蘇一飛 王浩

摘;要：在文物攝影中光的運(yùn)用，是決定一副好作品的關(guān)鍵。文物拍攝時(shí)，針對(duì)不同的時(shí)間、不同的環(huán)境，結(jié)合文物自身特點(diǎn)，對(duì)光線進(jìn)行不斷地調(diào)整拿捏，從而完成歷史文化的延續(xù)傳承及藝術(shù)的再現(xiàn)。本文通過(guò)分析文物攝影用光的方法，綜合光的光位、光質(zhì)、光型、光比等性質(zhì)特點(diǎn)，并以此為切入點(diǎn)，總結(jié)文物攝影用光的一些規(guī)律，供大家參考。

關(guān)鍵詞：文物攝影;光位;光質(zhì);光型;光比

被拍攝的文物要求主題突出，通過(guò)正確的用光反映出文物的時(shí)代特性和藝術(shù)美感。拍攝中文物整體應(yīng)受光均勻，拍攝出的圖片沒(méi)有明顯的色度、亮度差別，對(duì)文物全貌進(jìn)行真實(shí)準(zhǔn)確的全面再現(xiàn)。不同文物有著不同的質(zhì)地，或是表面粗糙、光滑;或是質(zhì)地堅(jiān)硬、松軟;視覺(jué)上或會(huì)顯示透明與半透明狀。總體來(lái)說(shuō)，文物攝影的用光形式需要從光度、光位、光質(zhì)、光型、光比、光色等方面著手，進(jìn)而拍攝刻畫(huà)出文物精美的造型，真實(shí)表現(xiàn)出器物的質(zhì)地。

一、光位的選擇

從光線照射的方向和角度來(lái)說(shuō)，光位既是相對(duì)于被拍照器物的光源位置，通常分為順光、側(cè)光、逆光、頂光、腳光。側(cè)光中又包含正側(cè)光、前側(cè)光、后側(cè)光。

（一）順光

正面光也稱(chēng)為順光，其光線來(lái)源和攝像方向保持一致，即稱(chēng)為順光。順光拍攝出的物體畫(huà)面最接近于文物原型，且色彩豐富、飽和度高。但效果缺乏明暗反差和陰影的襯托，造成立體感較差，整體不生動(dòng)。它適用于字、畫(huà)、古籍、碑帖等平面文物拍攝布光。

（二）側(cè)光

從被拍攝文物的左右兩側(cè)發(fā)出的光線，可細(xì)分為前側(cè)光、正側(cè)光和側(cè)逆光。這些光位的采用，可更好突出文物的陰陽(yáng)效果，更有利于突出明暗關(guān)系的強(qiáng)烈對(duì)比。其主要適合于器物較小，表面起伏凹凸變化較小的文物攝影。

1.全側(cè)光

這種光位布置是文物拍攝中最為常用的方法，其光線的照射來(lái)源和拍攝文物呈45度角，且是正面?zhèn)裙鈦?lái)源。這種布光的選擇，可以突出器物的粗糙感，或是表現(xiàn)出器物表面凹凸不平的質(zhì)感。最為適合表現(xiàn)帶有紋飾的陶器、銅器或是器物上的銘文、刻字等。

2.正側(cè)光

光的來(lái)源是從拍攝器物左右兩側(cè)照射過(guò)來(lái)，光源與被拍攝文物呈現(xiàn)90度的側(cè)向光。

3.后側(cè)光

我們俗稱(chēng)逆光，其光源從被拍攝文物的側(cè)后方打出，通過(guò)器物的輪廓散射到邊緣周?chē)?，光線與拍攝物呈135度角。側(cè)光的光位可使文物的輪廓清晰、質(zhì)感突出、形狀立體，紋理具有層次感。通過(guò)光影的變化、明暗反差互補(bǔ)，表現(xiàn)出文物自身具有的實(shí)質(zhì)和特點(diǎn)。文物攝影中這種光使用較多，更好地勾畫(huà)出器物的整體輪廓，以此產(chǎn)生立體感和空間感。

（三）逆光

其光源自文物的后方直射向前，與相機(jī)成180拍攝位置呈180度角，也稱(chēng)為背光。該光位的選擇也可營(yíng)造出強(qiáng)烈的輪廓光線，增加器物本身的立體感和層次感，對(duì)突出藝術(shù)的氛圍、意境具有強(qiáng)有力的視覺(jué)效果。

（四）頂光

光源來(lái)自被攝文物的正上方，它的使用主要描繪文物頂部的造型、紋路和飾物。運(yùn)用頂光的光位效果，在拍攝青銅器時(shí)，器物的底端與周?chē)a(chǎn)生濃厚的投影，能充分展示出青銅器的肅穆與莊嚴(yán)。

（五）腳光

光線從被攝文物的下方發(fā)出，神獸、護(hù)法等文物的拍攝一般選擇此種光線照射布光。它的使用充分映襯出器物底部的飾物、造型與結(jié)構(gòu)，更有助于渲染兇猛、恐怖的造型與色彩。

二、光質(zhì)的特點(diǎn)

光質(zhì)是指光線在聚集、散落時(shí)呈現(xiàn)出強(qiáng)烈或柔和的屬性。閃光燈和聚光燈這兩種不同性質(zhì)的光源，是人造光源的主要組成。在拍攝文物時(shí)會(huì)選擇更接近于自然光的散射光，因光的亮度、柔和度更符合人們的視覺(jué)習(xí)慣。如質(zhì)地較為潤(rùn)澤的玻璃器皿、玉器、瓷器、金銀器物等在閃光燈下拍攝，明暗反差對(duì)比度較為平均，所形成的陰影面積較小，且整體富有立體感。采用閃光燈側(cè)光為照明拍照，可更好地突出玉器上的某些加工痕跡、青銅器的銘文等局部特征，從而增加立體感。

三、光型在文物拍攝中產(chǎn)生的運(yùn)用

依據(jù)文物的特點(diǎn)與光線具有的特征，一般采用多只電子閃光燈拍攝，因其屬于冷光源，基本上不會(huì)對(duì)文物產(chǎn)生損害。一般采用主燈、輔燈、頂燈和背景燈，根據(jù)文物的不同材質(zhì)和特點(diǎn)相應(yīng)地添加修飾用燈和輪廓光。

（一）主光

顯示文物整體形態(tài)，表現(xiàn)器物質(zhì)感、形象的主要照明光。

（二）輔光

既是補(bǔ)光，顧名思義具有輔助、協(xié)調(diào)的作用，增強(qiáng)主光產(chǎn)生的陰影部分，提升亮度感覺(jué)，撕開(kāi)陰影部分的神秘細(xì)節(jié)，展現(xiàn)影像的對(duì)比反差。

（三）修飾光

又稱(chēng)裝飾光，對(duì)被拍攝文物的局部采用的強(qiáng)化修飾塑形用光。

（四）輪廓光

展現(xiàn)器物輪廓的光線。

（五）背景光

從器物后部照出的光線，主要用于強(qiáng)調(diào)主體或增加畫(huà)面美感。

（六）模擬光

模擬特定環(huán)境的光線，從而添加的輔助光。

四、光比度的選擇

被拍攝文物主要部位的受光亮度與受光暗部的照射差別。通過(guò)光比反差度，可表現(xiàn)出文物質(zhì)地效果的柔與剛、婉約與厚重。玉器、瓷器、陶器或者漆木器等較為適合采用小光比拍攝布光，不僅表現(xiàn)了器物的特征和質(zhì)地，又減少了光暈和光斑的產(chǎn)生。表面粗糙、凹凸不平的青銅器、鐵器等物，適用于大光比的布光，借助輔燈擺放于被攝物體前方45度角的方向，由此物體可產(chǎn)生出較為厚重的陰影面積，形成強(qiáng)烈的明暗反差，更好地顯現(xiàn)出銅器、鐵器的厚重感，從而體現(xiàn)出文物的本質(zhì)特點(diǎn)，再現(xiàn)歷史的情懷。

五、結(jié)語(yǔ)

文物攝影工作傳承和發(fā)揚(yáng)了民族文化的精神，記錄并再現(xiàn)了藝術(shù)精髓的存在。攝影者通過(guò)對(duì)光的理解和運(yùn)用，更加有力地解讀出文物背后所蘊(yùn)含的歷史與文化，更好地向人們展示了文物的整體價(jià)值，體現(xiàn)出藝術(shù)的美及歷史文明的發(fā)展升華。

參考文獻(xiàn)

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