永遠，

不要在“假如生活欺騙了你”的層面上

談論無困境的淚水

一首詩未完，它的高溫已經到達

在最料想不到的語言演變的地步

在形之上下，人的多重、日常與核心這些

被認為必須一步一個腳印地行進中去拿獲詩神

把握淚水重現(xiàn)

像萊茵哈特擁有了億晝的星辰，哈哈

而不是迷霧中的?？?、蘭舟催發(fā)的柳永

而不是耗盡了寫作中的星辰與大海

在下一次醒來

盡量延長重新恢復的呼吸

淚水涌現(xiàn)的那一刻，始終是“思維快馬加鞭

的那一刻”

認同影響體系，認同成人的“兩種心靈”

認同兩種降臨的帶來和帶走

你對淚水的控制

你和不能控制淚水者在同等的慈悲中戰(zhàn)役

這就是淚水的不同時空

你始終是確定它不曾發(fā)生的時刻的源泉

有種云集同道的趨勢

因為，在淚水中

詩并沒有獲得任何深淵和記憶

斷裂的，對偶然瞬間的確信

雖然激活了詩學的氣質

卻要盡可能深遠地

重新推進時間之不確定的黎明啊。

[盧輝賞讀] 記得呂布布有過這樣一句詩話：“詩歌給予人的，就是一種可感的內心的力量，如果不服從內心，寫詩有何用？”就拿她的《黎明》這首詩來說，她十分注意語詞的尖銳和張力，以最大化的程度實現(xiàn)著詩意的新生：“把握淚水重現(xiàn)/像萊茵哈特擁有了億晝的星辰，哈哈/而不是迷霧中的?？?、蘭舟催發(fā)的柳永/而不是耗盡了寫作中的星辰與大海/在下一次醒來/盡量延長重新恢復的呼吸”。在呂布布自成一格的語言體系里，不管是混合的句式，還是雜糅的意象，不管是意緒紛呈，還是詞網交錯，呂布布選擇的寫作路徑，既不屬于客觀敘述，也不拘泥于“詞的陷阱”。她善于把語言的層次感和信息量一一擺開，像是進行一場詩歌的臨戰(zhàn)狀態(tài)，將各種先驗的、直觀的、虛擬的、現(xiàn)場的人間萬象融為一體，形成詩的自由王國。她的詩，大多從現(xiàn)狀而不是從現(xiàn)實發(fā)源而來，但她似乎又喜歡用現(xiàn)狀的裂變來抽取想象的翅膀，進而將人們從現(xiàn)狀中帶離，另外構筑一個純凈的世界：“你對淚水的控制/你和不能控制淚水者在同等的慈悲中戰(zhàn)役/這就是淚水的不同時空”。這就是呂布布，一個充滿了智性和情緒化的詩人，一個把“智性的光和具有穿透力的目光”看成是高于一切的詩人。