又是藝術(shù)的、審美的。所以，從研究色彩美的角度只提顏色三要素是不全面的，為了充分發(fā)揮色彩美 （即條件色彩美）的表現(xiàn)功能，我們認(rèn)為，應(yīng)該提出包括色彩冷暖色性在內(nèi)的色彩四要素，即色相、色度、色質(zhì) （純度）與色性。[4]

（一）繪畫中的 “黑、白、灰”

一般人談到色彩，總認(rèn)為 “黑、白、灰”不屬于色彩，認(rèn)為黑白電影、黑白電視都是沒有顏色的。誠然，作為常識(shí)性視覺，這種判斷可以說是普遍公認(rèn)的。但從藝術(shù)、從審美、從科學(xué)理論的角度來看，這種判斷是不全面的。從物理學(xué)角度研究，紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫這幾種色光混合變成“白色” (即日光色)。理論上，六種顏色的混合物在視覺上應(yīng)該是 “黑色” (black)、灰色 （gray）和 “白色” (white)， “黑、灰、白”在視覺中無彩但并非無色。它們決定著色相的明度，所以它們被稱為色度標(biāo)尺，是色的三要素之一。我們不僅要澄清 “黑、白、灰”到底是一個(gè)什么樣的色彩范疇，而且要關(guān)注 “黑、灰、白”作為色度系列在色彩藝術(shù)表達(dá)中的獨(dú)特的說明和審美功能。

（二） “黑、白、灰”與色調(diào)

色調(diào)既可以冷暖區(qū)分，以色區(qū)分也可以 “黑、白、灰”區(qū)分。白然界、生活中的物象雖然都是有顏色的，但是人們可以依據(jù)物象各部分在明度上的差別分成 “黑、白、灰”三種或再加上深灰、淺灰共五種層次。在藝術(shù)創(chuàng)造中、把對(duì)象分別劃歸到“黑、白、灰”不同色層的色塊。各類色塊的大小總面積的比例就決定了對(duì)象的色度、色調(diào)。所以從物象來說色度、色調(diào)屬于亮調(diào)子、灰調(diào)子還是暗調(diào)子，主要取決于光源色度；而作為一幅繪畫作品的色度、色則取決于畫面上黑、白、 “灰色”塊的面積大小比例。

在舞蹈 《天黑請(qǐng)閉眼》中，編導(dǎo)張鎮(zhèn)新在設(shè)計(jì)舞蹈演員服裝時(shí)，大量使用 “黑色”作為演員服裝的主色調(diào)。一方面是配合舞蹈作品的主題，利用服裝表現(xiàn) “天黑”的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，同時(shí)，大量使用 “黑色”還可以烘托 “黑夜殺人”行為的恐怖與 “黑夜被殺”的懼怕。人們?cè)谶@種被恐懼、慌亂的意識(shí)所支配下的狀態(tài)，無疑與 “黑色”是最切合的。當(dāng)然，這牽扯到 “黑、白、灰”的潛意識(shí)理論，具體內(nèi)容我們將在后文中闡述，在這不多做贅述。前文中提到，作品 《天黑請(qǐng)閉眼》編導(dǎo)大量使用 “黑色”作為演員服裝的主色調(diào)，導(dǎo)致觀眾對(duì)這部作品留下的第一印象就是 “黑”！那么在該作品中，編導(dǎo)真的只使用了 “黑色”服裝嗎？其實(shí)不是的，通過細(xì)致觀察和賽后對(duì)舞蹈編導(dǎo)的采訪得知，編導(dǎo)總共運(yùn)用了3種顏色，分別為 “黑”、 “白”、 “灰”，那么是什么導(dǎo)致觀眾自動(dòng)忽略了其他服裝色彩呢？這便是 “黑白灰”在畫面中占比的問題，雖然編導(dǎo)同時(shí)運(yùn)用了3種顏色來設(shè)計(jì)服裝，但由于 “黑色”在畫面中占比遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過 “灰色”，所以觀眾在潛意識(shí)里，自然默認(rèn)該舞蹈的服裝為 “黑色”或 “黑白色”。其實(shí)這樣的結(jié)果正是舞蹈編導(dǎo)所追求的，編導(dǎo)之所以運(yùn)用 “灰色”，是尊重了色彩對(duì)比與調(diào)和的原理。舞蹈藝術(shù)在某種程度作用于觀念之上，就要求藝術(shù)創(chuàng)造者也就是舞蹈編導(dǎo)投入主觀的加工處理，藝術(shù)處理要求有多種手段。為了加強(qiáng)舞臺(tái)的視覺效果，夸張的顏色對(duì)比手段是舞蹈編導(dǎo)在設(shè)計(jì)演員服裝時(shí)最基本、最常用的形式?？梢岳霉庹招Ч拿髋c暗的對(duì)比，也可以利用服裝顏色本身的明度對(duì)比，更甚者可以利用服裝色彩的冷暖對(duì)比。照顧觀眾的審美感受，如果舞臺(tái)上 “非黑即白”，那色彩對(duì)比度過于強(qiáng)烈，觀眾會(huì)產(chǎn)生一定程度上的生理不適。其次， “灰色”位于 “黑” “白”之間，是一個(gè)飽和度并不高的顏色，符合觀眾的審美生理感受。

（三） “黑、白、灰”感知的心理效應(yīng)

色彩的心理效應(yīng)，一是物質(zhì)性的，稱為 “色彩的物質(zhì)性心理效應(yīng)”；一是客觀性的，稱為 “色彩的客觀性心理效應(yīng)”。[5]色彩的物質(zhì)性心理效應(yīng)作用于人腦神經(jīng)，會(huì)直接導(dǎo)致觀者產(chǎn)生一定程度上的錯(cuò)覺或心理變異。心理學(xué)家已經(jīng)多次證明，如果人們長時(shí)間處于紅色環(huán)境下，他們的情緒會(huì)變得逐漸惶恐不安，甚至血壓會(huì)升高，脈搏跳動(dòng)也會(huì)加快；相反，如果他們處在藍(lán)色的環(huán)境下，即使初期不安的情緒也會(huì)慢慢走向平穩(wěn)。再者，顏色的冷暖特征也能引起人們物質(zhì)性的心理錯(cuò)覺，也就是心理作用下的一種非客觀的錯(cuò)覺。其次，色彩的客觀性心理效應(yīng)來自顏色本身的表情特征，而這種表情特征其實(shí)并非顏色所固有的，是人們對(duì)色彩的人之經(jīng)驗(yàn)作用于某些顏色之后引發(fā)出來的，這就是常言所說的 “色彩的感染力”。[6]

“黑、白、灰”皆屬于無彩色。當(dāng)它們單獨(dú)出現(xiàn)時(shí)， “黑色”、 “白色”、 “灰色”都是帶有強(qiáng)烈力量感的顏色。因此， “黑、白、灰”三色可以在具備彩色所傳達(dá)的物質(zhì)性心理效應(yīng)的同時(shí)也具備客觀性心理效應(yīng)。甚至在經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)造者的加工處理過后，其客觀性心理效應(yīng)更為突出。

舞蹈 《天黑請(qǐng)閉眼》中，編導(dǎo)大面積使用 “黑色”作為服裝主色調(diào)繼而利用 “白色”作為襯色。是因?yàn)橐话闱闆r下， “黑色”給人的心理暗示是封閉的、擠壓的， “白色”給人的感覺是包容， “黑色”令人壓抑， “白色”令人放松，相較 “黑色”的暖與重， “白色”更顯輕與冷。這與該舞蹈作品的原型游戲 “天黑請(qǐng)閉眼”給人的感覺是相符的。舞蹈 《天黑請(qǐng)閉眼》正是利用 “殺手殺人”與 “平民被殺”的行為來控制游戲節(jié)奏，每當(dāng)一位 “玩家” (舞者)被殺，游戲節(jié)奏就隨之加快一倍，隨著殺人行為的次數(shù)逐步累積，游戲節(jié)奏必然逐步加快，這個(gè)不斷加快的過程，正是 “黑色”與 “白色”之間擠壓與被擠壓的過程。

除此之外，編導(dǎo)最后使用了第三種顏色——“灰色”，它的明度位于 “黑、白”兩色之間。所以根據(jù)這一特性，編導(dǎo)在使用 “灰色”時(shí)著重利用燈光顏色與之搭配。在舞蹈 《天黑請(qǐng)閉眼》第一舞段中，編導(dǎo)一直使用切光片來切割舞臺(tái)空間，我們可以看到每次隨著燈光顯現(xiàn)在觀眾面前的舞者身著服裝全部為 “黑、白”兩色。那么編導(dǎo)是如何隱藏服裝上的 “灰色”呢？其實(shí)是編導(dǎo)利用燈光光源位置的不同，從而在舞者周邊造成不同位置的陰影來隱藏飽和度并不高的 “灰色”。當(dāng) “灰色”的明度向“黑色”靠近時(shí)，它不僅可以隱身于 “黑色”之中，同時(shí)傳達(dá)給觀眾的審美心理感受也偏壓抑，不會(huì)打破 “黑色”帶給觀眾的審美感受。而作品后兩段編導(dǎo)為體現(xiàn)每位角色心中的糾結(jié)、復(fù)雜的情緒，有意識(shí)的使用不同明度的燈光打在舞者身上，從而使“灰色”的明度不斷改變，舞者就這樣身著不同“灰色”在舞臺(tái)上的按照編導(dǎo)提前規(guī)劃好的運(yùn)動(dòng)路線行進(jìn)，給觀眾造成一種仿佛看到了 “灰色”，卻又一閃而過不敢相信的感受。這樣的藝術(shù)處理為舞臺(tái)增加了神秘色彩，更大大的提高了觀眾對(duì)舞蹈作品 《天黑請(qǐng)閉眼》的探索求知欲，是該作品成功的關(guān)鍵一步。但當(dāng) “灰色”獨(dú)立出現(xiàn)時(shí)，它的明度適中，暖中含冷，很容易誘發(fā)觀眾多種感受，促使觀眾情緒紊亂，恰到好處的讓觀眾感受到作品角色心中的糾結(jié)與算計(jì)——“沒有一個(gè)人是無辜的！”

通過以上分析，我們可以發(fā)現(xiàn)雖然嚴(yán)格意義而言， “色彩”這一概念只存在于繪畫領(lǐng)域中，但我們并不能否認(rèn)任何一種藝術(shù)門類中都存有色彩這一事實(shí)。就像在音樂中，色彩也許是不斷跳躍的音符而構(gòu)成的層層遞進(jìn)的節(jié)奏；在文學(xué)中，色彩也許是作者利用筆尖書寫的憤世感慨；而在舞蹈中，色彩也許是燈光，也許是服裝，又也許它是看不見摸不著，莫須有的只存在觀眾心中的審美感受。生活中我們習(xí)慣了用眼睛接收色彩，而在舞蹈中則要靠編導(dǎo)用意傳達(dá)色彩，觀眾用心感受色彩。 《天黑請(qǐng)閉眼》的編導(dǎo)張鎮(zhèn)新正是巧妙地利用了色彩中 “黑、白、灰”三色的自身屬性及三色之間的關(guān)系，從而設(shè)計(jì)出簡約卻不簡單、干脆又充滿神秘的服裝，這樣別處心裁的設(shè)計(jì)無疑成為了該作品中濃墨重彩的一筆！